末代皇帝觀后感通用。

好的電影能給我們帶來(lái)對(duì)人生的思考，寫(xiě)一篇觀后感最能表達(dá)我們的想法和感悟。此時(shí)我們不妨將真實(shí)流露出來(lái)的情感，寫(xiě)成觀后感，觀后感的開(kāi)頭內(nèi)容要簡(jiǎn)明扼要，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，不能繞圈子賣(mài)關(guān)子。相信您也在苦惱怎么寫(xiě)好作品的觀后感吧！小編現(xiàn)在向你推薦末代皇帝觀后感，歡迎學(xué)習(xí)和參考，希望對(duì)你有幫助。

末代皇帝觀后感 篇1

昨晚點(diǎn)開(kāi)了電影《末代皇帝》，看了上半集，今天把下半集也看完了。

當(dāng)“THEEND”字幕出現(xiàn)時(shí)，我還沉浸在愛(ài)新覺(jué)羅溥儀那戲劇化的一生中，替其悲涼，又替其慶幸，總之情緒狀態(tài)有些壓抑。

雖然是上個(gè)世紀(jì)八十年代的老影片了，但我之前一直沒(méi)有看過(guò)。

記得第一次聽(tīng)這影片，是因?yàn)槲⑿π√焓挂黄鸷献鞯臍鈭?chǎng)十足的大姐曾出演過(guò)這戲，那時(shí)的她還是一位年輕的小妹。

電影上半集過(guò)半她才出場(chǎng)，然而此時(shí)我已沉浸在劇情中，拋開(kāi)演員本色，直接看進(jìn)劇中人的人生。

不過(guò)三歲的年紀(jì)，一道懿旨讓小溥儀被迫離開(kāi)母親，直接宣進(jìn)了宮，在還是懵懂的年紀(jì)坐上了皇帝的寶座。

印象很深的是，還不知道發(fā)生了什么事情的他，對(duì)著地上下跪的父親說(shuō)：“我們回家吧。”

殊不知，此時(shí)他的身份，他的命運(yùn)在這一夜之間，已經(jīng)有了翻天覆地的改變。

在天真無(wú)知的年齡，侍從告訴他，他是天子，可以做任何想做的事，于是他有了永遠(yuǎn)高人一等的價(jià)值觀，面對(duì)向他跪拜的弟弟，他直接從其背上跨過(guò)去，讓侍從直接喝下墨汁，甚至在淪為戰(zhàn)犯的時(shí)候，還讓同室的侍從幫他系鞋帶、抹牙粉。

可事實(shí)上他卻只是一只被囚禁在紫金城中的“金絲鳥(niǎo)”，上有一眾太妃約束他，下有一眾古板大臣以及從他家?guī)旆坷锿禆|西的侍從。在近視的情況下，還是他的外國(guó)老師為他強(qiáng)求來(lái)帶眼鏡的機(jī)會(huì)。

后來(lái)，他被趕出了紫金城，卻是選錯(cuò)了方向，從一個(gè)“囚城”到另一個(gè)“籠”中，成了提線木偶，成了傀儡。

所幸，晚年的他恢復(fù)了自由。

只是觀其一生，還是能引起我們的深思。

末代皇帝觀后感 篇2

在同學(xué)家作客，我在上網(wǎng)，朋友則拿著遙控器不停地?fù)Q著電視頻道。剎那間，我停止了上網(wǎng)，回過(guò)頭去，叫朋友倒退二個(gè)頻道。那肯定是在放電影《末代皇帝》。因?yàn)橹挥羞@部電影的配樂(lè)，讓我能在短短一至二秒種內(nèi)聽(tīng)出來(lái)。它是我個(gè)人認(rèn)為的所有電影中最好的配樂(lè)。自從《末代皇帝》誕生以來(lái)。其配樂(lè)的主旋律似乎已經(jīng)成為了西方人心目中標(biāo)準(zhǔn)的中國(guó)聲音。至少在近年來(lái)的很多描寫(xiě)中國(guó)的西方影視和音樂(lè)作品、乃至是電子游戲配樂(lè)。都不約而同的使用了相同感覺(jué)的音樂(lè)。而這種類(lèi)似的旋律其根源來(lái)自于《末代皇帝》。其影響力可見(jiàn)一斑。

其實(shí)幾年前我已經(jīng)看過(guò)這部電影。可是當(dāng)我在電視機(jī)里再次看這部電影的時(shí)候。我的心情仍然是很激動(dòng)的。因?yàn)檫@是一部值得一看再看的電影。不只因?yàn)槟峭昝赖呐錁?lè)，還有那真實(shí)的場(chǎng)景，真實(shí)的人物，以及那一段讓人久久不能平靜的歷史。可能是因?yàn)殇邇x前半生住的北京的皇宮和東北的“皇宮”我都去看過(guò)吧，我似乎更能理解溥儀的命運(yùn)是一段什么樣的命運(yùn)。當(dāng)溥儀站在講臺(tái)上高呼“滿(mǎn)洲國(guó)與日本應(yīng)該是平等的!”的時(shí)候，我被感動(dòng)了。應(yīng)為我也曾經(jīng)坐在那個(gè)會(huì)議廳的椅子上面對(duì)著空空的講臺(tái)。我們似乎是一對(duì)從未相逢的老朋友，曾經(jīng)擦肩而過(guò)。而今天相遇了。

