《夜鶯》算不得公路片，沒(méi)有一路走一路解決問(wèn)題的實(shí)質(zhì)表現(xiàn)。說(shuō)風(fēng)光片吧雖然景色確實(shí)清新可人，但展現(xiàn)的種類(lèi)又略顯寒酸，整體感覺(jué)有一種八十年代老電影的質(zhì)地，不吹毛求疵時(shí)滿(mǎn)滿(mǎn)都是溫情，若認(rèn)真起來(lái)，段段皆有槽點(diǎn)。

有意思的是，這種帶著八十年代國(guó)產(chǎn)片質(zhì)地的電影卻是出自一位法國(guó)導(dǎo)演之手——原諒我一直久聞《蝴蝶》大名卻遲遲疲于欣賞，看他人多拿兩片對(duì)比，還以為不過(guò)同是講爺孫兩代故事的緣故，卻原來(lái)正是同一個(gè)導(dǎo)演。看來(lái)補(bǔ)課得提上日程了，笑。

提導(dǎo)演是因?yàn)轶@異他對(duì)國(guó)人代溝的精準(zhǔn)把握，比之某些國(guó)人導(dǎo)演更為本土。在觀看開(kāi)頭爺爺剛帶著孫女出行，兩人不尷不尬的距離與對(duì)抗時(shí)，我總是不時(shí)想起從前與自己奶奶的事情，因此倍感溫馨。

親子沒(méi)有隔夜仇。縱然如兒子責(zé)怪父親癡鳥(niǎo)弄丟了孫女而四年不肯和父

親同處一室，間接導(dǎo)致孫女與爺爺不能建立正常的隔代親情，直到二人（爺爺和孫女）荒郊野嶺朝夕相處幾日才漸入佳境。乍一看，兒子與父親在老家重修于好的情節(jié)過(guò)于急躁，其實(shí)感情不就是這樣，兒子與父親四年來(lái)的僵持皆源于國(guó)人的不溝通，怨也好愛(ài)也好都埋在心里，演練千百遍演算千百種答案，都還是在心里，就不告訴你，越親的越難開(kāi)口，直到某一天一個(gè)外來(lái)事件打破僵局——在這里，就是父親和孫女的又一次與鳥(niǎo)有關(guān)的出行。這種含蓄而內(nèi)斂的親子隔閡，在李安的"父親三部曲"里體現(xiàn)的更加確切。《夜鶯》與之相比，太多細(xì)節(jié)做得不夠到位，這是它注定普通而無(wú)法成為精品的原因，但是考慮到導(dǎo)演國(guó)籍，他能把握到這么微妙的國(guó)人情感，已然是下了一番功夫值得贊揚(yáng)了。

私以為不應(yīng)該給《夜鶯》打上文藝片的標(biāo)簽，"文藝片"三個(gè)字曲高和寡直接拉開(kāi)了影片與觀眾的距離。像《夜鶯》這種接地氣的溫情電影，若是主打親情牌，倡導(dǎo)把爺爺奶奶帶回影院——要知道，他們那一代在小廣場(chǎng)上看的電影，可不比我們年輕人少——想必對(duì)影片最終的結(jié)果，又是另一番境遇。況且里面那么多有關(guān)爺孫間代溝的小細(xì)節(jié)，好笑又溫馨，絕對(duì)是日常中親子間實(shí)實(shí)在在發(fā)生的事情，不讓他們一起在大屏幕上重溫一下，實(shí)在可惜。

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《夜鶯》算不得公路片，沒(méi)有一路走一路解決問(wèn)題的實(shí)質(zhì)表現(xiàn)。說(shuō)風(fēng)光片吧雖然景色確實(shí)清新可人，但展現(xiàn)的種類(lèi)又略顯寒酸，整體感覺(jué)有一種八十年代老電影的質(zhì)地，不吹毛求疵時(shí)滿(mǎn)滿(mǎn)都是溫情，若認(rèn)真起來(lái)，段段皆有槽點(diǎn)。

