告別觀后感（推薦十篇）
發(fā)表時間：2024-07-02告別觀后感（推薦十篇）。
★ 告別觀后感 ★
朗讀者告別的個人觀后感800字5篇
嘉賓的標(biāo)準(zhǔn)更不是一般綜藝節(jié)目和娛樂節(jié)目的要求，“朗讀者”要有豐富的閱歷、動人的人生故事和真誠的情緒感染力，董卿希望《朗讀者》能夠像一雙溫柔的手，輕輕推動人心相互靠近。你是否在找正準(zhǔn)備撰寫“朗讀者告別的觀后感800字”，下面小編收集了相關(guān)的素材，供大家寫文參考！
朗讀者告別的觀后感800字1<\/h2>
《朗讀者》帶給觀眾的感受，無論是企業(yè)家、世界小姐、大明星、大學(xué)者、醫(yī)生和普通人，他們雖各有身份之別、建樹之差，但都有著同樣濃度的性情之真。一對平凡的夫婦上臺念情詩，丈夫為妻子的愿望種下滿谷鮮花，更讓人擊節(jié)贊嘆的是丈夫遇到妻子后的所有荒.唐舉動。妻子說，如果當(dāng)年我有一萬個結(jié)婚對象可以選擇，他也只排在一萬名之外，卻被丈夫先通知了所有親朋好友結(jié)婚的消息，收了禮金后再求婚的破釜沉舟之勢反攻，妻子說更打動人的是那一往無前的勇氣。從此一生，丈夫偕著妻子，以開闊的胸襟踐行了“世上無難事，只怕有心人”的古諺。
濮存昕帶來的散文與故事，屬于半個多世紀(jì)前那個弱小的、不名一文的孩子。“我小時候有綽號濮瘸子，直到小學(xué)三年級還踮著腳走路。”鮮為人知的往事里，是一位名叫“榮國威”的大夫，醫(yī)好了孩子的腿，也救贖了一顆幼小的、自卑的心。所以，當(dāng)濮存昕從老舍散文里遇見那個改變作家的宗月大師，“便如同看見了改變我生命軌跡的榮醫(yī)生，沒有他就沒有今天的濮存昕”。墻外是炮火隆隆，圍墻內(nèi)有人生的初啼，這是無國界醫(yī)生蔣勵的真實經(jīng)歷。太多戰(zhàn)爭中降臨的“生”給“死”帶去希望，她朗讀鮑勃·迪倫《答案在風(fēng)中飄揚》，“一只白鴿要飛過多少片大海，才能在沙丘安眠。炮彈要多少次掠過天空，才能永遠(yuǎn)被禁止……”
96歲高齡的翻譯大家許淵沖譯作等身，《詩經(jīng)》、《楚辭》、《唐詩》、《宋詞》、《牡丹亭》……他榮獲過國際翻譯界的最高獎項之一“北極光”杰出文學(xué)翻譯獎，然而舞臺上直指人心的是當(dāng)念及生平翻譯的第一首詩，林徽因懷念徐志摩的一抔深情，瞬間令這位老人淚盈而泣，在舞臺上抽噎。由此可知，許淵沖先生能夠在翻譯上不止步于“美”，更追求“真”的心性源頭。
朗讀者告別的觀后感800字2<\/h2>
最近，在中央一臺上，有一檔很火的節(jié)目，《朗讀者》，這個節(jié)目觸動了我的心，教會了我很多東西。
記得我看的那期節(jié)目，主題是眼淚，感動的眼淚、幸福的眼淚、成功的眼淚……這期的朗讀者共有四位，第一位是導(dǎo)演陸川。他在拍攝電影《可可西里》時，參透了生命的本質(zhì)，理解了眼淚的含義，他讓讀的是王守仁的文章——《藏羚羊的跪拜》。謹(jǐn)此獻(xiàn)給可可西里里還在奔跑著的生靈。第二位是演員斯琴高娃。她在生活里很堅強，但對于母親，就會流淚。她朗讀的是《獻(xiàn)給母親》。謹(jǐn)此獻(xiàn)給摯愛的母親。第三位是張家敏，一個癌癥患者。她用樂觀積極的態(tài)度，趕走了病魔，還用熱線電話，幫助更多的人走出心理陰影。她朗讀的是泰戈爾的不朽詩篇——《生如夏花》。獻(xiàn)給還在為病痛折磨的患者們，早日康復(fù)。最后一位，是一個民族英雄，凍土科學(xué)家，張魯新。他和無數(shù)科學(xué)家一起，打通了西藏鐵路上的山洞。他朗讀的是美國詩人塞繆爾的《青春》。獻(xiàn)給為祖國事業(yè)爾犧牲的同事們。
在節(jié)目的開頭，陸川曾說過，“這個世界上的假眼淚的太多了，根本讓人分不清是真是假，這是在經(jīng)歷了這起車禍后，我才明白的。以前，我經(jīng)常哭，現(xiàn)在看來，太可笑了。”我也感同身受，就拿生活中的例子來說吧。班里的小娜，經(jīng)常一言不合就哭起來。某同學(xué)多說了幾句，哭，本身小娜自己做錯了事，非但不改正，還是哭，因自己的缺點朋友疏遠(yuǎn)了，還是哭，真是受夠了她了。在剛開始的時候，同學(xué)們還會勸她幾句，安慰一下，但到現(xiàn)在，大家也都麻木了，不再理她。可見，掩蓋的力量多大。有一些同學(xué)受了傷，是真的哭，可大家以為是虛假的，不去關(guān)懷，那個同學(xué)的思想就會被改變。我們現(xiàn)在該盡力去做的，就是打擊虛假，不能讓世風(fēng)繼續(xù)敗壞下去。這個節(jié)目教會了我一個道理，我們應(yīng)該做社會的小主人，要為社會做貢獻(xiàn)。并且，朗讀者們的朗讀，非常有感情，我們在讀書時要向他們學(xué)習(xí)，讀出感情。
這個節(jié)目教會了我在書本上學(xué)不到的許多東西，我覺得，我應(yīng)該多看看這樣的節(jié)目，讓腦袋里多裝些處世之道，讓我們開始學(xué)習(xí)并體會節(jié)目中的道理吧!
朗讀者告別的觀后感800字3<\/h2>
“只要你是一個正值的人，不管你做什么行業(yè)，你都是我的好孩子。”
“愿你有好運氣，如果沒有，愿你在不幸中學(xué)會慈悲。愿你被很多人愛，如果沒有，愿你在寂寞中學(xué)會寬容。”
“生命不是你過了多少天，而是你記住了多少天。”
你...有多久沒有朗讀了?
《朗讀者》首期，濮存昕、柳傳志、張梓琳、許淵沖以及四川一對夫妻朗讀的書信播出后，便被網(wǎng)友們整理成語錄，傳遍網(wǎng)絡(luò)，刷爆了我們的朋友圈。
以個人成長、情感體驗、背景故事與傳世佳作相結(jié)合的方式，選用精美的文字，用最平實的情感讀出文字背后的價值，節(jié)目旨在實現(xiàn)文化感染人，鼓舞人，教育人的傳導(dǎo)作用，展現(xiàn)有血有肉的真實人物情感。這，就是《朗讀者》!