我們總應(yīng)該對(duì)歷史抱以一些敬畏，不管那是段什么樣的歷史。很多人我們不應(yīng)該忘記。當(dāng)我們津津樂(lè)道的談?wù)摯褥P冠上的珍珠鑲嵌在蔣夫人的鞋子上的時(shí)候，我們同樣應(yīng)該知道，正因?yàn)槿绱耍邇x才投靠了日本人。當(dāng)我們談?wù)撲邇x投靠了日本人時(shí)候，我們還應(yīng)該知道，他居然有勇氣大聲告訴日本人：滿(mǎn)洲國(guó)與日本應(yīng)該是平等的!他是一個(gè)人，我們不能把他縮為一個(gè)符號(hào)。他是一個(gè)有著我們一樣的情仇愛(ài)恨的普通人。他生存在一個(gè)無(wú)奈的世界。他和光緒一樣，生來(lái)就已經(jīng)注定了自己的命運(yùn)，拼命想做點(diǎn)什么。卻發(fā)現(xiàn)什么也做不了。可憐的皇帝!

其實(shí)我們遠(yuǎn)沒(méi)有資格去同情晚清的皇帝。他們承受著常人受不了的壓力和苦難。清庭的腐敗其實(shí)和他們個(gè)人沒(méi)有關(guān)系，他們也是受害者。而同治中興，戊戌變法，也有他們的重要的功勞。他們并不懦弱。他們沒(méi)有放棄。他們每天零晨?jī)牲c(diǎn)起來(lái)批奏章。沒(méi)有一天休息。他們熱愛(ài)他的國(guó)家、他的民族。可是他們無(wú)能為力，真的無(wú)能為力。但歷史卻不能給他們一個(gè)起碼的坐位。太不公平了!

說(shuō)些題外話，為什么西方人對(duì)我們中國(guó)的歷史把握地要比中國(guó)人還要深?真的是因?yàn)橛行┤苏f(shuō)的“當(dāng)局者迷，旁觀者清”嗎?不是。在歷史前面，不管中國(guó)人還是外國(guó)人其實(shí)都是旁觀者。記得在《戊戌變法史事考》一書(shū)中，作者茅海建在前言中感嘆道，中國(guó)第一檔案管中有大量的清宮檔案，都是研究清史的好材料。館中條件優(yōu)越，查檔免費(fèi)，還有空調(diào)。但是在案前埋頭苦讀的都是日本人，西方人。很少有中國(guó)人。也許這就能說(shuō)明問(wèn)題所在了吧。

末代皇帝觀后感 篇3

一個(gè)小男孩兒，頭上壓著沉重的帽子，眉頭緊縮，表情嚴(yán)肅，額頭的青筋突出，背后是滿(mǎn)朝文武的大臣對(duì)他頂禮膜拜。小小的年紀(jì)還在懵懂無(wú)知，就承擔(dān)起了一個(gè)國(guó)家委以的重任。他還不知道，他現(xiàn)在的國(guó)家以是國(guó)破山河。

影片是1987年由意大利導(dǎo)演貝納爾多.貝托魯齊指導(dǎo)，該片分為前后兩部分，以幼年的溥儀和被抓到后的溥儀為時(shí)間點(diǎn)穿插敘述。一點(diǎn)點(diǎn)為觀影人講述了溥儀的一生，從萬(wàn)人之上皇帝，到想光復(fù)大清的傀儡，到的戰(zhàn)俘，再到說(shuō)自己只是一個(gè)花匠。

溥儀，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的一生，一出生就已經(jīng)注定的一生。

影片以溥儀在車(chē)站決定割腕自殺被救下調(diào)換到年僅三歲的溥儀被慈溪老佛爺召進(jìn)宮與家人分開(kāi)，小溥儀一臉陌生的走到慈溪身邊，當(dāng)慈溪對(duì)他宣布大清交給他的時(shí)候，小溥儀并不能理解自己將要承擔(dān)一些什么，在哪一刻，命運(yùn)將他和“皇帝”死死的拴在了一起。

那時(shí)候的中國(guó)已經(jīng)被日本人迫害的滿(mǎn)目瘡痍，當(dāng)時(shí)世界上最強(qiáng)大的英國(guó)為了打開(kāi)中國(guó)市場(chǎng)，將鴉片帶入中國(guó)，處心積慮引導(dǎo)中國(guó)人吸食鴉片從中獲得利益。而鴉片損害了中國(guó)人民上到官吏下到百姓的身心健康，摧毀中國(guó)人的意志。日本人利用鴉片來(lái)侵略中國(guó)土地，屠殺中國(guó)百姓，在中國(guó)的土地上建立自己的帝國(guó)。中國(guó)被迫一次次妥協(xié)，一次次與各國(guó)簽署不平等條約。小溥儀接受的實(shí)質(zhì)上晚清早已不復(fù)存在，可以說(shuō)，晚清造成這樣的局面，不能怪溥儀的無(wú)能，只是溥儀以無(wú)力改變這樣的事實(shí)。

末代皇帝觀后感 篇4

他的一生一直在經(jīng)歷被迫的離別，唯一從沒(méi)有離開(kāi)過(guò)他的只有謊言。他不斷接受著單邊的表面信息，永遠(yuǎn)找不到立場(chǎng)與之辯駁，最終只能帶著懷疑死去。這是一個(gè)萬(wàn)人之上的傀儡的故事——中國(guó)最后一個(gè)皇帝，愛(ài)新覺(jué)羅溥儀。

