海邊的曼徹斯特觀后感范文系列。

觀看自己喜愛的影片是一種享受，很多想法就是在觀看的過程中不斷涌現(xiàn)。大多數(shù)人對度過的書的印象不深但是對所看過的電影的印象很深，撰寫觀后感不僅可以提高我們的寫作水平，還可以提升我們的文學素養(yǎng)。編輯收集并整理了“海邊的曼徹斯特觀后感范文”，歡迎閱讀，希望你能閱讀并收藏！

海邊的曼徹斯特觀后感范文 篇1

像很多文藝片一樣，本片開場非常平常，但一點也不平淡。因為除了給出主角的日常工作，觀眾依然對他一無所知;敏感的觀眾，可以從很多場景和表演的細節(jié)，看出主角身上有戲，接下來，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。

影片接下來的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂戲肉，可能是一出家庭鬧劇：這當中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關(guān)系，其核心，可能是兄弟強加的對侄子的撫養(yǎng)權(quán)問題。

先不說后面的轉(zhuǎn)折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔憂的神情，然后再回頭細品，熱情也變了味，依稀更多是同情。再聯(lián)系主角那種近鄉(xiāng)情怯的表現(xiàn)，在海邊的曼徹斯特那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過什么事情讓他難以忘懷。

這種對真相的期待，可能會讓不耐煩的觀眾、有按快進的沖動。但文藝片老饕們都懂，這種欲蓋彌彰的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關(guān)鍵，在于編導得在揭示那一刻前、提供足夠豐富的細節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升揭示的震撼效果，而暗自積蓄力量。

本片在這方面的動作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的閃回。通過那些回憶場景，編導讓觀眾了解了處于不同時期、處理不同關(guān)系時的主角，但這種了解，同時又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說對主角過去的生活、以及他的個性了解更多，但這些細節(jié)還缺少一個擔任連接確切地說是轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵節(jié)點;在這些有意制造的支離破碎細節(jié)中，編導無論是在情節(jié)演進節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲備了足夠的能量。

然后，那個真相揭示的一刻，果然來臨了。

說實話，盡管我已經(jīng)做好了準備，但還是沒想到會是那樣的事實。那個閃回的段落特別揪心，作為影迷，你一方面知道，真相就是在這一個段落里揭示;另一方面，作為一個常人，你又會祈禱真相不是畫面步步展現(xiàn)的那個才好這就像你作為路人，看著一輛車墜入深淵，卻什么都做不了的感覺。那一刻，你才領(lǐng)略人生之無常。

而且，正因為前面對主角有足夠鋪墊，中間這個真相揭示時，相當于填補了關(guān)鍵的一個節(jié)點，主角的性格發(fā)展軌跡，一下子清晰起來;此前模糊有些難以把握的形象，也一下子生動起來。但這種生動，是以心疼為代價的，因為此時的觀眾不知道，主角是否能從那種影響中走出來。

按照常規(guī)文藝片的套路，主角確乎應該走出來，否則無法溫暖人心，讓觀眾的情緒何處安放?但本片出格的地方就在這里：它并不是一部療傷片，更不是勵志片。在主角經(jīng)歷非常遭遇后，觀眾的所有美好愿望，最后并沒有實現(xiàn)。

是編導冷酷么?倒也不是。恰恰相反，在影片后半段中，編導安排了不少輕松、甚至可以說是幽默的喜劇橋段，來為主角與侄子的互動，增添更為生動的生活細節(jié)。但就電影表現(xiàn)手法而言，這些情節(jié)的編排，和前半段閃回的運用，其目的，都是為了誤導觀眾的預期。就當觀眾以為可以守得云開見月明時，影片戛然而止。

這怎么能算一個滿意的結(jié)局?難道讓觀眾緊繃的情緒得到釋放不才是完美收官么?

這得看你從什么角度來看了。我個人認為，這種情緒上不完滿的結(jié)局，才更真實。畢竟，生活中不是每段悲慘遭遇，都能完成心靈救贖;現(xiàn)實可能恰恰相反：悲痛太深，走不出來的，會占絕大多數(shù)。至少脆弱如我，發(fā)生本片主角那樣的事，那也是無論如何都轉(zhuǎn)不過彎來。

沒有救贖就真的沒有提升么?也不盡然。本片也不是在賣慘，它只是不像心靈雞湯們那樣販賣所謂正能量;它想說的是，如果你的生活中充滿負能量，那也是OK的。這乍聽起來，不像什么微言大義的生活真諦;但很多時候，生活就是生活，不是每一段人生，都有真諦加持。《海邊的曼徹斯特》中的男主角，只不過是依從其本心罷了。