同一本書，不同基因、不同經(jīng)歷的人所體會的是不同的。張愛玲八歲時便能讀出紅樓夢的續(xù)書天昏地暗日月無光，而我等十八歲讀紅樓都沒有自己的對結(jié)局的理解，縱使有天分差異，張愛玲兒時的家庭環(huán)境或許也給了她很大的影響。她的經(jīng)歷，將她自己帶入了紅樓夢的世界，與之發(fā)生了情感共鳴。可以說，一個人對某部作品的理解與情感偏好，所反映的是這個人本身。
同樣，《朗讀者》已經(jīng)出到第五期了，而使我觸動最深的是第二期。這是一個無論音樂、場景還是文字都能讓觀者產(chǎn)生共鳴的節(jié)目，那種感動可以滲透到每一個細(xì)胞，當(dāng)你開始看或聽的時候，你的生活即使是一片霾，也會隨之而散，陽光立馬照亮生活!、
第二期的主題是“陪伴”，由“遇見”到“陪伴”，董卿的衣著也由粉紅色套裝換成了一襲白裙。一次擦肩，咫尺陌路，一次遇見，天涯咫尺。一個照面，就會掀開一段故事的扉頁，冗長了精彩的流光。這樣的故事，也許長，也許短，也許轟轟烈烈，也許悄無人息。宛若楓葉遇見了秋意便會羞澀起舞，紙鳶遇見了春風(fēng)便可沖破禁錮而自在飛翔。
該發(fā)生的一定會發(fā)生，哪怕故事不完美。人生本就不完美，早已夾雜太多的留白和斷章，一個個遇見，抒寫一段段流年，正是美麗的補遺和點綴。而陪伴，很溫暖，它意味著這個世界上，有人愿意把最美好的東西給你，那就是時間。陪伴也是一個很平常的詞，日復(fù)一日，年復(fù)一年，到最后陪伴就成為了一種習(xí)慣。在這個世界上沒有一個人是孤島，失去了陪伴，也失去了生存的意義。陪伴雖然是一件很簡單的事情，一旦擁有了責(zé)任，便讓這一生都變得無怨無悔。
可遇不可求，遇見，就那么隨心，隨性，仿佛神來之筆，沒有期許，勿需尋覓，不用腳本，一切的一切，天工巧合，但卻妥帖自然，順理成章。所有的陪伴，都是因為愛，沒有為什么，只是因為你是我的孩子、你是我的愛人。。。
朗讀者，對與老者，更多的是回憶是感恩;之于青年，是樹立正確的價值觀，是迷霧中的明燈!
朗讀者告別的觀后感800字4<\/h2>
我的印象中，電視黃金檔不是播放電視連續(xù)劇，就是播放綜藝文藝節(jié)目，《朗讀者》是一臺文化情感類節(jié)目，怎么會在央視一臺黃金檔時間播出?我?guī)е@個疑惑，懷著好奇心，觀看了已經(jīng)播出的《朗讀者》1-3期，我懷著激動的心情，滿足地看完了，也明白了為什么。也明白了為什么它還被微信的各個公眾號大肆宣傳!
這檔節(jié)目每一期都有一個主題詞：“遇見”、“陪伴”、“選擇”。第一期的“遇見”，既是一個好的開端，也讓我們遇見了《朗讀者》這檔節(jié)目;而第二期的“陪伴”讓人感到了各種溫暖;第三期的“選擇”則讓我明白了一個道理：人生，是由各種選擇組成的。你做出了正確的選擇，人生軌跡就會把你帶向光明的未來。
來參加節(jié)目的人形形色色，有跨國際醫(yī)生蔣勵，她遇見了埃博拉病毒，以及那些患病的人們;童話大王鄭淵潔，因為他的父母改變了一生……
愿更多的人看到這檔節(jié)目，知道更多的感人故事，了解更多的好書!
2月18日，《朗讀者》開播，董卿自己任制作人、導(dǎo)演和主持人。它是一檔由董卿主持的大型朗讀類真人秀節(jié)目。節(jié)目以個人成長、情感體驗、背景故事與傳世佳作相結(jié)合的方式，選用精美的文字，用最平實的情感讀出文字背后的價值，節(jié)目旨在實現(xiàn)文化感染人，鼓舞人，教育人的傳導(dǎo)作用。
《朗讀者》中的“朗讀”二字重文字，“者”字重人。最感動人的是那些朗讀者背后的真實情感故事，并感動于他們讓觀眾遇見了大千世界。
朗讀者告別的觀后感800字5<\/h2>
《朗讀者》是中央電視臺推出的大型文化情感類節(jié)目，由著名節(jié)目主持人董卿首次擔(dān)當(dāng)制作人。“將值得尊重的生命和值得關(guān)注的文字完美結(jié)合”，這類新模式成為引領(lǐng)趨勢的又一次有益創(chuàng)新，再次掀起了民眾誦讀經(jīng)典的熱潮，通過朗讀挖掘文字背后的文化價值，體悟不同時代那些有血有肉的人物情感世界。《朗誦者》于CCTV-1、CCTV-3黃金時段聯(lián)合播出。
據(jù)悉，第三期節(jié)目以“眼淚”為主題，邀請到“九球天后”潘曉婷作為嘉賓，在節(jié)目中，她講述了自己的成長經(jīng)歷，童年時就開始接觸臺球，她以一篇林海音的代表作《城南舊事》中的一段致謝自己的父親。
而本周六(3月11日)將要播出的第四期，是許久沒有在電視熒幕上露面的李亞鵬。節(jié)目中李亞鵬首度講述和女兒李嫣在生活中點滴的小故事。還有唱著《那些花兒》的劉惜君，也來到現(xiàn)場朗誦。
節(jié)目中，當(dāng)主持人董卿問到李亞鵬這20年來最大的改變時，他表示：“我女兒的到來，給予了我人生最大的變化”。隨后，李亞鵬不僅將女兒李嫣在情人節(jié)親手給自己做的巧克力當(dāng)做小禮物送給了董卿，還首度展示出了女兒送給他的生日賀卡，卡片中寫道：“一天天的過去了，你還在抽煙，每一次抽煙都在傷害你的身體，這是你45歲的生日，我不會再跟你說第二次，我愛你，如果你不抽煙，我會更愛你。”
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十年前的那個夏天，似乎全世界的癡男怨女都在為著一個發(fā)生在泰坦尼克號上的悲情故事而以淚洗面，伴隨著這樣的哀怨氣氛的是那首聽到人們耳膜爆裂的《我心永恒》。一時間，人們似乎全都認(rèn)識了萊昂納多和溫絲萊特，但我卻對這對小白臉+胖妞的組合并不怎么感冒，以至于之后的很多年我始終分不清溫絲萊特和萊溫斯基。直到2006年的《身為人母》我才重新認(rèn)識到這個我始終記不住名字的女人，而最近看完斯蒂芬·戴德利的《朗讀者》后，我已經(jīng)清楚的記住了凱特·溫絲萊特這個名字，和那張不再年輕的臉。
如果你發(fā)現(xiàn)你不可遏止地愛上了比你年長20歲的單身女鄰居，與她的戀情即便在分手后還深深地影響了你，可是在8年后的某一天，你驚訝地發(fā)現(xiàn)這個令你魂牽夢縈的女人竟然是納粹屠殺猶太人的劊子手，而你有證據(jù)可以為她減輕罪名，你會怎么做?