離別和欺騙，是我認(rèn)為溥儀人生中的兩個(gè)關(guān)鍵詞。離別是可以感知得到的，盡管每次都趕不上；但欺騙卻只在暗地里貫穿著他的一生。溥儀在兒時(shí)就被困在一個(gè)對(duì)他來(lái)說(shuō)是真實(shí)存在過(guò)的烏托邦，眾人都愿做圍墻里的表演者，滿(mǎn)足小皇帝的一切要求。他們?yōu)榱死^續(xù)活在大清王朝的世界里，或是為了留在宮里謀取貪污利潤(rùn)，而對(duì)溥儀隱瞞外面的世界。直到溥儀終于發(fā)現(xiàn)墻外的異樣，又同時(shí)經(jīng)歷了奶媽的離開(kāi)，他第一次感受到自己處于一個(gè)巨大的謊言里，被困在自己原本引以為傲的虛假王國(guó)，但那時(shí)他還太小，沒(méi)法認(rèn)識(shí)到這意味著什么。

溥儀在長(zhǎng)大后意識(shí)到自己所處的世界和自己萬(wàn)人之上的地位帶來(lái)的責(zé)任，他想改革或者逃離，做能配得上皇帝稱(chēng)號(hào)的人。可他雖不昏庸，但確實(shí)無(wú)能。無(wú)能使他再一次落入日本人真誠(chéng)表象的陷阱，身在局中還自以為可以利用別人重建自己的帝國(guó)。我能理解他的行為，如果你沒(méi)有價(jià)值，就不會(huì)被利用。二者似乎是共生共存關(guān)系，可我依然不想被利用，也不想成為一個(gè)沒(méi)有價(jià)值的人。作為處于當(dāng)時(shí)社會(huì)中的最高地位的人，能接收到的信息面極其狹窄。那些狡詐的人總是帶著一副真誠(chéng)外表，在獵物已經(jīng)陷于牢籠中才露出真實(shí)面目。

溥儀作為戰(zhàn)犯被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄里后，前半生的經(jīng)歷激起了他對(duì)世界的懷疑。他不相信同監(jiān)房里的那些人會(huì)悔改，他們的服從只是為了避免懲罰；他認(rèn)為曾經(jīng)的仆人是被獄長(zhǎng)派來(lái)監(jiān)視他的，自己正在被軟禁。他拒絕招供或是悔改，因?yàn)檎J(rèn)為自己唯一的錯(cuò)誤就是被人欺騙而開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)半生的傀儡生活。他只不過(guò)是又落入了新一個(gè)當(dāng)權(quán)者的手里，這次他決定要保持懷疑，絕不再像自己的前半生一樣輕信別人的`一面之詞。但直到在幕布前看到二戰(zhàn)的紀(jì)錄片時(shí)，溥儀才剛看到完整的世界，然后悔過(guò)，獄長(zhǎng)成了他尊敬的人。他有了新的世界觀。

只要曾被欺騙過(guò)，身后就會(huì)跟著欺騙的影子。“吃一塹長(zhǎng)一智”對(duì)于敏感多疑的人來(lái)說(shuō)并不是一件好事，你害怕再次遭受欺騙，然后開(kāi)始猜忌一切值得猜忌的事，患得患失，忽略真正的重點(diǎn)和他人埋好的陷阱，然后再次被人欺騙，循環(huán)往復(fù)，直到變得極端偏執(zhí)。我似乎就已經(jīng)在這條路上走遠(yuǎn)了，看到溥儀說(shuō)想要利用日本人時(shí)、看到他質(zhì)問(wèn)獄長(zhǎng)時(shí)，我就像看到了自己。當(dāng)人恐懼周?chē)囊磺袝r(shí)，別人的真誠(chéng)也被我懷疑，別人的惡意也被我忽略。

常人又何時(shí)不被人欺騙，我們每個(gè)人活在社會(huì)中，就是活在謊言中。看完電影之后，我突然感到作為一粒渺小的沙礫或許也有些好處，平凡人的一生可能會(huì)經(jīng)受到的最大謊言也不過(guò)是關(guān)于情感與金錢(qián)。溥儀經(jīng)受的那些欺騙關(guān)乎國(guó)家與社會(huì)，當(dāng)謊言的泡沫破裂后，他需要承受的的是一次次內(nèi)心的崩塌、重建、再崩塌。我甚至覺(jué)得溥儀的無(wú)能是片面的，他能夠頂住壓力活過(guò)漫長(zhǎng)的一生就已經(jīng)足夠偉大。

末代皇帝觀后感 篇5

他的身份是皇帝，可他沒(méi)有他的祖先那樣英勇，也沒(méi)有像同時(shí)期的其他國(guó)家的君主一樣去四處謀求國(guó)家的擴(kuò)張與發(fā)展。他只能守著他那小小的紫禁城、那群代表封建禁錮的太監(jiān)和老臣老妃和羈絆他的女人們。他曾試圖反抗但沒(méi)有用他甚至連他自己都改變不了。他始終是那么孤獨(dú)。