這樣一個故事，固然無法令人放松，但它有另一種釋然效應：它會讓人愈加珍惜眼前的幸福。也許你在觀影時，會和主角一般、痛得無法呼吸;但走出影院，承認這個世界悲喜交加，你會想去擁抱你的家人。銀幕上虛幻而真實的悲喜境遇，不僅能激發(fā)你心底最深處的柔弱，也能鼓舞你前行。

這樣一種悲傷如暗流涌動的遭遇，對演員來說，是巨大的挑戰(zhàn)。因為角色將那種悲痛，埋藏在最心里;可又因為悲痛的能量實在太強大，不僅時不時會泄露一點，還會讓整個人發(fā)生氣質(zhì)上的變化這也是片中家鄉(xiāng)熟人對他的古怪反應所在。

據(jù)說作為本片監(jiān)制的馬特戴蒙，原本是想自導自演的;呆萌的天分和功力，自然不容小覷。但我覺得，觀眾應該慶幸、最后是卡西阿弗萊克拿到了這個角色。完全不同于他的大塊頭哥哥，卡西身上，有種天生的柔弱而敏感的氣質(zhì)。可單有那種氣質(zhì)，還演不活本片的主角，這個角色最大的難點，在于演出他因為巨大的悲痛而麻木、同時又因被壓抑的情感而時刻處于爆發(fā)邊緣的感覺。卡西很完美地演出了那種層次感，更精準地把握了情緒收放的度。最典型的，是他與前妻街邊談心那一幕，就像演唱技巧中裂而不破的境界，觀眾能清晰感受到角色禁錮的心靈、因為最親愛的人的敲擊、而裂開了一絲小縫，但他又不容許完全敞開心扉到情緒奔潰這當中的微妙，可能越是成熟的人，越能體會得到。

如果說卡西的表演，是容萬般復雜于不動聲色，那米歇爾威廉姆斯的演繹，則是大巧不工，以情動人。她的角色，完全不像男主角那么善于掩飾內(nèi)心;所以，米歇爾的表演，在于去除表演的痕跡，丟掉一切明星光環(huán)，讓人只看到角色的真性情。同樣是街頭那一幕，二位的表演形成鮮明的對比，但都契合了各自角色的特質(zhì)。

如果說我對本片有什么不滿之處的話，個別地方配樂的喧賓奪主，可算得一樁。對于本片這樣紀實風格的作品，故事本身和演員的而表演，本身就具有足夠張力了;在某些情緒釋放最強烈的時刻，觀眾從氛圍與表演中，可以感受得更為真切。此時如果配樂表現(xiàn)強勢，反倒會弱化場景的感染力。比如說片中警察局那場戲，特別是當男主角做出那樣的舉動后，我很遺憾配樂的搗亂;在那一刻，我認為最自然的現(xiàn)場音才最震撼。

海邊的曼徹斯特觀后感范文 篇2

《海邊的曼徹斯特》這并不是英超曼聯(lián)的那個，而是美國當?shù)氐囊粋€小鎮(zhèn)，如今這個小城故事卻成了20xx年奧斯卡最佳影片的大熱，對于這部片子的討論也是不絕于耳。很多人在為馬特達蒙放棄該片而惋惜，但轉(zhuǎn)念一想，卡西阿弗萊克在電影里的精彩，是不是該讓你慶幸馬特達蒙太忙了呢。

比起大熱的《愛樂之城》，《海邊的曼徹斯特》確實人氣不足，但這并不能掩蓋其優(yōu)秀影片的事實。名不見經(jīng)傳的男主卡西.阿弗萊克因這部片子增加了曝光度，也讓更多人了解他，他的故事也如同這部電影一樣，充滿了話題性。人的一生本來就是這樣起起伏伏，而這樣一部充滿人生哲理的影片《海邊的曼徹斯特》足以令我們陷入思考。

《海邊的曼徹斯特》和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因。《海邊的曼徹斯特》就像是一部懸疑電影，很多人都會產(chǎn)生非常多的疑問，例如：這個男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個水管工在鏟雪?這就是電影吸引人的所在。

《海邊的曼徹斯特》敘事主線是李錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。深層次的則是是他們倆之間的關(guān)系，一個叛逆的侄子和叔叔在這段相處時期鬧出了許多矛盾和鬧劇。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對方，也成為電影的一抹亮色。

在《海邊的曼徹斯特》中很多細節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：這才有點家的感覺。

這部電影最令人觸動的就是每個人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運將你擊倒的時候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

海邊的曼徹斯特觀后感范文 篇3

第89屆奧斯卡頒獎日期臨近，沒有被獲14項提名的《愛樂之城》煽哭，卻被獲最佳影片、最佳導演、最佳男主、最佳男配、最佳女配、最佳原創(chuàng)劇本6項提名的《海邊的曼徹斯特》慢慢地灌了一大壺，好幾天緩不過勁兒來。

