無盡的盡頭電視劇觀后感
發(fā)表時間：2025-09-16無盡的盡頭電視劇觀后感(經典十一篇)。
觀看影視作品后，常常能帶來深刻的感悟，因此撰寫觀后感顯得尤為重要。那么，我們該如何進行觀后感的寫作呢？以下是小編整理的關于《無盡的盡頭》電視劇的11篇觀后感，供大家參考，希望能夠為你們的寫作提供幫助。
? 無盡的盡頭電視劇觀后感
《海的盡頭是草原》講述的是在上個世紀50年代末，南方受自然災害，出現(xiàn)大饑荒。（之前，這一段饑荒的歷史也聽過父輩講過，但第一次通過電影了解到這段歷史）這部影片講述的是主人公——杜思翰的妹妹（杜思珩）從上海福利院被送到內蒙古。六十年后，杜思翰去內蒙古尋找妹妹杜思珩的故事。該影片采用尋親作為主要敘事時間軸，也在尋親過程中，穿插很多老人的回憶。
影片中，除了有愛情，親情和友情外，還有各民族同心協(xié)力抗大災，渡難關的家國情懷，可以說是一部反映“民族團結”主題，最好的影片。可以說通過一個尋親故事，帶出了一個大主題，而且不乏精彩、又有趣的片段。比如說，那木汗和他幾個兄弟幫小杜思珩找到毛巾那一段，去逗小杜思珩開口叫哥哥那一段；還有杜思珩長大以后，在參加婚禮時，遇到小伙伴，那木汗吃醋，和哥哥用身體擋著妹妹杜思珩，不讓其看自己的小伙伴那一段。總之，還有很多耐人尋味的片段。
影片故事的情節(jié)不算復雜，改編一個真實的故事，但影片中超越山海的親情，友情和愛情，讓人記憶猶新。比如說，那木汗與杜思珩的愛情，不那么浪漫，卻很動人。也有一些讓意想不到的點。比如說，講述杜思珩成長故事的幾個老人，講完杜思珩被陷入沼澤地之后，我當時以為影片就這樣講完了，誰知道講述故事的老人雖然把故事講完了，但因為對杜思珩有承諾，所以他們故事只說了一半，沒有徹底講完，而是在幫著杜思珩徹徹底底的忘掉自己的身世。
當然，他們之所以又把故事想下去，把杜思珩及其同伴，在沼澤地被那木汗救出來，而那木汗自己犧牲的事情說出來，其實講述的幾個人老人也有一番爭論，一番掂量，最后還是道出了原委。
影片結尾，道出原委的不僅是講述回憶的幾個老人，還有尋妹的杜思翰，他最后也道出了自己為什么要來找妹妹？當年，他聽要媽媽把他和妹妹，其中一個送到福利院，他為了不被媽媽送到福利院，跑去淋雨生病，因此躲過了被送走的命運。說完這些之后，他問妹妹杜思珩，怪媽媽和自己嗎？對此，杜思珩的回答也是很真實和感人。小的.時候是恨的，但隨著時間的推移，歲月的變遷，她已經釋懷了，不再責怪誰？
最后，再說一下影片的淚點。 那就是那杜思珩和她養(yǎng)父母和那木汗一家四口坐在草地上的一個湖邊。馬蘇用普通話說的那句話，“阿爸、額吉、那木汗，我們愛你，我們永遠是一家人”。
就故事本身而言，電影《海的盡頭是草原》并沒有刻意地去夸大各種情感，反而是尊重事實，將人物最真實的一面給展現(xiàn)出來，不僅如此，片中的諸多轉折，在夾雜人物宿命的同時，也足以讓觀眾感動，“愛”這個主題始終被緊扣。
前年，有幸去了一趟內蒙古，參加了興安盟那達慕，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的草原已經沒有蒙古包，但草原上的愛，依然隨處可見。希望疫情早點結束，然后有機會再去一趟草原，看看那“天蒼蒼野茫茫，風吹草低見牛羊”的美景。
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草原大愛，細膩如涓涓細流，流進我的心里。
開頭放一首我最愛的《長子》，淺淺安利兩位優(yōu)秀的音樂劇演員。