這是在說(shuō)一個(gè)悲劇的朝代的沒(méi)落，一個(gè)悲劇的人物，一樁悲劇的婚姻 ，一個(gè)歷時(shí)幾百年的朝代在最后的年頭已是滿(mǎn)目瘡痍，被腐蝕得千瘡百孔。他在外頭天翻地覆的年代里，在紅色的高墻內(nèi)苦苦支撐，自我欺騙，自我沉醉。溥儀對(duì)這一群人他們的欺騙，在趕走了他的心愛(ài)他之前，對(duì)他們的情緒并不太抵觸。可但那群人一再的去煩他去傷害他，使他無(wú)法忍受，他開(kāi)始反抗，想去掀掉那一切，所以他對(duì)外國(guó)洋師傅很感興趣。他知道列寧，他會(huì)對(duì)富蘭克林感興趣。但他是亡國(guó)之君，他無(wú)能為力，他希望改變他那小小的宮廷，可當(dāng)他失去那小小的宮廷時(shí)他開(kāi)始?jí)櫬洌詈鬁S為傀儡。

影片在視聽(tīng)語(yǔ)言的方面可謂是十分精彩。其影片的的主色調(diào)隨著劇情的發(fā)展開(kāi)始變化，房子是紅的連整個(gè)畫(huà)面都是篇紅的，而到了后面莊士敦來(lái)后溥儀也長(zhǎng)大了畫(huà)面開(kāi)始出現(xiàn)一些諸如綠色、藍(lán)色，畫(huà)面也沒(méi)有開(kāi)始那么顯得偏紅。無(wú)論是皇宮和人物都不是如開(kāi)始那樣大紅大紫的。著裝連作為皇上的溥儀都是一身藍(lán)色的素裝出境，那些個(gè)老妃也是身著黑衣，只有在那極具中國(guó)特色的選妃儀式上才又用上了大紅作為組色調(diào)，而后在太監(jiān)們放了大火燒了庫(kù)房后，就沒(méi)有很艷麗的的顏色了。而灰色負(fù)責(zé)劃分現(xiàn)實(shí)與回憶，但最主要的是劃分的是溥儀人生中不同的各個(gè)階段。其中最為明顯的是在甘粕告訴他他的妻子外甘粕遇后·當(dāng)起身時(shí)窗外的夕陽(yáng)慢慢的黑了下去，這是對(duì)人物內(nèi)心的一種外化，他內(nèi)心世界對(duì)外界的最后的一絲殘陽(yáng)也熄滅了，劇情下面他做出的事都顯得合理，這是人物內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照。

在人物刻畫(huà)上影片也是運(yùn)用得很好。在溥儀受審時(shí)進(jìn)門(mén)椅子上有一支粉筆主審，那位極為臉譜化的人物叫他把他的名字寫(xiě)出來(lái)，那么溥儀就不得不彎下腰在地上如同臣服一般，本來(lái)還板著的臉馬上顯露出了一種小人得志的笑容，加上他那極為可笑的臺(tái)詞“我們不強(qiáng)迫你坦白，我們對(duì)你的事一清二楚’’.這句讓人感到可笑的臺(tái)詞將當(dāng)時(shí)的人們內(nèi)心的問(wèn)題敗露出來(lái)。

一是 : “我們對(duì)你的事一清二楚” 既然一清二楚又何必來(lái)坦白?第二點(diǎn)又是在這一句的人稱(chēng)上一句我們將當(dāng)時(shí)黨內(nèi)人治色彩極為濃厚的特點(diǎn)敗露出來(lái)一句話可以解讀出那么多信息導(dǎo)演也是煞費(fèi)苦心。而后在溥儀割掉辮子后將其拋在地下，皇后和貴妃將其拾起，貴妃驚呼好重，這其中所蘊(yùn)含著不僅僅只是辮子的重量，還蘊(yùn)含這沉重的封建禮教和老舊的迂腐的封建思想，溥儀通過(guò)割辮子的這一動(dòng)作來(lái)完成與之的決裂。

該片在回憶與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)場(chǎng)方面運(yùn)用了鏡頭語(yǔ)言的相似性來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)有語(yǔ)言的相似性，例如開(kāi)場(chǎng)的溥儀自殺時(shí)敲門(mén)聲勾起了他的回憶畫(huà)面就切到了1905年這是通過(guò)相似動(dòng)作來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)。還有一種是通過(guò)臺(tái)詞來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)如在在他第一次受審是他說(shuō);想改變所有的事。鏡頭緊接著切到他要斷發(fā)的那場(chǎng)戲。而其中有一段也是僅有的一段轉(zhuǎn)場(chǎng)不是以溥儀來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)，而是以典獄長(zhǎng)讀書(shū)來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的。

皇帝這個(gè)稱(chēng)謂是一種身份，這種身份代表一種榮耀，也是一種地位。一旦被確定也就意味著被限制，有無(wú)數(shù)的條條框框去告訴他應(yīng)該怎樣、不應(yīng)該怎樣，還有你以后應(yīng)該或者必須成為什么樣的人，他從一出生就要擔(dān)負(fù)起許多人的責(zé)任來(lái)甚至都不能做一個(gè)正常的人，因?yàn)槟惚旧砭鸵推渌瞬灰粯印？赡芤婚_(kāi)始的身不由己就是許多繼承人的悲哀 。

末代皇帝觀后感 篇6

溥儀這個(gè)人，我相信很多人都有爭(zhēng)議，有些人覺(jué)得他很無(wú)能，有些人覺(jué)得他很可憐，也有些人很羨慕他能做皇帝，每個(gè)人對(duì)他的看法都不一樣。前幾天看了一部有關(guān)溥儀的一部電影《末代皇帝》，讓我對(duì)中國(guó)封建社會(huì)的制度陷入了深深的思考，也讓我對(duì)他的人生有了新的看法。

