《親愛的》電影觀后感。

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讀書筆記吧編輯經過整理，為你編輯了《親愛的》電影觀后感范文。電影不僅可以消磨我們的時間，還可以給我們帶來好心情，每一次觀看都會為自己帶來不同的感觸。觀影后，我們不妨將自己的想法整理為一篇觀后感，寫觀后感要主次分明，講究以小見大。歡迎你閱讀與收藏！

《親愛的》電影觀后感范文 篇1

這不是一部愛情電影，而是以家庭親情主題的電影，前期和《我等你》劇情很相像。田文軍和盧小娟離婚了，離婚的時候，田鵬鵬在后面追車，結果就是那天，鵬鵬就丟了。千辛萬苦，歷經三年和“親人團”總算找到了鵬鵬，但是此時的鵬鵬已經和李紅琴（人販子的老婆）有了深厚的感情，還有他的妹妹，吉芳。李紅琴并不知情鵬鵬是被拐來的，鵬鵬被親生父母帶走，李紅琴在派出所大鬧一場，還打傷了民警，最后做了半年牢，由于李紅琴老公也死了，家中已經沒有其他人了，吉芳就被送到了深圳福利院，李紅琴知道鵬鵬是很難再要回了，但是丈夫已經死了，唯一的親人就是吉芳，他還想要回吉芳。然而她卻沒有辦法證明吉芳是個棄嬰，后來總算找到一個高廈做律師，肯接手她的案子。，李紅琴找到她老公的工友，但是工友怕麻煩，不肯為她證明，無奈之下，獻身于他，才得以出證吉芳確實是棄嬰。然而福利院長卻說有更好條件的人想領養(yǎng)吉芳，這個人就是魯曉娟，沒想成她丈夫不同意，結果魯曉娟又離婚了。“親人團”的牽頭人是韓總，這群人都有一個共同的目標，就是找到自己失蹤的孩子。每位家長背后都有一個找自己孩子的血淚史。韓總的一句話非常觸動我的心，他說“我絕不背叛我的孩子，不生二胎，我一定要找到我的孩子”，但就是這個韓總和他老婆最終熬不住了，懷了個孩子，還在田鵬鵬生日大會的時候，公眾宣布。他覺得自己背叛了組織，淚流滿面。其實高廈律師家中也是一團糟，他的母親是退休老師，脾氣暴躁，身體，眼睛都不好，住了院，李紅琴到了醫(yī)院檢查才發(fā)現(xiàn)自己懷了孕，真是不知是該驚喜還是悲傷。

故事雖然有些是改編的，但來源真實。愿社會不再有兒童拐賣之類的現(xiàn)象，愿每個家庭都能和睦。感覺其實自己很幸運了，比起與家庭失散的這些人來說。生活給這些家庭帶來如此別樣的顏色，也使他們成長，使他們歷經磨難后更加幸福。我也曾經背叛自己的夢想，自己的理想，劉素蘭也是背叛了自己的孩子。不管怎樣，愿孩子們快樂成長，讓我能有所為幫助這些孩子，愿我能幫助到社會上更多需要幫助的人。加油，把玉米，茍富貴，勿忘之。不過將來是否非富貴現(xiàn)在一切還不知道呢，現(xiàn)在還一貧如洗著，財富都是靠自己雙手奮斗而來的，加油吧。

《親愛的》電影觀后感范文 篇2

電影《親愛的》，故事根據真人真事改編，背景發(fā)生在幾年前的深圳，離異夫妻的孩子在無人看管的時候，被人販子拐走，幾年來，兩人踏上了辛苦的尋子之路，過程中結識了許多和他們有相似經歷的人，他們共同仇恨著人販子，共同期待著能早日找回本身失蹤的孩子，幾年后，故事的主人公在安徽一處鄉(xiāng)村找到了本身失散多年的兒子……

《親愛的》電影從表面看是一個字：痛。無論是親生父母的失子之痛還是養(yǎng)母的失子之痛——那種和失去有關的痛，痛得撕心裂肺，痛得肝腸寸斷，痛得生活沒有了顏色，甚至痛得可以拿生命去交換……

