《熊貓回家路》是一部關于友情和親情的電影，故事的主人公是一個小男孩，他由于失去父母而變得不愛說話，老陳收留了這個男孩，因為老陳家很窮，所以經常靠捕捉野生動物維持生活。一天，一只小熊貓和它的媽媽住在森林里，但后來失去了它，成了科研人員的母標。分居后，小熊貓掙扎著獨自生存，直到遇到小男孩。這對同病相憐的朋友，產生了情感。

最后，由于這種感覺和自己的經歷，小男孩認為只有媽媽才能更好地照顧它，于是把它送回樹林里和媽媽團聚。最后的那句“胖胖快走！胖胖快走！

”令人非常感動。

動物和人一樣，我們應該平等對待朋友，這樣世界才會變得更好！

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《大愛》是劉歡特意為龍年春晚創作的一首歌，歌詞使用了以“親”字開頭的淘寶體，很讓人期待。近幾年，關于劉歡患病的消息時有報道，做為流行樂壇的最重量級人物，我們期待他的'這次演出。劉歡大哥，你還好嗎?

縱觀整場這39個節目，可以說，春晚在整體結構和節目形式上幾乎依舊，依然是在大演播廳里，臺上的演員，臺下是觀眾;仍舊是歌舞、小品相聲、魔術雜技、戲曲等的大雜陳。如果說有變化，那就是舞臺更炫了，節目形式比較活了，老面孔少了，相聲小品少了，廣告據說沒有了。而最大的變化就是本山大叔缺陣了。

對于趙本山的退出，這幾天引起了軒然大波，如果讓皮皮選擇希不希望在央視龍年春晚上看到趙本山，皮皮寧愿選擇不希望。因為本山大叔這道大菜是時代的產物，他的巔峰時代已經過去，春晚應該另有新的節目形式和人物取代他，以引領下一個令人矚目的潮流;而皮皮更從本山大叔健康的角度考慮，也希望他好好做一回觀眾，在除夕晚上輕松開心地笑一下。

感謝趙本山為我們鏖戰了21屆春晚，留下了那么多的經典臺詞。昨天，在討論趙本山退出春晚的微博上，有網友貼出了這樣一個帖子：“問君能有幾多愁，樹上騎個猴，地下一個猴。眾里尋他千百度，沒病你就走兩步。天蒼蒼，野茫茫，我十分想見趙忠祥。紅酥手，黃藤酒，大爺，這個真沒有。書中自有黃金屋，不是大款就火夫。萬水千山總是情，你是沒事找抽型。南朝四百八十寺，此處省略一萬字。”如果本山大叔看到這個橋段，會不會說：“你太有才了!”

屆時，皮皮將和大家共同關注龍年春晚全程。最后，皮皮祝大家龍年大吉，萬事如意!

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將愛已經無力再將愛進行到底，將愛僅僅是一個激情符號，一個試圖讓九十年代時處于青春期的人們喚回初戀記憶的嘗試。只不過一旦人長大了，都俗了，都老了，都現實了，就像這電影。

人一旦開始進入三字頭，都開始漸漸有種是否曾經好好活過一把，狠狠愛過一回，好好對待過自己的詢問。我們中的百分之九十九，既不可能像第一段里豪華冷靜的陣容里般，將自己的愛情和婚姻處理得高雅藝術水到渠成；也沒法俗到第二段般各種不浪漫的殘酷現實都集聚到兩人身上；更沒法如第三段般一夜之間飛至某國，尋找一個失散多年的已婚初戀情人。

總結1：

如果世人有人可以十二年每年都去一個不同城市的海邊錄下海的聲音給初戀情人，為什么會沒有可能或能力用盡一切方式找尋到這個人呢？基本覺得為虛假的浪漫和柏拉圖主義。

總結2：

打廣告程度從當年電視劇里的"真鍋"咖啡館到今天的某牌子紅酒，商業氣息的滲透與濃厚就代表著今天的愛情觀。只是，在這個被過度滲透的后時代，它們已經無法讓人信服這是情。PS：希望大家不要學習這種所謂的浪漫逃單式，沒有歐洲人會認為這是浪漫的。如果兩中國人真在波爾多的餐飲逃單的話，可真丟中國人的臉……

