金鎖記讀后感

2023-12-07 金鎖記讀后感

金鎖記讀后感6篇。

金鎖記讀后感 篇1

金鎖記讀后感：金鎖記賞析

《金鎖記》創(chuàng)作于1943年，是張愛玲最重要的代表作之一，曹七巧在她的筆下演繹病態(tài)的人生。再一次捧書，細(xì)細(xì)品味作品。

張愛玲善于刻畫女人，但女人在她的筆下卻沒有好下場，曹七巧也難逃厄運(yùn)。曹七巧循著張愛玲一貫的筆鋒出場，活靈活現(xiàn)。作者開始介紹曹七巧時(shí)，并沒有對(duì)其進(jìn)行直接的外貌描寫，而是先采用大量的筆墨從兩個(gè)小丫鬟的閑談中透露曹七巧的出身，麻油店的人家下層出生的女子。再通過玳珍的動(dòng)作進(jìn)一步敘說她在姜家的地位。作者通過一系列的鋪墊再度引出主人公曹七巧的出場。一只手撐著門，一只手撐住腰，話如流水般，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，一個(gè)瘋子的形象完形畢露。對(duì)其下身上的小墜物一一羅列，戴著黃金枷鎖的她呈現(xiàn)在眼前。

曹七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，在姜家受盡恥辱。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的心靈逐漸變得扭曲，戴著黃金枷鎖像瘋子般在姜家生活三十多年。當(dāng)季澤對(duì)她表達(dá)愛意時(shí)，她不再是30年前的七巧，卻認(rèn)為他是為她的錢而來，以毒舌驅(qū)趕他。但對(duì)情欲仍有著極度的渴望，倚在窗前看他遠(yuǎn)去的倩影，回憶她對(duì)他羞澀的愛，為他流淚。情欲在自己身里與心理得不到滿足，最終把矛頭指向長白長安。長白是家中唯一的男子，七巧對(duì)他有著特殊的愛，把性的欲望寄托在長白夫婦身上。夜里，在煙霧纏繞的起坐間里，拉著長白問長問短，又是咬牙又是笑又是喃喃咒罵。還把芝壽的秘密當(dāng)著談資在親家母面說，當(dāng)著芝壽的面說，最終以“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”毒殺芝壽。對(duì)于長安得到愛情的滋潤，七巧開始360度的毒舌戰(zhàn)，向長安灌輸男人沒好東西，只看重她的錢，活生生掐斷愛情的萌芽。她是性變態(tài)者，是心靈扭曲者，是劊子手。三十年來她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送半條命。曹七巧“以笑的方式哭，以死的伴隨下活著”，她是封建禮教的犧牲品，是那個(gè)社會(huì)的悲劇，是那個(gè)時(shí)代的悲劇。

文章的語言描寫十分到位。“坐起來，脊梁骨直溜下去，看上去還沒我那三歲的孩子高哪”“我倒想依你呢，只怕死掉的那個(gè)不依！”……從主人公自己簡單而帶有強(qiáng)烈諷刺意味的言語透露其病態(tài)的心理與黃金枷鎖下悲慘的人生。“她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下”，對(duì)七巧的人生終點(diǎn)，作者沒有過多的描述，只是對(duì)把一只手腕般的鐲子能推到腋下的過程簡單的敘寫，引發(fā)讀者對(duì)七巧的人生終點(diǎn)的思考，巧妙運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫使七巧的形象躍于紙上。文中兩次提及芝壽的手，巧比喻成死去的雞的腳爪到宰了的雞的腳爪，寥寥幾個(gè)字如同蜻蜓點(diǎn)水，留下一個(gè)蒼涼的回眸。“被胎”“畚箕”“闔家”等詞的運(yùn)用，給文章增添地方色彩，語言變得更靈活。第30段合理運(yùn)用場景，由鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條轉(zhuǎn)至她丈夫的遺像，簡潔的語言巧妙地從側(cè)面反映時(shí)間的流逝，過渡自然。

三十年前的月亮早已沉下，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完。細(xì)細(xì)品味吧！

金鎖記讀后感 篇2

(2010-05-28 15:14:29)

讀完《金鎖記》后，心中油然而生一種同情感。這不僅是對(duì)曹七巧人生悲劇的同情，也是對(duì)曹七巧所傷害的人的同情。在那個(gè)特定的時(shí)代，這種不正常性格的形成有時(shí)是不可避免的。

在我看來，曹七巧心理**的主要原因是她的個(gè)人欲望得不到滿足，所以她試圖為這個(gè)結(jié)果報(bào)復(fù)社會(huì)和周圍的人！她說她想得到滿足的只是家庭、愛情和友誼。