有意思的是，這種帶著八十年代國(guó)產(chǎn)片質(zhì)地的電影卻是出自一位法國(guó)導(dǎo)演之手——原諒我一直久聞《蝴蝶》大名卻遲遲疲于欣賞，看他人多拿兩片對(duì)比，還以為不過(guò)同是講爺孫兩代故事的緣故，卻原來(lái)正是同一個(gè)導(dǎo)演。看來(lái)補(bǔ)課得提上日程了，笑。

提導(dǎo)演是因?yàn)轶@異他對(duì)國(guó)人代溝的精準(zhǔn)把握，比之某些國(guó)人導(dǎo)演更為本土。在觀看開(kāi)頭爺爺剛帶著孫女出行，兩人不尷不尬的距離與對(duì)抗時(shí)，我總是不時(shí)想起從前與自己奶奶的事情，因此倍感溫馨。

親子沒(méi)有隔夜仇。縱然如兒子責(zé)怪父親癡鳥(niǎo)弄丟了孫女而四年不肯和父

親同處一室，間接導(dǎo)致孫女與爺爺不能建立正常的隔代親情，直到二人（爺爺和孫女）荒郊野嶺朝夕相處幾日才漸入佳境。乍一看，兒子與父親在老家重修于好的情節(jié)過(guò)于急躁，其實(shí)感情不就是這樣，兒子與父親四年來(lái)的僵持皆源于國(guó)人的不溝通，怨也好愛(ài)也好都埋在心里，演練千百遍演算千百種答案，都還是在心里，就不告訴你，越親的越難開(kāi)口，直到某一天一個(gè)外來(lái)事件打破僵局——在這里，就是父親和孫女的又一次與鳥(niǎo)有關(guān)的出行。這種含蓄而內(nèi)斂的親子隔閡，在李安的"父親三部曲"里體現(xiàn)的更加確切。《夜鶯》與之相比，太多細(xì)節(jié)做得不夠到位，這是它注定普通而無(wú)法成為精品的原因，但是考慮到導(dǎo)演國(guó)籍，他能把握到這么微妙的國(guó)人情感，已然是下了一番功夫值得贊揚(yáng)了。

私以為不應(yīng)該給《夜鶯》打上文藝片的標(biāo)簽，"文藝片"三個(gè)字曲高和寡直接拉開(kāi)了影片與觀眾的距離。像《夜鶯》這種接地氣的溫情電影，若是主打親情牌，倡導(dǎo)把爺爺奶奶帶回影院——要知道，他們那一代在小廣場(chǎng)上看的電影，可不比我們年輕人少——想必對(duì)影片最終的結(jié)果，又是另一番境遇。況且里面那么多有關(guān)爺孫間代溝的小細(xì)節(jié)，好笑又溫馨，絕對(duì)是日常中親子間實(shí)實(shí)在在發(fā)生的事情，不讓他們一起在大屏幕上重溫一下，實(shí)在可惜。

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《夜鶯》算不得公路片，沒(méi)有一路走一路解決問(wèn)題的實(shí)質(zhì)表現(xiàn)。說(shuō)風(fēng)光片吧雖然景色確實(shí)清新可人，但展現(xiàn)的種類(lèi)又略顯寒酸，整體感覺(jué)有一種八十年代老電影的質(zhì)地，不吹毛求疵時(shí)滿(mǎn)滿(mǎn)都是溫情，若認(rèn)真起來(lái)，段段皆有槽點(diǎn)。

有意思的是，這種帶著八十年代國(guó)產(chǎn)片質(zhì)地的電影卻是出自一位法國(guó)導(dǎo)演之手——原諒我一直久聞《蝴蝶》大名卻遲遲疲于欣賞，看他人多拿兩片對(duì)比，還以為不過(guò)同是講爺孫兩代故事的緣故，卻原來(lái)正是同一個(gè)導(dǎo)演。看來(lái)補(bǔ)課得提上日程了，笑。

