盜夢(mèng)空間電影觀后感。

有時(shí)候讀書對(duì)人的影響不如觀影，我們擁有獨(dú)立的個(gè)體與思維，在觀看過(guò)程中不斷產(chǎn)生思緒的火花，為了更好地領(lǐng)悟作品的內(nèi)涵，我們需要寫一篇觀后感。需要寫一篇觀后感來(lái)加深對(duì)作品的理解。觀后感究竟該如何寫呢？為滿足您的需求，小編特地編輯了“盜夢(mèng)空間電影觀后感集錦9篇”，僅供參考，歡迎大家閱讀。

盜夢(mèng)空間電影觀后感【篇1】

此刻，據(jù)說(shuō)連超級(jí)賽亞人都明白本片是有關(guān)多重夢(mèng)境的，但這并非將“1”變成“99”的法寶利器;因?yàn)槟隳軌驅(qū)?mèng)境結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)得比本片更復(fù)雜，但那種復(fù)雜可能只是個(gè)空框架，你不會(huì)感覺到質(zhì)感。實(shí)際上，片中“夢(mèng)中夢(mèng)”的結(jié)構(gòu)，從了解劇情梗概的角度來(lái)說(shuō)，其實(shí)是十分線性簡(jiǎn)單的，不像《記憶碎片》(Momento)那么機(jī)巧，更不像《穆赫蘭道》(MulhollandDr。)那般變幻無(wú)形。

也許，正因?yàn)椤侗I夢(mèng)空間》夢(mèng)境設(shè)定表面上看起來(lái)很機(jī)械化，部分影評(píng)人認(rèn)為諾蘭哥哥把夢(mèng)境想象得太理性了，真實(shí)的夢(mèng)境應(yīng)當(dāng)是像《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》(EternalSunshineoftheSpotlessMind)那樣充滿了隨機(jī)而怪趣的變化，那樣光怪陸離的東東才是夢(mèng)的本質(zhì)。專家們說(shuō)的，顯然是有道理的。包括你我都得承認(rèn);至少我個(gè)人從來(lái)沒做過(guò)像電影中“種夢(mèng)行動(dòng)”那么“有邏輯”的夢(mèng)。但是，專家們很可能都是藝術(shù)細(xì)胞過(guò)剩、一聽到“夢(mèng)”這個(gè)字眼就興奮、就認(rèn)為就應(yīng)是天馬行空的。可他們忘了，影片中無(wú)論是“盜夢(mèng)”還是“種夢(mèng)”，都不是個(gè)體自由的夢(mèng)，而是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的、受擺布的夢(mèng)，當(dāng)然得遵循事先設(shè)定的邏輯。電影中的這個(gè)“受控夢(mèng)境”的設(shè)定，對(duì)盜夢(mèng)/種夢(mèng)對(duì)象的控制程度，甚至要超過(guò)《黑客帝國(guó)》里“人類電池”在“母體”中的狀態(tài)：后者允許個(gè)體意識(shí)在虛擬空間常規(guī)的生活，而《盜夢(mèng)空間》里表現(xiàn)的則是要誘導(dǎo)盜夢(mèng)/種夢(mèng)對(duì)象的意識(shí)走向預(yù)先設(shè)定的軌道。

盜夢(mèng)空間電影觀后感【篇2】

這部電影，看過(guò)三次，才覺得看懂了一些，也想大加贊賞這部影片?；孟胫型昝廊谌搿⑼怀隽巳说娜蟾星?，愛情、親情、友情。夢(mèng)境這個(gè)話題是很吸引人，夢(mèng)是怎么回事，還是沒有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無(wú)論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿奇特與藝術(shù)，來(lái)表達(dá)了人的心之所向。觀眾所得到的感動(dòng)與收獲，是多少說(shuō)教都不能達(dá)到與帶來(lái)的。

