暗店讀后感。

讀書不是為了雄辯和駁斥；也不是為了輕信和盲從，而是為了思考和權衡。當我們的想法因為閱讀作者寫的作品而發生改變時，要寫讀后感，就要善于抓住這些零碎、甚至是模糊的感想。一份規范的作品讀后感應該注意哪些要素呢？讀書筆記吧現在向你推薦暗店街讀后感 ，如果對這個話題感興趣的話，請關注本站。

暗店街讀后感 篇1

他們某一天從虛無中突然涌現，閃過幾道光后，又回到虛無中去我們都是海灘人，沙子只把我們的腳印保留幾秒鐘。

《暗店街》是一部用偵探外衣包裝的懷舊經典。它同時是一部細節的辭典，在這里，你可以捕捉到五十年代的巴黎的一塊粉刷成藍色的天花板，一縷經久不散的胡椒氣味，一首由口哨吹出的老歌片段。這些細節勾勒出那個本應消逝的時代印記，如同作者尋找失去的記憶那樣：他們所經之處有某種東西繼續在顫動，一些越來越微弱的聲波，但如果留心，仍然可以接收到所有這些在空氣中飄蕩的分散的回聲，凝結以后，便成了我。

所有這些作者筆下的碎片拼湊在一起，便重現了那個舊時的巴黎，如同普魯斯特耗盡一生的時光去回憶的貢布雷的一草一木。偵探小說提供細節來讓作者推斷案件的真兇，而《暗店街》里的我，用那些近乎奢華的細節找尋他丟失的過去。合上書本，舊巴黎的氣味還在空氣中繚繞，并不急于回到屬于它的那個時代。而法國人的懷舊情結，就這樣一點一滴地滲入了我們的骨髓。

我小說主人公，患了失憶癥。有一天，我的合伙人關掉了他們一起工作了八年的偵探事務所，我便著手尋找自己無端遺忘的過往歲月。我循著那條似乎隨時都有可能斷掉的線索穿行在現實和往昔之間，試圖湊起每一塊記憶的殘片，將自己從丟失的時光里打撈出來。這是一個不斷顯現希望，又不斷遭到否定的過程，當我終于找到了自己的名字時，卻又發現了一個新的世界：我父親，我的朋友們，還有和我一起失蹤的妻子。這時候，尋找便不再是單線索的進行，我肩負起尋找當年和自己一起翻越邊境失蹤的妻子的任務，而我直到這個時候，都還不能夠完全肯定，我就是自己以為的那個人

這確實是我以前的生活呢，還是我潛入了別人的生活？我把每一個翻閱此書的人帶入一座迷宮之后，面向他的全部聽眾，無助地提出了這個問題。或許這并不是一個問題，它沒有答案。故事在全書的結尾處仍在繼續，仍在迷霧中徘徊。而我抱著對那個不知道是否存在于自己生命中的女人的感情，繼續追尋屬于我們的舊日足跡。

該書獲得當年法國文學最高獎龔古爾獎。作者帕。莫迪亞諾筆下的場景如同電影鏡頭一般，一幕幕地在相隔了二十年的時空中交錯展開，可又和以羅伯。格里耶為首的新小說派有所區別，《暗店街》的風格簡練到了及至。帕。莫迪亞諾一手導演的這這部電影里，所有的角色都心事重重，都懷有一份對往昔歲月的傷感懷念。在這到處都是舊時影子的現實之中，每一處提示過去存在的細節都顯得彌足珍貴。開餐館的讓。厄爾特，叫斯蒂奧帕的俄羅斯流亡者，一天要吃一百多幅下水的美食家，園丁，鋼琴師，裁縫，自閉的攝影師等等，每一個人都堅守著自己的一份過去，當我循著那條似是而非的線索闖入他們的生活時，他們無一例外地把代表著過往時光的照片、筆記本以及信箋移交給我，象斯蒂奧帕說的那樣：我把火炬傳給了你。我與他們彼此間，產生了一種奇妙的共鳴，這共鳴的頻率來自于過去的殘留回聲。斯蒂奧帕的流亡身份也是所有人的身份，包括我在內，每一個生活在現實中的人，又同時都流亡于自己的記憶之外。