提導(dǎo)演是因?yàn)轶@異他對(duì)國(guó)人代溝的精準(zhǔn)把握，比之某些國(guó)人導(dǎo)演更為本土。在觀看開(kāi)頭爺爺剛帶著孫女出行，兩人不尷不尬的距離與對(duì)抗時(shí)，我總是不時(shí)想起從前與自己奶奶的事情，因此倍感溫馨。

親子沒(méi)有隔夜仇。縱然如兒子責(zé)怪父親癡鳥(niǎo)弄丟了孫女而四年不肯和父

親同處一室，間接導(dǎo)致孫女與爺爺不能建立正常的隔代親情，直到二人（爺爺和孫女）荒郊野嶺朝夕相處幾日才漸入佳境。乍一看，兒子與父親在老家重修于好的情節(jié)過(guò)于急躁，其實(shí)感情不就是這樣，兒子與父親四年來(lái)的僵持皆源于國(guó)人的不溝通，怨也好愛(ài)也好都埋在心里，演練千百遍演算千百種答案，都還是在心里，就不告訴你，越親的越難開(kāi)口，直到某一天一個(gè)外來(lái)事件打破僵局——在這里，就是父親和孫女的又一次與鳥(niǎo)有關(guān)的出行。這種含蓄而內(nèi)斂的親子隔閡，在李安的"父親三部曲"里體現(xiàn)的更加確切。《夜鶯》與之相比，太多細(xì)節(jié)做得不夠到位，這是它注定普通而無(wú)法成為精品的原因，但是考慮到導(dǎo)演國(guó)籍，他能把握到這么微妙的國(guó)人情感，已然是下了一番功夫值得贊揚(yáng)了。

私以為不應(yīng)該給《夜鶯》打上文藝片的標(biāo)簽，"文藝片"三個(gè)字曲高和寡直接拉開(kāi)了影片與觀眾的距離。像《夜鶯》這種接地氣的溫情電影，若是主打親情牌，倡導(dǎo)把爺爺奶奶帶回影院——要知道，他們那一代在小廣場(chǎng)上看的電影，可不比我們年輕人少——想必對(duì)影片最終的結(jié)果，又是另一番境遇。況且里面那么多有關(guān)爺孫間代溝的小細(xì)節(jié)，好笑又溫馨，絕對(duì)是日常中親子間實(shí)實(shí)在在發(fā)生的事情，不讓他們一起在大屏幕上重溫一下，實(shí)在可惜。

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《夜鶯》算不得公路片，沒(méi)有一路走一路解決問(wèn)題的實(shí)質(zhì)表現(xiàn)。說(shuō)風(fēng)光片吧雖然景色確實(shí)清新可人，但展現(xiàn)的種類(lèi)又略顯寒酸，整體感覺(jué)有一種八十年代老電影的質(zhì)地，不吹毛求疵時(shí)滿(mǎn)滿(mǎn)都是溫情，若認(rèn)真起來(lái)，段段皆有槽點(diǎn)。

有意思的是，這種帶著八十年代國(guó)產(chǎn)片質(zhì)地的電影卻是出自一位法國(guó)導(dǎo)演之手——原諒我一直久聞《蝴蝶》大名卻遲遲疲于欣賞，看他人多拿兩片對(duì)比，還以為不過(guò)同是講爺孫兩代故事的緣故，卻原來(lái)正是同一個(gè)導(dǎo)演。看來(lái)補(bǔ)課得提上日程了，笑。

提導(dǎo)演是因?yàn)轶@異他對(duì)國(guó)人代溝的精準(zhǔn)把握，比之某些國(guó)人導(dǎo)演更為本土。在觀看開(kāi)頭爺爺剛帶著孫女出行，兩人不尷不尬的距離與對(duì)抗時(shí)，我總是不時(shí)想起從前與自己奶奶的事情，因此倍感溫馨。