今天買了票之后，我去看了預告片，爾導一改打打殺殺的懸疑風格，草原的廣闊和細膩的刻畫毫無沖突感，每一個來自草原的空鏡都很美，每次都讓我顫栗。
電影分成了三條時間線，交替敘述的拍攝手法非?？简瀸а輰︾R頭語言的設置功力，平淡的敘事給人一種克制的浪漫，爾導慢慢鋪設的時間線和情節(jié)不會給人突兀的茫然失措感，當最后的戲劇高潮來臨時，作為觀眾的我陷入了這份久久難以平靜的感動里。
不涉及劇透的`感動，最后巴德瑪老師出現(xiàn)在大屏幕的那段時間，我被那種真正的從草原風沙中走來的生命力震驚得熱淚盈眶，這種感動是沒有一位演員能帶來的。
“我長大了 會不會 去遠方 成為誰”
《海的盡頭是草原》的海是上海的海，一輛列車，從南方開往草原，等待孩子的是新的阿爸和額吉，是在草原上未知的經歷和危險......會把狼群認成很兇的狗狗，會不適應草原的奶制品，會想家，會想要循著北極星找到家。
看完電影回家的路上，感覺心里空落落的，沒看電影前，我以為是電影人對民族大愛的再一次獻禮，但實際上，是爾冬升對“以后只拍愛了”留下的第一個感嘆號，除了情節(jié)設置以外，電影的配樂非常具有草原風格，大氣磅礴的弦樂、具有緊迫感的呼麥都是亮點。
總的來說，它像一杯剛沏好而滾燙的茶，草原的愛是飄散的茶香，溢滿了小小的影廳。當你喝下它時，愛從眼睛流出來，民族團結和情感的濃烈哽在喉頭，你扇扇嘴說“好燙”，那是冷漠塵土中一點點流露的愛，你不會馬上品嘗到它，因為它細水長流，流淌在時間里，潤色著冷漠世界。
阿爸說，我永遠不會拋棄你。
人類閃光的時刻，因沒有刻意升華的情感和草原的愛在大屏幕上表露無遺。
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周一，直到看完電影，我才得知，香港知名導演爾冬升的外婆竟然是蒙古族，我忍不住在想，他是帶著怎樣復雜的感情在外婆的故鄉(xiāng)把《海的盡頭是草原》拍的如此細膩感人。
時間回到1959年，全球各地發(fā)生著種種大事，蘇聯(lián)發(fā)射了第一個月球探測器，戴高樂就任法國總統(tǒng)，而在東方，突如其來的自然災害，猶如春日里的倒春寒，席卷了剛剛成立十周年的新中國。三個春秋，像黎明前的黑暗，朦朧中的中國人民在饑荒里匍匐前行。
南方各地洪水肆虐，沖散了無數(shù)家庭，饑寒交迫中的人們被迫拋子舍女，留下了成千上萬個孤兒。無依無靠、流離失所的幾萬個孩子稚嫩的慟哭聲，喧囂了全國上下。各省的民政局奔走求助，但上海、江蘇、浙江、安徽等地當時已是餓殍滿地，根本無力喂飽這幾萬個嗷嗷待哺的小生命。
在一次中央會議上，負責婦幼工作的同志遇見了時任內蒙古自治區(qū)人民政府的主席烏蘭夫，請求他幫忙支援些奶粉。烏蘭夫回到內蒙古發(fā)現(xiàn)當?shù)匾蜃匀粸暮B奶粉都難以生產，思忖再三，他提議把孩子們接到內蒙來，送給當?shù)啬撩袷震B(yǎng)。就這樣，1960年，來自南方各地保育院，前前后后幾千名孤兒坐上一列列北上的火車，跨越大半個中國來到了北疆草原。而同樣在饑餓邊緣游走的草原人民一見到孩子，就親切的收為己有視如己出，奉行了這片土地上最樸素且純粹的生命哲學——“接一個，活一個，壯一個”，即使在最艱難的時刻，也等待迎接新的黎明。
以上是“三千孤兒入蒙”的歷史，也是內蒙古在共和國的特殊時期飽含家國情懷的故事。而電影，則是以此為背景，述說了一個上海哥哥尋找當年被家人遺棄的妹妹的故事。男主人公杜思瀚幼年時，母親因無法養(yǎng)育兩個孩子把妹妹杜思珩遺棄在了保育院。60年后，在母親彌留之際，杜思瀚帶著母親一生的執(zhí)念踏上了尋親之路。