柯布，是一個(gè)造夢(mèng)師，卻做一些違法的事情，從別人的夢(mèng)境中偷取有用的信息賣給有所需要的人，像是商業(yè)上的間諜活動(dòng)。但在柯布的內(nèi)心無(wú)法克服潛意識(shí)中的妻子。妻子在現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)自殺，為此柯布無(wú)法原諒自己，潛意識(shí)中一直受到妻子的干擾。

柯布與妻子都是造夢(mèng)師，兩個(gè)人去到了夢(mèng)中過(guò)了五十多年，一起慢慢變老，達(dá)到了潛意識(shí)的邊緣，但妻子不想再回到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，把夢(mèng)中的世界當(dāng)成了現(xiàn)實(shí)世界。為此，柯布給妻子植入了一個(gè)想法，讓她又重新覺得所在的是夢(mèng)中世界，于是他們回到現(xiàn)實(shí)世界。當(dāng)他們回到現(xiàn)實(shí)世界之后，妻子被植入的想法并沒有改變，真正的現(xiàn)實(shí)世界，在她依然覺得是夢(mèng)中世界。于是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個(gè)真實(shí)世界。妻子太愛柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了。柯布逃亡，不能回到洛杉磯的家中。

柯布非常自責(zé)，責(zé)怪自己給妻子植入的那個(gè)想法，而因此失去了她，但在他的潛意識(shí)中妻子一直存在著，每次進(jìn)入造夢(mèng)世界，妻子都會(huì)出來(lái)干擾。

齊藤請(qǐng)柯布把一個(gè)新的想法植入一個(gè)富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團(tuán)公司，齊藤就能在商戰(zhàn)中獲勝。齊藤答應(yīng)柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。

于是，在造夢(mèng)師朋友們的幫助下，柯布等人進(jìn)入重重夢(mèng)境。富翁兒子與父親的關(guān)系一直不好，直到父親病危，還是聽到父親說(shuō)很失望。但在夢(mèng)境中，富翁兒子看到了保險(xiǎn)柜中父親一直留著的紙風(fēng)車，也終于知道父親為什么說(shuō)失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說(shuō)這也是自己一直想走的路，原來(lái)卻誤會(huì)了父親，以為父親失望是因?yàn)樽约翰荒芟窀赣H那樣優(yōu)秀。

無(wú)論富翁兒子的這個(gè)想法是植入的還是他原有的，這一線索表現(xiàn)的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財(cái)產(chǎn)，而是希望他能找到自己生命的價(jià)值，擁有屬于自己的東西，真正的獨(dú)立。

而柯布在夢(mèng)境中來(lái)到了潛意識(shí)的邊緣，見到了妻子，又看到了他們共同建造的夢(mèng)中之家，重溫愛情，難舍難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢(mèng)境與自責(zé)中醒來(lái)，柯布必須要把已經(jīng)到達(dá)潛意識(shí)邊緣的齊藤帶回現(xiàn)實(shí)世界，柯布才能在齊藤的協(xié)助下回到現(xiàn)實(shí)的家中。

經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢(mèng)師朋友們，一起在現(xiàn)實(shí)中醒來(lái)，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。

這部電影，不但故事讓人感動(dòng)，電影場(chǎng)景多樣、動(dòng)作讓人熱血噴張，更重要的是考驗(yàn)人的思維。視覺效果、音樂效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號(hào)》中的杰克，永遠(yuǎn)的男神。觀看這部電影，一定要聚精會(huì)神，好好思考經(jīng)歷了幾層夢(mèng)境，至今有些疑點(diǎn)我還是沒有找到答案。

盜夢(mèng)空間電影觀后感【篇3】

盜夢(mèng)可行么?