這就是《朗讀者》給我們呈現(xiàn)的道德困境。這個故事在中年男人伯格凝視著窗外緩緩行駛的電車中展開了回憶。1958年，二戰(zhàn)后的.德國蕭條破敗，百業(yè)待興，15歲的少年伯格在電車上突發(fā)猩紅熱了，他獨自下車，行走在瓢潑大雨中，最后在一個陰暗狹小的過道里病倒了，一個36歲的陌生女人幫助了他并把他送回了家。三個月后，少年漸漸恢復(fù)過來，他來到那個陰暗狹小的過道，手里捧了一束花，他要去感謝那個曾經(jīng)在他生病時給予過他幫助的女人，但是內(nèi)心的情欲卻使得兩人很快卷入了一場激情而秘密的肉體關(guān)系之中。
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★ 告別觀后感 ★
藝術(shù)來源于生活，又高于生活。電影里，集結(jié)了所有的“問題”學(xué)生，克拉克教師用無與倫比的智慧與獨特的方法將這些學(xué)生一一感化：
第一招：開學(xué)前家訪
俗話說“知己知彼百戰(zhàn)不殆”。富于冒險精神的克拉克老師將這個最難教的班視為一項新的挑戰(zhàn)，在正式開學(xué)的前一天，對重點學(xué)生一一進行了家訪。雖然克拉克老師在家訪的過程中遭到了無情的嘲弄與諷刺，但也讓克拉克老師充分認(rèn)清了任務(wù)的艱巨，決不可掉以輕心。在現(xiàn)實生活中，大部分家長對老師的到來都會表示歡迎，熱情接待。不管是班主任還是任課教師，有選擇并且有規(guī)律地家訪都會加深對學(xué)生的了解，與家長進行良性高效的溝通，共同促進學(xué)生的成長與進步。
第二招：教學(xué)手法創(chuàng)新：藝術(shù)化和現(xiàn)代化
美國歷史上重大事件紛繁復(fù)雜，要想在考試之前一一突擊，條理清晰地記在心中，實在是件難度不小的事情。克拉克老師以美國歷史上各個總統(tǒng)為突破口，介紹了各個總統(tǒng)任職期間發(fā)生的重大事件，將整個美國歷史成功串聯(lián)了起來。然而學(xué)生的基礎(chǔ)薄弱，復(fù)習(xí)時間短暫，僅僅是這樣并不能讓所有的學(xué)生對整個知識點了然于心。克拉克教師受到樓上rap音樂的啟發(fā)，自編自演了一段presidentrap，激發(fā)起了學(xué)生學(xué)習(xí)的熱情和信心，在自娛自樂的同時牢牢地掌握了所有的知識點，可謂是匠心獨運。在課堂教學(xué)中，傳統(tǒng)的教學(xué)方式難免會讓學(xué)生心生疲憊，產(chǎn)生倦怠心理。此時，教師適當(dāng)采取一些突破常規(guī)的方式，創(chuàng)新教學(xué)方法，寓教于樂，讓學(xué)生真正做到“腦、身、心”全面投入。
影片的后半段，克拉克老師因為長時間的操勞和居住環(huán)境的簡陋，不幸病倒在課堂，被醫(yī)生強制要求住院休養(yǎng)。而此時，克拉克老師和學(xué)生們的關(guān)系剛剛?cè)谇ⅲ麄€課堂開始出現(xiàn)一線生機。一方面是克拉克老師心心念念的學(xué)生們，一方面自己的身體又發(fā)出了警報，需要休養(yǎng)。這個時候聰明的克拉克老師又想出了一招：用錄像機錄制上課視頻，他還針對各個學(xué)生的特點，及時進行提醒，讓學(xué)生有老師“身在課堂”的感覺。如今，多媒體教學(xué)已經(jīng)走進了各個中小學(xué)，既減輕了教師的負(fù)擔(dān)，促進了資源的共享，也提高了課堂效率，提升了學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性。作為新時代的教師，不應(yīng)該局限于傳統(tǒng)的教學(xué)手法，而應(yīng)該熟練掌握運用各種現(xiàn)代傳媒為自己的課堂教學(xué)“添分加彩”。
第三招：蹲下身子教學(xué)相長
影片的開始，學(xué)生們對這個新來的老師充滿了不信任和輕蔑，甚至有一些排斥。克拉克老師通過制定班規(guī)，使班級秩序有所好轉(zhuǎn)，但并未真正獲得學(xué)生的信任與支持。這個時候，克拉克老師通過向?qū)W生們學(xué)習(xí)跳繩，這個看似簡單，但實際上成效顯著的方法獲得了學(xué)生發(fā)自內(nèi)心的喜愛。克拉克老師走下了神壇，對學(xué)生大加贊賞，后來又虛心請教，讓學(xué)生來做自己的“老師”，教自己如何跳繩。開始，克拉克老師丑態(tài)百出。后來，當(dāng)屏幕上出現(xiàn)克拉克老師與調(diào)皮的學(xué)生雙雙跳繩的和諧場面時，我們知道：克拉克老師離成功已經(jīng)不遠(yuǎn)了。在日常教學(xué)中，我們教育工作者也應(yīng)該放下尊嚴(yán)蹲下身子，走近學(xué)生，深入學(xué)生，既要做學(xué)生學(xué)習(xí)上的“良師”;也要做學(xué)生生活上的“益友”。
在影片中，克拉克老師遭遇的一些挫折也同樣給予了我們警示和反思：一是當(dāng)克拉克老師走進女學(xué)生的家中，為了讓女學(xué)生安心完成家庭作業(yè)，他自告奮勇地承擔(dān)起了做晚飯和帶小孩的任務(wù)。就在女學(xué)生完成家庭作業(yè)，在被打掃得干干凈凈的家中打算和克拉克老師共享晚餐時，女學(xué)生的家長回來了。眼前的場景讓敏感的單身媽媽產(chǎn)生了警惕，懷疑克拉克老師對自己的孩子意圖不軌，最終鬧到了校長室，可憐的克拉克老師百口莫辯。還好，女學(xué)生最終站了出來，告訴了媽媽克拉克老師的真心實意。最終，女孩的媽媽消除了疑慮，放心地把孩子交給了克拉克老師。這樣的結(jié)局雖然令人欣喜，但同時也警示我們，在日常工作中不可一意孤行、任意為之，甚至越俎代庖，引起誤會。及時地與家長溝通交流，以免引起不必要的誤會。
二是在影片中克拉克老師也曾一度想放棄，憤怒地沖出了學(xué)校，發(fā)誓再也不回來。后來在好友的陪伴下散步談心，最終回到了課堂。在日常工作中，由于教師的職業(yè)特殊性，很容易出現(xiàn)職業(yè)倦怠。這時教師不應(yīng)任由負(fù)面情緒滋生壯大，應(yīng)該積極調(diào)適心情、端正心態(tài)，投入到創(chuàng)造性的工作中去。
在影片當(dāng)中，克拉克老師值得我們學(xué)習(xí)和反思的地方還有很多，在此不一一列舉。無論如何，像克拉克老師一樣，永懷一顆熱血之心，不斷超越自我，無私奉獻(xiàn)是成為一名優(yōu)秀教師的不二法寶!