李，波士頓的一個水管工，工作中的他是一個像沒有情感沒有嗅覺被抽掉了神經(jīng)的人，會和客戶吵架，拒絕道歉。在酒吧他又敏感得非得打一架才能活過來。

鏡頭回閃，年輕時曾經(jīng)陪著哥哥和小侄兒出海，一個勁兒地想討好小侄兒，試圖想擠走侄兒心目中占第一把交椅的老爸，自己躍居其上。沒想到，機會終于來了。哥哥去世，留了遺囑，把侄兒的撫養(yǎng)權(quán)交給他，還給他留了5000元的搬家費。

曾經(jīng)轉(zhuǎn)念一閃的鬧笑，沒想到終于有成真的一天。但早已是物是人非。小侄兒已經(jīng)成了16歲的大小伙子，個子都高過他一頭。不再是那個可愛的小毛頭，除了對那艘船的熱愛以外，他要約會、要組樂團、要打冰球，忙得團團轉(zhuǎn)，不肯離開他習慣的生活，甚至對父親的尸體他只遠遠地看了一眼。

李貌似只能接受哥哥的安排，搬回此地。每個人告別故鄉(xiāng)的理由都不一樣，有的是為了尋找更好的生活，有的是要斬斷不能回頭的過去，李顯然屬于后者。

傷疤就這樣一層層揭開：他因為一次雪后深夜的步行買酒，在孩子們居住的房子壁爐里沒有放防火板誘發(fā)了一場致命的火災，三個可愛的孩子被大火吞噬。他成了罪人，法律雖判他無罪，他卻拔出警察的槍欲自盡。

子散妻離，他一個人遠走波士頓，過著沒有知覺的日子。被哥哥的葬禮拉回故鄉(xiāng)的他發(fā)現(xiàn)時間在流逝，每個人都在治愈：前妻又結(jié)婚了，還有了孩子，向他道歉過去的傷害。甚至瘋瘋癲癲的嫂子也再次開啟的新生活。唯獨他像被囚禁在過去的時間軸上，無法脫身。就像漲潮退潮時沖到海岸上的浪花，潮一退，就又回到原來的軌道。

所有的人都可以原諒他，唯獨他不能。

有一種痛是生命中無法承受的痛，不能輕易觸碰，不能說放就放下，更不會須臾遺忘，就像那三張從頭到尾沒有露面，但觀眾都知道的三個孩子的照片一樣，時刻相伴在他的床側(cè)，但卻不能隨便觸碰。

回到故鄉(xiāng)，就像回到了他過去的原罪現(xiàn)場，不管多少年過去，那些傳聞總會如影隨形。他愛自己的侄兒，盡職盡責，想完成哥哥的托付，但是他不能。

我們一向只對生活中的勇者獻上敬意，對弱者似乎不屑一顧，但李在認慫的這一刻卻特別地被打動。誰都有過不去的時候，并不是所有的過去都可以翻篇，并不是所有的文章都可以另起一行。

他認慫的一刻，甚至替他松了口氣。

看過了太多痛苦掙扎過來的故事，很少有這樣被生活吞噬、反抗無力的，但他們也是這世界上真實的存在。

海邊的曼徹斯特觀后感范文 篇4

人活著，心中要有一束光。題記

有人說，每一個故事的結(jié)局，本來不會是如此難堪。在不罷休的擠壓與碰撞，變形是必然，沒了生的跡象。

人本來就是有多多少少的缺陷的，也會犯錯，并不是什么十全十美的物種。

在電影《海邊的曼徹斯特》男主角的一次失敗，忘了關(guān)壁爐罩，一次失手使他的孩子們都葬生于火海。他明明可以逃離內(nèi)心的枷鎖，卻用一身的力氣去打雜。目的是忘了那些往事，也有健壯的四肢和完整的腦子，可一次次想起往事又是渾身乏力的。

想起從前的自己，當一個本來就犯錯的人，看到此幕，我一定會在那人的旁邊冷嘲熱諷，殊不知，那是把犯錯的人推入低谷，那是火上澆油。當他們的疏忽和不懂，而做出一些不該忘、不該做的事，是應該給予寬恕的。

當我看完這部電影，立足這個世界的人們是需要被愛與寬容的，也是需要給予愛與寬容的，這并不是赴湯蹈火的難事。當我們自己做錯事的時候，也會迷茫。人是脆弱的，是極易擊敗與崩塌的。會黯然失去了神色，會一下子感到前途茫茫，會突然變得不是自己，會經(jīng)不住打擊。