電影“駭客帝國(guó)”里，世界被機(jī)器人接管，機(jī)器將人培養(yǎng)在充滿液體的培養(yǎng)皿中，給人提供養(yǎng)料，同時(shí)，機(jī)器制造了一個(gè)虛擬的世界，將人的感官所能體驗(yàn)到的一切行為，都通過(guò)各種模擬傳輸給人類，人類活在了一個(gè)虛擬的程序里。 這門技術(shù)叫做“虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)”，駭客帝國(guó)里所創(chuàng)造的可能就是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的終極目標(biāo)了。

駭客帝國(guó)用了整整三部甚至更多的時(shí)間敘述這樣一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)的技術(shù)，甚至還有許多人說(shuō)看不懂，而盜夢(mèng)空間需要在一部電影中為我們解釋這一切。

今天看了“盜夢(mèng)空間”,盡管只看了一遍，可能并沒有了解盜夢(mèng)的每一個(gè)細(xì)節(jié)，但我在想，盜夢(mèng)可能實(shí)現(xiàn)么?

首先，影片中的盜夢(mèng)是什么?幾位盜夢(mèng)者是怎樣盜夢(mèng)的?

在盜夢(mèng)者和目標(biāo)一同進(jìn)入夢(mèng)境前，需要不同的分工。

有一位造夢(mèng)者，負(fù)責(zé)虛擬出一個(gè)夢(mèng)境，這個(gè)夢(mèng)境像一個(gè)迷宮，是造夢(mèng)者，提供了這個(gè)所有一同做夢(mèng)的人活動(dòng)的場(chǎng)景，所以，在這個(gè)虛擬的世界里，造夢(mèng)者創(chuàng)造了一切，包括這世界應(yīng)遵守的法則，比如地心引力，房屋建筑，水和空氣，一切實(shí)物及其屬性，都應(yīng)該是造夢(mèng)者來(lái)設(shè)計(jì)的。 所以，對(duì)一個(gè)夢(mèng)來(lái)說(shuō)，它有多么的絢爛，多么的不可思議，全看造夢(mèng)者。

因?yàn)?，?chuàng)造總是要依靠現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)的，也就是說(shuō)夢(mèng)中的一切，都能在造夢(mèng)者的經(jīng)歷和知識(shí)中找到原型。 這里，我想就能解釋我曾經(jīng)的一個(gè)疑問，主人公(萊昂納多)和他的妻子在他們創(chuàng)造的世界里生活了50多年，為什么不能利用這么長(zhǎng)時(shí)間學(xué)習(xí)些知識(shí)?如果在夢(mèng)境中時(shí)間會(huì)比現(xiàn)實(shí)慢很多，人豈不是可以利用夢(mèng)來(lái)學(xué)習(xí)許多知識(shí)，當(dāng)做夢(mèng)者醒來(lái)時(shí)，我們不就掌握了數(shù)不盡的知識(shí)與技能了么? 原來(lái)，夢(mèng)是造夢(mèng)者自己創(chuàng)造的，創(chuàng)造是需要原有的知識(shí)做模型的，我們不可能要求造夢(mèng)者憑空制造出自己從來(lái)就沒有接觸過(guò)的知識(shí)或技能。

所以，一個(gè)優(yōu)秀的造夢(mèng)者應(yīng)該是一個(gè)見多識(shí)廣的人，只有這樣，他才能根據(jù)不同的目標(biāo)，制造出相應(yīng)的，真實(shí)感超群的夢(mèng)境。同時(shí)，造夢(mèng)者要了解目標(biāo)，目標(biāo)的生活細(xì)節(jié)和經(jīng)歷可以讓做夢(mèng)的人分辨真?zhèn)巍?這就是電影中圖騰的意義了，旋轉(zhuǎn)的陀螺，注鉛的骰子，是盜夢(mèng)者分辨真?zhèn)蔚淖詈笫侄巍?這里，我也實(shí)在想贊美導(dǎo)演一下，結(jié)尾一直旋轉(zhuǎn)的陀螺，似停未停，為影片留下了一個(gè)開放的結(jié)局。主人公的世界不會(huì)還是夢(mèng)境吧?這個(gè)問題實(shí)在是值得對(duì)影片有興趣的觀眾思考。。。