★ 告別觀后感 ★
尤其是兒童文學(xué)作家曹文軒先生，在講述自己的父親的時候，指南君幾次被感動地落淚。
一次與父親虛擬的告別，讓曹文軒更深切地理解了生死，理解了告別，理解了父親對他的愛。
一次與父親真實的告別，卻是讓曹文軒最無法接受的告別，也是他人生中最大的遺憾。
因為他沒有在父親臨終之前守護在他身邊，好好跟他做一次告別。
他在會客廳說的一段話讓指南君記憶深刻。
大自然就是在告別的過程中完成季節(jié)的輪替，人類社會也是一樣。其實天空下，不是山也不是水，是滿滿的各種各樣的告別。文學(xué)寫了上百年上千年，其實做的就是一篇文章 ：生死離別。
還有董卿在臺上念的《朗讀者》小說中的一段文字，這是曹文軒寫的序：
我一直將莊重的風(fēng)氣看成是文學(xué)應(yīng)當(dāng)具有的主流風(fēng)氣。一個國家一個民族的文學(xué)應(yīng)當(dāng)對此有所把持，倘若不是，而是一味地玩鬧一味地逗樂，甚至公然拿莊重開涮，我以為這樣的文學(xué)格局是值得懷疑的。我們在流動不止的世俗生活中，已經(jīng)很少再有莊重的體驗，一切看上去都是可笑的，都是可以加以戲弄的。中國文學(xué)應(yīng)該引領(lǐng)國民走向雅致，走向風(fēng)度，走向修養(yǎng)和智慧。
對于中國的孩子來說，曹文軒并不陌生。
即便是對曹文軒不熟悉，但也一定對他的作品很熟悉。
他的《草房子》，中國兒童幾乎人手一本。
《草房子》光印刷就將近300次，銷售數(shù)量超1000萬冊，可以說創(chuàng)下了中國出版界的一個奇跡。
曹文軒的所有作品都是國際水準(zhǔn)。
由于其極高的文學(xué)性、藝術(shù)性，不僅在國內(nèi)獲獎無數(shù)，也獲得了世界的贊譽。
2016年，曹文軒獲得了世界兒童文學(xué)最高獎——國際安徒生文學(xué)獎。
這也是到今天為止，中國唯一一個獲此殊榮的文學(xué)家。
如果你還沒有看過他的作品，可以先拜讀下他書中經(jīng)典語錄和段落：
也許，我們誰也無法走出自己的童年。——《草房子》
秋天的白云，溫柔如絮，悠悠遠(yuǎn)去，梧桐的枯葉，正在秋風(fēng)里忽閃忽閃地飄落。——《草房子》
苦難幾乎是永恒的。每一個時代，有每一個時代的苦難。苦難絕非是從今天才開始的。今天的孩子，用不著為自己的苦難大驚小怪，更不要以為只是從你們這里開始才有苦難與痛苦的'。人類的歷史，就是一部苦難的歷史，而且這個歷史還將繼續(xù)延伸下去。我們需要的是面對苦難時的那種處變不驚的優(yōu)雅風(fēng)度。——《青銅葵花》
城市在酣睡中。秋風(fēng)好像無家可歸的流浪者，在無人的大街上游蕩著。夜真是寂寞。發(fā)藍(lán)的燈光毫無生氣，疲憊地照著光溜溜的大街。秋風(fēng)搖著梧桐樹，于是大街上就有斑駁的影子在晃動，像是一個灰色的夢。偶爾有幾片枯葉離開了偎依了好幾個月的枝頭，很惶惑地在燈光下晃動著。其情形，像一片薄玻璃片扔進水中，在水中忽左忽右地飄忽著下沉，不時地閃出一道道微弱的亮光。——《山羊不吃天堂草》
這聲音在曠野荒郊上飛揚。等裊裊余音消逝在蒼茫里，荒原一片靜穆。他們長時間對望著。然后，他深情地一點頭，掉轉(zhuǎn)身去，沿著大路，向西走了。牛在鹽跡斑斑的黃泥路上烙下一個又一個深深的蹄印。——《狗牙雨》
曹文軒為什么會取得今天如此之高的成就?
這得益于他的父親。
是父親創(chuàng)造了曹文軒的寫作史。
曹文軒的父親曹桂生曾是一位小學(xué)老師，兼校長，早年自學(xué)成才，知識淵博。
父親熱愛閱讀，常讀《紅樓夢》《三國演義》《儒林外史》等古典文學(xué)名著，家里也有一些藏書。
后來他為了給學(xué)生們打開一扇看世界的窗，在學(xué)校建了一個小圖書室，曹文軒便經(jīng)常進去讀書。
書的數(shù)量其實并不多，也沒有特別高的藝術(shù)價值。但對于當(dāng)時的曹文軒，已經(jīng)感到很滿足了。
比如胡奇的《五彩路》、邱勛的《微山湖上》等，直到現(xiàn)在，其中的故事情節(jié)，曹文軒仍記憶猶新。
曹文軒在小學(xué)五六年級時，接觸到了成人的文學(xué)作品，有《青春之歌》等，還有魯迅的雜文。
當(dāng)時的曹文軒并不完全能理解其中涵義，但書中的故事和文字給他留下了深刻的印象。
熱愛閱讀的父親引導(dǎo)曹文軒愛上閱讀，不僅讓曹文軒知道了外面世界的廣大與深邃，也讓他具備了基本的寫作能力。
除此之外，父親極強的說故事的能力，也深深影響了曹文軒。
父親在當(dāng)?shù)氐耐馓柧徒小靶≌f家”。
他說故事，不加任何表演，神態(tài)自若，完全憑借語言的力量、細(xì)節(jié)的力量、故事起承轉(zhuǎn)合的力量，還有故事中暗含的道義的力量。
許多故事即便說過許多遍，人們還是聽得興致勃勃。
曹文軒寫小說時，許多素材就是來自父親當(dāng)年的說的那些故事。
而是在潛移默化中，曹文軒的敘事能力也在父親的說事中悄無聲息地養(yǎng)成。
接受采訪時，曹文軒經(jīng)常提到父親。
“我的寫作興趣、寫作能力與父親密不可分，是他創(chuàng)造了我的寫作史，沒有他也就沒有這樣一部只屬于我的寫作史。他的作用確實無法估量。”
在教育孩子的過程中，有家長總說要讓孩子贏在起點。
可你知道真正的起點是什么嗎?