總結3：

我對李亞鵬向來沒啥太大印象，這次是看到了他的近樣。用他和老徐來保證票房，這是穩妥的選擇。只是，只用他們兩人曾經在十二年前的'青春劇里的故事，代表整個"將愛"的概念，還是很牽強。當年的"將愛"，不僅僅是他們倆的將愛，還有小艾，還有若彤。

要讓一部電視劇或電影打動觀眾，不管有多少商業元素在里面，至少需要讓人能感到真情，真心相許。哪怕是當年的送玫瑰，單戀，爬墻，對望，總有一些情景至少是可以打動人的。現在的畫面或風景修飾得再漂亮，兩個主角間卻看不出一點來電動情的火花，一點都不真實，不動人。

失望，無趣，對于所謂"將愛"這個主題下可能劇情的美麗憧憬破滅。

中年人的愛情，終究無力在這個商業殘酷時代成功再續。

信奉又能堅守住柏拉圖式愛情的人們，這個世界上，至今我只認識一對。

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清末民初，那個年代，沒爹沒娘、靠著行乞茍延而活的孩子滿街都是。苦難不只教會他們放下尊嚴、更逼迫他們背棄良知。八歲的馮毅蜷縮在街頭，眼看就要被這場殘酷的生存游戲淘汰，還好他認識了一位前輩──小乞丐劉一魁。

馮毅和劉一魁經歷了一段街頭扶持、患難與共的求生歲月，亂世里難得的友情格外珍貴。終于，一個改變他們命運的人物出現了。

于先生是愛國會的重要領導，以推翻貪腐政權、創立新中國為畢身職志！他收下馮毅、劉一魁為義子，苦心栽培他們成為救國菁英：懦弱的馮毅被他送往山上鍛煉，而劉一魁則被送到國外的軍校就讀！

時光轉眼匆匆，隨著兩人長大的年歲里，那個時候的中國也正經歷一場重要的轉變！

武昌起義后，南方各省紛紛宣布獨立。袁世凱領導的北洋新軍一面以武力壓迫南方革命，另一方面卻暗中與革命黨人談判。

19xx1月1日在南京民國成立，一年后，19xx，貪婪的袁世凱出任第二屆臨時大總統期間，因一心稱帝，密謀割地賣國；當時各方局勢紛亂、軍閥割據，表面擁袁，其實是各懷鬼胎；然而就在這個時候，一批又一批的愛國革命份子，他們斷送青春、獻出性命，只為了救中國！

而故事是這樣開始的。

花兒父母早逝，唯一的依靠哥哥死后，留下嫂子和三個外甥，一大家子三餐不繼，只靠花兒上街乞討過活。花嫂視花兒為眼中釘，老埋怨丈夫死了自己解脫，卻留個大包袱，在花兒的心里，這個世界幾乎沒有溫暖，直到她邂逅了馮毅。

漢口這年入春后，竟然大雪肆虐，苦日子幾乎看不到盡頭，在這個時候，有一個好人給了花兒一個銅錢，花兒仔仔細細的記住了那張好人的臉，卻不知道那個好人的名字叫做──馮毅。

但對馮毅來說，花兒那口口聲聲的好人，不是贊美，而是諷刺！因為他進入了緝察隊，專心做一個把是非正義拋諸腦后，一心一意向權與利靠攏的──壞人。

這天日月茶館里，由雜耍班彭三劇團負責余興演出，當時的軍閥齊允天齊大帥也在，主要目的是銜袁大總統之命，與英國代表威廉先生簽訂割讓新疆的賣國密約。不料這計謀走漏了風聲，愛國會當然不會缺席！劉一魁虎視眈眈準備破壞密約；而在彭三劇團打雜的小雪，也因此被胡里胡涂的牽扯到一塊；連想偷點小錢、圖個溫飽的花兒，當天也誤打誤撞的潛入日月茶館。就連馮毅，也因為追查愛國會的組織而巧合跟蹤前往茶館。

一聲槍響，從此，四個人的命運就在這時代里，交織延續

花兒被誤會為愛國會，不解那個好人馮毅為什么變成了大家口中的壞人？而馮毅則當她作是用來釣大魚的餌，只能埋藏一切的真實自己；至于劉一魁扛起了要營救女英雄的責任感，也為著花兒單純卻愛國的個性動心；甚至連小雪，都因為救了劉一魁而為他正義熱情的愛國理論，深深打動。

