別了武器讀后感

2024-07-30 別了武器讀后感

別了武器讀后感(經(jīng)典五篇)。

別了武器讀后感【篇1】

在海明威看來，戰(zhàn)爭(zhēng)本來就是一種荒誕的行為，是黑暗的政府對(duì)人們的一種欺騙和利用，政府用正義的名義騙大眾去前線奮戰(zhàn)，但結(jié)果只是犧牲。

這部作品大致可分為兩部分，前部分是小說主人公在戰(zhàn)場(chǎng)上的情況，后半部分是主人公厭倦了戰(zhàn)爭(zhēng)，因此離開前線，和文中女主人公離開的情況，但是女主人公在小說的最后卻因難產(chǎn)而死，那個(gè)時(shí)代的人總是得不到幸福的。

一個(gè)告別了武器的人，不是敵人的俘虜，就是愛的俘虜。我不是不善于自我保護(hù)，實(shí)在是一個(gè)放棄自我保護(hù)的人。就如同生命的數(shù)據(jù)庫(kù)，已經(jīng)不需要進(jìn)入的密碼，隨時(shí)都可以打開全部程序，可以讀出全部的文件。我說的俘虜，就是這個(gè)意義上的俘虜。當(dāng)我把自我放到陽(yáng)光下的時(shí)侯，我明白從此不能有所偽裝，隱蔽的日子一想起就令人不安。當(dāng)我意識(shí)到抗拒的無奈，有多少時(shí)間無可挽回，有多少記憶漸漸從內(nèi)心淡出。說到底，俘虜就是一個(gè)不能抵擋傷害的人，就是要有足夠的勇氣放棄希望，必須承受生存的全部壓力。本來，在屬于個(gè)人的空間，可以沉浸于獨(dú)自的幻想，可以從塵埃里開出虛擬的花朵。而一個(gè)放棄自我保護(hù)的人是連欺騙自己都不能，只有不斷地凈化內(nèi)心世界。

別了武器讀后感【篇2】

無盡的硝煙污濁了本就昏暗的空氣，隆隆的炮響震徹了棲息著鳥兒的古樹。不分勝負(fù)的晝夜，卻可笑的拉鋸著，誰也不先結(jié)束這殺人的游戲。戰(zhàn)爭(zhēng)的意義何在?只不過是一群野心家們的權(quán)欲膨脹，攻城略地的代價(jià)是累累白骨，可他們?cè)诤醯膮s是土地的歸屬，人民的屈從。戰(zhàn)爭(zhēng)的毒煙摧殘的不止是士兵的那岌岌可危的脆弱的生命，更甚者是那精神的崩潰恐懼。當(dāng)一切暗無天日，當(dāng)一切了無希望，絕望使他們變成了可笑的屠夫，子彈奔向的不是敵人，而是友軍。

撤退的逃避成了罪無可恕的惡行。這一切的一切都在荒唐地支撐著戰(zhàn)爭(zhēng)的繼續(xù)。戰(zhàn)爭(zhēng)中幸福的溫存仿佛如一場(chǎng)甘霖，給予了處在貧瘠心境中的我一點(diǎn)希望，在愛情的陪伴下，戰(zhàn)爭(zhēng)似乎離我遠(yuǎn)去，那些前線的戰(zhàn)事變得遙不可及，可最后愛人和孩子的死亡如是一道詛咒般，好似戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影從未離開，我們都是局中人。命運(yùn)總是錘擊著那些打不垮的人，當(dāng)一次次不幸的災(zāi)禍降臨，受難者劫后余生的可貴伴隨著戰(zhàn)勝命運(yùn)的勇氣。可魔鬼的暴戾總是不經(jīng)意地奪走著打不垮的人的生命，給一切蓋上死亡的印章?？刹赖拿\(yùn)背后暴露著戰(zhàn)爭(zhēng)的嗜血，自私和逆天命。

別了武器讀后感【篇3】

承蒙老師的指點(diǎn)，我特意去圖書館尋找書單上所列的書。然而我找遍第六閱覽室，終于在一個(gè)不起眼的角落發(fā)現(xiàn)《永別了，武器》。但是如獲至寶，捧著書站在書架旁就讀了起來。