事實上，孩子的起點不是大量的輔導(dǎo)班、才藝班，而是他們的父母。
教育專家喬艷坤曾說：父母是土地，孩子是生長在上面的花草樹木。父母的高度是孩子開始的起點。有的父母是山谷，有的父母是平原，有的父母是高山，那么，長在高山上的草，也比長在山谷中的樹高。
曹文軒用自己的成長實例，驗證了這一教育理論。
(《草房子》中的桑喬原型就是曹文軒的父親)
倘若曹文軒的父親不愛讀書，學(xué)識淺薄，沒有意識去建造一間圖書室，他也不會講故事給曹文軒聽……那么，曹文軒不可能有今天的成就和高度。
有人質(zhì)疑，這只是個案，說明不了什么。
教育，就是拼父母!這一點，只要觀察一下我們周圍的人，或了解一下古今中外那些“成功人士”的家庭教育，如那些科學(xué)家、思想家，企業(yè)家，還有那些擁有幸福和快樂的人，就可得到驗證。
所以，想讓孩子成才，首要要做的是父母自己先成才。
做好自己，才是對孩子最大的幫助!
★ 告別觀后感 ★
一個驚心動魄的雷雨之夜，夾雜著愛恨情仇，滲透出的血腥之氣讓我的心陣陣撕痛，當(dāng)一切又歸于平靜，我終于明白愛與恨終究會隨著時間的長河而漸漸消逝，兩個瘋子的女人和一個憂愁的老人還在苦苦掙扎
題記
這是我第三次拜讀曹禺先生的《雷雨》，但是這次的感覺和前兩次的感覺卻大不相同，正如我在題記中說的，在看話劇的自始至終心里一直充斥著憂傷與壓抑，可能是對雷雨的劇情已經(jīng)很熟悉的緣故吧，抑或是周公館客廳的窗戶一直沒有打開的原因！
記得第一次接觸《雷雨》是在初三時，那是偶然的一次機會看了《雷雨》的簡介，于是就跑到書店買了《雷雨》，帶回家悄悄地把它看完了由于那時太年輕，看完之后感覺不是很深刻，看問題也比較膚淺，只有一些莫名的難受：為什么周樸園年輕時不能和魯侍萍在一起生活，卻娶了一個自己不喜歡的女人生活了30年？到底他愛魯侍萍嗎？周萍到底喜歡過周蘩漪沒，如果不喜歡為什么當(dāng)初和她在一起，如果喜歡又為什么要拋棄她？這些問題似乎都很膚淺！
第二次拜讀《雷雨》是在高三時，那是看的是電影。這一次感觸比較深刻，以為話劇改編成電影，加入了許多場景，看起來更真實，更能激發(fā)人的感情，周樸園、周萍在我看來都是那么道貌岸然的偽君子，是時代造就的維護者，看著讓人作嘔。在周樸園身上我看到了周萍的將來。
第三次看《雷雨》就是這一次了。在有聲語言賞析課上，老師為我們放映了《雷雨》這次放的是話劇。這一次的柑橘儼然和前兩次感覺都不同。從形式上看，只一次是話劇，它用夸張的動作、語言、表情將《雷雨》劇情表演的淋漓盡致，這樣更渲染了氛圍，而且整部話劇場景使用的是灰色調(diào)子，給人一種壓抑的感覺，渲染了雷雨來臨之前的躁動與不安。從內(nèi)容理解上，這一次我有更深刻的理解與認(rèn)識：一切的一切都從魯侍萍三十年之后的生生申訴開始，她宣稱是命，是不公平的命讓他再次回到周公館，回到周樸園身邊，而時光易逝，韶華易老，當(dāng)愛已成往事，他們又能如何？我一直相信周樸園是愛魯侍萍的，至少曾經(jīng)一直深愛，他一直保留著魯侍萍三十年前為他縫補的衣服，一直保留著魯侍萍三十年前的生活習(xí)慣，那又是什么讓他們不能在一起呢？是什么讓他拋棄了魯侍萍？這等會兒在分析吧！《雷雨》最終以三個年輕的生命的結(jié)束而告終，為故事畫上了一個帶血的句號。但是，我不能忘記的是那個瘋女人周蘩漪。她自從嫁到周家后，一直沒有得到過周樸園的愛，一個女人生活在無愛的家庭，而且凡事還有聽從周樸園，就連自己的生活喜歡也要將就周樸園，這是多么的不敢想象啊！她在家中承受著孤寂與痛苦，沒有人可以訴苦，沒有人可以傾聽她，陪她渡過黑暗。周萍的出現(xiàn)點亮了他的生活，讓她原本死了的心又復(fù)活了，她陷入了愛河，深深地依賴上了有周萍的生活，周萍就像她的救命稻草一樣，于是她不愿放手，甚至在周萍說他感覺厭惡惡心膩了他們的關(guān)系時，周蘩漪任然不愿放手。一個女人，追求愛有錯嗎？這不是他的錯！拿著錯到底在誰？罪魁禍?zhǔn)纂y道是魯侍萍說的宿命嗎？不！罪魁禍?zhǔn)资悄莻€時代，他們只是那個時代的犧牲品而已。所以他們的悲劇不是一個人的悲劇，不是一個家庭的悲劇，而是一個時代的悲劇。從周蘩漪身上，我想到了《玩偶之家》中的勞拉，但周蘩漪不幸的是沒能逃出宿命，而勞拉離開了自己厭惡的家庭去尋找自己的幸福了，周蘩漪只能困在周公館，絕望的生活著，在痛苦中掙扎著，任自己的心慢慢地死去。我覺得周蘩漪才是曹禺先生筆下最成功的人物形象，她將《雷雨》的劇情引向了高潮。一個女人于兩代人的糾結(jié)，卻是一個時代的糾結(jié)，所有的苦讓她一個人背吧！
《雷雨》的結(jié)局就像一場暴風(fēng)雨，將所有人都卷入了這場家庭的悲劇。每個人都有難逃的宿命，不得不感慨，命運這東西有時太黑暗了。我們都認(rèn)為自己是命運的主宰，卻往往是命運主宰了我們，不知是命運在和我們開玩笑，還是我們在和宿命開玩笑。
★ 告別觀后感 ★
畫皮觀后感
畫皮觀后感（一）
很早以前就看過畫皮，感覺畫皮是聊齋里面最為詭異的一個故事。但看了這幅畫后，我感覺很不一樣。這個版本的畫是一個愛情故事和武術(shù)電影的一部分，它脫離了故事的原貌。先不說他有多少與原著不同，反正人家也是說過改編的，沒說全部照搬的。
看過這部**，突然發(fā)現(xiàn)愛可以如此偉大，佩蓉可以為了讓他的夫君而去選擇做妖，小唯最后也可以因為愛他而情愿放棄千年精元。所有這些都是女人的愛。在愛情中，女人常常為他們愛的男人做一切，讓他快樂。我想無論是佩蓉還是小唯，他們都非常愛這個人，愿意為他做一切力所能及的事情。