妹妹杜思珩在1960年來到內蒙古后被善良的蒙古族牧民薩仁娜、伊德爾夫婦收養(yǎng)，在這里，遠離家鄉(xiāng)的孩子們試著融入新的環(huán)境和家庭，所有的不安與傷痛，都被感天動地的草原民族的大愛逐一化解。最終他們用幾十年的時間學會了敬畏生命，并堅韌成長，在蒙古高原落葉生根，這一刻的'他們，也有了新的名字———“國家的孩子”。
海的盡頭是草原，而生命的盡頭是廣闊的時間，在謳歌中華民族團結友愛的主題下，不同于其他主旋律電影略顯單薄的喊口號，故事更多的是在細節(jié)處捕捉溫情，以粗獷但富有哲理的情節(jié)闡釋了大愛與私心的平衡：領養(yǎng)家庭的哥哥那木汗為救妹妹杜思珩而犧牲后，她一夜長大，最終成為這個牧民家庭的“哥哥”———她是那木汗生命的延續(xù)，她終于不再因年幼時“被遺棄被領養(yǎng)”而糾結于身份認同，她開始真正接受自己并知曉了生命的意義；而當年為了不被媽媽拋棄，把自己弄成重感冒留在了上海的哥哥杜思瀚，在懦弱中逃避了一輩子，最后在找到妹妹后，坦誠并釋懷，重新成為了“哥哥”。此時此刻，所有的一切都有了最優(yōu)解。
電影的最后，兩位陰陽相隔的母親以對話的方式完成了影片主題的升華。站在廣袤的草原上，已經百歲的薩仁娜額吉對著天空訴說：“姐妹啊，雖然我們未能見面，感謝你把這么可愛的女兒生下來，這樣我們才共同把她撫養(yǎng)成人！”牧民母親那雙粗糙的手掌，在天地間，用守望相助書寫了人間真情。個體生命有著數(shù)不盡的陰差陽錯，中間夾雜著奉獻、妥協(xié)和包容，所有的人與事，雖有缺憾但也圓滿了。鏡頭表達了蒙古族人民永遠堅信“騰格里”的意愿及命運的安排，是全片中主創(chuàng)團隊對蒙古族圖騰精神最深刻的詮釋。
草原啊，永遠不會消失，民族精神啊，也永遠不會荒蕪，在不同的時代里，她都會化成甘霖，流經之處，肥沃土壤，滋養(yǎng)大地，最后奔流入海。彼此搭著肩膀的手足們，就像波濤里的浪花，千千萬萬的同胞們，緊密連結著海與草原，在蒼茫的草原深處，永無盡頭，永垂不朽！
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《海的盡頭是草原》，帶給觀眾的是一次美好的觀影體驗。通過回憶的畫面，讓觀眾再次重溫了“三千孤兒入內蒙”的歷史情境，了解了上一輩的長者為孤兒的健康成長而付出的艱辛與努力。通過寫實的鏡頭拍攝，將天高云低、草豐水美的草原風光盡情展現(xiàn)：蔚藍的天空、透明的云朵、碧綠的草場、溫暖的氈房；暮色里一盞馬燈點亮，映照著人們的笑臉如油畫一樣的色調；賽馬場上伴隨著豪放的歌聲策馬馳騁的奔放騎手；馬背上一起長大，打打鬧鬧直到白頭的兄弟伙伴。一幅幅畫面帶給觀眾美的享受，也更理解草原上成長的人們會擁有博大的胸襟、自由的情懷和無畏的品格。影片還通過閃回、倒敘、插敘等手法留足了懸念，讓觀眾的心跟隨尋親的步伐跌宕起伏。
觀影全程會有一些淡淡的憂傷，我們?yōu)樘厥饽甏碌臒o奈、負疚、遺憾而心懷唏噓，但更慶幸自己身處這富足、安寧、衣食無憂的美好時代，不必再去經受生離死別的痛苦、不用再去面對進退兩難的決擇、更不必去背負歉疚終生的煎熬......
觀影之后的回味，則是深深的感動。海的盡頭是草原，上海、內蒙古，只是兩個地域的名字，無論時間、空間相隔多么久遠，也無論漢族、蒙古族風俗習慣如何不同，只要我們同樣心懷美好，便會收獲同樣的愛，這份愛，會跨越地域、跨越種族、跨越血緣，跨越時空......