翻開文章的開頭，清楚地記得在課堂上，老師給我們朗讀第一段。開始的時(shí)候聽老師讀完，我有點(diǎn)想不明白，老師為什么要選擇一段來讀給我們聽。但是老師隨后的幾個(gè)問題卻激發(fā)了我莫大的興趣。自己又帶著老師的問題，細(xì)細(xì)地讀了一遍。當(dāng)時(shí)的中國(guó)孝子，由于封建傳統(tǒng)思想的熏陶，即使對(duì)名醫(yī)的話將信將疑，也未曾想到過請(qǐng)西醫(yī)來救治。而寧愿懷揣著疑慮瘋狂尋藥引、看著一碗碗“良藥”下肚?，F(xiàn)在，看望全書，回過頭來在思考開頭的疑問，一切都了然于心了。

作者用白描的手法，用短小精練的語句，僅僅是幾個(gè)景物的描寫，如“隔著河流和平原的高山依稀可見”、“河床里有鵝卵石和大圓石頭，在陽(yáng)光下又圓又白”、“河水清澈，河流湍急”，就像一幅畫面展現(xiàn)在讀者眼前。而作品也就是在開頭就定下了基調(diào)，如“樹干也擠滿了灰塵”、“那年樹葉早落”、“路上只有落葉，空空蕩蕩的”，暗示了這個(gè)故事的悲劇性結(jié)局。

故事前半部分有著大量的關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫，作者通過一個(gè)軍官的眼睛和嘴講述了戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)、戰(zhàn)況，描寫了飯?zhí)美镘姽偌敖淌繉?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度和看法……從這些描寫，我們了解了故事發(fā)生的社會(huì)背景和部分人物的生存狀態(tài)。海明威情景交融的環(huán)境描寫，純粹用動(dòng)作和形象表現(xiàn)情緒，電文式的對(duì)話，簡(jiǎn)短而真切的內(nèi)心獨(dú)白，可以看出日常用語經(jīng)過了千錘百煉。

我想任何故事都故事都少不了愛情，沒有愛情的作品不能稱之為一部完整的作品。在《永別了，武器》中，我清晰地看到了男主人公對(duì)女主人公的愛情的一步步變化和發(fā)展，最終難如人愿。應(yīng)該說這場(chǎng)愛情是被戰(zhàn)爭(zhēng)所摧殘。

故事開始，對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，書中主人公亨利對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)盡職盡責(zé)。對(duì)患腸疝的士兵拔刀相助、第一次進(jìn)攻時(shí)奮不顧身為司機(jī)帶回吃的、受傷后謙讓有英雄氣概的等，無不表現(xiàn)這一點(diǎn)。顯示了一個(gè)軍人的勇敢和應(yīng)有的善良。而且此時(shí)，他也開始了與巴克萊小姐的交往，盡管已開始時(shí)懷著不純潔的目的。

戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)間越來越長(zhǎng)。在飯?zhí)美?，各種人在討論著戰(zhàn)爭(zhēng)。那個(gè)讓亨利關(guān)注的教士讓亨利明白了很多，與此同時(shí)，不禁讓亨利對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生了懷疑。在他的療養(yǎng)期間，他順利地發(fā)展了自己的愛情，也治好了自己的傷。然而現(xiàn)實(shí)不能總?cè)缛嗽?，他還要回到戰(zhàn)爭(zhēng)。親身經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的種種，尤其是親眼見到了意大利軍不堪入目、潰不成軍的撤退場(chǎng)面，看到戰(zhàn)友死在自己的眼前，以及憲兵武斷地處決與不下失散的軍官……戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來的一系列痛苦，讓亨利決心離開戰(zhàn)爭(zhēng)，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，脫下軍裝，毅然去尋找自己的愛人……從這一段時(shí)間所發(fā)生的故事來看，亨利對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度已經(jīng)發(fā)生了重大的改變，他變得不再相信戰(zhàn)爭(zhēng)，不再愿意參與到戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中去。他到了米蘭后，不看報(bào)紙，不關(guān)心戰(zhàn)況，此時(shí)的亨利已經(jīng)完全的要將自己置身于戰(zhàn)爭(zhēng)之外。只想和自己心愛的人在一起。冒著生命危險(xiǎn)離開了米蘭，到了瑞士，可以說這是新生活的開端。亨利和愛人卡薩玲過著簡(jiǎn)單快樂的鄉(xiāng)村生活。此時(shí)的它們雖然離開了戰(zhàn)亂，但是總給人一種活得不真實(shí)的感覺，總害怕這會(huì)是一場(chǎng)夢(mèng)，生活還是讓人擔(dān)憂，總怕夢(mèng)醒，總怕幸福不再有……