而事實上，習慣的種子，往往會在痛的土壤里茁壯成長起來，靜悄悄地蔓延著生長，無色無味無聲無息，所以，也更是無從發(fā)現(xiàn)。只是回頭時，發(fā)現(xiàn)那片痛的土壤不知何時在生活里變成了一塊浮沬未干的透明肥皂。

所以李紅琴才堅定不移地相信自己不會生小家伙，所以鵬鵬能成為吉剛又能成為鵬鵬，所以魯曉娟答應吉剛把妹妹吉芳帶回家;所以高夏才會把打官司的錢退回李紅琴并請她幫助照看母親……

所以，當面對生活產生的碰撞時，把一切都交給時間吧!因為習慣會開花結果——這個果子味道很淡，痛也淡，樂也淡。

《親愛的》電影觀后感范文 篇3

星期天，我們去神舟數碼電影城看電影《親愛的》。

電影講的是田文軍的兒子田鵬走丟了，田文軍夫妻倆不惜一切代價，一日復一日，年復一年地尋找兒子，他們在尋兒路上結識了一群同樣丟失兒女的父母，他們滿懷希望，認定總有一天會找到自己的孩子。

電影放到田文軍在一個偏僻的村子找到鵬鵬時，他抱著兒子說的一句話：“寶貝，對不起!”我的眼淚“刷”地流下來，多么感動的場面!孩子是父母的心頭肉，我想到了我們班同學小紅。

去年，小紅在晚上11點左右離家出走了，那時她爸爸的表情和電影里田文軍的表情一模一樣。那種失魂，那種眼神，那種心如刀割，那種痛不欲生……

“我的寶貝女兒，你在哪?在哪?回答我呀!”小紅爸爸撕心裂肺的聲音越來越小，嘴巴顫抖著一張一合，兩手胡亂地揮動著，來回移動的腳步徘徊不定，布滿血絲的眼睛空洞地望著天空，一夜之間他的臉上長滿胡子。突然他雙手抱著頭發(fā)零亂的頭深深地蹲在地上，縮成一團，雙肩無助地激烈抽搐著;一會又邁著交叉步，跌跌撞撞地又跑進尋找隊伍里……

《親愛的》電影觀后感范文 篇4

電影親愛的觀后感300字左右1

親愛的小孩，今天有沒有哭?是否朋友都已經離去，留下了帶不走的孤獨隨著這歌聲的響起，淚水盈滿了我的眼眶。

這是一個發(fā)生在深圳的真實故事。一對離婚的夫妻，他們有一個可愛的兒子田鵬，然而某一天，田鵬于一次和小朋友外出玩耍時失蹤，后面在監(jiān)控中發(fā)現(xiàn)是被人抱走。絕望、心碎和崩潰之中的爸爸和媽媽踏上了漫漫尋子之路，并在途中結識了許多和他們一樣無助的失去孩子的父親和母親們。

一個孩子的丟失及被拐，兩個家庭的悲哀和痛苦，還有孩子眼中的無助及創(chuàng)傷。每個小孩的誕生都是上帝賜給父母最珍貴的禮物。為什么總有些人求不得就轉而去非法破壞別人的幸福家庭!電影中的一句話講的好沒有買方就沒有賣方，沒有賣方就沒有拐賣!求求你們醒醒吧人性!不要被自私和利益蒙蔽了你們的良知。

電影中田鵬失而復得的這個家庭是不幸的，但也是幸運的。有多少被拐走的小孩，一輩子與親身父母再也不得見!或者當他們長大成人，和親身父母相見不相識的悲傷。親愛的小孩，你是否還記得回家的路?

電影親愛的觀后感300字左右2

剛看完這部電影話說像我這樣一年到頭也沒哭幾次的人竟然一邊看這個電影一邊嚎啕大哭，我也是醉了。不過這真是一部好電影，直擊心靈!同時也反應了很多社會問題!除了主題明確的拐賣之外，有一個問題也讓我印象深刻，那就是我們這個社會對于法律的態(tài)度有些近乎刻板冷清!也許是因為之前剛看了#聽見你的聲音#，里面有一個觀點叫做法律是有心靈的!