《暗店街》昭示了一個不確定的主題。我用于重建回憶的材料，取自人們的訴說，而他們在對我訴說往事的同時，都不由自主地回到了過去。當我和讓。厄爾特初次見面時，他舉起一只手僵在那里，仿佛想留住一個稍縱即逝的東西。還有那個在法國生活多年的美國鋼琴師，由于長久地沉浸在對往事的敘述中，他的美國口音愈來愈重了。由于這些懷舊藝術家把往事視同藝術品一樣地保存，我不僅得到了大量詳盡的細節，還獲取了他們把歲月窖藏多年的深厚情感。記憶中所有的細節都沒有沾染灰塵，在深沉的敘述中閃閃發光。我仿佛是一個使者，在所有人的記憶中穿行，把他們的過去現在編織在一起。這些材料便將與我相關的線條勾勒成一幅幅活動的畫面，再將它植入自己消失的歲月中去。可它卻仍然帶有現時的痕跡，那些胡椒的氣味，還有一直回響在記憶最深處的老歌的片段，仿佛并不曾受到時間流逝的影響，讓人感覺到它們可以一直在這個世界上飄揚。這些我自以為堅實的影象，愈是清晰，就愈是讓我迷惑，最后終于到了可以準確說出一個無關緊要的人的面孔，讓自己陷在精巧的細節構建的情境中，卻無法確認我記不得這天晚上自己名叫吉米還是佩德羅，斯特恩抑或麥克艾渥依。的地步。

法國人是最無法擺脫懷舊情懷的民族，這或許是因為他們有著太過輝煌的過去。無論是曾征服整片歐洲大陸的拿破侖，還是它在文化藝術領域一騎絕塵的巴爾扎克，雨果，羅丹等人，都在扮演著一個貴族祖先的角色同時，給了二十世紀的法國人一份沉重的精神遺產稅。而二戰的爆發，給法國知識分子帶來的卻是理想上的破滅，新小說派以及各種后現代流派應運而生。任憑他們取得什么樣輝煌的成就，那些古典的大師早就為他們準備好了一座座無法翻越的精神凱旋門。作為戰后出生的帕。莫迪亞諾，醉心于在他筆下重現戰時的巴黎，那個幻滅的年代，那個高尚的精神從此日趨式微的分水嶺。正如小說中無名無姓的我一樣，他在一張張打字紙上穿行于過去與現實之間。在書中只是在開頭露面的于特是一個隱藏的象征，他同樣丟失了自己的一部分過去，他和我前往的是兩個不同的方向，但面對的卻是同一個終點：歷盡滄桑之后，我又回到了源頭你說得對，在生活中重要的不是現在，而是過去。

唯一可以確定，也是最為重要的一點是：過去，是一定會被遺忘的，這是一條始于柏格森的貫穿了法國知識分子的思想主線。《暗店街》所要堅守的正是這樣踩在海灘上的腳印：沙子只把我們的腳印保留幾秒鐘。

書中的我在追溯的過程中，曾經遇到一位締結在往事之鏈上的園丁，他忠實地守護著一座被廢棄的莊園，里面凝結著進入到我視野許多身影中的一個的過去。園丁帶著我穿過一間又一間的屋子，一重又一重的庭院，這一切無比的真實，但是：房子被查封了他們把一切都查封了，我呢，他們讓我留在這，但能留多久呢？

因為我沒有任何過去，造成了我不得不活在過去，我不得不在人群中捕捉每一絲有可能是自己留下的足跡，因為這些足跡一直是生長在沙灘之上，一次海水的侵襲，便足以令它們不復存在。過去即將消逝，而現在卻沒能及時顯現出它存在的意義。書中所有的角色都似乎是幻影，他們漂浮在充斥著舊時代影子的三維空間，彼此間互不相識，對另一個幻影那個并不能確實存在過的我所表露出的親密，卻正是自己也是一個幻影的證實。他們仿佛是巴黎散落在各個角落里的碎片，用自以為能夠永恒的往昔來充實這個世界，然而就象從指縫間流落的沙粒，這些影象終究會在無情的歲月中煙消云散。