在造夢(mèng)者完成這個(gè)神奇的世界后，就該讓我們的各位盜夢(mèng)者和目標(biāo)進(jìn)入夢(mèng)境了。

盜夢(mèng)空間電影觀后感【篇4】

《盜夢(mèng)空間》(Inception)是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說(shuō)，入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂;那個(gè)讓大伙一齊做夢(mèng)的機(jī)器(夢(mèng)機(jī)，以下簡(jiǎn)稱“燜雞”)，電影從未解釋過(guò)其原理，也沒有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器;大家“連根線就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設(shè)定，讓你想到小時(shí)候玩過(guò)家家時(shí)用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn);硬件設(shè)定，對(duì)于類似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過(guò)程;硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)別很大很嚴(yán)肅，但對(duì)講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢(mèng)”的機(jī)器為契機(jī)，來(lái)講一個(gè)情感、意識(shí)與心理的復(fù)雜而美妙的故事。

當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無(wú)中生有”的假設(shè)之后，《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng)意聽起來(lái)還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無(wú)視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》(ButterflyEffect)之流。不是說(shuō)玩“心靈雞湯”必須很廉價(jià)，而是說(shuō)如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)(類似“不斷回到過(guò)去拯救”之類的橋段)，就會(huì)顯得很膩歪，連帶著想要表達(dá)的感情都無(wú)聊起來(lái);反過(guò)來(lái)，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會(huì)到那個(gè)感情核心的樂趣以及成就感，這樣的欣賞心理過(guò)程才會(huì)更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對(duì)我而言，這樣一個(gè)精妙的過(guò)程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥(ChristopherNolan)的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。

盜夢(mèng)空間電影觀后感【篇5】

如果理性化的夢(mèng)境設(shè)定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不一樣方向重復(fù)《黑客帝國(guó)》等先驅(qū)走過(guò)的路;然而，當(dāng)你真的有興趣認(rèn)真去體會(huì)諾蘭哥哥設(shè)定的夢(mèng)境世界時(shí)，你會(huì)異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面貼合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過(guò)的體驗(yàn)，諾蘭在本片中都以一種絕對(duì)真實(shí)的影像與邏輯展現(xiàn)出來(lái)，好像你自我就在夢(mèng)中似的。這種夢(mèng)，不是你事后回憶起來(lái)覺得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無(wú)法辨別現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗(yàn)”。當(dāng)然，這一切都有個(gè)前提，就是你務(wù)必是CQ(CuriosityQuotient)較高的、總愛好奇幻想的童鞋。如果你沒有一點(diǎn)探索精神，只是被動(dòng)地理解表層物理光影，那你會(huì)失去欣賞本片99%的樂趣。因?yàn)?，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”(AgentSmith)教導(dǎo)偶們的：一切事物的好處，在于目的(purpose);在《盜夢(mèng)空間》那個(gè)看似機(jī)械的夢(mèng)境設(shè)定背后，只有當(dāng)你開始針對(duì)一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)開始自問“為什么”的時(shí)候，你才可能開始意識(shí)到影片中原先還有如此多精妙好玩的細(xì)節(jié)設(shè)定(how/what/when)，你的大腦會(huì)敏捷地捕捉到一個(gè)、兩個(gè)火花，然后火花開始不斷迸現(xiàn)、越來(lái)越多、越來(lái)越快，你越想搞清楚他們，就有越多的新問題蹦出來(lái)、以至于腦內(nèi)存負(fù)荷過(guò)重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開始繼續(xù)沉浸類似“尋寶”般的精神游戲，因?yàn)槟忝靼祝Z蘭哥哥十年磨一劍，絕不會(huì)就如此把你晾在半空的，必須有個(gè)完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強(qiáng)大而富含內(nèi)在邏輯的細(xì)節(jié)設(shè)定，會(huì)像黑洞一樣吸引觀眾。