我們國家似乎認為法律是高于人的，不是似乎而應當是確實，我記得電影有個情節(jié)就有人對李紅琴說過這樣的話人重要還是法律重要?當然是法律重要了!

也許我的看法太過感性，我沒有專業(yè)的知識為基礎，可是我作為一個人的角度來看，我還是認為人應該比人制定出來的法律重要!這個故事太過悲傷，卻也現(xiàn)實!故事中很多部門機關的辦事程序也讓人心痛，尤其印象深刻的是計生局要求的那份程序的孩子死亡證明!!!不過，從現(xiàn)實的某種角度來看，有些程序法治也正是因為它的死板因為它的公式化讓一些人不能鉆法律空子!每一個硬幣都有兩面這樣許許多多的社會問題真希望越來越好，這個社會越來越有愛親愛的孩子們，祝福你們!

電影親愛的觀后感300字左右3

你說孩子被拐到那家，他是多久才叫她媽的?樓梯口，他終于問出口，有點怯。他們是離婚夫妻，丟失了孩子，共同奮力尋找。三年后，終于找到，但孩子卻忘記了他們。她回頭看了一眼，千言萬語都在這一眼，憤怒、悲傷、絕望、怨憎，還有無盡的哀傷，終于她什么也沒說，轉身下樓。連背影也都滿是疼痛。

《親愛的》電影觀后感范文 篇5

今天，我們玉林晚報小記者去觀看電影《親愛的》看完后，我看到了父母對我們的情意很深。起初，田文軍和魯曉娟是一對平凡的夫妻，他們有一個可愛的孩子，名叫田鵬。但是后來，這一對夫妻因為爭執(zhí)而離了婚。兒子由田文軍撫養(yǎng)，而魯曉娟嫁給了別人。雖然魯曉娟和田文軍離婚了，但她每個星期都會來看田鵬，給他買許多好吃的，我體會到了一位母親對孩子暖暖的愛。看到這，我十分慚愧，這不，前幾天，因為我的作業(yè)問題，我和媽媽吵架，現(xiàn)在還沒理睬，前天放學回家后，我發(fā)現(xiàn)床頭放了一盒非常漂亮的國外巧克力，哈，這可是我從沒見過的東西，外婆告訴我，這是媽媽的同事送給她的東西，只有一盒，媽媽趕著出差，外婆讓她拆了嘗嘗再去，她都不肯，說大家都沒見過這么漂亮的糖，還是留給樂樂吧，一顆都沒吃就出發(fā)了，當時我還迫不及待地吃了起來，想到這，我的鼻子酸溜溜的，我怎么都沒想到媽媽是因為愛我，也從來不會真正計較與我的爭執(zhí)，什么好東西都想著我呢，我錯了，以后我不再和媽媽吵架了，我也應該多為媽媽想一想。

天有不測風云，田鵬因為去玩時沒管好自己，走丟了，之后，又被人給拐走了，一直沒有消息，于是，這對過去的夫妻，拋棄前嫌，一起踏上了漫長的尋子之路，后來，他們還遇到了一些也是失去孩子的爸爸媽媽們，他們團結在一起，相互幫助，一起想方設法地尋子，我覺得父母好偉大啊，他們?yōu)榱撕⒆涌梢圆活櫼磺校艞壱磺校裉镂能姺驄D，本來已形同漠路的，為了尋找田鵬，他們也會和好，會一起努力。

后來，田文軍發(fā)出了許多尋子啟示，有人騙他說是自己拐的田鵬，讓他匯錢過去，甚至，有人把他騙到了外地去再搶他的錢，但只要有一點點消息，田文軍都不會放過，我深深地感動了，我體會到了一個父親對孩子濃濃的愛，真是多少錢都換不來父母的恩情啊。

《親愛的》電影觀后感范文 篇6

“親愛的小孩，今天有沒有哭?是否朋友都已經離去，留下了帶不走的孤獨……”隨著這歌聲的響起，淚水盈滿了我的眼眶。

這是一個發(fā)生在深圳的真實故事。一對離婚的夫妻，他們有一個可愛的兒子田鵬，然而某一天，田鵬于一次和小朋友外出玩耍時失蹤，后面在監(jiān)控中發(fā)現(xiàn)是被人抱走。絕望、心碎和崩潰之中的爸爸和媽媽踏上了漫漫尋子之路，并在途中結識了許多和他們一樣無助的失去孩子的父親和母親們。