這部電影是外國(guó)人所拍攝，當(dāng)我開(kāi)始看的時(shí)候，就很佩服導(dǎo)演能對(duì)中國(guó)的文化如此的了解。這部電影講述了溥儀的一生，讓我們看見(jiàn)了一個(gè)人的大起大落和他的絕望與無(wú)奈。溥儀從三歲的時(shí)候就當(dāng)選為皇帝，當(dāng)時(shí)的他根本不知道皇帝這一次意味著什么，也不懂一個(gè)末代皇帝將要面臨的曲折，只有他那份天真和對(duì)世間事物的好奇，這讓我一開(kāi)始就對(duì)他懷有同情心。

雖然溥儀做了皇帝，有了充裕的物質(zhì)享受，但是也是最孤獨(dú)的，他沒(méi)有家庭沒(méi)有朋友，有點(diǎn)只是紫禁城那華麗的牢籠，對(duì)外面的世界一無(wú)所知，對(duì)于國(guó)家和天下他也做不了任何決定。當(dāng)他弟弟和他說(shuō)外面還有個(gè)皇帝的時(shí)候;當(dāng)他母親去世的時(shí)候，他想跑出去卻被攔下的時(shí)候;當(dāng)他看到紫禁城外面?zhèn)鱽?lái)陣陣的呼叫聲的時(shí)候，他明白了自己只是一個(gè)被軟禁的皇帝。電影中溥儀幾次絕望的看著城門(mén)，大聲叫著：“Openthedoor!“卻被無(wú)情的攔下，。溥儀的一生都被一道門(mén)禁錮著，既想掙脫又充滿(mǎn)了依賴(lài)。那些牢籠既是束縛他的圍城也是給他保護(hù)的外殼，正如他透過(guò)宮門(mén)看到紫禁城外面的老百姓的真實(shí)生活情景，貧民、乞丐、學(xué)生，他自知無(wú)法適應(yīng)那種生活，但又想擺脫被那種被囚禁的生活。讓人覺(jué)得實(shí)在可悲。

溥儀青年的時(shí)候給他的老師說(shuō)過(guò)，他想改變這一切，改變這里的規(guī)矩，但是他卻無(wú)能為力，成年后的他，另一個(gè)牢籠關(guān)住了他，那就是滿(mǎn)洲國(guó)。他被日本人所利用著，他也明知自己被利用著，他卻想反利用他們，重新建立自己的國(guó)家，但是這一切都是不可能的。老年的時(shí)候，他被監(jiān)獄所關(guān)押著，關(guān)押了xx，直到最后他才被放出來(lái)，但是監(jiān)獄的生活也可以說(shuō)是他的覺(jué)醒期。從一個(gè)高高在上的皇帝島一個(gè)被人唾罵的囚犯，讓他經(jīng)歷大起大落，囚犯的生活徹底改變了他，最后他成為了一名花匠，過(guò)著平靜的生活。

電影的結(jié)尾是他一個(gè)人去了自已以前生活的地方，還告訴了門(mén)衛(wèi)的兒子，自己是中國(guó)的皇帝，并且從龍椅下拿出他一直藏著的蟈蟈，看到電影的最后，讓人會(huì)有種莫名的悲傷，溥儀就像這蟈蟈，本來(lái)屬于大自然的，卻被關(guān)在籠子里，蟈蟈是人的玩物，溥儀卻成為歷史的玩物。

末代皇帝觀后感 篇7

帶著一種同情的心態(tài)慢慢看完了《末代皇帝》，從來(lái)不知道一個(gè)人的命運(yùn)可以可以曲折成那樣。看其一生，仿佛自己也歷經(jīng)了滄桑，心漸漸染上了一層愁緒。

open the door是我印象最深的一句臺(tái)詞，這句臺(tái)詞是溥儀內(nèi)心深處的呼喊。他向往紫禁城以外的世界，他的心在歐洲，在牛津。溥儀說(shuō)他要去歐洲，要去牛津大學(xué)。可是他連紫禁城都走不出去，小小的他，注定要被困在紫禁城一生。

紫禁城那么小，小到永遠(yuǎn)是斑駁的紅的墻，輝煌的金鑾殿。可是紫禁城又那么大，大到推開(kāi)一道門(mén)還有一道門(mén)。這個(gè)地方困住了溥儀一生的美麗，誓言，信仰，追求。

不是每一個(gè)末代皇帝都像桀紂那樣暴力，不是每一個(gè)末代皇帝都像李煜那樣不理國(guó)事花前月下。溥儀，他的抗?fàn)幵跉v史下顯得蒼白無(wú)力。即使他只是一個(gè)小小的紫禁城內(nèi)的皇帝，他也想把他的紫禁城治理好，他把一千多的太監(jiān)驅(qū)逐出去。他要節(jié)省開(kāi)支，可是，不久他自己都被趕出去了。可見(jiàn)，他的悲劇卻是已經(jīng)注定了的。這就是歷史，歷史從來(lái)不會(huì)為誰(shuí)而改，我們和溥儀一樣，都是歷史軌跡中渺小的一粒塵埃。

三歲被送入皇宮，被推上皇位，從此與親人分離，從此失去了快樂(lè)的童年。少年的時(shí)候，他想要做個(gè)真正的皇帝，卻始終只是一個(gè)傀儡，是一個(gè)符號(hào)象征。外面是一個(gè)民國(guó)，他卻只是紫禁城里的皇帝，一個(gè)連紫禁城都出不去的皇帝！母親死了，他只是平靜的說(shuō)了一句我母親今天死了吧？然后一個(gè)人推著自行車(chē)一個(gè)個(gè)宮門(mén)的走，朱紅龐大的門(mén)，門(mén)外是喧鬧的大街，有衣衫襤褸的乞丐，有玩耍的孩子，他想出去，可是恭敬的侍衛(wèi)關(guān)起了大門(mén)。