親子沒(méi)有隔夜仇。縱然如兒子責(zé)怪父親癡鳥(niǎo)弄丟了孫女而四年不肯和父

親同處一室，間接導(dǎo)致孫女與爺爺不能建立正常的隔代親情，直到二人（爺爺和孫女）荒郊野嶺朝夕相處幾日才漸入佳境。乍一看，兒子與父親在老家重修于好的情節(jié)過(guò)于急躁，其實(shí)感情不就是這樣，兒子與父親四年來(lái)的僵持皆源于國(guó)人的不溝通，怨也好愛(ài)也好都埋在心里，演練千百遍演算千百種答案，都還是在心里，就不告訴你，越親的越難開(kāi)口，直到某一天一個(gè)外來(lái)事件打破僵局——在這里，就是父親和孫女的又一次與鳥(niǎo)有關(guān)的出行。這種含蓄而內(nèi)斂的親子隔閡，在李安的"父親三部曲"里體現(xiàn)的更加確切。《夜鶯》與之相比，太多細(xì)節(jié)做得不夠到位，這是它注定普通而無(wú)法成為精品的原因，但是考慮到導(dǎo)演國(guó)籍，他能把握到這么微妙的國(guó)人情感，已然是下了一番功夫值得贊揚(yáng)了。

私以為不應(yīng)該給《夜鶯》打上文藝片的標(biāo)簽，"文藝片"三個(gè)字曲高和寡直接拉開(kāi)了影片與觀眾的距離。像《夜鶯》這種接地氣的溫情電影，若是主打親情牌，倡導(dǎo)把爺爺奶奶帶回影院——要知道，他們那一代在小廣場(chǎng)上看的電影，可不比我們年輕人少——想必對(duì)影片最終的結(jié)果，又是另一番境遇。況且里面那么多有關(guān)爺孫間代溝的小細(xì)節(jié)，好笑又溫馨，絕對(duì)是日常中親子間實(shí)實(shí)在在發(fā)生的事情，不讓他們一起在大屏幕上重溫一下，實(shí)在可惜。

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《夜鶯》算不得公路片，沒(méi)有一路走一路解決問(wèn)題的實(shí)質(zhì)表現(xiàn)。說(shuō)風(fēng)光片吧雖然景色確實(shí)清新可人，但展現(xiàn)的種類(lèi)又略顯寒酸，整體感覺(jué)有一種八十年代老電影的質(zhì)地，不吹毛求疵時(shí)滿(mǎn)滿(mǎn)都是溫情，若認(rèn)真起來(lái)，段段皆有槽點(diǎn)。

有意思的是，這種帶著八十年代國(guó)產(chǎn)片質(zhì)地的電影卻是出自一位法國(guó)導(dǎo)演之手——原諒我一直久聞《蝴蝶》大名卻遲遲疲于欣賞，看他人多拿兩片對(duì)比，還以為不過(guò)同是講爺孫兩代故事的緣故，卻原來(lái)正是同一個(gè)導(dǎo)演。看來(lái)補(bǔ)課得提上日程了，笑。

提導(dǎo)演是因?yàn)轶@異他對(duì)國(guó)人代溝的精準(zhǔn)把握，比之某些國(guó)人導(dǎo)演更為本土。在觀看開(kāi)頭爺爺剛帶著孫女出行，兩人不尷不尬的距離與對(duì)抗時(shí)，我總是不時(shí)想起從前與自己奶奶的事情，因此倍感溫馨。

親子沒(méi)有隔夜仇。縱然如兒子責(zé)怪父親癡鳥(niǎo)弄丟了孫女而四年不肯和父

親同處一室，間接導(dǎo)致孫女與爺爺不能建立正常的隔代親情，直到二人（爺爺和孫女）荒郊野嶺朝夕相處幾日才漸入佳境。乍一看，兒子與父親在老家重修于好的情節(jié)過(guò)于急躁，其實(shí)感情不就是這樣，兒子與父親四年來(lái)的僵持皆源于國(guó)人的不溝通，怨也好愛(ài)也好都埋在心里，演練千百遍演算千百種答案，都還是在心里，就不告訴你，越親的越難開(kāi)口，直到某一天一個(gè)外來(lái)事件打破僵局——在這里，就是父親和孫女的又一次與鳥(niǎo)有關(guān)的出行。這種含蓄而內(nèi)斂的親子隔閡，在李安的"父親三部曲"里體現(xiàn)的更加確切。《夜鶯》與之相比，太多細(xì)節(jié)做得不夠到位，這是它注定普通而無(wú)法成為精品的原因，但是考慮到導(dǎo)演國(guó)籍，他能把握到這么微妙的國(guó)人情感，已然是下了一番功夫值得贊揚(yáng)了。