親情，對(duì)她來說，是一個(gè)熟悉而陌生的術(shù)語，她不想看穿，但已經(jīng)看穿了。她曾是那麻油鋪?zhàn)永镎茩?quán)的姑娘，生活的自由自在，甚至還帶著些許天真爛漫的純真。自哥嫂將她嫁進(jìn)姜家以換取金錢財(cái)富的時(shí)候，她才明白原來這么珍貴的親情也可以用來進(jìn)行買賣交易的。

而每次哥嫂來訪時(shí)，目的也并不在于探望她，只是圖她的錢，盤算著貪點(diǎn)小利。所以她不相信家庭。她覺得世界的冷暖是無關(guān)緊要的。她認(rèn)為自己在姜公館里受苦受委屈卻不能得到親人的一絲安慰，反而還要受他們的氣，給他們自己辛苦攢起來的錢，心理極其憤恨，極其不平衡。

而在后來，兒女們對(duì)她的反抗也使她的心更加涼了。

愛情，她也只能默默地在心里幻想。她被迫嫁給二爺這個(gè)身心俱殘的人，整日衣不解帶地照顧他。可是作為一個(gè)女人，她渴求一個(gè)正常人的男歡女愛。

然而殘廢的二爺卻始終滿足不了她，這使她急于在其他人身上尋找她心目中的愛情。于是，她對(duì)季澤哭泣，對(duì)季澤萌生了情愫！季澤雖然荒唐去逛窯子，但他也是有原則的一個(gè)人，他畢竟還是顧忌著倫理道德，懂得避諱的，再亂來他也不會(huì)把目標(biāo)往家里定。

這樣，她的愛情又一次的希望渺茫了。她的失望使她在季澤登門表白時(shí)親手徹底毀掉了她的愛情夢。七巧急待愛情卻始終缺失，她無法體驗(yàn)被愛、被呵護(hù)的幸福感，她的不滿使她一步步地走向心理扭曲、心理**，以致后來她親手毀滅兒女的愛情和幸福！

友情，她奢求不來。她是個(gè)有自知之名的女人，知道自己出身卑微，和**奶、三奶奶的大家閨秀的身份截然不同，她也深知自己能夠嫁進(jìn)姜家的緣由。在袁家院子里，她沒有地位，連女仆都看不起她。

盡管如此，她仍然希望能和睦相處，彼此相愛。她總是找不到話，跟新來的三奶奶聊天，請(qǐng)季澤等，但大家都不領(lǐng)情。正因?yàn)槿绱耍揪图拍聠蔚男母拥谋鶝觯@無疑于雪上加霜。

七巧感受到世界的溫暖，漸漸變得冷酷無情，開始報(bào)復(fù)身邊那些冒犯她的人，試圖以此提醒人們她的存在。

此外，環(huán)境的變化也可能是她精神畸形的另一個(gè)原因。頓時(shí)將一個(gè)單純地賣麻油姑娘置于一個(gè)爭權(quán)奪利、互相傾軋的大家族之中，逼迫著她不得不適應(yīng)這樣的生活。為了生存，她學(xué)會(huì)了勾心斗角，明爭暗斗，欲望的增長，貪欲的愉悅也暗中促進(jìn)了她內(nèi)心畸形的過程！

僅供參考，請(qǐng)勿抄襲給某條狗看

金鎖記讀后感 篇3

張愛玲擅長描寫各種各樣的女性。《金鎖記》也不例外。這篇小說記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇移咔傻恼煞驈男【褪菤埣病Ｆ咔傻臑槿耸譂娎薄⒖瘫。偌由霞蘖藗€(gè)廢人，便特別不招姜人待見。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得十分悲哀：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的把戲，葬送了自己的愛情;兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后,這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。

張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫在最后。七巧晚年的時(shí)候，作者并沒有花費(fèi)筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。

小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢?我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢;自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn);女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長討公道……就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的桎梏。

金鎖記讀后感 篇4

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》能夠說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無法企及的。

張愛玲善于刻畫女生，尤喜描述各色“壞女生”，《金鎖記》也不例外，小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，但是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)杯具故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。之后丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧最后得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，但是她的后半生過得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢颍炎晕倚悦形ㄒ灰稽c(diǎn)的感情葬送了;兒女長大要成婚出嫁了，但是七巧偏要和兒媳過不去，最后氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女生最后在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的生命。

張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來說，許多地方能夠看得出《紅樓夢》的影子來。比如人物描述方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是透過兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)聯(lián)和大致的狀況都交代清楚，這和《紅樓夢》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語，交代了七巧在家族中的低劣地位，正因她是平民出身，而且直言直語，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧最后出場，一開始就寫她正因替二小姐云澤作媒，氣得二小姐哭，三言兩語之下，完全透過語言和動(dòng)作來表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)聯(lián)交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描述，就把七巧的出身、人物關(guān)聯(lián)、人物形象交代得十分圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，讓我贊嘆。

其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見面，要拆散他們，在童的眼中，只見“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺地感到那是個(gè)瘋子”，而小說在寫七巧老年的時(shí)候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。

其外，小說跨度三十年，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤的時(shí)候是絲毫推不上的，但是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一向推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆!