海邊的曼徹斯特觀后感范文 篇5

這部影片之前我沒看過預告，看海報以為是愛情片。而且沒想到Michelle Williams戲份那么少，Casey Affleck是絕對主角。

Casey 飾演的角色是個曾經(jīng)不懂得珍惜生活、家人的年輕人，一夜之間家毀人亡，三個孩子全部葬身火海，妻子也終于徹底崩潰，無法承受打擊，離開了他。而后開始了渾渾噩噩行尸走肉一般的生活。而哥哥的離世，使他成為了侄子的監(jiān)護人。一個對生活已喪失所有熱情的人，卻不得不擔負起這突如其來的責任。他無力感知的親情，以這種他別無他選的方式壓了回來。而后前妻又投入到新的感情中，她的生活步入正軌了。時隔多年，她開始換位思考，她意識到了當初她的離開對Casey來說是多么殘忍。當然，她的退縮、逃離也是情有可原。

對于這個角色，Casey演繹的非常到位，整部片中他沒有一分鐘令我出戲。他就是那個被平庸、殘酷的生活折騰著的茍延殘喘的普通人，看著真是心有戚戚。

許多客觀因素的制約，使得生命中那點遺失的美好幾乎拾不起來，恍如隔世一般。日復一日的麻木已經(jīng)是對靈魂的懲罰，但無常世事卻還是能電擊一般刺激得人顫抖。誰知道前面還有多少輪？心靈的解脫才是對自己的救贖。

海邊的曼徹斯特觀后感范文 篇6

幾周前，我剛看了一部名為《海邊的曼徹斯特》的影片。影片中的男主角Lee在經(jīng)歷了一次重大喪失————因為一次失誤將自己的家庭徹底燒毀，之后就一直處于一種行尸走肉般的生活中，每天以酒精麻痹自己，并選擇離開原先生活的城市。后來，Lee的哥哥病逝，侄子交給Lee撫養(yǎng)，兩人相互取暖，心酸而溫馨。影片結(jié)束之際，我不禁想到，如果Lee的親人可以永生不死的話，是不是Lee就不會出現(xiàn)這樣行尸走肉般的現(xiàn)狀，而是與妻子和孩子以及親人幸福美滿的永遠生活在世間，沒有任何煩惱的發(fā)生，也不會為各種生老病死而擔憂呢？

另外一部影片《不老泉》則向我們揭示了這一疑惑。正值青春叛逆期的溫妮渴望擺脫母親嚴厲的控制，一次她在森林里迷了路，遇到了一個名叫杰西·塔克的少年，因此結(jié)識了塔克一家，他們一家住在森林里一處隱秘的小屋里，因為他們平常的外表背后其實隱藏著一個天大的秘密：因為飲用了具有神奇魔力的泉水，他們?nèi)伎梢杂郎焕希〉怯郎恍嘁渤蔀橐环N永無止盡的折磨，他們不斷遷徙就是要避開常人異樣的眼光。后來溫妮與杰西相愛了，然而，隨著溫妮發(fā)現(xiàn)永生的秘密，他們的危機也從此開始。一個黃衣怪客追蹤而至，他伺機奪取泉水從中獲得暴利，塔克一家必須全力阻止黃衣怪客的陰謀，而溫妮此時則面臨抉擇，是重返家人的普通世界，還是為了與杰西之間的愛情選擇承受永生不朽的折磨？

影片看到這里，我有些疑惑：當溫妮知道塔克一家的秘密后，只有杰西渴望她能夠飲下泉水，和他一起遠走高飛；而杰西的家人則是極力反對，他們對溫妮說他們根本不算是生命體，只是卡在小溪中的一塊石頭。最后，溫妮沒有選擇喝下泉水等待杰西的到來，而是選擇了與自己的祖母和母親一樣，平淡的過完自己的一生。因為人生是短暫的，在這么短的時間你你可以做一些自己覺得有意義的事情，你也可以怨天憂人，抱怨著你的出生沒他們好，你的相貌沒他們美，可是，那樣做只會使你的人生不僅短暫還會很痛苦；就算你永遠都不會死去，可如果你整天都在虛度光陰，這樣做，越長的人生就會越痛苦，所以，在最后，溫妮選擇了死亡，因為她不愿意像塔克一家人一樣過著逃亡般的生活。

死亡并不可怕，你要怕的是沒有意義的一生。永生不死并不是美好的，所以，去珍惜你的生命，不留遺憾的走完這一生。既然我們大家都無法認真的年輕，那么便一起認真的老去吧。

海邊的曼徹斯特觀后感范文 篇7

正月初八，春節(jié)長假已經(jīng)結(jié)束，多數(shù)行業(yè)都已開工，這年應該算過了。每周上門幫忙做清潔的阿姨也從廣西回來，今天是節(jié)后的第一次。家里的桃花開得次第，謝了不少，也有些還含苞待放。水仙是年三十同時盛開的，現(xiàn)在葉子開始黃了，花也漸漸萎靡。這十頭水仙把樓梯間那只大號公用垃圾桶塞得滿滿的，蓋上桶蓋時，我心底涌起一陣傷感。