但是男人呢，他們已經(jīng)有了嬌妻還見一個愛一個，甚至還因為別的女人誤解最深愛自己的妻子。我一直覺得，在很多情況下，男人真的需要身體上的安慰，身體上的不忠不是很重要的事情，關(guān)鍵在于內(nèi)心。如果你被感動了，這個男人不值得你愛。
既然他可以為了別人而愛上別人，即使你一次又一次地原諒他，你也改變不了他原來的心。女人永遠(yuǎn)是一個內(nèi)心柔軟的動物，她們總是用一顆真心來愛著她們的男人，但是在很多大是大非后，希望各位擦亮眼睛，選擇改選擇的，拋棄該拋棄的。有句話這么說的，愛情不是生命的全部。
我們不能為那些左右搖擺的人放棄我們的美好生活。
雖然最后的結(jié)局很美，但生活不是電影，電影是虛構(gòu)的，只要導(dǎo)演愿意，無論怎樣**都會有一個幸福的結(jié)局。我們要過的是人生，是要選擇美滿還是遺憾都要看我們自己。總之盡自己的一切努力，讓自己的人生煥發(fā)出新的光彩！
畫皮觀后感（二）
200年前，蒲松齡筆下的畫皮是個飽含唯美和驚悚的故事，書生愛上弱女子，娶回家，結(jié)果發(fā)現(xiàn)她竟然每天用毛筆給自己畫人皮！200年后，電影《畫皮》則是個魔幻商業(yè)片，是一個驚喜。有些是無心，有些是故意。
因為戲路太善良，我們總是忍不住笑場。然而，面對那些過于刻意的懺悔，如果我們不笑，我們是不是要哭？這場戲，需要些時間沉淀，然后，我們會象回憶八十年代的港片一樣來回憶這張《畫皮》。
感情戲是導(dǎo)演宣傳的主題，在《畫皮》里有幾場感情戲還是可以讓我找到溫暖的，更甚有那么幾個畫面竟讓我淚眼婆娑。難怪我也是一個感性的人，心里藏著一些說不清處的東西被一個接一個地觸動了。有人評論說，這樣的主題偏離了原作者的主題和思想。應(yīng)該說，它不是偏離，而是升華。在愛與被愛、仁慈與**中，愛回歸人性。
周迅一直是我最喜歡的演員。這種精力充沛的演員很難讓我們失望，但這只是個意外的問題。就個人而言，周迅的形象驚喜應(yīng)該在95分以上。小唯幾乎是為她量身定做的。世界上沒有人比周迅更適合這個角色
她表演驚喜應(yīng)在90分以上，最出色的是眼神，那種明凈清澈又千回百轉(zhuǎn)的神色，比天平公主時期上了若干個臺階。
趙薇這次很讓人贊嘆。這是她近幾年沒看過的好角色。趙薇抓到了，很穩(wěn)定。但表演還是有點難，不夠飽滿。對于趙薇這個可愛的演員來說，這次沒關(guān)系。
說到陳坤，我總覺得自己像個奶油兔。我只能演一些偶像電影，但這次他的表演改變了我對他的看法。王生是《畫皮》中最復(fù)雜最人性化的，陳坤很好的演出了一個普通男人在美色面前努力去捍衛(wèi)作為男人的道德和操守，誰能看見他內(nèi)心的掙扎呢？誰能看見他懸崖勒馬的力道？
別忘了妖精提供的不是性，而是真情。對男人來說，這是致命的。這也是陳坤出色的地方。
再說到甄子丹和孫儷的表現(xiàn)讓我們眼前一亮，特別是甄大俠，從不知道他的文戲也這么出色，表演松馳又有勁道，居然有點戲骨的味道。孫儷的南方口音還是很難聽，但絕對是很好的表現(xiàn)。沒記錯的話，這是她第二次登上大銀幕，演技比《霍元甲》的時候更成熟和個性化了。
說到陳嘉上，感謝他為我們創(chuàng)作了這么一部簡單而極富愛心的電影，也感謝他在電影院里的笑聲！
《畫皮》唱到了骨子里。一陣風(fēng)，一場夢，愛如生命般莫測。
畫皮觀后感（三）
《畫皮》原著講述了一個女厲鬼披上二八妹麗的畫皮后勾引貪戀美色的王生，敗露后挖其心肝，最終王生忠貞堅韌的妻子忍辱求道士救活了王生，懲戒了女鬼的故事。告誡世人愚哉世人！明明妖也而以為美。
迷哉愚人！明明忠也而以為妄。然愛人之色而漁之，妻亦將食人之唾而甘之矣。
表達(dá)了對世人貪圖美色，被外表假象所迷惑的諷刺，對以女鬼為代表的社會丑惡現(xiàn)象的控訴。
電影《畫皮》則講述了一個更符合現(xiàn)代人愛情觀的愛情故事。偏重文藝氣息的導(dǎo)演將故事從發(fā)現(xiàn)厲鬼、降服厲鬼、起死回生的鬼怪主題中抽離出來，放在了一個個復(fù)雜錯位的三角戀甚至四角戀中，通過人妖異戀來討論愛情的主旨以及其愛情的深度。
從王生的人物形象上來看，**《畫皮》中的王生是一位平凡的市井小民，與女鬼迅速心相愛樂，又迅速乃與寢合；撞見女鬼自不敢窺，使妻窺之。王生貪戀美色，命畏鬼爪，敢作不敢當(dāng)，全部要依仗妻子，膽小如鼠，令人氣憤。
電影《畫皮》中的王生，則是一個至情戰(zhàn)將。他是個紳士。王生雖然下意識地被小唯打動了，但他能壓抑自己的欲望，多次拒絕小唯的求愛，懂得走同樣的路。當(dāng)小唯把佩蓉變成女鬼的模樣，當(dāng)所有人要王生伸張正義的時候，王生展示了他不離不棄的立場，表明了一個男人對妻子的愛情和責(zé)任。
為了贖回妻子的性命，他寧可犧牲自己。
同時他也是位顧全大局，心胸寬廣的將軍。當(dāng)城中百姓受到狐妖威脅，他不計較與龐勇之前的恩怨，請求龐勇留下來，保護百姓的安危。
從佩蓉的人物形象上看，在**文本中，蒲松齡對王生的妻子陳氏定型為傳統(tǒng)的中國婦女形象，一心只為丈夫著想，無論丈夫做什么背叛自己的事情，陳氏依然忠誠如一。哪怕王生慘遭鬼怪的毒手，陳氏還是不惜一切代價要救活他。怒以杖擊陳，陳忍痛受之。
市人漸集如堵。乞人咯痰唾盈把，舉向陳吻曰：食之！