雖然馮毅因緣際會保護了齊大帥的性命，從此逮住接近權力核心的機會，但多疑的齊允天，使出絕招測試馮毅的忠誠，暗殺愛國會精神領袖：于先生！也因為這個不得不的信任取得行動，使得劉一魁誓言必取馮毅性命，也讓目睹于先生倒下的馮毅更義無反顧的往最終目的前進，而在通往目的的這條路上，他只能是個臥底！

果然，馮毅的選擇使他高升成上海緝察隊的副隊長，同時也成為齊允天的心腹。

而花兒輾轉被賣到上海英國代表威廉先生的家中做奴婢，有了一個新的英文名字，叫作羅絲。對于過往的一切，花兒只能悄悄隱藏而劉一魁為了繼續破壞第二次密約的簽訂，也來到上海的老門車行繼續潛伏、伺機而動。就連小雪。.也因為劇團惹來麻煩，一群人不得不來到上海，投靠團長的師妹花月劇團

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《愛瑪》是由導演道格拉斯麥克格蘭斯執導，由英國/美國制片，片長121分鐘，1996—08—02上映。

母親的早逝、姐姐的出嫁令少女艾瑪（格溫妮斯帕特洛飾）很快就成了哈菲爾德大宅的女主人，在成功撮合了她的家庭教師泰勒小姐（格列塔斯卡奇飾）與韋斯頓先生（詹姆斯卡沙莫飾）的美好姻緣后，艾瑪更加意氣風發。這次艾瑪又將目標對準了她的好友出身平凡的哈麗葉特小姐（托妮科萊特飾），她準備將哈麗葉特小姐介紹給當地的牧師紳士埃爾頓先生（艾倫卡明飾）。為此，艾瑪不僅處處為哈麗葉特小姐和埃爾頓先生制造相處的機會，甚至慫恿毫無主見的哈麗葉特小姐拒絕了和她身份般配而且善良富足的農夫馬丁先生的求愛。這一切，艾瑪的好友聰明的奈特利先生（杰瑞米諾森飾）都看在眼里，雖然他極力反對艾瑪的做法，并且認為艾瑪這樣做會害了哈麗葉特小姐，但信心滿滿的艾瑪又怎會將他的`意見放在眼里。

艾瑪一方面繼續著她的紅娘事業，另一方面期待著從小寄養在舅母家的韋斯頓先生的紳士兒子弗蘭克的拜訪。艾瑪的事業最后能否成功，她又能否找到自己的意中人？

剛剛看過《遠大前程》，接著追了一下帕特洛，再觀察一下這位美女的風采。這部影片上映的時候，我已經得到了考上大學的通知書，一個月后正式開始了大學生活。這已經是20多年前的事情了。影片不是特別清晰，沒有修復，像是放了20年的樣子。

趕上當當讀書節促銷，有些一心二用，邊看邊搶購圖書，沒有完全投入的觀看，很抱歉。好像是這位美女小姐一心忙著給別人當紅娘，最后才迎來屬于自己的愛情。這應該也是一部名著改編而成。

愿有情人終成眷屬吧。

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在影片《熊貓回家路》中，熊貓研究所的小豐來到山里，想捉一只小熊貓帶回去做研究，于是，他就帶上獵狗在森林里到處尋找，不久，一只小熊貓進入了他的視線，這只小熊貓也被迫離開了它溫暖的家，開始了逃跑的歷程。幼年就失去了雙親的小主人公盧娃子在一次上山砍柴時，偶然間遇到了昏迷的小熊貓，并幫助了它，從此他們便成為了好朋友。但好景不長，研究所的小豐還是將小熊貓抓到了，盧娃子想方設法將小熊貓救出。其中最讓我感動的是當盧娃子艱難地抱著小熊貓越過小溪，與小熊貓分手時的那段場景，小熊貓遲遲不肯離去，盧娃子忍著心痛和不舍，對著小熊貓大喊，并扔小石子到小溪里，趕它走，直到看著小熊貓安全離開，他心里則是悲喜交加。而熊貓研究所的小豐看到這一幕后，也放下了手中捕捉熊貓的工具，打消了捉小熊貓的念頭。我想，小豐一定是被盧娃子的舉動所感動了，所震撼了吧！

是的，動物是大自然的生靈，多年以來，人類在動物的家園里胡亂砍伐樹木，讓無數的動物無家可歸，不僅如此，還大量捕捉動物，這種種行為導致了許多動物瀕臨滅絕的威脅。人類可以是生態環境的破壞者，也可以是生態環境的保護者。影片中的盧娃子就是屬于生態環境的保護者。雖然他和小熊貓是最好的朋友，但他明白，自己再怎么不舍得，小熊貓終究有一天是要回歸大自然的，是要回到媽媽身邊的。