私以為不應(yīng)該給《夜鶯》打上文藝片的標(biāo)簽，"文藝片"三個(gè)字曲高和寡直接拉開(kāi)了影片與觀眾的距離。像《夜鶯》這種接地氣的溫情電影，若是主打親情牌，倡導(dǎo)把爺爺奶奶帶回影院——要知道，他們那一代在小廣場(chǎng)上看的電影，可不比我們年輕人少——想必對(duì)影片最終的結(jié)果，又是另一番境遇。況且里面那么多有關(guān)爺孫間代溝的小細(xì)節(jié)，好笑又溫馨，絕對(duì)是日常中親子間實(shí)實(shí)在在發(fā)生的事情，不讓他們一起在大屏幕上重溫一下，實(shí)在可惜。

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《夜鶯》算不得公路片，沒(méi)有一路走一路解決問(wèn)題的實(shí)質(zhì)表現(xiàn)。說(shuō)風(fēng)光片吧雖然景色確實(shí)清新可人，但展現(xiàn)的種類(lèi)又略顯寒酸，整體感覺(jué)有一種八十年代老電影的質(zhì)地，不吹毛求疵時(shí)滿(mǎn)滿(mǎn)都是溫情，若認(rèn)真起來(lái)，段段皆有槽點(diǎn)。

有意思的是，這種帶著八十年代國(guó)產(chǎn)片質(zhì)地的電影卻是出自一位法國(guó)導(dǎo)演之手——原諒我一直久聞《蝴蝶》大名卻遲遲疲于欣賞，看他人多拿兩片對(duì)比，還以為不過(guò)同是講爺孫兩代故事的緣故，卻原來(lái)正是同一個(gè)導(dǎo)演。看來(lái)補(bǔ)課得提上日程了，笑。

提導(dǎo)演是因?yàn)轶@異他對(duì)國(guó)人代溝的精準(zhǔn)把握，比之某些國(guó)人導(dǎo)演更為本土。在觀看開(kāi)頭爺爺剛帶著孫女出行，兩人不尷不尬的距離與對(duì)抗時(shí)，我總是不時(shí)想起從前與自己奶奶的事情，因此倍感溫馨。

親子沒(méi)有隔夜仇。縱然如兒子責(zé)怪父親癡鳥(niǎo)弄丟了孫女而四年不肯和父

親同處一室，間接導(dǎo)致孫女與爺爺不能建立正常的隔代親情，直到二人（爺爺和孫女）荒郊野嶺朝夕相處幾日才漸入佳境。乍一看，兒子與父親在老家重修于好的情節(jié)過(guò)于急躁，其實(shí)感情不就是這樣，兒子與父親四年來(lái)的僵持皆源于國(guó)人的不溝通，怨也好愛(ài)也好都埋在心里，演練千百遍演算千百種答案，都還是在心里，就不告訴你，越親的越難開(kāi)口，直到某一天一個(gè)外來(lái)事件打破僵局——在這里，就是父親和孫女的又一次與鳥(niǎo)有關(guān)的出行。這種含蓄而內(nèi)斂的親子隔閡，在李安的"父親三部曲"里體現(xiàn)的更加確切。《夜鶯》與之相比，太多細(xì)節(jié)做得不夠到位，這是它注定普通而無(wú)法成為精品的原因，但是考慮到導(dǎo)演國(guó)籍，他能把握到這么微妙的國(guó)人情感，已然是下了一番功夫值得贊揚(yáng)了。