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昨天有幸去看了爾導的《海的盡頭是草原》這部新片的`首映，觀影中被故事的溫柔打動了，感動的模糊了雙眼。不管是當初歷史上的民族大愛，還是故事里額吉一家，對于妹妹的溫柔情感，都是能直戳大家的心。
電影從一個雙胞胎哥哥尋找妹妹的故事為主線，講述了上世紀五十年代未，全國在遭遇重大自然災害后，將三千名孤兒送入草原，由淳樸的牧民來收養(yǎng)的孤兒的真實故事…雖好整體劇情很平淡，但就是這種平淡的劇情才能更打動觀眾的心！所有演員們的表演都是可圈可點的，尤其陳寶國老師不愧是老戲骨，每個細節(jié)都拿捏得非常恰到好處，堪稱驚喜之作，有笑點，淚點也多，演員演技都不錯，尤其是馬蘇，把牧民偉大母親演的活靈活現(xiàn)，沒想到電影中出現(xiàn)的蒙語都是她通過背誦記憶發(fā)音來完成的。
第一次演電影的阿云嘎和丁程鑫真的都很出色，尤其阿云嘎用溫柔與帥兼?zhèn)涞哪欠N成熟的且負責任的演繹很值得肯定！小演員羅意淳尤其最最讓人驚喜的，她的倔強及機靈的感覺把握得非常到位，太招人喜歡了！看了這部電影非常想去看看遼闊的草原，他的壯美，還有內蒙人的善良淳樸以及人與人之間的感情都如同畫卷一般呈現(xiàn)在大家眼前，那是美的、在流淌著的，也時刻浸潤著人心的。影片整體是真實的草原牧民生活，真實而感人，有愛能跨越一切山海！
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觀影過程中，看到阿爸在沙塵暴中趕來把杜思珩緊緊抱入懷中永不言棄的時候，孩子們哭了；
看到那木汗為了救毫無血緣關系的妹妹而被流沙吞沒，孩子們哭了；
看到阿爸對著長空明槍，放生了那木汗生前的坐騎，白馬長嘯一聲飛奔而去，孩子們哭了；
看到杜思珩從此改名叫那木汗，為他續(xù)寫生命，不是他甚是他，與親哥哥相認、相互傾訴的時候，孩子們哭了；
看到額吉百歲生日，為思珩已經過世的母親祝福的時候，孩子們哭了......
這是一部催人淚下的影片，觀看過后，同學們也各抒己見。通過觀影，他們被遼闊的大草原所震撼，為可愛的小羊、駱駝而興奮，為民族大團結而自豪?？谍埮d被那木汗的真情所打動，王偉丞為蒙古族對大自然的敬畏所吸引，大家的民族自豪感油然而生。黃詩淇深有感觸地說：“我之前去過內蒙古、云南等地游學，親身體驗過內蒙古族、藏族、白族等少數(shù)民族的熱情好客。今天通過這部電影，我更加深刻感受到我們國家的各族人民都團結友愛！“同樣受到影片強烈震撼的顏夢霏同學表示：“我深深地為自己生活在這樣一個富強明主、和平幸福的國家感到欣慰，作為新時代共產主義接班人，我們會更加努力，長大了為社會貢獻自己的力量。”
影片雖已結束，但民族大愛的種子已經種在孩子們的心里，慢慢發(fā)芽！
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看完，想鼓掌，又不忍破壞人們沉浸于那戳心的片尾曲中感動，最終，看完了片尾，影院燈光亮起，才雙手合拍。
來之前是被“95后導演”，“羌塘無人區(qū)”這兩個標簽所吸引。同是95后，人家拍的片都出來了，簡直是太酷了！一定要來欣賞！
還沒有開始多久，工作人員不得不在惡劣環(huán)境中一個個下撤。當看著得了急性肺水腫的師傅鐵青的臉色，在顛簸汽車里堅持著。眼淚不自主就出來了！這哪里是什么酷的事情，這是要命的啊！
影片漸入佳境，惡劣生態(tài)環(huán)境，同時隱藏著著最純凈的絕美風景。當子君看到和父親生前合作過的工作人員，她開始淘淘大哭。