陳紅漲于面，有難色；既思道士之矚，遂強啖焉。為了讓王生起死回生，陳氏受盡乞丐的**，即使遭人圍觀，也忍氣吞聲。
在電影《畫皮》中，王生妻子佩蓉則是一位義膽忠妻，一個看來弱不禁風(fēng)的平凡婦人，為了維護忠貞之愛，以人性之爭，降妖性之力，與狐妖展開生死決戰(zhàn)，甚至以生命相搏。這樣的性格和原著很有相似之處。
電影中的佩蓉是一個沉穩(wěn)智慧的良家婦女，在處理問題的時候她是清醒和鎮(zhèn)定的。智慧的她通過種種細(xì)節(jié)試探小唯，終于確定了小唯的狐妖身份，王生始終不相信她，佩蓉沒有放棄，而是暗暗調(diào)查，請求龐勇的幫助。
她也是一位顧全大局的人，為了王生、士兵、百姓的安危，甘愿犧牲自己，喝下狐妖給的毒藥。
從小唯的人物形象上看，蒲松齡在**文本中，塑造的女鬼就是女鬼，沒有任何色彩，她從來沒有對王生產(chǎn)生過半點感情，她變**，接近王生只是為了自己，是個貨真價實的惡鬼。
電影中的小唯因為目睹王生救自己時的威風(fēng)凜凜而對王生一見鐘情。但她不懂愛情，她只是想占有王生，要一個王夫人的名分。為了達(dá)到目的，她把自己塑造成一個古靈精怪又知書達(dá)理的少女形象，得到了周圍所有人包括王生的喜愛。
起初她以為愛情是可以用蠱惑和不擇手段就能得來的。但當(dāng)她看到佩蓉為了王生喝下毒藥，王生知道佩蓉就是女鬼后依然不離不棄，知道真相后一刀刺進小唯胸膛并求小唯把佩蓉救活，自己去死時，她被人間堅貞的愛情所震撼，理解了愛情是什么。她毀滅了自己拯救了大家，同時也拯救了她自己。
電影《畫皮》給了《聊齋志異》一個全新的有血有肉的畫皮，一個癡情的畫皮，一個為愛、為情甘愿放棄吃人心的畫皮。
從故事情節(jié)上看，影片為了吸引現(xiàn)代人對故事的好奇心，將原著中平民王生的故事轉(zhuǎn)變?yōu)榇髮④娡跎墓适拢x予人物更多光環(huán)。曾強了電影的可觀性。
影片為了吸引觀眾，從感情部分把這個故事變得合理化，由此添加了許多感情分支，比如龐勇對于佩蓉，蜥蜴精對于小唯，從不同的人物身上，我們能看到不一樣的愛情觀。
影片中增加了小唯和佩蓉之間明爭暗斗的內(nèi)容，更符合當(dāng)代人的婚姻家庭狀況，貼合當(dāng)代家庭婚外戀等社會現(xiàn)象。
同時，電影將原著中道士的形象變換為多個人物：降魔者夏冰，賽神仙，懂占卜的差兵，曾經(jīng)的的大將軍并深愛佩蓉的龐勇。使故事情節(jié)更加豐富，引人入勝。
同時增多了情感關(guān)聯(lián)，多角戀的成分，更加表現(xiàn)了愛情的主題。
原著中女鬼是純反派形象。對于狐妖本身的描寫，蒲松齡并沒有過多的筆墨，對于狐妖暴露身份之后的幾個場景，描寫甚為恐怖，取拂碎之，壞寢門而入，徑登生床，裂生腹，掬生心而去。妻號。
婢入燭之，生已死，腔血狼藉。而電影中的恐怖場面只有惟一的一場，即小唯褪去人皮。這也就表明電影的看點并不是在這些令人聞風(fēng)喪膽的可怕場景作為噱頭。
而影片根本目的在于通過敘事來表現(xiàn)幾種不同的愛情觀：王生之于佩蓉，龐勇之于佩蓉，小唯之于王生
不論是原著還是影片，最后無辜死去的人都得以復(fù)活，九尾狐妖都受到懲戒，最終人性光輝終結(jié)夢魘，人性的真善美摧毀**。
★ 告別觀后感 ★
法律講堂觀后感
法律講堂觀后感（一）
生活中有很多選擇。當(dāng)我們處在十字路口，不知道該去**，我們將如何做出決定？在現(xiàn)實生活中，有很多人不能分清是非，選擇錯誤的道路來后悔自己的生活，尤其是我們的青少年。由于這方面的原因，我校請來了派出所的兩位所長給我們?nèi)熒狭艘还?jié)關(guān)于青少年犯罪的教育課。
兩位所長給我們講了青少年犯罪的四個重要要件：1、犯罪客體2、犯罪的客觀方面3、犯罪的主體4、犯罪的主觀方面其中，犯罪客體有9個方面，這9個方面分別是：1、危害****罪2、危害公共安全罪3、**社會主義經(jīng)濟罪4、侵犯公民的民主權(quán)利5、侵犯財產(chǎn)罪6、妨礙社會管理運輸罪7、危害國防利益罪8、**、賄賂罪9、瀆職犯罪。
它也講述了許多典型的未成年人犯罪案件，這些案件都是從清白無知走向犯罪道路的。
聽完講座，我想我們應(yīng)該學(xué)習(xí)一些法律知識，這些知識會指引我們走上陽光般的光明之路，讓我們走出黑暗。我們更應(yīng)該學(xué)會禮讓，容忍、寬容、對事要冷靜，理性地去處理矛盾和問題，妥善來化解事情，不要沖動，要學(xué)會自我調(diào)節(jié)，自我控制的能力，否則會因為一時的沖動而導(dǎo)致我們走上犯罪道路。
守法不僅是我們每個人的責(zé)任，也是我們每個人的責(zé)任。讓我們遠(yuǎn)離傷痛，珍愛彼此的生命吧！
法律講堂觀后感（二）
今天，在電視節(jié)目《法律講堂》里講了這樣一個故事：
一對年輕的夫婦王先生和李女士。婚后四年共同買了新房子。正當(dāng)兩人家庭和事業(yè)都很順意的時候，聽說女方的父母家里的房子要動遷。
雖然兩人已經(jīng)結(jié)婚四年了，但女方的戶籍仍在母親家。根據(jù)政策，未婚成年子女可獲得相應(yīng)的安置房補貼。無奈她已經(jīng)結(jié)婚了，無法得到這筆補償。眼看一筆不義之財就要不翼而飛,正當(dāng)無奈之時，王先生絞盡腦汁想出了良策---假離婚.
和妻子李女士一說，兩人一拍即和.因為兩人結(jié)婚以來感情一直很好，相信假離婚也不會有什么大礙.