他絕望的喊著open the door。門(mén)外有他的母親，有他的自由，有他的理想啊青年時(shí)，他想建立自己的國(guó)家，卻被日本利用，在東北建立了偽滿(mǎn)洲政權(quán)，做了日本人的傀儡皇帝，成為了民族的罪人。當(dāng)染上毒癮的婉容被日本人帶出總督府時(shí)，他在雪地上一路狂奔，那是不是他愛(ài)的女人已經(jīng)不重要，卻是那個(gè)愛(ài)他的，唯一的，僅有的，所有的。同樣，朱紅偉岸的門(mén)又一次緊閉，open the door他一個(gè)人喃喃著。中年之后，他以為自己是一個(gè)罪犯，以為難逃一死而割脈，卻又重獲自由，柳暗花明。一次又一次，命運(yùn)戲弄著溥儀。

從紫禁城到天津，再到滿(mǎn)洲國(guó)，再到監(jiān)獄。溥儀的一生，被歷史牽絆著的，就是這個(gè)萬(wàn)年皇帝。CCTV6的主持人在影片結(jié)束后對(duì)《末代皇帝》有一段總結(jié)性的話，大概內(nèi)容是這樣的：當(dāng)他想回家時(shí)，他被關(guān)在如牢籠的皇宮中；當(dāng)他已習(xí)慣這種生活時(shí)，卻被強(qiáng)行逐出；當(dāng)他不懂是非時(shí)，他當(dāng)上皇帝，整日無(wú)所事事；當(dāng)他想做個(gè)好皇帝時(shí)，關(guān)東軍卻野蠻粗暴地壓迫他；當(dāng)他渴望外面的世界時(shí)，森嚴(yán)戒備的宮門(mén)擋住了一顆蓬勃向上的心；當(dāng)他沒(méi)有自理能力時(shí)，卻要做一個(gè)凡人去生活。命運(yùn)多么會(huì)嘲弄人啊！

我們總以為我們知道了歷史事實(shí)，是我們創(chuàng)造了歷史。其實(shí)，歷史背后有那么多的真相識(shí)我們所不知道的。沒(méi)看《末代皇帝》以前，我也很鄙視溥儀。我認(rèn)為他是一個(gè)賣(mài)國(guó)賊，怕死鬼。可是看了之后，我深深的觸動(dòng)了。溥儀投靠日本人，是因?yàn)閲?guó)民黨背信棄義地掘了滿(mǎn)洲的皇陵，慈禧的尸體被撕成幾塊，脖子上的項(xiàng)鏈做了宋美齡的結(jié)婚禮物。而他的決定背后，是日軍哈爾濱的細(xì)菌試驗(yàn)廠。這是他所不知道的。在監(jiān)獄中的溥儀，看著記錄片，驚愕的緩緩站起。溥儀在滿(mǎn)洲，也是堅(jiān)決的回絕過(guò)日本人的無(wú)理要求，他在國(guó)會(huì)上憤怒的說(shuō)，滿(mǎn)洲國(guó)和日本一樣是平等的，只是沒(méi)人聽(tīng)他，這是我們所不知道的。

所以，我們知道的，永遠(yuǎn)只是事實(shí)，而不是真相。溥儀只是歷史進(jìn)步的一個(gè)小小的犧牲品而已。如果沒(méi)有了溥儀，歷史上也會(huì)有另一個(gè)溥儀將其代替。從來(lái)都是歷史創(chuàng)造了英雄，同樣，也是歷史創(chuàng)造了溥儀。我們同情溥儀的同時(shí)，更多的是那個(gè)時(shí)代的無(wú)奈。

末代皇帝觀后感 篇8

聽(tīng)嘰里咕嚕的英語(yǔ)述說(shuō)泛黃的中國(guó)故事，有種古怪的感覺(jué)。看完末代皇帝，心生凄涼。當(dāng)然，游魚(yú)沒(méi)有資格去憐憫末代皇帝。游魚(yú)只是從一個(gè)皇帝的身上聽(tīng)到歷史的長(zhǎng)嘆，看到命運(yùn)的惡作劇。

有些評(píng)論說(shuō)為什么中國(guó)拍不出這樣史詩(shī)影片?游魚(yú)認(rèn)為，在講究政治意識(shí)形態(tài)的中國(guó)，所有的導(dǎo)演都是不敢拍末代皇帝的。即使拍出來(lái)，也成為政治的解讀，而不是人性的解剖。

欣賞電影，我們不難發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演對(duì)溥儀充滿(mǎn)同情，導(dǎo)演的同情是藝術(shù)化的，是基于對(duì)人性的深刻了解，導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)：“這些人物雖是可憎的，但他們也是世界的一部分。我并不諒解他，可他們也是命運(yùn)之神的玩物。所以，任何人都不過(guò)是歷史的犧牲品。”

溥儀充滿(mǎn)悲劇感的，僅僅末代一詞足以讓人唏噓不止。面對(duì)歷史的車(chē)輪，即使是皇帝也無(wú)法抵制其前進(jìn)，無(wú)法把握歷史奔跑的方向。皇帝貌似威儀天下，手握天下人的生死大權(quán)，卻掌控不了自己的命運(yùn)。他和我們一樣，只不過(guò)是歷史馬車(chē)上的一名可憐乘客。