一個孩子的丟失及被拐，兩個家庭的悲哀和痛苦，還有孩子眼中的無助及創(chuàng)傷。每個小孩的誕生都是上帝賜給父母最珍貴的禮物。為什么總有些人求不得就轉而去非法破壞別人的幸福家庭!電影中的一句話講的好“沒有買方就沒有賣方，沒有賣方就沒有拐賣!”求求你們醒醒吧“人性”!不要被自私和利益蒙蔽了你們的良知。

電影中田鵬失而復得的這個家庭是不幸的，但也是幸運的。有多少被拐走的小孩，一輩子與親身父母再也不得見!或者當他們長大成人，和親身父母相見不相識的悲傷。親愛的小孩，你是否還記得回家的路?

《親愛的》電影觀后感范文 篇7

有人批評導演把苦難當情懷，提筆很重卻落筆太輕，說《親愛的》避開了拐賣的真實罪惡，轉而選擇以親情化解社會丑惡。我卻很為陳可辛涉獵這一現(xiàn)實題材的誠意，感動。哪怕有限，但通過演員精湛的表演，我們還是觸摸到了丟失孩子的絕望，觸摸到了當代中國的碌碌眾生相。哪怕電影并不能完全直面司法的灰色地帶，也未必可以清楚探討道德困境，但起碼它能讓我們對路邊乞討的孩子再多一點關注，對這個社會多一點點暖。這便已很好。

就好像，用近乎紀錄片的口吻講述三十年代的文壇舊事，《黃金時代》在商業(yè)上潰敗了，但我依然敬重許鞍華的勇氣，因為她以盡可能尊重歷史的態(tài)度，描摹了那個時代。這兩個香港導演的情懷，讓人覺得寬慰，至少又愿意相信國產電影不全是商業(yè)大片和胡鬧惡搞，或者脫離現(xiàn)實的青春故事，盡管那樣更有機會刷新票房紀錄。想及此，不免有點難過。跟大多國產電影一樣荒誕滑稽的，還有假惺惺的真人秀、灑狗血的電視劇、很勵志的暢銷書，和很多。

電影親愛的觀后感300字左右4

《親愛的》用過半的時間傾述了一個丟孩子，找孩子，找到孩子田文軍和魯曉娟為人父母的尋子故事，如若該片在此戛然而止，那么這或將僅是一部較為不錯的作品，電影深度得見更在于找到孩子后的種.種，孩子哭打著親身父母喊著要媽媽，村婦李紅琴對被拐來和撿來的孩子視若已出執(zhí)著的愛，貪財不講法律底線的律師高夏為李紅琴的無償辯護，誓言不再生孩子尋子聯(lián)盟帶頭人韓德忠苦尋多年未果煎熬中無奈的棄言，電影后半段這個找到孩子后的故事，予人了更強的感情渲染，劇情的張力得以全面展開，在這看似難斷的親與愛中閃爍的是人性的光芒。

這個根據真實事件改編的電影，親情與愛情戲劇性的對立，營造了電影最為引人深思的張力所在，人販固然是十惡不赦的，但對于電影中的李紅琴她不明孩子是被丈夫拐來，丈夫過世面對生活的艱辛更沒有將孩子賣掉，其電影中鍥而不舍對親情的執(zhí)著是如此的動人心弦，你無法苛責一位善良村婦的母愛，也難訴警察，法官，福利院長堅守法律的不近人情，更不能否定苦尋孩子父母的摯親之情，電影最后的結局是開放性的，李紅琴又多了新的羈絆，只能說作為導演的陳可辛在電影中希望的是大家能感受到電影親情的珍貴，而并非要給觀眾一個答案，故將結局留給了觀眾。