他盡力裝出快活的語調，緊緊抓著我的胳膊，仿佛想向自己證明我的確在那兒，在他身邊。

懷舊作為一種存在的方式，猶如殘留在后工業時代中的手工作坊，給我們提供了一個積淀溫情的空間。我們懷念那些不可復得的記憶，把它們當成阿里巴巴的寶藏永久珍藏，一次次地在芝麻開門的咒語聲中留連忘返。可是往昔的歲月是否能夠真實重現？那些被時間侵蝕的余波，是否可以歷經漫長的滄海桑田而不會失真？我們就象是書中丟失了過去的我一般，時刻夢想回到以前，可是他們查封了一切時間查封了過去，砰地一聲把我們關在了門外。每一個人都是那個流亡者，守著幾張泛黃的照片，一把餐館里飾有凹紋的椅子，眺望著記憶逐漸遠去的千帆盡處。鄉音未改鬢毛瘁，等到我們終于有一天可以再次聆聽從時間隧道中傳來的回聲時，我們會忽然發現，自己的面目，象消失在沙漠中的河流一般，竟成了最為模糊的組成部分。或許，我們每一個人都有那么一天：我們再也記不清在記憶長河中那些紛至沓來的面孔中，哪一個才屬于自己，我們深陷在用口哨吹出的老歌片段中，沉浸在一絲胡椒的氣味里，再也無力掙脫。那些曾經熟悉的面龐，最終會融化在依然閃光的細節之中；我們留在沙灘上的腳印，等待著下一次的漲潮，等待著被徹底的淹沒。

暗店街讀后感 篇2

雖然《暗店街》的故事、結構、文字都讓人倍感凄楚，仿佛生命毫無意義可言，既空虛渺小又不留痕跡，但小說最后終究是為生命留下一點繼續的理由，只不過這理由卻也無比無奈。《暗店街》最初以一個結束開始，最后則以一個開始結束。當主角一片片地撿拾起生命的碎片，他的往日記憶里，也開始有些比較清楚的片段逐漸浮現，雖然遠遠夠不上完整，但終究是帶領著他走到那個讓他決定遺忘過去的岔口上。

那是一段哀傷的往事，當他站在此刻、努力尋找自己的真實身份時，站在另一頭的自己卻努力隱藏自己的真實身份。那是二戰期間德軍占領下的法國，主角身為一個外國人，時時恐懼著被逮捕、被送進集中營。雖然他早已經換上假名、持著一份偽造的護照，卻還是擔心害怕。于是他試圖帶著愛人一起跨越邊境、逃離法國，結果卻遭人欺騙。他與愛人被遺棄在白雪覆蓋的荒山中，雖然他最終僥幸活了下來，但正值芳華年歲的愛人就此音訊全無、生死不明。

如今已經過去了二十多年，再尋回這些往事記憶已經沒有任何意義，生命中那些曾經重要的事情已經不再重要，那些曾經摯愛的人們也已經一一逝去，徒留下殘缺與可悲的記憶。這樣的人生、這樣的記憶，當初是決然放棄的，如今又有什么理由再拾起？然而，主角最終還是決定繼續自己的旅程，邁向那個自己更早前住過、名為暗店街的地方。因為，雖然生命如此渺小、如此無足輕重，雖然這些往事回憶注定要隨風消散，但如果沒有這些經歷過的往事和它們留下的回憶，主角這個人，就什么也不是。

李安導演曾經說過，每個人心里都有一座斷臂山。其實，每個人心里又何嘗不是都有一條暗店街。那里或許堆放的只是一些陳舊無用的破爛，或許只剩下滯重嗆鼻的濃厚塵埃，這樣的暗店街只是你我生命中的一個往日碎片，但沒有了它，我們的生命便一無所有，我們就什么都不是。走過的道路、留下的腳印，盡管短暫、甚至不堪，但卻是生命之所以是生命、你之所以是你、我之所以是我，的唯一理由，是你我心中不可拋卻的暗店街。

暗店街讀后感 篇3

黃昏時分，一個小女孩跟隨她的母親從海灘上回家。她以為還想再玩，就莫名其妙的哭了起來。她離去了。她已經拐過街角，而我們的生命不也正是象孩子的這種憂傷一樣，會很快地在暮色中消失嗎?