童年時(shí)候，溥儀想做個(gè)快樂(lè)的孩子，人們卻強(qiáng)迫他坐在皇位上。少年時(shí)候，他想做個(gè)真正的皇帝，卻被告知自己只是一個(gè)符號(hào)象征。青年時(shí)候，他想創(chuàng)立一個(gè)國(guó)家，卻成為民族的罪人。中年之后，他以為自己是個(gè)罪犯，卻被賦予平民的身份。一次又一次，他被命運(yùn)戲弄，由不得自己。

命運(yùn)是不公平的，生旦凈丑，每個(gè)人扮演的角色不同。命運(yùn)又是絕對(duì)公平的，每個(gè)人扮演角色時(shí)候都是被動(dòng)的。

后人評(píng)價(jià)溥儀時(shí)候，用得最多的一詞就是“傀儡”。不過(guò)，游魚(yú)覺(jué)得，溥儀更象是個(gè)“囚徒”!他是最尊貴的囚徒。

溥儀曾經(jīng)講過(guò)一句話，我這一生啊就是高墻，在宮內(nèi)，一生下來(lái)是王府，三歲就進(jìn)宮當(dāng)皇帝，一眼看到的就是高墻，紫禁城的高墻。

但是紫禁城的高墻，僅僅束縛了溥儀的身體自由，可是腐朽的不合時(shí)宜的皇權(quán)意識(shí)卻筑起圍困他一生的高墻。正是這種自我圍困，使得溥儀答應(yīng)日本人去做滿(mǎn)洲國(guó)的傀儡皇帝，成為民族罪人。這樣的自我圍困，不僅沒(méi)有滿(mǎn)足溥儀做皇帝的意淫，更摧毀了溥儀作為普通人的幸福生活。溥儀的一生，是自我囚徒的一生。

電影最后，溥儀獨(dú)自登上太和殿，告訴在故宮門(mén)衛(wèi)的兒子說(shuō)：“我是中國(guó)的皇帝”。為了證明這一點(diǎn)，他從寶座的座墊下掏出了50年前從陳寶琛那里取來(lái)的蟈蟈籠子。在紅紅的夕照下，一只蟈蟈從籠子里爬了出來(lái)。

游魚(yú)看到這里，突然覺(jué)得，溥儀就是那只蟈蟈，本該在原野里，卻被圈養(yǎng)在籠子里。蟈蟈是人的玩物，而溥儀是歷史的玩物。

在電影中，溥儀不是好人，也不是壞人，他是難以詮釋的符號(hào)，提醒我們——每個(gè)人都是命運(yùn)的傀儡，歷史的玩物。

末代皇帝觀后感 篇9

電影的第一幕，是溥儀在候車(chē)站割腕的情景。

畫(huà)面切到晚清時(shí)期，慈禧太后臨近駕崩時(shí)，年幼的溥儀被從家中帶至皇宮。至此，他便被封為皇帝，萬(wàn)歷皇帝。他走到父親身邊：“阿瑪，回家吧。”可他父親只是對(duì)他重重地磕了個(gè)頭。

登基儀式上，紫禁城內(nèi)滿(mǎn)是大臣、太監(jiān)和宮女。一叩首、再叩首、三叩首。而他只聽(tīng)到了蟈蟈的叫聲，他穿越人群，循聲來(lái)到一個(gè)太監(jiān)面前。太監(jiān)滿(mǎn)臉諂媚，遞過(guò)裝了蟈蟈的罐子：“若皇上喜歡，這就是皇上的了。”這時(shí)，他三歲，眼中只有一只蟈蟈，江山在他心中只是一個(gè)不明所以的名詞。

六歲，與皇弟練字時(shí)，皇弟不小心說(shuō)出口：“你已經(jīng)不是皇帝了。”在溥儀的追問(wèn)下，皇弟帶他爬上皇城的屋頂，只見(jiàn)一群衛(wèi)兵護(hù)送著辛亥革命成功后的民國(guó)大總統(tǒng)登上城階。“我還是皇上嗎?我不明白，我一點(diǎn)兒也不明白。”少年，聽(tīng)到城外學(xué)生因割讓土地而起義的呼聲。學(xué)生們很氣憤，他也很氣憤，可他不被允許踏出城墻外一步，即使是他親生母親過(guò)世也不能過(guò)去。

青年，立志于改革朝廷，沒(méi)想到第二天就被太監(jiān)燒了賬本。

之后，他以為自己是大清江山的主人，卻做了日本人的傀儡。

解放后，他坐上了從俄國(guó)回來(lái)的火車(chē)，猜測(cè)自己難逃一死，便躲在狹小的衛(wèi)生間里割脈自殺。可笑的是，他沒(méi)有死在火車(chē)上，還有更多的屈辱等待著他。

所有他愛(ài)的人他都追不上，所有的門(mén)都對(duì)他緊閉。

兒時(shí)的乳娘被送走，他苦苦追趕，未果，只得落寞：“她不是我的乳娘，她是我的蝴蝶。”母親去世，他騎自行車(chē)想出城探望卻被哨兵攔在城門(mén)。他氣憤，卻又無(wú)可奈何。婉容皇后離開(kāi)，他起身追去，卻只看得轎車(chē)的背影漸漸遠(yuǎn)去，大門(mén)慢慢閉上。不論友情、親情或是愛(ài)情，剛嘗到擁有的滋味，便很快被剝奪。他寂寞，他實(shí)在是太寂寞了。