昨天請朋友吃飯，朋友說要清淡些，感覺過年總是在吃，大魚大肉太油膩。精神營養(yǎng)恐怕也甜得發(fā)膩了，電視的歡樂喜劇滾動播放，網(wǎng)絡的搞笑視頻反復彈窗。聯(lián)合國官方的拜年微博放了張外國饑民的照片，就讓一些國人很不爽。現(xiàn)在年也過了，或許可以欣賞一下感傷的藝術(shù)，也喚醒喚醒那些笑麻了的神經(jīng)。

剛剛獲得20xx年奧斯卡金像獎6項提名的《海邊的曼徹斯特》，就是一部特別感傷的電影。主人公李？錢德勒是一位沉默寡言的中年男子，在波士頓的一個小區(qū)做雜工。他收到哥哥喬因心臟病去世的消息，趕回家鄉(xiāng)曼徹斯特小鎮(zhèn)（不是英國那個知名的曼城）料理后事，還極不情愿地擔負起16歲侄兒監(jiān)護人的責任。一切悲傷煩惱似乎都沒有撬動李臉上的表情，可是，更大的舊傷口上結(jié)的痂正一點點被掀開。

本片的導演兼編劇肯尼斯·羅納根是個慢工出細活的人，這是他的第三部作品。他說，自己通常花幾年打磨劇本，再花幾年籌拍電影，最后用幾個月去拍攝。精心琢磨過的戲就是不一樣。觀影的過程中，人物一點點地立體，傷痛的猛獸也一點點地靠近。影片后段，前妻推著與現(xiàn)任生的孩子，跟已決定再次離開曼徹斯特的李在海邊相遇。她的淚水已經(jīng)像海浪奔涌，他的表情依然如海堤固守。曾經(jīng)共同的災難，你不知道誰比誰痛得更深；之后不同的應對，你不知道誰比誰做得更好。那一刻，在別人的海邊我流下了自己的淚水。

"新年快樂，萬事如意",過年的吉祥話帶著美好的祝愿，黏在嘴上，飛在網(wǎng)上。作為成年人我們其實都很清楚，再美的花終將凋謝，再大的節(jié)（結(jié)）也捆不住快樂鳥。不如意事十八九，可與人言無二三，才是真實的生活。

李與侄兒在船上垂釣，影片在大海的輕輕搖晃中結(jié)束。擦去淚水的我，反而感到了一些輕松，似乎獲得了某種力量，去面對生活中那些無法言說的艱難。

海邊的曼徹斯特觀后感范文 篇8

《海邊的曼徹斯特》是一部來自美國的家庭電影，相信很多小伙伴們都有看過，影片主要講述了主人公李·錢德勒在哥哥生病去世后作為監(jiān)護人照顧兩個侄子的故事。很多網(wǎng)友都對這部電影給出了非常不錯的評價，一起來看看吧！

這是一部冬天的電影，本以為只有在看那些南京南京或熔爐之類的電影后才會壓抑之感，沒想到卻在看完這部電影后有如此淡淡的憂傷。這不像是美國片，更像是歐洲的灰色節(jié)奏。在穿插許多不能釋懷的回憶片段中，可以看出火災后男主完全放棄了活著的人生，行尸走肉般地生存著，被過去所束縛，不愿停留在故鄉(xiāng)——海邊的曼切斯特，而寧愿住在波士頓的地下室。倘若沒有大哥的去世，我想他會這樣一直在悲傷的沼澤里沉淪，結(jié)局是一槍崩了自己，像之前所嘗試的.那樣。

電影最后男主將重回波士頓生活，新家有兩個房間，只為侄子留個可以去的地方，在安靜的道路上與侄子嬉戲棒球，在安靜的海上與侄子一起默默地釣魚，就這樣結(jié)束了。冬天，想要去一個有雪的地方，呼吸冷得讓人發(fā)抖的空氣，感受飄雪的陰暗天空，任由天氣放大自己內(nèi)心的灰色情緒，因為有些過去真的不能一句風輕云淡就忘卻。

海邊的曼徹斯特觀后感范文 篇9

《海邊的曼徹斯特》這部電影所講述的故事，不是那些一貫的套路情節(jié)，它向我們講述的是一個悲傷的故事——無論一個人如何努力去彌補、去掙扎，舊日的傷痛總是會重新浮出水面，而揮之不去。初看這部電影時，我也有過疑惑，還不太明白它到底講了些什么，但隨著一點點深入的了解，我漸漸懂得了一些，關(guān)于人生，或是關(guān)于生命的意義。

這部電影與別的電影不同的是，它向我們講述的并不是一個人在受到很大打擊后，從原來十分消極的生活狀態(tài)中走出來，重新積極地面對生活，而是主人公自始至終沒有從過去的悲傷中走出來。這引起了我們的思考，我們思考為什么電影會這樣安排結(jié)局，卻不知道這就是最真實的人生。