原來，不僅僅是為了天挑戰(zhàn)那無人踏步過的雪峰，更是懷揣著對父親的高度靠近。是那8000多米的高峰，也是彼此心里的距離。雖然沒有達到父親一樣的高度，也是挑戰(zhàn)了前所未有的自己，盡了最大努力和極限，6000米，下撤。也大概懂父親了，不像之前8000米那樣遙遠。
也許，和父親近了很多吧。這就足夠了……
我知道，在穿越無人區(qū)，記錄普若崗日冰川主峰的這個意義上來說，這個紀錄片已經完成了它的使命；所以，它是非常棒的一個紀錄片了。
所以，我想對關于紀錄片的情感敘述方面發(fā)表一下自己的個人敢想。
電影后的問答期間，導演在回答一位觀眾時候說拍攝的你的.是記錄。有觀眾問您最開始的初衷是什么。您說是記錄。
其實若不是時間不允許，我會站起來問一句：導演，請問您想要記錄的初衷是什么呢？其實我大概有個預設的答案。是因為您父親。因為父親因為父親就像一座雪峰，你一直仰望，卻不能觸摸。您內心有一種渴望，您渴望接近，渴望和父親站在同一高度，平時他，了解他，感受他。于是，您借用穿越無人區(qū)，一來可以完成對自己的挑戰(zhàn)，二來，更是接近了您內心情感的峰頂。
所以我期待著電影中，在影片中會適當?shù)爻霈F(xiàn)關于父親的片段，關于他的情感，他的態(tài)度，這樣也好順著敘述下去。然而影片中父親的兩三個片段，就，只是插播進來了。
不知為何，我總感覺，少了點什么。就像要一碗飯，兩個菜和一碗湯才能吃飽，您只給了一碗飯和一個菜。這造成我感到：有點不夠。（因為我覺得好的紀錄片也是要很順下去的那種，既然導演在里面穿了父親和蔡制作人的背后情感故事，我個人覺得那就多一些些相關的情節(jié)，或許看起來會更加飽滿）
羌塘無人區(qū)環(huán)境極度惡劣，也記得聽說蔡導的要求是：先拍到，再說拍好。能夠冒著生命危險把那一塊無人踏足之地展現(xiàn)在我們面前，真的是敬佩。古文中有世之奇?zhèn)?、瑰怪，非常之觀，常在于險遠。那漫天星河，那深藍的湖面，雪白的山峰，真是震撼人心。這也是紀錄片里面非常棒的素材。
但是有的地方拍攝，內心有一種，呃，呈現(xiàn)出來是花絮的感覺。就是拍大家一直撤退那里，感覺有點像花絮的呈現(xiàn)。只是這些拍到的畫面拼接起來，這里的大概意思是關于質感吧……
我知道，這次拍攝難度極度大，又不是專業(yè)的紀錄片團隊，我不應該以bbc的要求來對一位年紀輕輕的95后導演。但是覺得要說紀錄片不是很充實；
但總體已非常棒。
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剛剛從電影院歸來，很多人看了《無人區(qū)》，表示失望。但我沒有失望，首先片子保持了很好的質感，我們去電影院是看電影的，不是去看剪接的電視劇的，電影的背景一直是宏大而廣漠的沙漠戈壁，首先我們能夠看到場面。另外故事也是很流暢，沒有覺得邏輯不合的部分，矛盾沖突以及爆點都很合適。
表演上，感覺徐崢是主角，演的很好。多布杰老師演技爆表，把這個人物演活了。另外，黃渤死而復生那段，拿著槍指著徐崢和余男那段，也是演技爆表的一段，氣場強大，把那個人物的暴戾、心狠手辣都演出來了。
總而言之，值回票價，可以打九分，絕對是今年最好的片子。就像寧浩他們說的，粗礪而真實，黑色而男人。一部非常男人的電影！
這才叫中國的西部片。
雖然徐崢不是克林特伊斯特伍德，《無人區(qū)》也不是《荒野大鏢客》，但這就是中國的'西部片，因為同樣有狂野的西部，同樣的俠骨豪情。而這也不是《西風烈》、《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》之流只會自我標榜為西部片，實則粗劣山寨不倫不類的電影所能比擬的。