私以為不應(yīng)該給《夜鶯》打上文藝片的標(biāo)簽，"文藝片"三個(gè)字曲高和寡直接拉開(kāi)了影片與觀眾的距離。像《夜鶯》這種接地氣的溫情電影，若是主打親情牌，倡導(dǎo)把爺爺奶奶帶回影院——要知道，他們那一代在小廣場(chǎng)上看的電影，可不比我們年輕人少——想必對(duì)影片最終的結(jié)果，又是另一番境遇。況且里面那么多有關(guān)爺孫間代溝的小細(xì)節(jié)，好笑又溫馨，絕對(duì)是日常中親子間實(shí)實(shí)在在發(fā)生的事情，不讓他們一起在大屏幕上重溫一下，實(shí)在可惜。

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很多人印象最深的不是讀過(guò)的書(shū)，而是看過(guò)的電影，我們會(huì)在觀看的過(guò)程產(chǎn)生很多不一樣的想法，在觀看了以后，不禁為演員精湛的演技所欽佩，寫(xiě)觀后感可以讓我們雜亂的思維得到整理。優(yōu)秀的觀后感怎么才能夠?qū)懗鰜?lái)呢？經(jīng)過(guò)搜索和整理，小編為大家呈現(xiàn)“[觀后感分享] 夜鶯觀后感1篇”，希望對(duì)您的工作和生活有所幫助。

《夜鶯》算不得公路片，沒(méi)有一路走一路解決問(wèn)題的實(shí)質(zhì)表現(xiàn)。說(shuō)風(fēng)光片吧雖然景色確實(shí)清新可人，但展現(xiàn)的種類(lèi)又略顯寒酸，整體感覺(jué)有一種八十年代老電影的質(zhì)地，不吹毛求疵時(shí)滿(mǎn)滿(mǎn)都是溫情，若認(rèn)真起來(lái)，段段皆有槽點(diǎn)。

有意思的是，這種帶著八十年代國(guó)產(chǎn)片質(zhì)地的電影卻是出自一位法國(guó)導(dǎo)演之手——原諒我一直久聞《蝴蝶》大名卻遲遲疲于欣賞，看他人多拿兩片對(duì)比，還以為不過(guò)同是講爺孫兩代故事的緣故，卻原來(lái)正是同一個(gè)導(dǎo)演。看來(lái)補(bǔ)課得提上日程了，笑。

提導(dǎo)演是因?yàn)轶@異他對(duì)國(guó)人代溝的精準(zhǔn)把握，比之某些國(guó)人導(dǎo)演更為本土。在觀看開(kāi)頭爺爺剛帶著孫女出行，兩人不尷不尬的距離與對(duì)抗時(shí)，我總是不時(shí)想起從前與自己奶奶的事情，因此倍感溫馨。

親子沒(méi)有隔夜仇。縱然如兒子責(zé)怪父親癡鳥(niǎo)弄丟了孫女而四年不肯和父

親同處一室，間接導(dǎo)致孫女與爺爺不能建立正常的隔代親情，直到二人（爺爺和孫女）荒郊野嶺朝夕相處幾日才漸入佳境。乍一看，兒子與父親在老家重修于好的情節(jié)過(guò)于急躁，其實(shí)感情不就是這樣，兒子與父親四年來(lái)的僵持皆源于國(guó)人的不溝通，怨也好愛(ài)也好都埋在心里，演練千百遍演算千百種答案，都還是在心里，就不告訴你，越親的越難開(kāi)口，直到某一天一個(gè)外來(lái)事件打破僵局——在這里，就是父親和孫女的又一次與鳥(niǎo)有關(guān)的出行。這種含蓄而內(nèi)斂的親子隔閡，在李安的"父親三部曲"里體現(xiàn)的更加確切。《夜鶯》與之相比，太多細(xì)節(jié)做得不夠到位，這是它注定普通而無(wú)法成為精品的原因，但是考慮到導(dǎo)演國(guó)籍，他能把握到這么微妙的國(guó)人情感，已然是下了一番功夫值得贊揚(yáng)了。