你也在讀《暗店街》。

我們的生命不也正是象這孩子的這種憂傷一樣，會很快在暮色中消失嗎?。

就是這句話，在你文字里看見的時候，覺得非常的熟悉。摸索到隔壁房間門后的書架上(搬過來，就一直沒裝燈)，借著打火機的一點亮，翻開《暗店街》的最后一頁，果然是書尾的最后一句話。

《暗店街》，一個網友跑遍無錫全城的書店，才從一個小店的角落里找到，手上這本書，淘自師大外的舊書店，僅僅十一萬六千字，卻是一讀再讀。

莫迪亞諾的風格和村上有異曲同工之處，纖細、淡雅，如下午時候投射在西墻上淡灰色的樹影，搖曳令人目眩，消逝無聲無形《暗店街》，真的是一本心境老時、蒼涼時，在極至的寂寞里展頁徐讀的書。

喜歡手上這本舊書封面的顏色，淡的紫色。

我們因何而憂傷?

因為生命的無常變化，因為想要把握的抓在手里的美好總是輕易的被斷送，被掠奪，而始作俑者或許正是我們自己，當我們明白的時候，一切已經再也回不來。

在暗夜街里，處處充斥著這樣的情緒，每一個人，每一個場所和時空，無論怎么切換和割裂，總是孤單的。所有的人正象孩子手中的氣球，被流光逐漸的充滿，逐漸的膨脹，孩子抓不住手中的氣球，于是它們飄散開去，融進茫茫的暮色。

他窮盡自己的后半生，走遍世界的每個角落，只是為了尋找來時的方向，在已逝的時光里捕獲線索和片段，拼湊被遺忘的自己。當一切逐漸了然于胸，他發現自己置身于暗店街上，在黃昏里，除了手上捏著的破舊用來記錄線索和通訊方式的筆記本、除了顰眉而泣的舊時女子的照片，一切已經消逝。

天漸漸的暗下來，黑暗從窗子里摸進房間然后慢慢滲透到房子里邊去，我沒有開燈，仿佛置身在暗店街上，沒有任何一個人認識我或者記得我，我點著一支煙。

暗店街讀后感 篇4

《暗鋪街》第一句話就是：“我什么也不是”。這句話好像是自嘲的，但對于一位專門探尋秘密以及尋找故事的私人偵探而言，那就好似有著特別的感慨了。剛進入故事，也許會不斷地想象，這敘述者是在探尋故事中，感覺到自己的無力因而感覺到無能終至于感慨于自己什么也不是嗎？閱讀完整個故事，這種預期有所觸及，但只是擦肩而過，除開感慨一種生命意義的難以確認之外，莫迪亞諾還賦予它更多的寓意。

于特的私人偵探所，保存著各類的社交名人錄和電話號碼簿，“它們為許多人，許多事編了目錄，它們是逝去世界的見證。”這些資料對于作為私人偵探的于特和“我”而言，是最寶貴的、最動人的書庫。資料是做偵探的線索，憑借它，一個一個過去的故事或許會重現出來，我們如今也普遍相信，通過歷史文獻，我們可以還原一個過去的事件和人物形象。可這是真的嗎？

當“我”，也即于特喊的“居依”，找到一條線索(也即一段資料、一個文獻)可能幫助我去發現我的過去時，于特也給予“我”信心，相信我終究會尋回“我”的過去，“我”為此而感動。但緊接著，于特告訴“我”他的想法：“可是你看，居依，我在考慮是否真值得這樣做……”這是一個巨大的疑問，過去真的值得尋回嗎？這是一個被作者懸置的問題，后面的故事沒有直接回答，卻在對“我什么也不是”的故事化解釋中，間接地告訴了我們：不是值不值得的問題，而且你根本尋不回來。