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電影中那種來自西部的發(fā)自骨子里的狂野，自然而奔放的展現(xiàn)出來，堪稱暴力美學。而主角的俠義不是與生俱來，而是人性的爆發(fā)，則更感震撼。而做出這些出色掌控的正是影片的靈魂導演寧浩。當然徐崢、余男以影帝影后級的表演做出了對角色完美的詮釋，黃渤為代表的一干配角也都光彩奪目。寧浩還不失他慣常的幽默，使影片成為一部有笑有淚的經典。
而且我相信電影的一些橋段，必將成為膾炙人口流傳的經典橋段。拿著GPS騎馬，捆綁經營，跟你說實話，我原諒你，人和猴子的區(qū)別是人會用火，決斗方式是撞車。
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《南極之戀》是一部華語電影中少見的災難片。作為一部在南極真實取景拍攝的電影，它真實地再現(xiàn)了南極這個苦寒之地到處存在的危險。但它不是發(fā)生在南極的《1942》，它并沒有在災難后人們心理創(chuàng)傷上著墨較多，更不會從這些心理創(chuàng)傷帶給主人公的人性扭曲側面反映災難的無情。
它更多表現(xiàn)出來的是一種客觀冷靜的殘酷。無論是飛機墜毀后楊子姍飾演的荊如意腳骨折，還是趙又廷飾演的吳富春打魚掉入冰縫里，這些細節(jié)的展現(xiàn)并沒有著力表現(xiàn)主人公的痛苦，而是不動聲色地把焦距對準了這一片白茫茫南極大地。這樣做反而能增強觀眾的代入感，想象自己如果在南極遇到了同樣的情況是否還能活下去。強烈的代入感帶來了強烈的恐懼感。
作為唯一一部在南極拍攝的劇情長片，《南極之戀》貫穿始終的冷峻氣質也許就是源自于導演本人的`經歷吧。導演吳有音是中國第27次、28次南極科考隊員。對南極了若指掌的他在拍攝本片之前竟然三次前往南極、一次北極考察勘景。與其說是敬業(yè)，不如說是敬畏，敬畏大自然的力量。所以兩位主人公在空曠南極上面前才顯得渺小，一場雪崩就能輕輕松松抹除他倆存在過的痕跡。這種敬畏感也可以從黎耀輝的鏡頭里、久石讓的配樂里得到充分的體現(xiàn)。
以兩位主角的視角來看，敬畏之心倒在其次，而生死壓力下迸發(fā)出的愛情彰顯了生命的偉大，也讓這場愛情或多或少有了純愛電影的影子。那種只存在于想象中，愿意為彼此付出生命的美好愛情。那種愛情的存在仿佛是為了羞辱現(xiàn)代愛情的無聊與市儈，所以吳富春在開篇飛機墜落后就不在有“土豪”這一標簽，在求婚的時候，吳富春也沒有為荊如意戴上閃亮的鉆石，只有對未來美好生活的承諾。金錢讓人們在愛情面前變得猶豫不決，當除掉這層粉飾后方能見到愛情真正的樣子。
談到愛情的本質，馬上會想到片中兩人在上下鋪“躺”而論道的那一幕。荊如意提到莊子的“相濡以沫，不如相忘于江湖”，雖然將意思局限在愛情上，但在影片當時當下卻再合適不過。與荊如意舍棄相濡以沫，想讓吳富春單獨活下去不同，吳富春選擇了相濡以沫，同生共死。所以也就不難理解吳富春后面的行為。兩種態(tài)度無論高低，都表現(xiàn)出兩人對于愛情的純粹的信仰。這不禁讓人想起了冰心和吳文藻的愛情故事。吳文藻先生84歲時離世，14年后冰心先生也與世長辭，兩人的骨灰合葬到一處，完成了冰心“死同穴”的遺愿。
不管是冷冰冰且危機四伏的南極，還是拋棄世俗標準的相依為命的愛情，都應了冰心的一段話：“在坎坷的路上，扶掖而行的時候，要堅忍地咽下各自的冤抑和痛苦，在荊棘遍地的路上，互慰互勉，相濡以沫?！边@段話也是對《南極之戀》這部災難愛情片最好的闡釋。
純粹的愛情就如同極光一般震撼人心，它的美麗與可貴，才是大家心之所向的重要原因吧。
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“當我安息時，我愿你活著，我等著你。
愿你的耳朵繼續(xù)將風兒傾聽，
聞著我們共同愛過的大海的芬芳，