看完這部影片后，我才得知，原來扮演小熊貓媽媽的那只熊貓在5·12大地震中不幸身亡了，為此，我感到非常的難過和惋惜。但我也很慶幸。影片中盧娃子的善良、盧娃子的.愛在5·12大地震中正得以傳承和發揚，我看到了民族的力量，感受到了“只要有一線希望，就要百倍努力，決不放棄”的堅定信念。災難中，大家義無返顧地投身于抗震救災的行列中去；災難后，我們又用自己的雙手重建起美好家園，漸漸走出災難的陰影，用愛彼此溫暖著，從此開始新的生活。

在我們偉大祖國六十華誕即將來臨之際，我想，作為炎黃子孫的我們更應懷揣一顆感恩的心、一顆火熱的心、一顆真誠的心，傾注自己滿腔的愛為祖國美好的未來不斷添磚加瓦。

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看完影視鑒賞課放映的《外婆的家》后，眼中早已經是熱淚盈眶。同宿舍的女生篤定的說：我要回家看我外婆。我點頭，內心嘆息：多羨慕你，還能回家見外婆。

很久都沒有一部電影讓我這般動容，興許是它的溫情喚醒了我內心深處對外婆的思念和掛牽，更或許是我本就這般想念。

電影的大字幕有一句話：獻給天下所有的外婆。電影的故事很簡單，媽媽因為生活艱難，將兒子送回外婆家過暑假，而這個年輕的媽媽已經十幾年沒有回過自己山里的家。外婆年歲已大，不能說話，彎腰駝背，拄著拐棍走在山路上一次一次的引領著自己不懂事的小外孫。那個不懂事的小外孫，會別扭的跟在外婆身后不愿意“光明正大”的前行，會因為害怕而在夜晚上廁所時一定要求外婆相伴，會因為沒錢沒游戲機電池而偷偷拔掉外婆的發簪拿去換，會因為撒小脾氣而偷偷藏起外婆幾乎唯一的鞋子，會因為外婆不知道肯德基而不吃外婆辛苦換來的雞肉……但是也會在外婆近乎執拗的請求為她穿針時無法拒絕，會在外婆尚未察覺的下雨天把衣服收起，天晴后再別扭的把衣服按原位曬好不讓發現，外婆晚歸時小外孫擔心不已而獨自跑到車站等候，甚至在離別的時候為外婆穿好很多針線，教外婆寫幼稚的圖畫信表達：“我生病了”、“我想你”……因為即將到來的離別，將心中的愛和想念和牽掛無限擴大了。兩個月的時間，外孫對外婆的感情由拒絕到接近，到依依不舍，所有情愫在細節中蘊藏。汽車慢慢開走了，外孫跑到車的后窗跟自己的外婆招手，而外婆踽踽而行返回家中，外孫留下的卡片，背后幼稚的圖畫和文字，以及帶給我們的脈脈溫情。

電影中最成功的無疑是外婆這一形象，默默無聞卻又生動感人。外婆佝僂的背和蹣跚的步子，賣自己種的農產品為孫子換雞肉吃，買鞋子，以及外婆燈下的縫縫補補和在外孫睡著時好奇的玩玩具臉上的種種笑意和驚喜，還有外婆在外孫的囔囔聲中放生蟑螂時的仁慈質樸……所有由外婆展現出來的無私親情和溫馨，無法一一羅列，但是你卻永遠無法忽視，影片中時刻刺激著你眼球的是貧窮和孤獨，老無所依的悲戚興許能被祖孫兩人的互動產生的幽默喜悅沖淡許多，但是卻無法磨滅它在心里殘留下來的的荒涼，發人深省，這部感人的電影何嘗不是一堂默默無聞的愛的教育課呢？外婆的愛是完全純粹沒有欲望的一種情感歸途。

我童年的記憶中永遠存留著外婆鮮活的樣子，佝僂的背皺紋滿布卻掩不住笑意的臉，發間縷縷銀絲，日日不離身的圍裙，蹣跚的步伐，還有那雙滿是愛意的手以及那雙手做出來的永遠沒人可以替代的飯菜。

外婆是對我而言最最關懷最最寵愛的親情貢獻者。外婆啊，你最動人。

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