電影親愛的觀后感300字左右5

周末，我和媽媽一起去幸福藍海影城去看了一部電影，名字叫《親愛的》。這部電影說的是兒童被拐的故事，其中，有兩段最讓我感動。

一段是田文軍看到網上說有人發(fā)現(xiàn)了他兒子田鵬了，約他帶錢在火車站見，可他到了火車站又發(fā)現(xiàn)不是他兒子，原來是被騙了，他立刻掉頭就跑，可是又在橋上摔了一跤，被別人抓住了，田文軍就翻過欄桿，跳江逃跑了，我覺得那時他不僅是為了保護財產，還是為了保住找孩子的希望呀。

另一段是當張總的夫人懷孕的時候，張總卻哭了。我問媽媽：他為什么要哭啊?媽媽說：因為他覺得對不起那個走丟的孩子呀，可現(xiàn)在他夫人懷孕了，也就意味著他要放棄前面那個兒子了。

這件事讓我明白了：如果已經盡力了，卻達不到的事情，適當的放棄也不是件壞事啊!最后，我們在一首動聽的主題歌中離開了電影院，我希望每一個孩子都在爸爸媽媽身邊快樂健康的成長。

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《親愛的》電影觀后感范文 篇8

《親愛的》第一支預告，大概看哭了不少觀眾，但看過電影后，卻會發(fā)現(xiàn)，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會直戳心靈;有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會有一絲陽光不經意地落在眉梢。《親愛的》就是這樣一部電影。就像黃渤說的，“這個電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會觸碰到你的心靈。”

《親愛的》當然不是一個普遍發(fā)生的故事，但每個人都可以透過這部電影看到社會的群像，看到自己內心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實是每個人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個普遍發(fā)生的故事，它也不單純在講述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會中人們內心某種東西的丟失和尋找。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方?

電影里，田文軍說“憑什么我要認命”，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把“希望當飯吃”，他才能在失去幾乎所有的時候，還能“不認命”地盼望著找回一點點的.尊嚴。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來他第一次落淚，那就像憋了長長的一口悶氣，終于終于爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒有吐出如何一個字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒有經歷過這般痛苦，但是看著他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來，他的家才在，他才能“回家”。

魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬。“不認命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個中產家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她終于發(fā)現(xiàn)，其實身份、金錢是無法對抗這樣一個痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來卻發(fā)現(xiàn)丟掉了自己。這實際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至于沒法停下腳步去看看原來的自己，再看看現(xiàn)在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了;尋找鵬鵬，其實是她自我重建的過程，重新回到她出發(fā)時的狀態(tài)。面對本能痛苦，外在的不可能幫助到什么，只有重新建立內心，才可以去對抗、甚至超越這個痛苦。電影里雖然沒有一個最終的結案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。

韓德忠，沒想到很多人都提到了他。他在電影里，其實是一個沒有“回家”的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來獲得救贖，但到頭來發(fā)現(xiàn)，尋找太累，最終還背叛了眾人。電影里，他在“回家”這條路上似乎越走越遠，最后發(fā)現(xiàn)錢抹不掉他那些不堪的過去，更抵不上一張死亡證明。

佟大為的角色其實就是一個典型的城市人。社會會磨掉人當初的銳氣，使人同化成“社會之人”，要生存，就必須得那樣。而在幫助李紅琴的過程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一讓人遺憾的事，佟大為的很多場戲，都能看出《中國合伙人》里王陽的影子。

李紅琴，不得不說。趙薇這次終于遇上最對的，也是最好的角色。這個人物的命運，早已注定趙薇可以在這部戲里大放光彩。她丟失的是一切，丈夫已死，養(yǎng)子被帶回家，女兒被奪走，她的家完全散了，如果女兒不能要回來，嚴重地說，那她活著還有什么意義。這在某種程度上，和田文軍也有點類似，只是在社會的認同上，她站在了田文軍的對立面。兒子和女兒都不屬于她，就連法律，似乎也要來割斷她最后一根稻草，生活之于她，太殘酷了，以至于我們在道德倫理上本該厭惡這樣的“人販子老婆”，但卻最終不由為之憐惜和感慨。她能不能回家，她還有家可歸嗎?電影的最后，留下了很多，長鏡頭一搖，我們隱隱看見，黑暗的盡頭還是有一點的光亮，那到底是不是希望?如此脆弱和無奈，再加上語言和造型上的塑造，趙薇完全就是李紅琴，她的角色太無力了，但她的表演太有力了!