這是一個尋自己的故事，這種題材并不罕見，利用偵探身份找自己也屬常見，許多作家涉獵過這個主題，不過，莫迪亞諾的靈敏之處就在于通過尋找過去來告訴我們文獻與人均靠不住這一生活發現，同時更透過這個尋覓的過程，讓我們看見現代人生活在記憶之中，同時卻對眼前的事物無法做出判斷的倫理現實，所有人都在努力地想保存著一些具體的物，卻對來到身邊的活生生的人失去了判斷能力，這是個巨大的反諷。

“我”以偵探的方式不斷去試探那些通過線索的發現可能與我的過去相關的人，他們每一個人都把“我”指認為“我”所扮演的那個角色，并據此去回憶與此相關的過去，在他們的敘述中，“過去”好像變得異常真實，但這些人不一致的敘述卻又把“我”的身份搞得稀里糊涂。我可以扮演任何人，卻終于什么人也不是。

當然，小說給讀者的第一印象好像是“我”終于尋找到了我的過去，但我寧愿相信，這不過是莫迪亞諾塑造的敘述者所希望的偵探結果而已，這是不可靠的敘述者，背后的莫迪亞諾應該希望我們看到故事最后所謂的“尋回”自己，只不過是“我”的一種想象性認同而已。而且，在最后階段，當“我”真的去那個被“我”之前通過資料和尋訪人所探尋出的默熱弗時，“我”通過資料確證的事物并不能與事實相吻合，“南十字座”是很多別墅的名字，而通過那個別墅所俯瞰的路也有無數條，發現這些無法吻合的事實時，“我”終于要狼狽而逃……

顯然，這最后的敘述肯定了此文前面的判斷，故事人物“我”通過資料和相關人的敘述所建構起來的“過去”，只不過是一種“虛構”而已，我們今天無比重視的歷史文獻和記憶留存，除了為我們提供一個關于過去的故事之外，又能有什么更多的意義呢？聯系于特在開始時對“我”是否值得去做這種“尋找過去”所發的疑問，莫迪亞諾似乎還要讓我們知道不僅那個關于過去的故事沒有意義，而且連建構過去故事這一行為也沒有意義。

暗店街讀后感 篇5

失憶的橋段在電視劇里經常出現，主角出了事故失憶了，然后牽出一段愛恨情仇。但似乎也帶點不真實，導演或演員或許沒有認真地思考過，失憶意味著什么，失憶后應該會是一個什么樣的狀態吧。我想暗店街所描述的這種對于記憶和身份的追尋過程，應該能更好地反應隨著失憶而失去身份認同而苦苦尋覓的表現。

暗店街講述的就是一個關于失憶與尋求記憶的故事，對于這種諾貝爾文學獎得主所寫出來的小說，可讀性總不是很強，強調的是思想深度，是內涵，是各種主義，這些就不是我能夠看得太懂的了，但是關于小說所描寫和刻畫出來的氛圍、人物以及主人公的身份，還是有得說一說的。

故事發生在二戰后，法國雖是戰勝國，但戰后的巴黎仍籠罩在一片灰暗和陰沉里，處處看到的都是壓抑、困頓、痛苦的場景。人們雖不像主人公那樣，失去了記憶，但他們卻選擇性的忘卻了那段記憶，因為關于那個時期，發生了太多事，失去了太多人，以致他們也開始不確定，一些人是不是還活著，一些人是不是曾經存在過，一些事是不是真的發生過。主人公在遍尋過去的過程中，他闖入了那些人的生活了，喚醒了他們的回憶，但回憶對于他們來說似乎是一件極端痛苦的事，因此記憶也斷斷續續，模模糊糊，沒有人能真正地帶給主人公一個完整的，確切的答案，以幫助他完成過去身份的認同。如一位沙灘人一般，主人公在他們的生活里出現過，但又似乎沒留下什么印象，最終隨著時間的海水涌上來，一切開始模糊，開始淡忘了。