每個人的一生中都會經(jīng)歷一些這樣的事，或是父母的離去，或是孩子的離去，而真正發(fā)生這些事的時候，又有多少人能走出悲傷，重新開始生活？大多數(shù)人都會陷入過去的悲傷，選擇逃避現(xiàn)實吧，就像電影里的主人公一樣。我明白，一個人活在世界上，只有親人是我們身邊最親近的人，可他們最終會離我們而去，或許是我們先離去，畢竟未來是不可知的。人們總是不愿提及死一類的字眼，其實人們不是害怕死亡，而是害怕不告而別，害怕沒來得及說一聲“我愛你”。

許多人都在害怕未來會發(fā)生的事，同時活在過去的回憶里，卻沒有學會珍惜現(xiàn)在。曾經(jīng)我剛上初中的時候，總是常常回憶起小學時的朋友，想起小學快樂的事情，我也想過如果能回到小學那該多好。快到大考復習時，一次次的考試，一次次不理想的成績都讓我感到了所謂的壓力，這使我更加想念小學時的生活，同時更加厭倦現(xiàn)在的生活。一直到現(xiàn)在，我依然會有這樣的想法。但我漸漸認識到，人活著的意義到底是什么，是為了目標，是為了夢想。人是為自己而活，為自己而努力。既然誰也不知道未來會發(fā)生什么，那就把握好現(xiàn)在，努力奮斗一回吧，至少不會讓人生留下遺憾。

在影片的最后，主人公開始有了一些轉(zhuǎn)變，他開始為別人而活，至少不再像以前那樣行尸走肉般活著，也算是一個讓人欣慰的結(jié)局。我們都沒有過類似的人生經(jīng)歷，又有什么理由不積極地活下去呢？

海邊的曼徹斯特觀后感范文 篇10

今年的影視鑒賞有點不一樣，它讓我見證了一次生命的蛻變，一次升華。

《海邊的曼徹斯特》講述了李是一個緘默沉靜寡言的人，在波士整理無休無止的做著各種雜活。但這好像只是他為了逃避過去、隱藏悲痛所找的借口，甚至當收到摯愛的哥哥喬因心臟病發(fā)生發(fā)火而去世的動靜時，他嚴厲陰沉的臉上也沒有增加更多的悲傷。在他回到摒棄多年的家鄉(xiāng)曼切斯特后，發(fā)現(xiàn)自己被指名為侄子帕特里克的監(jiān)護人。影片的主線也在這兩個角色中展開，李不愿搬回這個有著太多回憶的家鄉(xiāng)，而侄子帕特里克則不愿拋棄他的糊口與朋友，跟李遠走他鄉(xiāng)。我和老師一樣，本認為接下來劇情發(fā)展就是，叔叔與侄子相互攙扶著走出傷痛的故事。然而事實并非如斯，此后片子一直處于陰沉昏暗的色調(diào)。

片子中有一幕是李和Randi遇見，Randi但愿與他共進午餐，由于她當年對他說了良多不該說的'話，她非常后悔，想為之報歉。她說了一句話讓我印象特別深刻，大致意思是，我只想到自己有一顆破碎的心，卻沒想過，你的心跟我一樣，都是碎的而且再也無法完整了。她苦苦祈求Lee的原諒，而他卻只是顫動著搖頭，說不出一句完整的話，就匆匆逃走。讓我看的鼻頭一酸。我想起了一句話“不是所有人都能和過去握手言和的。”

《海邊的曼徹斯特》采取了一種獨特的方式，它把最煽情的部門小心翼翼地折疊、隱藏，近乎舍棄，不得已時才泄露一點點，它只交代了前因，再交代了后果，半途那些痛徹心扉的過程，在整部片子中都被故意省略和剔除了，這種故意留白的敘述方式正暗合著主人公自己的心境——他同樣故意健忘那一段。但越是如斯避而不提，人們越能自己腦補出那些難以描述的痛苦。省略和留白成就了這部片子。它用克制的方式寫出了原本就難以言傳的絕望。他流放自己，把世界關(guān)在門外，覺得一切索然無味。時間是藥物，有時，可以治愈一些什么，但有時會讓人沉溺于藥物本身。人們依靠時間洗刷掉所有記憶，但終極發(fā)現(xiàn)只是對逃避成癮，想忘掉的一切卻依然堅固。當你在時間的河流中逆流而動，逃避的一切都會轟然而至。有些傷痛確實很難徹底消弭，只能封存。

終極，李選擇了一種折衷的方式面對未來，一種與認識的世界相切的間隔，既不像以往那樣闊別也未能真正融入。這故事有著冰涼和灰霾，絕望和沮喪，它告訴人們這世上有些痛楚終究無法痊愈，但至少，他的糊口中已經(jīng)透進了些許光亮。