正是這種乍看不起眼、細(xì)想無(wú)窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線而化成的無(wú)形粘絲一樣、在你不知不覺中織就一個(gè)迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過(guò)癮……如此說(shuō)來(lái)，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過(guò)程，還等于是從夢(mèng)境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來(lái)了個(gè)inception：他讓你自我有主動(dòng)的意愿去圓滿這個(gè)故事。

盜夢(mèng)空間電影觀后感【篇6】

電影《盜夢(mèng)空間》一部影迷一定不要錯(cuò)過(guò)的電影，就像帝國(guó)雜志說(shuō)的，這部影片就像是《黑客帝國(guó)》加上《紐約提喻法》，反物理學(xué)的探討、精彩的動(dòng)作場(chǎng)面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個(gè)全新領(lǐng)域。強(qiáng)烈推薦電影《盜夢(mèng)空間》。

片中最喜歡的角色是forgereames，他在生活中和夢(mèng)里都是forger。

首先在非洲，他在賭桌上明明輸了，卻到窗口用一堆chips換錢，cobb站一邊說(shuō)，你還是不會(huì)拼寫啊。第一遍我沒看懂，第二遍才想通，這些chips其實(shí)是eames自己造的，cobb發(fā)現(xiàn)了chip上的拼寫錯(cuò)誤，才得此結(jié)論。

然后到夢(mèng)里，eames在第一層，也就是綁架fischer那里，變身為他的godfathermrbroes了，是fischer潛意識(shí)的投影。但在賓館層的酒吧里，eames變身金發(fā)女郎和fischer搭訕，并把在第一層套出的數(shù)字作為電話留給他，使得fischer更相信cobb給他灌輸?shù)睦碚摗?/p>

inception計(jì)劃設(shè)計(jì)得十分精妙

第一層的綁架，目的似乎是為了那個(gè)combination，但其實(shí)是implant那個(gè)forger設(shè)計(jì)的safe的idea，safe里藏著fischer心里最隱私的部分。這層還發(fā)現(xiàn)fischer受過(guò)反盜訓(xùn)練，所以投射出一個(gè)army保護(hù)他的潛意識(shí)不被盜取。父親臨終的話和6位數(shù)字到手，進(jìn)入下一層。

第二層cobb通過(guò)提醒fischer這是他的夢(mèng)，而自己是他的投射，為了保護(hù)潛意識(shí)不被盜取，來(lái)獲取他的信任，同時(shí)誤導(dǎo)他的記憶。fischer信了，第一層里被套出的數(shù)字528和491，投射成夢(mèng)中賓館的上下兩個(gè)房間號(hào)，同時(shí)還投射出堅(jiān)持他繼承父業(yè)的godfatherbroes在第一層變成brobination打開保險(xiǎn)箱，里面的風(fēng)車也是在第一層偷到的fischer的皮夾子里父子合照里的。第一層kick后fischer和eames變身的broes他們開會(huì)設(shè)計(jì)好的需要implant的小idea，inception順利完成。

盜夢(mèng)空間電影觀后感【篇7】

《盜夢(mèng)空間》以其復(fù)雜多變的劇情結(jié)構(gòu)與故事內(nèi)容，以及驚心動(dòng)魄的動(dòng)作場(chǎng)面與視覺奇觀作為制勝關(guān)鍵。面對(duì)影片整體如此無(wú)與倫比的震撼效果，除了令到觀眾發(fā)出驚嘆之外別無(wú)他言。

因此，如果說(shuō)卡梅隆打造的《阿凡達(dá)》被奉為神作還有失偏頗的話，那么諾蘭帶來(lái)的《盜夢(mèng)空間》則完全可稱得上是科幻電影史上的一座新里程碑，甚至可以說(shuō)，除卻技術(shù)上的比較，它比藍(lán)皮人更加接近神作的位置。