私以為不應(yīng)該給《夜鶯》打上文藝片的標(biāo)簽，"文藝片"三個(gè)字曲高和寡直接拉開(kāi)了影片與觀眾的距離。像《夜鶯》這種接地氣的溫情電影，若是主打親情牌，倡導(dǎo)把爺爺奶奶帶回影院——要知道，他們那一代在小廣場(chǎng)上看的電影，可不比我們年輕人少——想必對(duì)影片最終的結(jié)果，又是另一番境遇。況且里面那么多有關(guān)爺孫間代溝的小細(xì)節(jié)，好笑又溫馨，絕對(duì)是日常中親子間實(shí)實(shí)在在發(fā)生的事情，不讓他們一起在大屏幕上重溫一下，實(shí)在可惜。

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《夜鶯》算不得公路片，沒(méi)有一路走一路解決問(wèn)題的實(shí)質(zhì)表現(xiàn)。說(shuō)風(fēng)光片吧雖然景色確實(shí)清新可人，但展現(xiàn)的種類(lèi)又略顯寒酸，整體感覺(jué)有一種八十年代老電影的質(zhì)地，不吹毛求疵時(shí)滿(mǎn)滿(mǎn)都是溫情，若認(rèn)真起來(lái)，段段皆有槽點(diǎn)。

有意思的是，這種帶著八十年代國(guó)產(chǎn)片質(zhì)地的電影卻是出自一位法國(guó)導(dǎo)演之手——原諒我一直久聞《蝴蝶》大名卻遲遲疲于欣賞，看他人多拿兩片對(duì)比，還以為不過(guò)同是講爺孫兩代故事的緣故，卻原來(lái)正是同一個(gè)導(dǎo)演。看來(lái)補(bǔ)課得提上日程了，笑。

提導(dǎo)演是因?yàn)轶@異他對(duì)國(guó)人代溝的精準(zhǔn)把握，比之某些國(guó)人導(dǎo)演更為本土。在觀看開(kāi)頭爺爺剛帶著孫女出行，兩人不尷不尬的距離與對(duì)抗時(shí)，我總是不時(shí)想起從前與自己奶奶的事情，因此倍感溫馨。

親子沒(méi)有隔夜仇。縱然如兒子責(zé)怪父親癡鳥(niǎo)弄丟了孫女而四年不肯和父

親同處一室，間接導(dǎo)致孫女與爺爺不能建立正常的隔代親情，直到二人（爺爺和孫女）荒郊野嶺朝夕相處幾日才漸入佳境。乍一看，兒子與父親在老家重修于好的情節(jié)過(guò)于急躁，其實(shí)感情不就是這樣，兒子與父親四年來(lái)的僵持皆源于國(guó)人的不溝通，怨也好愛(ài)也好都埋在心里，演練千百遍演算千百種答案，都還是在心里，就不告訴你，越親的越難開(kāi)口，直到某一天一個(gè)外來(lái)事件打破僵局——在這里，就是父親和孫女的又一次與鳥(niǎo)有關(guān)的出行。這種含蓄而內(nèi)斂的親子隔閡，在李安的"父親三部曲"里體現(xiàn)的更加確切。《夜鶯》與之相比，太多細(xì)節(jié)做得不夠到位，這是它注定普通而無(wú)法成為精品的原因，但是考慮到導(dǎo)演國(guó)籍，他能把握到這么微妙的國(guó)人情感，已然是下了一番功夫值得贊揚(yáng)了。

私以為不應(yīng)該給《夜鶯》打上文藝片的標(biāo)簽，"文藝片"三個(gè)字曲高和寡直接拉開(kāi)了影片與觀眾的距離。像《夜鶯》這種接地氣的溫情電影，若是主打親情牌，倡導(dǎo)把爺爺奶奶帶回影院——要知道，他們那一代在小廣場(chǎng)上看的電影，可不比我們年輕人少——想必對(duì)影片最終的結(jié)果，又是另一番境遇。況且里面那么多有關(guān)爺孫間代溝的小細(xì)節(jié)，好笑又溫馨，絕對(duì)是日常中親子間實(shí)實(shí)在在發(fā)生的事情，不讓他們一起在大屏幕上重溫一下，實(shí)在可惜。