張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不一樣的人不一樣的時(shí)期去看月亮，皆有不一樣感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的證明，如開場時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒落的時(shí)代沒落的家族;“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮;“這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽”，是兒媳眼里的太陽。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。

七巧的杯具命運(yùn)是透過一系列矛盾展開的，小說正是透過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開始。然后再透過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著愉悅，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自我打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在愉悅喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。

晚年的七巧不斷的和自我兒女斗爭，其實(shí)正是她生命不幸的反映。她故意氣死兒媳，正因在他們身上找到她自我青春的影子，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是正因她沒有得過愉悅的性生活;她拆散女兒的婚事，正因她對(duì)男生已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，正因她就是被自我所愛的男生欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無論是當(dāng)時(shí)還是此刻，都是很少人能比得上的。

通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會(huì)對(duì)七巧種.種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來眼去，享受著生活的愉悅;同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她之后再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的;她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶背后看著愛人倉皇而去的背影嗎那時(shí)她心中還有感情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔。這樣，這個(gè)人物也活了，咱們也對(duì)她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。

金鎖記讀后感 篇5

《金鎖記》寫于1943年，小說描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為文壇最美的收獲，夏志清教授則稱之為中國從古以來最偉大的中篇小說。張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的英雄，她擁有著一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片，隨心所欲地施展著淫威。

作者將現(xiàn)代中國心理分析小說推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話語產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

傅雷在《論張愛鈴的小說》中也指出：愛情在一個(gè)人身上得不到滿足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來抵償。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手。曹七巧自己沒有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢？家本來是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來在姜家受的委屈的對(duì)象。

轉(zhuǎn)型中的洪流中，被吞沒的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來罷了。《金鎖記》中鳳簫與小雙關(guān)于下江衣著的議論、二少奶奶與三少奶奶在不同時(shí)期兩次婚姻的敘述及家庭中的擺設(shè)的描寫，將地域差異、時(shí)代特征以及姜家的衰敗都作了含蓄的表現(xiàn)。

金鎖記讀后感 篇6

知道張愛玲是因?yàn)樗哪且痪涿洌河谇f人之中，于億萬光年之間，沒有早一步也沒有晚一步。正好遇上。只輕輕的問一句：原來你也在這。

長這么大也沒讀過張愛玲的作品，《金鎖記》是我看的她的第一部作品。我簡單的談?wù)勎覍?duì)這部小說的感想，談不上讀后感，只是個(gè)人的一點(diǎn)想法。

故事是發(fā)生在舊上海，主人公是一個(gè)叫七巧的女人，整部小說貫穿了她的一生。

七巧嫁到姜家是為了錢，她是不幸福的.，丈夫常年吃藥臥床，用她自己的話來說，兩個(gè)孩子都不知道怎么生下來的。

七巧是女人，有七情六欲，她愛上了她的小叔子，小叔子也喜歡她。但是在那封建社會(huì)里他們只能把那團(tuán)欲火深深埋葬在心里

多年以后婆婆和丈夫都死了，家業(yè)也分了，當(dāng)她再次面對(duì)小叔子時(shí)七巧的心也泛起過漣漪，但最終七巧認(rèn)為這個(gè)男人是為了她的錢來的，她趕走了他。埋葬了她一生中最后的感情。

七巧有一兒一女，慢慢的女兒長大了，為了錢她讓女兒輟學(xué)，并去學(xué)校吵了一架，讓女兒無法在同學(xué)面前抬起頭來

女兒一天天大了，活脫脫一個(gè)小七巧，七巧總是怕別的男人想她那點(diǎn)錢，于是一晃女兒成老姑娘了。

當(dāng)親戚幫忙最終為安找了個(gè)留學(xué)回來的男孩后，七巧還是不同意，女兒的這段姻緣還是葬送在了七巧的手里。

許多年以后七巧臨死時(shí)發(fā)現(xiàn)套在她手上的那個(gè)金鐲一直往上都能套到她的手臂了。

*

《金鎖記》我只看了一遍，我是個(gè)不愛看書的人。

我覺得張愛玲是想對(duì)我們說，女人不要為了錢而把自己活生生的埋葬了。女人的一生中，愛她的人和她愛的人才是最重要的，愛人的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)要大過財(cái)富。