而隨著線索的追查，主人公的身份似乎已漸漸清晰，但又總是抓摸不透。在獲取零碎的記憶碎片后，他總是會試圖拼湊自己的過去，既是拼湊，自然讓人看起來覺得并不真實，就像他在刻意去勾勒一副場景，以滿足他的記憶構建，但當他真正去追尋真相時，似乎一切又不是他所想象的那樣，因此之前一切勾勒清楚的畫像，又變得模糊。所以到最終，對于他是否是佩德羅-麥克埃沃依，還是不可確定。正如最后主人公所說的：“直到目前，我覺得一切都那樣混亂無序，那樣破碎不全……在尋覓的過程中，我會突然想起一件事的某些細節，某些片段…….總之，或許生活正是如此…….這確是我自己的生活，還是我潛入了另一個人的生活？”

關于過去的存在，于特已經說了，我們大家都是“沙灘人”，我們在其他人的生活里出現過，彼此留下了腳印，但轉過拐角后，可能腳印就漸漸被沖淡了，以致于最終相忘于時光里。那我們是怎么樣的人呢？我們的身份認知是來自于內心的自我評價還是來自身邊人的認同呢？我覺得，我們可能記下了我們生命中所經歷過的事情，但光憑事件本身，不足以支撐我們形成最終的身份認知。來自對于身邊人的記憶和身邊人對于我們的身份的確定，才是對于我們構建我們的身份認知的重要組成。如孩子出生它本身只是一個事件，但當是你的子女的出生的話，則意味著確定了我們父母的身份，身份的認同，也意味著當擔其父母的責任。在與身邊人交往過程中，與他人的互動和他們的評價，最終也匯聚成了我們自我評價的基礎，我們也能得出結論，自己是一個怎樣形象的人了。

而關于過去，又應該采取一種怎樣的態度呢？是緊抓不放，窮追到底呢？還是選擇遺忘，輕身前行呢？對于我來說，我選擇了后者，生命中某段時期，曾經黑暗得無以復加，甚或使我一度失去了生活的信心。但當我挺過去后，我發現遺忘也許是最好的生活方式了，過去的苦難它可以讓你堅強，但卻不能成為你追求美好生活的羈絆。但是這樣的遺忘也并非通盤的拋棄，遺忘了關心過你，幫助過你的那些人，也是一種不負責任的做法。可以選擇的話，我們淡忘事件的痛苦，卻留住那段深刻的感情，始終銘記自己是一個幸運的人，在世間走了一道，成為別人的子女，也成為了別人的父母，生命中出現一些朋友，自己也在他們生命中閃現過，無論自己是驕傲的還是謙虛的，樂觀的還是悲觀的，固執的還是隨和的，總是生命存在的一種身份和評價。

暗店街讀后感 篇6

《暗店街》的故事主體很簡單，講述一個患了失憶癥的男子尋找自己真實身份的過程。從大框架上來說，這是一部偵探小說，事實上，這名失憶的男子也確實是一個偵探。只是這不是一部傳統意義上的偵探小說，主角尋找真實身份只是小說的敘事憑借與表象意涵，在背后，透過這個尋覓的過程，呈現出來的其實是生命意義的短暫與渺小。

小說從一個結束開始，在為偵探社工作多年后，終于到了曲終人散的時刻，主角工作的偵探社就要結束營業了。在這人生的岔口上，業已失去所有過往記憶的主角，決定回頭尋找自己的真實身份。這不是件容易的事情，因為主角要尋找的不單單是一個名字，他要找的是一整段人生，一個置于我之下的生命故事。而這人生、這故事，必須從茫茫人海中、從別人記憶的櫥柜中、從泛著樟腦氣息的雜物堆中，翻找出來。