結(jié)局還是令人嘆息，卡薩玲最終離開亨利而去，這亂世里的愛情之花還是枯萎凋謝了，令人嘆惋……

從整個(gè)故事來看，海明威是寫出了人們對(duì)于這場(chǎng)摧殘愛情、摧殘人性的的戰(zhàn)爭(zhēng)從投入到懷疑到厭惡繼而到冷漠麻木的過程，反映了第一次世界大戰(zhàn)后玩世不恭、信仰危機(jī)的“迷茫一代”的精神面貌。書中主人公亨利從盡義務(wù)到對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的指責(zé)調(diào)侃，到處了意大利社會(huì)各階層對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，而海明威就是要讓人們“從這本書中了解人類在戰(zhàn)爭(zhēng)中的思想感情”。

現(xiàn)在讀來，這篇小說還是有著吸引人之處和可學(xué)習(xí)借鑒之處。海明威的語言確實(shí)有其可取之處，值得我們品味……

別了武器讀后感【篇4】

典型的海明威式敘事方式，但又是第一人稱來寫，讀起來有些奇怪。

就像是一個(gè)年輕人，一個(gè)青春已逝輕狂不再的年輕人，絮絮叨叨卻又極盡克制地在說著什么。他渴望傾訴，想借此緩解自己的孤獨(dú)，卻又固執(zhí)地守著自己的孤獨(dú)，就像守著自己的愛人一樣。

書的前半部分景色描寫不多，戰(zhàn)地的場(chǎng)景實(shí)在是荒涼，沒什么值得多看一眼的，熱浪，吉普車滾過卷起的灰塵，籠罩著駐地，天空仍然晴朗。慢慢到了后半部分，從米蘭的車站車站作別凱瑟琳那時(shí)起，開始下雨了，雨時(shí)大時(shí)小，一直在下，年輕人在籠著灰色的天空下又趕赴前線了。

他原本是不在乎戰(zhàn)爭(zhēng)的，戰(zhàn)爭(zhēng)本來和他就沒什么關(guān)系，他是在履行自己的責(zé)任。他甚至在擊斃了一個(gè)士兵之后也沒有意識(shí)到什么，然后在一場(chǎng)混亂的大撤退中戰(zhàn)友被自己人打死，然后輪到自己了。他看著憲兵的臉，冷然的表情，每一個(gè)人都在履行自己的責(zé)任，每一個(gè)人都在推動(dòng)這股暗流，向著難以控制的方向流去。

這股暗流，所有人都是推動(dòng)者，但沒有人知道他們要被推向何處。

在湍急的河水中，亨利終于找到一塊木頭，他不顧一切地抱住它。在這絕望之中，凱瑟琳成了他唯一想找回的希望。

他想，他終于可以洗去自己一切的責(zé)任，戰(zhàn)爭(zhēng)真的已經(jīng)與他無關(guān)了。他們?cè)谌鹗空嬲冗^了一段甜蜜的生活。這是書中景物描寫最多的一段，也是我最喜歡的一段，他們仿佛都做回了戰(zhàn)爭(zhēng)前的自己，亨利沒有負(fù)過傷，凱瑟琳也被戰(zhàn)爭(zhēng)奪去愛人，生活仍然是可愛的。

然而雨又開始下了。

凱瑟琳難產(chǎn)，亨利同時(shí)失去了凱瑟琳和未來的孩子。

我認(rèn)為結(jié)尾是最體現(xiàn)海明威含蓄風(fēng)格的一段。在最后一次回到病房的時(shí)候，亨利已經(jīng)意識(shí)到什么，他不斷地想到，要是凱瑟琳死去呢?卻又不斷地告誡自己，凱瑟琳不會(huì)死去的，因?yàn)樗畹南Ｍ呀?jīng)只剩下凱瑟琳了，他無法接受自己失去一切。然而到凱瑟琳真正去世后，亨利突然安靜下來，什么也不說，什么也不想。就如同一個(gè)快要溺水的人，在不斷的痛苦掙扎之后，終于精疲力盡，無心再與命運(yùn)搏斗。

剩下的，都交由命運(yùn)安排了。

別了武器讀后感【篇5】

一個(gè)生在和平年代的人，要去描述戰(zhàn)時(shí)的殘酷景色與人們的悲苦，就好比是一個(gè)雙目失明的盲人，希望作出一副精美的油畫。雖不無可能，但也絕不容易。