繼續(xù)踏在我們一起踏過的沙灘上。”
在《南極之戀》里聽到楊子姍面對著冰川給趙又廷念聶達魯?shù)脑?，我感覺心里就像有什么東西被擊碎了。她自知沒辦法陪他天長地久，所以這份愛只能寂靜，靜到不能流露出來，靜到只能把全部情緒輕輕念進一首詩。
人生如白駒過隙，死亡觸手可及，但他們的愛情卻像南極皚皚的白雪，清晰、純凈、永恒。這就是為什么楊子姍在被大雪吞沒之后還能在趙又廷的懷里醒來，輕輕的睜開眼，看極光，看這世界的美好。因為人會死，但愛情不會。
愛情，是《南極之戀》的主題，電影告訴我們，并不是在皚皚白雪上發(fā)過的誓言才最純凈真摯，而是在災難面前相濡以沫才見真心。也告訴我們人可以堅強的在生命面前抬頭，卻也會在愛情面前融化。
演員的表演都相當不錯，兩位主演，趙又廷和楊子姍，用自身演技在有限的空間里支撐住了人物的情緒和內心。愛情線的本質其實是為了弱化災難本身的殘酷，在愛情面前，災難都被浪漫化了?！爸灰阍?，我就必須活下來，不然你怎么辦”，這是相濡以沫。可荊如意說“相濡以沫，不如相忘于江湖”，而吳富春說，“相忘于江湖，不如相濡以沫”。吳富春拿著空氣戒指向荊如意求婚的時候，荊如意回答了不愿意，因為她要他活下去。吳富春曾經無數(shù)次觸碰死亡，他曾和崩裂的冰縫一起往下掉，掉進宇宙深處，他也曾在雪山面前奔跑，跑得比雪崩還快，他一次次的和大自然對峙，顯得是那么絕望、蒼涼而又微不足道?！緒ww.ZfW152.cOm 趣祝?！?/p>
但比生命無聲無息就此沉默更可怕的是愛情的敗落?？吹竭@里電影院很多女孩哭的渾身發(fā)抖，場面壯觀，我理解。其實很多人去看《南極之戀》都是去找虐的。觀眾想要用熒幕上的偉大和災難來印證自己的平庸和幸福，并且緊緊拽住自己那卑微的幸福，這是她們看電影的意義。
南極風光無限美，電影的特效也令人嘖嘖稱奇。小企鵝憨態(tài)可掬地走路，吃罐頭的樣子讓人心生喜愛，頃刻崩塌的雪山讓人恐懼，而神秘夢幻的極光又讓人覺得此生無憾。《南極之戀》就像一本優(yōu)秀的旅游雜志，讓我們看盡南極之美。海豚優(yōu)雅的翻身，巨大的鯨的骨骼，澄澈的天空，被冰封住的大海，反光的.雪地，壯觀的冰川雪山。人對自然的不屈服，總有那么點雄心壯志讓人熱血沸騰，尤其是看到中國國旗的那一瞬，那種民族自豪感，確實讓人激動不已。
不得不說，駐南極工作者真的令人敬佩。不僅每日要無欲無求，還有突如其來的各種災難、疾病，隨時可能帶走科考隊隊員的生命，而他們堅持下來了，還在這片神秘的土地上建立了屬于我們中國的科考站，讓我們的五星紅旗飄揚在了這里，這是具有偉大意義的。讓我選擇，我不會去，我也并不明白這些科考隊員是出于什么樣的心情選擇了把自己短暫的一生奉獻給荒蕪人煙的南極。這種想法甚至讓我變?yōu)槊荏w，一邊為自己的平庸慶幸，又一邊為自己的平庸而遺憾，感嘆自己如螻蟻一般茍且。
各種各樣危險的崗位總有人在堅持，那么，人的一生應該怎樣度過，我能不能夠去評判一個人做出的選擇。在這些問題面前，我顯得無知而狹隘，但我骨子里敬佩這些駐南極工作者，我甚至為片尾講述他們的紀錄片而落淚。就沖他們選擇了這份不為人知卻偉大的職業(yè)來講，這部電影的意義就要遠超電影本身。
找個真愛吧，談一段柏拉圖式的精神戀愛，因為她，災難都會被浪漫化。還有更重要的是，我們有今天是因為有無數(shù)人在不畏死亡、不計回報的付出，請務必要珍惜你平庸的幸福。
? 無盡的盡頭電視劇觀后感
一對孤男寡女在世界盡頭守護愛，在極寒之地迸發(fā)愛，在生死邊緣擁抱愛?？赐辍赌蠘O之戀》，再看其他愛情題材的電影，真有一種“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云”的感覺。影片處處體現(xiàn)一個“絕”字。背景是人跡罕至的南極絕地，人物是特殊男女的絕配，情節(jié)不斷出現(xiàn)絕險求生，劇情展現(xiàn)不離不棄的刻骨絕戀，而且畫面很絕美，每一幀都可作為電腦桌面。