最后當李從始至終都沒有表情的臉上露出一絲微笑時，我也不由自主的揚上嘴角。是啊，至少還有未來呢。總會有那么一絲夸姣的。

很興奮收到你的影評，第一個交的功課，質(zhì)量也是蠻好的。第二三段選取了片子中印象最深刻的片斷來敘述。簡潔且精準地轉(zhuǎn)述了故事情節(jié)。

第四節(jié)的賞析選取了獨到的視角，“省略和留白成就了這部片子。它用克制的方式寫出了原本就難以言傳的絕望。他流放自己，把世界關(guān)在門外，覺得一切索然無味。”面對這樣的重大喪失，我們每個人都會沉醉于悲傷而無法自拔。記得以前聽到一句話：“能挽救自己的，除了自己仍是自己。”學會自我療傷，是每個人的作業(yè)。

記得良多年前給孩子們看過《白紙黑點與黑紙白點》的文章，面對紛繁復雜的人生世界，假如你把目光都集中在痛苦、煩惱上，生命就會黯然失色;假如你把目光都轉(zhuǎn)移到快樂之中，你將會得到幸福。同樣的道理，面對自己，假如你只看到自己的缺點、不足，你將會悲觀絕望，停步不前;假如你能看到自己的長處、優(yōu)點，你將會布滿決心信念，迎接糊口的挑戰(zhàn)。

腳下的路，無論多么崎嶇，摔倒爬起，依然是瀟灑的我。即使置身于痛苦的世界，也不乞求憐憫與施舍，仍舊保持愛和信任的能力，勇敢地直面慘淡的糊口。由于太陽照樣從東方升起，取決你的命運的仍是你的心態(tài)。看看海倫凱勒和霍金，他們也曾經(jīng)歷過沉淪絕望的時刻。他們對糊口的熱愛與激情，才是我們必需要學習的。

海邊的曼徹斯特觀后感范文 篇11

很久沒有看到交替蒙太奇用得如此舒服流暢的電影，故事冷靜而克制，慢慢的很壓抑，就像曼徹斯特的海水。有一場戲很厲害，男主遇到了前妻，看哭了，每個人都對愛自己的人更加苛責，甚至會因此責難，拉扯著成為一輩子的傷疤，時間久了，以為結(jié)痂了，可擺在面前時依然血淋淋的。

每個人都有一條終究要走完的路，對于一些人來說，路上有些坎兒終究是邁不過去的，但只要還存在著，就不得不繼續(xù)前行，你只能繞著它走罷了。現(xiàn)實里沒有什么能給你神奇力量的雞湯，也沒有什么人能幫你鏟除這些坎兒，反倒是每個人都有自己的坎兒。然而這并沒有什么關(guān)系，骨子里的本能會帶著你掙扎，就像一只受傷的野獸，只要還活著，就會舔著傷口上路。很驚訝本片美式的架構(gòu)，日式的內(nèi)核，與去年的《比海更深》以及很多日本電影探討的內(nèi)容真的很相似，但是用美式的手法表現(xiàn)出來帶給你一種比日式更爺們更外向的一些的東西，要直觀許多。優(yōu)雅帶感的畫面，超贊的電影語言，不緊不慢的節(jié)奏，非常完整的表述，加上一部好電影的黃金時長，在這137分鐘里你可以感受到一種人生。

海邊的曼徹斯特觀后感范文 篇12

《海邊的曼徹斯特》其貌不揚，也沒有什么噱頭。這個有點拗口的片名其實就是個美國小鎮(zhèn)的地名。事實上也確實如此，這部影片在去年的圣丹尼斯電影節(jié)上首映，口碑甚高但是傳播度卻很一般。即便在有頒獎季前哨站之稱的多倫多電影節(jié)上，這部影片在輿論中的提及率，也遠遠不及更有話題性的《愛樂之城》和《月光男孩》，但它的高水準是無可否認的。

它的故事是這樣的：由于哥哥喬(凱勒錢德勒)的離世，李錢德勒(凱西阿弗萊克)成為他16歲的侄子帕特里克(盧卡斯赫奇斯)的法定監(jiān)護人，他不得不回到家鄉(xiāng)的小城市，他的生活也發(fā)生了改變。

是的，沒有更多你需要記住的角色名字了(再加上一個吧，飾演她前妻蘭迪的米歇爾威廉姆斯)。

簡單且生活氣息濃厚的故事梗概，更容易讓很多不明所以的觀眾望而卻步。很多人說到這部影片，都會加上一句馬特達蒙是這片子的制片人。

一部電影可能讓你笑，讓你哭，可能會讓你看到大開眼界的畫面，或者劇情跌宕起伏讓你驚訝，也可能演員的表演令你動容。這些其實都算不上是好電影的標準，可是一部好電影會包含以上的一切，更重要的是，它會成為你生命中的一部分。

這么說一點也不夸張。在這137分鐘之后(是的，這個片長的確令人望而生畏)，你會像是和這部電影的主人公共度了一段時光，你慢慢了解他身上的故事，改變自己對他先入為主的看法，就像是在自己的生活中，認識了一個新朋友。

這個角色和人物是如此的鮮活和豐滿，足以讓你相信，在地球上的某個地方，可能就是那個美國麻省的海邊小城，那位李錢德勒和他的侄子在生活著。你會好奇，他們今天過得怎么樣?