諾蘭自《追隨》和《記憶碎片》起，就在電影中展示出異于常人的敘事手法，在創(chuàng)新之路上不斷開拓著更多關(guān)于影像結(jié)構(gòu)的可能性。隨后的兩部漫畫英雄電影更像是在探索著商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡點(diǎn)，諾蘭繼而取得了名利雙收的驚人成績(jī)。此次，諾蘭面對(duì)好萊塢享譽(yù)已久的科幻題材自然不敢懈怠，《盜夢(mèng)空間》的劇本他花費(fèi)了將近十年的時(shí)間來(lái)打造，于是，這個(gè)故事不僅顯得富有對(duì)夢(mèng)境的真摯情感，且散發(fā)著迷人的魅力，讓人觀之欲罷不能。

實(shí)際上，《盜夢(mèng)空間》的整個(gè)故事并不十分晦澀難懂，只不過(guò)前提是你要聚精會(huì)神地接收影片每一秒的信息，并且在腦海里將這些信息進(jìn)行組合分析。但是，由于《盜夢(mèng)空間》的劇情結(jié)構(gòu)過(guò)于龐大且復(fù)雜，又充滿著許多出人意料的變數(shù)，其中更涉及眾多科學(xué)層面的理論，許多嚴(yán)絲合縫的細(xì)節(jié)無(wú)從解釋，加之這又是一部節(jié)奏奇快的電影，以致人們?cè)谟^影時(shí)還無(wú)暇思考那些關(guān)鍵的信息便匆匆而過(guò)。而《盜夢(mèng)空間》就是在這樣的基礎(chǔ)上漸漸將觀眾引入多重夢(mèng)境，在完成“盜夢(mèng)”任務(wù)的同時(shí)，多個(gè)空間交叉敘事并且產(chǎn)生互動(dòng)，影片闡釋著它們之間的關(guān)系，并且刻畫著多條紛繁復(fù)雜的`情感線索。所以，全片兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間觀眾基本上都是被導(dǎo)演諾蘭牽著鼻子走的。

然而，面對(duì)如此復(fù)雜構(gòu)造的劇情，有些被爆米花電影慣壞的觀眾顯然不會(huì)因此買賬。所以，諾蘭為增強(qiáng)劇情的觀賞性，在夢(mèng)境與N重夢(mèng)境之間樂此不疲地徘徊。而每當(dāng)觀眾感到“受騙”，便會(huì)意識(shí)到這是諾蘭在跟自己玩捉迷藏，然后很自然地會(huì)心一笑。而《盜夢(mèng)空間》就是以制造這樣的懸念為樂，這種手段不但沒有造成影院內(nèi)的不滿情緒，反而令觀眾獲得揭開謎底后恍然大悟與暢快淋漓的奇妙觀感，與此同時(shí)也清晰地區(qū)分出了多重夢(mèng)境之間的差異進(jìn)而深深入戲。

盡管諾蘭說(shuō)《盜夢(mèng)空間》與《heike帝國(guó)》很相似，但在如何區(qū)分虛擬與真實(shí)的命題上，顯然諾蘭的“潛意識(shí)”作出了更深層次的解釋與探討。從電影的角度來(lái)說(shuō)，諾蘭對(duì)于夢(mèng)境的解構(gòu)與重塑已趨于完美。能夠憑借自己的想象力與知識(shí)建立出如此龐大的一個(gè)體系，再進(jìn)行商業(yè)與藝術(shù)的完美權(quán)衡，很顯然諾蘭追求的更多是電影空間的開拓與挖掘，而不是嚴(yán)密的邏輯。于是，《盜夢(mèng)空間》時(shí)刻走在觀眾的前面，環(huán)環(huán)相扣且引人入勝，在摸索之中不斷創(chuàng)新。因此，作為一部枝節(jié)龐雜的商業(yè)巨制與極富想象力的奇觀式影片，我們無(wú)須以科學(xué)或者邏輯學(xué)的角度對(duì)其深究與苛責(zé)。