最令我印象深刻的一幕，是電影結(jié)尾時(shí)，故宮管理員的孩子問(wèn)：“你是誰(shuí)?”“我是中國(guó)的皇帝。”孩子無(wú)邪：“如何證明?”年近花甲的他慢慢地越過(guò)欄桿，從皇座下摸索出一個(gè)竹罐，像孩子一樣笑著遞給了小童。小童詫異，打開(kāi)破舊的竹罐，竟有蟈蟈從里頭爬出，唱著當(dāng)年一般的歡快的歌。回頭溥儀早已不見(jiàn)人影。

魔幻現(xiàn)實(shí)的手法，把時(shí)間拉回他三歲時(shí)，從太監(jiān)手中接過(guò)竹罐的那一刻。可這之間，不知已經(jīng)過(guò)了多少韶光，好像這一切都如一場(chǎng)幻夢(mèng)。那是他與那個(gè)王朝的小秘密，人生短短十幾年，也不過(guò)如螻蟻。

他就是這竹罐里的蟈蟈，從他登基那一刻起，就永久地被囚禁在了這皇宮之內(nèi)。最后蟈蟈爬出，獲得自由的那一刻，也是他生命終結(jié)的那一刻。

縱然貴如天子，他也只得像浮萍一般順著歷史的江流而游，在命運(yùn)面前顯得那么無(wú)力：他什么也不能改變。看完這部電影心情久久不能平靜，一個(gè)回家都需要買(mǎi)門(mén)票的人，如何不讓人感慨。

末代皇帝觀后感 篇10

在北京故宮參觀的時(shí)候，腦海里不斷回放起電影《末代皇帝》中的經(jīng)典畫(huà)面——年少的溥儀在一眼望不到頭的長(zhǎng)廊內(nèi)飛奔，長(zhǎng)廊兩邊則是高達(dá)數(shù)米的紅墻。他在不停地奔跑，只為了追上被強(qiáng)行送走的阿嬤(奶媽)。最后，他來(lái)到了偌大的太和殿廣場(chǎng)上，廣場(chǎng)上空無(wú)一人，只剩下斜陽(yáng)投下的影子，以及幾聲烏鴉的啼叫。

終其一生，末代皇帝溥儀的命運(yùn)都像這場(chǎng)追逐戲一樣，無(wú)奈且徒勞。他不但無(wú)力追逐自己想要的東西，更無(wú)法掌握自己的命運(yùn)，同時(shí)也無(wú)法保護(hù)自己想要保護(hù)的人。當(dāng)他年少時(shí)，他以為作為皇帝，可以想做什么就做什么，想讓其它人做什么，其它人就會(huì)做什么。但是，當(dāng)阿嬤被送走時(shí)，他無(wú)法與她見(jiàn)上最后一面;當(dāng)他的生母去世時(shí)，他被禁止離開(kāi)紫禁城前去吊唁;當(dāng)他想要清算紫禁城內(nèi)太監(jiān)官僚的貪污情況時(shí)，他們則聯(lián)合起來(lái)把庫(kù)房付之一炬;他三歲登基之后的第一次離開(kāi)紫禁城，也是在軍閥的槍炮逼迫下成行的;他以為日本人會(huì)幫助他建立一個(gè)獨(dú)立平等的滿(mǎn)洲國(guó)，沒(méi)想到自己成為了日本侵華的傀儡與工具;當(dāng)他反日的皇后(妻子)被日本人強(qiáng)行送走時(shí)，他能做的也只是不停地奔跑，然后面對(duì)緊閉的宮門(mén)與守衛(wèi)的士兵。在奔跑的時(shí)候，他一定會(huì)想起幾十年前，他正是像這樣想要追上被送走的阿嬤;當(dāng)面對(duì)緊閉的宮門(mén)時(shí)，他也一定會(huì)想起幾十年前，他正是像這樣被攔在紫禁城的宮門(mén)內(nèi)，無(wú)法前去吊唁剛剛離世的母親。

我非常喜歡像《末代皇帝》這種史詩(shī)般的電影，類(lèi)似的電影還有《阿甘正傳》《霸王別姬》《活著》等。在我看來(lái)，《末代皇帝》的結(jié)尾讓人有一種時(shí)空交錯(cuò)的魔幻感，這讓電影主題得到了升華。尤其是電影的最后，年老的溥儀在刑滿(mǎn)釋放后，自己購(gòu)買(mǎi)門(mén)票進(jìn)入紫禁城。他在太和殿中自己曾經(jīng)坐過(guò)的龍椅后面，找到了一個(gè)舊時(shí)的小盒子。當(dāng)盒子打開(kāi)時(shí)，一只在他年幼登基時(shí)玩弄過(guò)的蛐蛐鉆了出來(lái)。在我看來(lái)，這只蛐蛐正是溥儀的象征——他從登基時(shí)候開(kāi)始，便被禁錮在「盒子」內(nèi);直到老年經(jīng)過(guò)解放和改造之后，他才完成作為個(gè)人的「解放」。

最后，拋去故事劇情不談，作為最后一部、也是最知名的一部在故宮內(nèi)取景(包括內(nèi)景與外景)的電影，《末代皇帝》也非常值得向?qū)蕦m建筑、對(duì)清宮文化感興趣的朋友推薦。