作為首部在南極實景拍攝的華語電影，片子將南極的雄渾壯麗展現(xiàn)無遺。銀裝素裹的大地、白雪皚皚的群山、晶瑩剔透的冰川、氣勢莽莽的雪原，南極那遺世獨立的絕塵寧靜、曠世悠遠盡入眼簾。而蹣跚行走的企鵝、慵懶曬太陽的海豹、飛翔盤旋的賊鷗，也盡顯南極生靈的優(yōu)美。
開篇簡潔有力地顯示男女主人公性格的相差懸殊?；閼c公司老板吳富春張嘴閉嘴錢事金聲，高空物理學家荊如意自適讀書。愛財土豪男遭遇求知清高女兩看相厭。但突如其來的墜機，讓他們受困南極無人區(qū)。面臨生死考驗的兩人日久生情，在冰天雪地中用愛抵御嚴寒。故事的主線就是他們艱辛自救過程。整個故事不煽情、不做作、不啰嗦，讓觀眾的情緒隨著角色的遭遇時悲時喜、時哭時笑、時痛時樂，感動于嚴寒凍不住的真心真情。
用南極之寒反襯人性之暖，以無情的大陸反襯深情的世界。這是影片高明之所在。當墜機發(fā)生之后，富春救出斷了一條腿的如意，用行李箱做成爬犁，如纖夫一般拉著這受傷的女人行進之時，便注定了他們?yōu)榱松娑嗷ヒ来娴拿\。面對傷痛折磨、物資匱盡的困境，沒有共同點的兩人重新審視對方，在磨合中接納彼此，相互依偎的他們產生了至死不渝的愛情。在穿越生死的75個極地日夜自我救援中，沒有救援信號，食物供應短缺，嚴酷惡劣的天氣的困擾，兩人始終在絕望中找尋希望。于是在南極這片蒼茫純凈的大陸上，患難見真情的他們開出了最最純粹的愛情之花。
觀者震撼于兩個主人公的頑強求生力。富春如探險家那樣每一次外出踏上求生的路程，都是同大自然抗爭的冒險，都是用生命來行走。饑寒交迫中頂風冒雪翻山前進，巨型雪崩中瘋狂拼命奔逃，掉進冰裂縫苦苦找尋出口，落入冰冷刺骨的海水被凍成冰雕人，甚至得了雪盲癥雙目短暫失明。但無論遇到怎樣的艱難，他都沒有放棄過求生的心，用倔強的意志打破了死神的召喚。因為他知道如意等著他回去，帶回食物，帶回生的希望。如意忍著巨痛躺在木屋里，不能行走的她吃過期食品，獨自等待著富春的歸來。她的大聲呼喊讓得了雪盲癥富春找到木屋方向，她寬衣解帶用自己的體溫來融化富春冰凍的軀體。
富春每一次外出都是兩個人的生離死別，他們每一次再聚都是劫后余生。那所荒廢的小木屋雖狹小破舊，方寸空間因他們溫暖彼此的情感，而升騰著融融暖流，彌漫著綿綿情意。這里是他們的“家”，也是他們心靈的歸所。意外到來的小企鵝給他們帶來生活樂趣，兩人雪地看海的段落浪漫又溫情，即便也那一團撿回的人屎都帶有愛的溫度。
看客為他們不離不棄相互支撐的'愛情而感動。如意含眼拒絕富春求婚的段落是如此虐心，那“相忘于江湖，不如相濡以沫，直到死亡將我們分開，我都會愛著你”這句臺詞說出時，足以叫人瞬間淚崩。當富春再次踏上求生之途，如意倚門守望的一幕將故事的悲情推向了最終的高潮。電影留下了一個開放式的結局。獲救后的富春從雪坑中抱起身體已經冰冷的如意，相依相偎看著綠色極光。如意是否存活下來已經不再重要，因為他們兩個多月得到彼此的情感已經是不負此生，讓人不得不感嘆于愛情的偉大。
繼《致青春》之后，趙又廷和楊子姍再次“相戀”，演繹著暖心又扎心的純愛故事。此番兩人沒少遭罪，在南極的雪地里摸爬滾打。尤其是趙又廷刻畫出男主面對困境的勇往直前。喘著粗氣行進在一次次歷險中，紫紅粗糙的面龐以及凍紅的鼻頭，足以說明他對角色完成的艱辛付出?？凑嬲\表演、看絕戀愛情、看南極美景、看人性光芒，《南極之戀》的看點完全是任君自選。而在2月份上演的一干新片中，該片是絕對不容錯過的一部好電影。
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