這是一段蒼涼而落寞的旅程。本以為，循著來時路，可以找到一段完整的生命故事，無論是美好還是痛苦，總能描摹出一個有血有肉、愛過恨過的生命形象。然而，當主角循著蛛絲馬跡尋找自我時，卻發現生命早已化成塊塊的碎片，或是落在別人記憶的角落、或是鑲嵌在某人生命碎片的邊緣、或是凝結成發黃相片里的模糊身影、或是濃縮成人物名冊里的冰冷陳述。

從生到死、每一次的交會過程中，我們都從別人手上拾得一些生命碎片，也將自己的生命碎片交付到別人手上。然而，當我們奮力地向前行走，努力譜寫下生命的篇章，這些生命的片段、記憶的碎片，卻已經開始在身后四處散落、終至消逝。傾其所有地活過后，迤邐你我身后的，只是發絲般細微、塵埃般輕碎的痕跡，無從拼湊出生命的全部重量、完整形貌，教人如何不感傷。

暗店街讀后感 篇7

灌木生出腳來

將來去行人絆倒

街道生出手來

將過往腳印抹平

城市生出臂來

將所有牽絆扯斷

國度生出口來

將流亡人群吞噬

不勝惶恐勝于不惶恐

無論如何也走不出這迷宮。

在動手寫書評之前，發現有太多東西需要整理。夜幕下巴黎的街，舊址靜心修剪的迷宮，邊境白茫茫的一片雪，從旅館窗邊望去的城市，緊閉的門，急促而恐懼的腳步，一張將這一切整個裹住的巨大的網。所有這些意向。

一個沒有身份的人，應當時刻像浮在空中似的不真實，周圍一切都蒙了一層霧。這場尋回之旅，正如霧里看花。

一個窮盡了一生的人，為何要在末尾上計較自己的過去呢？

“人總是致力于求因果理藤葛，因為我們偏向于理所當然，被寄養家庭健康養育的孩子長大也會嘗試尋找生身父母，未曾缺失記憶的人們也總是想要追根溯源尋來路，人們對真相、對本源有一種毫無抵抗的好奇心。”

讀的時候我以為在于人的執拗，在于求瓜葛，等到讀完全文和文末迷宮論述，一切塵埃落定了，再回頭看，突然就不覺得是執拗了，是惶恐啊，不勝惶恐。

人到了終年，總想回望來時的路。想知道自己何以成自己，又度過了怎樣的一生。一個失去過往的人，一覺醒來，在一個什么地方，會惶恐不安，覺得不真實。而這不安的全部來源不是其他，正是自己這個真實的存在。

我何以存在？何以以這種形式存在？又將何以繼續？

我愛過怎樣的人？走過怎樣的街道？目睹過怎樣的夜景，又和誰暢談豪飲過？

組成我們生命的，無非是這樣的碎片。

一個面目不佳，形態丑陋，舉止粗鄙的人，知道自己來自何處，去做何事，他是他自己。

一個面容姣好，形態優雅，美若天神的人，不知自己究竟為何物，他便像櫥窗里擺放多年的模特，做工精致的玩偶，哪怕再完美也是不完整的存在。

愛到一半的最親愛的人，做到一半的最重要的事，在那之后都遺落了，像最珍視的拼圖被打散，那些碎片都昭示著曾栩栩如生但現在不復存在的東西。

如何做到不去找尋呢？

歷經滄桑之后，人們總是回到源頭。

關于這場找尋，所有的轉承都精妙無比，時不時穿插的偵探社檔案錄，使得整個進展有跡可循。我站在弗雷德的兒時莊園里，以為自己就要想起什么來了，后來又發現根本并非自己。我去廢棄的中學門口，試圖回憶開車來接我的父親。我站在舊時住所的窗口，望過去可能望過無數次的街景。我想象館藏的書中，或許有曾經隨手夾進去的便箋作線索。我走在夜里的街頭，猛然覺得像記憶中走過無數次的某個路口。所有的碎片都待拼接，好像已經有一幅大概的圖像了，但接口處仍不完整。