再來(lái)看看影片硬件的成色。《盜夢(mèng)空間》充滿著對(duì)夢(mèng)境的無(wú)限遐想，而諾蘭在其中也有如神助般無(wú)拘無(wú)束，肆意揮灑著無(wú)窮無(wú)盡的想象力。依靠先進(jìn)的電腦特效，有如《xx》般讓建筑摧枯拉朽式崩塌氣勢(shì)十足。而在動(dòng)作戲方面，雪地槍戰(zhàn)和大雨追逐這兩場(chǎng)重頭戲保持了好萊塢商業(yè)電影的火爆特性，配合出色的剪輯與攝影，《盜夢(mèng)空間》延續(xù)了諾蘭在《黑暗騎士》的瘋狂爆炸與翻車情結(jié)，帶來(lái)無(wú)比刺激的觀影體驗(yàn)的同時(shí)，也印證了如今諾蘭在動(dòng)作場(chǎng)面營(yíng)造上的駕輕就熟。而在后半段出現(xiàn)的無(wú)重力狀態(tài)下的打斗場(chǎng)面，也使人頗有身臨其境之感，一切盡顯光怪陸離無(wú)比瑰麗卻又似乎沒有破綻可以挑剔。

所以說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是一部不折不扣的佳作。它像是一場(chǎng)高智商的腦力游戲，又似一座巧奪天工的影像迷宮，并且有足夠的資本讓你樂此不疲流連其中。而至于如何區(qū)分現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境，有時(shí)確實(shí)真?zhèn)文?，有時(shí)卻又昭然若揭。

盜夢(mèng)空間電影觀后感【篇8】

只有到達(dá)這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說(shuō)你是真正地融入了《盜夢(mèng)空間》的世界;相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會(huì)不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問題是你會(huì)在什么時(shí)候選取放下——或者說(shuō)——“懂得”放下。

因?yàn)?，?duì)于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來(lái)”，適當(dāng)?shù)摹半y得糊涂”是值得鼓勵(lì)的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來(lái)困住觀眾，那本片還是脫不了機(jī)巧的嫌疑，電影也會(huì)顯得過(guò)于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺?！侗I夢(mèng)空間》在情節(jié)細(xì)節(jié)上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu);但正因?yàn)槿绱?，它也相?dāng)于故意設(shè)置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對(duì)結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)?！靶圮|巨震”的老師所提的“逝去的一”;其實(shí)，過(guò)分執(zhí)著，也可能因?yàn)槟莻€(gè)“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因?yàn)榱粲小?”這個(gè)口子，才有無(wú)限想象空間;這種創(chuàng)造無(wú)限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。

按照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個(gè)整體來(lái)看，你會(huì)體會(huì)到諾蘭以往沒有表現(xiàn)出來(lái)、或者沒有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無(wú)論怎樣構(gòu)建自我對(duì)劇情邏輯的解釋，都會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)法繞開感情這個(gè)核心。大致說(shuō)來(lái)，片中有三種愛，一種奠定了整個(gè)過(guò)程的經(jīng)驗(yàn)前提(沒有這個(gè)，“種夢(mèng)行動(dòng)”之多重夢(mèng)境的設(shè)定就無(wú)法完成，同時(shí)過(guò)程也不會(huì)變的如此復(fù)雜與緊張)，另一種則是促成種夢(mèng)行動(dòng)得以發(fā)生的動(dòng)機(jī)，還有一種，則是完成行動(dòng)所能利用的最佳心理邏輯;單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細(xì)膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。