那么，現(xiàn)今的人們?nèi)粢チ私鈶?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的惶恐，該如何是好?前人的描述總是不盡人意、缺乏傳奇性，而戰(zhàn)爭(zhēng)電影亦是孰優(yōu)孰劣，不知怎樣的場(chǎng)景才是真相?！叶辛宋膶W(xué)的存在，人們能夠?qū)⒆约河H眼所見或腦海中曾經(jīng)留有絲毫印象的一幕幕以文字的形式記敘下來，或平實(shí)講訴，或加入情感因素，甚至能使用修辭，使得閱讀者能夠通過作家的手筆來感知他所希望你知道的事情。這大概是下面這一段出色的荒景描寫出現(xiàn)的原因之一:

“那一年的晚夏，我們住在村莊上的一幢房子里，望得見隔著河流的平原和那些高山。河床里有圓石和漂石，在陽(yáng)光下又干又白，清藍(lán)明凈的河水，在河道里流得好快。部隊(duì)從房子邊走上大路，揚(yáng)起沙塵，灑在樹葉子上。樹干也積滿了塵埃，那年樹葉早落，我們看著部隊(duì)在路面上開著走，塵沙往上飛揚(yáng)，樹葉兒給微風(fēng)吹得向下掉墜，士兵們開過之后，路上赤裸裸的只剩一片落葉。”

這是這本書的開場(chǎng)白，能夠展示極能進(jìn)入內(nèi)心，發(fā)自靈魂的荒涼和干燥。閉上眼睛，我們仿佛能夠看見那些平原、高山，樹葉在飄落、軍車駛過時(shí)空中的塵埃。這時(shí)我們的感覺就被這位文學(xué)家?guī)е?，在那時(shí)的故事中遨游:作為志愿軍參加戰(zhàn)役、與那年輕貌美的護(hù)士相戀，改變了他的性格和觀點(diǎn)，組成了一生中無比重要的家庭……這是俗套的故事情節(jié)，卻是不同水準(zhǔn)的描寫。海明威在這部小說中多次描寫了不同的荒涼，空氣、河谷、切斷的高山、凋謝的葡萄樹、遠(yuǎn)方卡索高原的意向。各種戰(zhàn)時(shí)的人物，并不多卻能代表不同的人:單純的青年、爆粗口的軍官、與當(dāng)時(shí)環(huán)境不合的神父，還有最重要的堅(jiān)毅的護(hù)士小姐。

不同作家筆下的戰(zhàn)爭(zhēng)顯然有不同的意向、不同的格調(diào)和態(tài)度，無論是托爾斯泰的戰(zhàn)爭(zhēng)、還是喬萬尼奧里的戰(zhàn)爭(zhēng)、或都德的戰(zhàn)爭(zhēng)還是奧斯特洛夫斯基的戰(zhàn)爭(zhēng)，他們互相之間各異乃是必然，但毫無疑問有一點(diǎn)的相同又是必然:他們一定是極力表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷而不是美好，大概也有一些反面的魅力，但絕不可能有正面的歌頌:有誰愿意去歌頌一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，而去招惹億萬人的罵名?有誰能夠構(gòu)思一篇小說，意于表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)能夠給人帶來的歡樂?

幸而最終亨利離開了戰(zhàn)爭(zhēng)，他對(duì)這樣的世事厭惡，而熱愛安逸自由的生活，他對(duì)顛沛流離的逃亡恐懼，希望和愛妻共同行路，他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的緣由迷惑不解，內(nèi)心期盼戰(zhàn)爭(zhēng)的完結(jié)。受苦于人類歷史上所有戰(zhàn)爭(zhēng)的人們又何嘗不是如此?他們總以“戰(zhàn)爭(zhēng)快要結(jié)束了”來安慰自己卻不得不接受戰(zhàn)爭(zhēng)的持久和加劇。所有在戰(zhàn)爭(zhēng)中逝去的生命就如同在戰(zhàn)場(chǎng)上飄揚(yáng)的塵埃，毫無自由，不知將落向何方。但一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)若能導(dǎo)致永久的和平，那么那些死去的生命就在剎那間化為永恒:他們雖然離去，卻至少為后世帶來了安寧。但眾所周知，并不存在這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)，它們并不能帶來永恒、不能帶來歡樂，哪怕是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束以后。戰(zhàn)爭(zhēng)依然在繼續(xù)，這給人予以無可奈何或一些人夸夸其談的資本。

雖然卡隆玲的悲情演繹出憤怒而絕望的話語:人生不過是一場(chǎng)卑鄙的騙局——不過現(xiàn)在的情況看上去就好像是人們安于在騙局中度過永遠(yuǎn)。