《親愛的》是一部好電影，但它需要我們靜下心來，去接受故事的牽引。我們都太焦慮了，以至于無法意識到自己丟掉的是什么。絕大部分的人都不會有電影里面那些人物的經歷，但是光影的魅力，就可以讓我們在兩個多小時內，去感受另外一場人生，然后審視自己。電影的深度不在于導演或編劇將細節(jié)挖得多么深入，而在于，它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導演的電影，不會有絕對的好人與壞人，也不會給予大家一個明確的答案，他就是一個旁觀者，鋪開了一切的問題，讓我們自己去尋找“回家”的路。

離家的路有千萬條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。

《親愛的》電影觀后感范文 篇9

家是溫暖的代名詞，沒有了家，生活猶如一杯白開水，能過，卻毫無意義。

有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會直戳心靈;有些希望，不一定令人開懷，但總會有一絲陽光在不經意間落入你的心頭。《親愛的》就是這樣一部電影。就像黃渤所說：“這個電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會碰到你的心靈。”

《親愛的》這部電影講述了：田文軍和魯曉娟的愛情早已結束，唯一放心不下的就是兒子田鵬。一天，兒子田鵬外出玩時，不慎走丟。田文軍和魯曉娟十分傷心，在他們尋子的路上，遇到了和他們經歷相同的一群父母。他們互相支撐，互相給予信念。終于，田文軍和魯曉娟找到了孩子，但是兒子眼中的媽媽卻已不是魯曉娟了，而是一位叫李紅琴的農村婦女。于是他們開始了搶兒大戰(zhàn)。當李紅琴知道她已死去的丈夫是拐賣兒童的嫌疑犯，而田鵬正是那個被拐來的孩子時，她十分傷心。而現(xiàn)實是殘酷的，因無人證明李紅琴的“女兒”是棄嬰，所以吉芳被送到了福利院。李紅琴要證明吉芳是棄嬰，獨自一人來到深圳，找到了不靠譜的律師，為了找到證詞她犧牲了自己的身體，但最后官司失敗。卻意外查出，“不能”生育的李紅琴懷孕了。

電影中，每個人都有家。這部電影不僅是單純講述孩子的丟失和找尋，還還折射出了社會中人們心靈里某種東西的丟失和尋找。人來人往，我們迷惘，我們失去。我們的家究竟在何方?

田文軍，他在電影里說“我憑什么要認命?”，就是這種不服輸的尋找，不言放棄，唯有把“希望當飯吃”，他才能在失去所有的時候，還不認命地找回原本屬于自己的東西。在找到鵬鵬的那天晚上，他在派出所的樓梯里痛苦。那是三年來第一次痛苦，就像憋著長長的一口氣，終于爆發(fā)。他沒有吐出任何一個字，但我們完全能感受到他這幾年來受的累。只有把鵬鵬帶回家，他的家才在，他才能回家。

魯曉娟，“不認命”的她和田文軍離婚，組建了一個有錢的家庭。但在失去鵬鵬之后，她發(fā)現(xiàn)金錢、身份這一切都是浮云。唯有親情是最重要的。失去鵬鵬的她，變得和田文軍一樣，在尋找孩子的過程中，她重新變回了自己。在找到鵬鵬以后，她也真正明白什么是真愛。電影里雖然沒有給出她最終的歸屬，但我們已經感受到魯曉娟回家了。

李紅琴，她失去了一切。丈夫已死，養(yǎng)子被帶回家，女兒被奪走，她的家生生的散了。如果女兒不能回來，她活著還有什么意義。在某種程度上來說，和田文軍相似。但站在法律的角度上，她又成了田文軍的對立面。兒子和女兒都不屬于她，就連法律，也要來割斷她最好一絲希望。最后她懷孕了!在黑暗的盡頭，這不是光明的到來嗎?電最后，留給人眾多的懸念。

陳可辛導演的作品中，沒有絕對的好人和壞人，也沒有給予大家希望的結果。但他鋪開了一切問題，讓我們自己尋找回家的路。

人生有無數條道路，但回家的路只有一條。