而且，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)繞來(lái)繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時(shí)，你也會(huì)逐漸體會(huì)到片中的他為什么無(wú)法釋懷的心境，這時(shí)候，你才會(huì)意識(shí)到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的超復(fù)雜細(xì)致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化”的體驗(yàn)：你能夠解不開紛繁復(fù)雜的線索，但你會(huì)更加認(rèn)同影片的情感主線;在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，你或者因?yàn)檎业搅俗詧A其說(shuō)的解釋而釋然;或者因?yàn)轭I(lǐng)悟到所有這一切都但是是因?yàn)槟嵌坞y舍的愛而感動(dòng)，至于這種愛引起的是怎樣的行動(dòng)過(guò)程，對(duì)你來(lái)說(shuō)已經(jīng)不重要了;或者，你兩種體驗(yàn)都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因?yàn)樵谫Y料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺，是一個(gè)影迷夢(mèng)寐以求的終極體驗(yàn)。是的，《盜夢(mèng)空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導(dǎo)玩弄觀眾預(yù)期的過(guò)程中去體會(huì)隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動(dòng)?？晌覀€(gè)人認(rèn)為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因?yàn)槟阆脒^(guò)，辨別過(guò)，才能篩選到真正有價(jià)值的。

盜夢(mèng)空間電影觀后感【篇9】

我不得不承認(rèn)，在表達(dá)上，我缺少了一種對(duì)讀者的關(guān)懷，每當(dāng)我結(jié)束肆意表達(dá)，總會(huì)引來(lái)和我預(yù)期所迥然的反應(yīng)。文字在我這里，變得愈發(fā)難以琢磨。

現(xiàn)在，我把盜夢(mèng)空間和這個(gè)殺手不太冷做一次正面的比較。

“也許那部片子是在一個(gè)對(duì)的時(shí)機(jī)被觀賞到了，才使它在你心目中的地位不可磨滅”，丁丁說(shuō)。《這個(gè)殺手不太冷》之所以會(huì)找到對(duì)的觀影時(shí)機(jī)，是因?yàn)槟菚r(shí)的我很心儀這種亦莊亦諧的敘事風(fēng)格?？催^(guò)這部電影的人都知道，里昂和瑪?shù)贍柕碌膼矍樽尡舜税l(fā)生了改變，里昂的生活不再只是低調(diào)、冷酷，瑪?shù)贍柕虏辉偈菃握{(diào)的忍受家庭暴力帶來(lái)的生活。他們各自為愛情做一些傻事。

看著瑪?shù)贍柕潞屠锇涸诜块g里的裝扮和表演，牛仔、夢(mèng)露等角色的詮釋的畫面中，里昂顯得憨憨的，而瑪?shù)贍柕聞t演什么像什么。

這些畫面是我需要的調(diào)劑，故事的主線依然是快速、冷酷的敘事風(fēng)格，不過(guò)兩條線索之間有一種很中性的東西在自如的做串聯(lián)，比如里昂教瑪?shù)贍柕略诜宽斁褤?，兩人一起去抓毒販，都是不錯(cuò)的情節(jié)。

瑪?shù)贍柕鹿律砬巴炀?，?zhǔn)備向仇人復(fù)仇，卻被仇人發(fā)現(xiàn)，走投無(wú)路之時(shí)，里昂適時(shí)出現(xiàn)，奉獻(xiàn)了那個(gè)夸張的擁抱，瑪?shù)贍柕卤槐г诳罩?，兩腳離地。

這些小細(xì)節(jié)，對(duì)整個(gè)故事的敘事都是很好的補(bǔ)充，不但讓人物立體化，也避免了人物的過(guò)于完美，避免了人物塑造的不真實(shí)。

而這些，《盜夢(mèng)空間》做的都不夠好。

盜夢(mèng)空間中，盜夢(mèng)者里昂那多的角色不夠立體，他只有簡(jiǎn)單的想法，就是看孩子，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這樣的人物過(guò)于偏執(zhí)，雖然這種人物性格，很容易被安置在電影之中，操作起來(lái)很容易，也不會(huì)給觀眾帶來(lái)夢(mèng)中夢(mèng)創(chuàng)意之外，額外的腦力耗費(fèi)。

但是，電影終究是以人物塑造為己任的。沒有鮮明的人物，徒有創(chuàng)意和情節(jié)，都缺乏觀賞性。