作為一個不單純的推理迷，我甚至一度腦補了一場大戲，住德妮絲樓上的家伙是居依下的手，所以后面躲在旅館里不敢出去，處處畏縮。hhhh

然而并不是。

至于最后的迷宮出口，一切都還模模糊糊，一切又好像已有歸屬，在暗店街上會有答案嗎？

我不大懂什么后現代主義，也沒讀過迷宮的神話，但這場追尋，已經從一開始一味的對自己個人的追尋，逐漸演變成對那段歷史的追尋。

在這迷宮般的大街小巷中，有一天，我們也終將萍水相逢。在成千上萬的人橫穿這座城市的條條路線中，有兩條互相交叉，正如在一張巨大的電動臺球桌上，成千上萬只小球中有時會有兩只互相碰撞。

最后……一個話嘮的日常:周末是真的腦子完全沒有邏輯啊哈哈哈哈不知道寫的啥最近看的書都喜歡把大段的序或者作者生平背景放在前面導致根本翻不動啊我連作品都沒讀過能理解作者的心？還有讀完全本之后居然冒出了一個很得意的念頭（不能寫）:小伙子這會知道了吧手帳的重要性！

畢竟韓劇日漫里記憶喪失了手帳啊筆記啊都不會丟啊！（你在說什么:)

暗店街讀后感 篇8

漫漫長夜無人，一人獨步，不知何處是歸路。

行走在路上，最害怕的不是一個人沒有陪伴，而是走了這么久，連自己究竟是誰都不清楚。真正能遮住人們雙眸的，不是某一處深夜不開燈的偏僻小道的昏暗無色，而是活了這么久，竟不知道自己來往何方，要去哪里。

生命總會很神秘的向你隱瞞一些東西，仿佛燦爛的光明之中被悄悄抹去色彩所留下的斑駁陰影，你越是渴望知道，這些陰影就越模糊，在你失望與希望交加并存的時候，時間又會像一個天使，慢慢撥開重影散去陰暗，最終在時間終結之前，所有的迷霧都將散去，你想要的一切都會有了答案。

《暗店街》就是這樣一本書吧。不知從何而來，也不知要往何處而尋，就仿佛是一段生命被套上了枷鎖，漫無目的的尋覓在茫茫人生路上，時間久了，連自己也開始懷疑，莫非真的沒有希望嗎？難道自己就要一輩子像幽靈一樣飄蕩在無人問津之中嗎？

書中的主人公，名叫“居依”，可他又不是居依，身為私人偵探，可他又不是偵探，他生命的一半光景都被隱藏在經歷與遺忘的交匯處。一生中尋尋覓覓，直到晚年，始終渴望有一天能夠知道自己的過去，是離奇或者平庸，是光彩或者灰暗，這些都不重要，重要的是自己清楚的知道自己還是一個在世上活著的人，自己還有一段漸被淡忘卻十分珍貴的生命。尋找下去，無論希望存在與否，這是對自己生命的責任與執著。

行走下去，哪怕前方無路也無人，沿著自己的專屬大道，哪怕在別人眼中早已是“此路不通”！生命的頑強在細膩的生活中慢慢展露，一個人說不，兩個人說不，所有人都說不，還能堅持下去嗎？路上不求誰能與我相伴，但求問心無愧勿忘初衷。“暗店街”，一條漫長的昏暗長街，像生命中的一個狹窄通道，一方連接現在的迷惘，一方連接過去的未知。生命的秘密，被塵封在記憶相冊之底，想要重新找到那段模糊記憶，唯有拭去歲月變遷的在片段上積淀的塵土，當支離破碎的畫面又一一拼湊完整出現在你面前，方知一切安然，此生已矣，即死無憾。

生命之偉大，在于無論如何不向任何黑暗屈服，在于敢于直視前路的艱險磨難，在于有一個始終不渝的堅定信念引領我們不斷前進。

我愿以有涯隨無涯，用我一生去尋找真相。

我愿寒梅開雪盛傲骨，直立寒冬風霜不肯退卻一步。

我愿從此得一心，待到白頭不變，一路上悲哉狂哉、且行且歌！

????高二:扶蘇

學霸未經允許不得轉載