和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，《海邊的曼徹斯特》有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因。

在這里，再和你分享一個判斷好電影的標準：有多少劇情不是通過角色們的對白或者更粗暴的旁白、字幕來推進的?反過來說，也就是影片中的潛臺詞有多少?

《海邊的曼徹斯特》敘事的方式，像是一部懸疑電影。你在看影片的前15分鐘時，會產(chǎn)生種種疑問：這個男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個水管工在鏟雪?怎么他自己親哥去世了他還能那么冷靜?他還有良心嗎?為什么別人說到他的時候都有異樣的表情?他到底做了些什么?

對一個人進行先入為主的判斷，甚至帶有些惡意的猜測，和我們真實生活中的如出一轍。

《海邊的曼徹斯特》另一個杰出的地方，是成為了那條生活的漸近線。

影片的敘事主線是李錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。暗線是他們倆之間的關(guān)系，一個叛逆的侄子和叔叔在這段相處時期鬧出了許多矛盾和鬧劇(比如他要讓叔叔給自己睡姑娘打掩護)。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對方，也成為電影的一抹亮色。

生活總是比電影更加戲劇化的。大多數(shù)陳詞濫調(diào)的作品，只能用流于表面的情節(jié)和表情來表演。可是電影里卡西阿弗萊克和飾演自己前妻的米歇爾威廉姆斯為數(shù)不多的幾場對手戲，都堪稱是影帝影后級別的發(fā)揮。這兩個令人心碎的角色把自己的悲傷和心中的真情隱藏得像是大洋中的冰山一樣，更加令人動容。

說到這，你是不是又產(chǎn)生了疑問：他們因為什么而分離?

這個問題的答案，是影片埋設下的最大伏筆，也會讓你對于這個人物的看法產(chǎn)生完全的改觀。在影片的中段，這個答案揭曉之后，之前的縈繞在李錢德勒身上的一個個謎團都隨之而解。就像生活里，你和朋友在一次偶然的情況下，知道了彼此心中藏得最深的秘密，自此成為了摯友李錢德勒這個人物，在這一刻從電影里走進了你的心里。

每個人都一樣，心中淤積的情緒需要宣泄的出口。電影里，直到影片的末段，李錢德勒在一次酒吧打架之后，突然哭泣。那個時刻，你也會替他松一口氣：哭吧，哭吧，別再憋著了。一個時刻表現(xiàn)堅強的人，只有在最信任的人面前，才愿意放下偽裝，露出脆弱的那一面。角色和觀眾直接的關(guān)系，和故事發(fā)展一起遞進著。

正因為如此，哪怕你知道了關(guān)于他的所有答案，哪怕你已經(jīng)理解他現(xiàn)在的一切所作所為，可是當他說出全片最核心的那句臺詞：對不起，我受不了(Sorry.Icantbeatit.)的時候，你終于發(fā)現(xiàn)你永遠沒辦法做到感同身受。

這才是這部電影最讓人心碎的地方，也是最能打動我們的地方。

每個人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運將你擊倒的時候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。

好電影就是這樣，說得有限，但是給你帶來的影響卻很深遠。我還記得我在看完之后的好幾天時間里，都沉浸在整部影片之中，相信你也會是如此。

當然，影片也不是完美無瑕。比如影片的配樂有些喧賓奪主，太過精明以至于容易讓人產(chǎn)生一些反感的情緒。對于結(jié)尾的處理手法，看法也會是見仁見智的。電影收尾在一個帶有些許暗示性的鏡頭，把影片的情緒陡然提升起來。不過這些都是導演的選擇，并不影響整部影片的出色水準。

影片的亮點還有很多，很多細節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：這才有點家的感覺。

侄子帕特里克叛逆又可愛，其實內(nèi)心也非常愛自己的叔叔叔叔不讓他和他的小女朋友在家過夜，沒有什么原因，就是不讓。他抱怨了兩句，然后乖乖讓小女友回家了。

最后，說一句題外話。當初本片是由馬特達蒙自導自演，后來因為沒有時間才變成只當制片人。如今看看卡西阿弗萊克在電影里的大師級表演，讓你還有些慶幸馬特達蒙太忙了呢。