就這樣，兩人成功辦理了假離婚。為了從娘家搬遷辦拿到補貼，他們辦理假離婚時，將房屋分割成男方名下。離婚后，兩人還居住在一起，和原來比也沒什么變化。不久，他們就如愿以嘗的領(lǐng)到了一份動遷補貼。
這時，李女士想，目標(biāo)已經(jīng)實現(xiàn)，她可以辦理再婚手續(xù)了。
可是，天有不測風(fēng)云，王先生卻提出要和別人結(jié)婚的要求，并且要求李女士搬出去。這可氣壞了李女士。她怎么也弄不明白自己朝夕相處了四年的丈夫怎么說變心就變心了呢？
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而且是這樣的絕情！他們可是大學(xué)的同學(xué)啊。相識也有八年之久了。
原來王先生不想背叛他的妻子。事情發(fā)生了。他們辦理假離婚時，王先生不會想到他們公司新分配的大學(xué)生林小姐也是王先生的下屬。自從到了他們公司，我非常欽佩王先生的才華和能力。我喜歡他私下里。
我不知道她是怎么聽說王先生假離婚的。想到這個機會，她對王先生發(fā)起了猛烈的攻擊。但是，王先生也是個正常人，也有七情六欲，受不了糖果姑娘的脅迫
雖然從良心上講感覺對不住自己的妻子，但比較之下覺得還是和林小姐幸福得多。就狠下心來背叛了妻子。干脆連房子也占為己有，反正是有合法手續(xù)的。
李女士很不高興，一氣之下把王先生告上了法庭。經(jīng)調(diào)查審理，法院認(rèn)為王先生的行為不違法。直到這時，李女士才想哭而不哭，后悔不急。
真是：為了貪圖一時的小利，丟了丈夫和房子。還不止這些！
從這件事中我們還應(yīng)當(dāng)吸取這樣的教訓(xùn)：
一.當(dāng)你準(zhǔn)備做出一個重大的決定的時候，要把問題的結(jié)果想清楚，不要只想好的一面，還要想到由此可能引發(fā)的不利的一面。
二.追求平淡的生活，在平淡中享受生活。
3、 我們要腳踏實地，不作弊，無視法律，既要尊重法律，守法，又要學(xué)會用法律保護自己。
如果李女士不是貪圖微利，林小姐就沒有機會了。王先生還是她的好丈夫，家里會充滿溫馨和幸福。
★ 告別觀后感 ★
今年寒假，我在電影院觀看了《狼圖騰》這部影片，影片講述了一位知青與狼的故事。影片開始，唯美的畫面令我陶醉。鏡頭慢慢拉近，廣袤無垠的草原映入眼簾，翠綠色的小草在風(fēng)中搖晃著柔軟的身軀，山坡、高地，一層挨著一層，一級疊著一級，好像綠色的階梯，直達(dá)天際。雪白的羊群和壯實的牛兒都低頭專注地吃著美味的青草。頗有“風(fēng)吹草低見牛羊”之感。牧民騎著精壯的牧馬，在一旁悠閑的兜著圈子，草原上一片安寧與祥和。隨后跌宕起伏的故事情節(jié)讓我的心靈受到了強烈的震撼。
其中，一段情節(jié)讓我對一些像強盜一樣的人心生憤恨。
冬季，是狼群儲藏食物的時候。它們會潛伏在草叢間，用眼睛觀察黃羊，等黃羊吃飽喝足后伺機而動，狼群在狼王的帶領(lǐng)下，一起對黃羊進行圍追堵截，最終被趕到冰湖之中。凍死的黃羊原本是狼群過冬的食物，但在夜晚，卻被貪婪的人類將一只只凍死的黃羊用車全部拉走。站在高處的狼俯視著這一切，眼睛里發(fā)出了幽藍(lán)的光。于是，在一個風(fēng)雪交加的夜晚，等待已久的狼群襲擊了牧民的馬群，使牧民的生命與財產(chǎn)受到了巨大的損失。
可憐，人類并沒有意識到破壞食物鏈遭受到的懲罰是上天的警示，他們不但沒有停下肆虐的腳步，反而更加變本加厲地消滅狼崽，射殺成年狼。狼沒了、草稀了、湖枯了。牧民們不得不搬到了另一片草原上。
瘋狂的人類打破了人與狼之間的平衡，狼原本以黃羊為食，而人類卻將狼的食物搶走，饑餓的狼只好去攻擊牧民的羊群。如果狼群定時吃掉一部分黃羊，黃羊?qū)Σ菰钠茐囊矔鄳?yīng)減少，這樣不僅給了草生長的時機，也給牧民的羊提供了豐腴的草原。
這就是生物之間的平衡，它像一座天平，向哪一邊傾斜都將是一場災(zāi)難。人類應(yīng)尊重每一種生物的生存法則，不肆意破壞，懷著敬畏去對待一切生命吧！
影片的最后，那只被知青偷偷養(yǎng)大的狼孤獨地站在那里……
★ 告別觀后感 ★
人的一生，總是在經(jīng)歷“遇見”與“告別”，這是我們成長必經(jīng)的道路。繼首期以“遇見”作為主題詞之后，本周日晚，央視大型文化情感類節(jié)目《朗讀者》又將上演以“告別”為核心主題的朗讀。
節(jié)目中，董卿邀請到“微博女王”姚晨、影視演員李立群、兒童文學(xué)作家曹文軒、著名作家王蒙、維和英雄、音樂劇譯配程何等嘉賓，一同在朗讀中分享那些有關(guān)“告別”的人生故事。
姚晨感恩陌生人：求學(xué)時曾被收留睡木板
在我們的一生中，要告別的人有太多太多，大部分人印象最深的都是與至親的告別。但對于姚晨來說，提起“告別”，她首先想到的卻是那些萍水相逢的“陌生人”。
14歲那年，姚晨就獨自一人北上來到北京求學(xué)。二十多年來，在火車旅途中、在小影樓勤工儉學(xué)的過程中、在剛生完孩的那段時光里，姚晨經(jīng)歷了一次又一次遇見與告別，結(jié)識了一波又一波陌生人。這些在姚晨生命中短暫出現(xiàn)的面孔到現(xiàn)在都時常出現(xiàn)在她的腦海中，現(xiàn)場姚晨坦言：“我覺得可能沒有這些人，我的人生軌跡會被改寫，會是另一番景象。”
當(dāng)年報考北影之前，姚晨曾有一段時間無處可去，好在之前勤工儉學(xué)時認(rèn)識的一位“胖姑娘”收留了她。直到現(xiàn)在，姚晨還記得那個名叫王棟的“胖姑娘”的小屋在北京六環(huán)外的一個遠(yuǎn)郊小村里，當(dāng)時一進門，姚晨直接嚇了一跳，“我覺得那個房間的寬度可能就這一張沙發(fā)這么寬吧，擺了一個木板，下面用一些東西墊起來，就是一張床。”
在那個現(xiàn)在看來甚至“不太適合人居住”的小屋里，姚晨和“胖姑娘”一起擠了一個月，“基本她睡就占了三分之二的床，然后我占了三分之一，趴在墻上睡。”雖然時隔多年，但談起那段經(jīng)歷姚晨依然記憶猶新。對于這些雖是萍水相逢但卻給她過無數(shù)溫暖的陌生人，姚晨會選擇為他們朗讀怎樣的文字呢?
李立群憶母親：媽媽影響了我一生的表演
每個人的生命中，都有兩種告別無可回避，那就是離開故鄉(xiāng)和與至親的生離死別。節(jié)目中，著名演員李立群坦言自己之所以常來內(nèi)地拍戲，就是因為母親的故鄉(xiāng)在北京，那種對故鄉(xiāng)的情節(jié)對自己影響很深。
而回憶起已故的母親，身為老戲骨的李立群笑言自己的表演其實很大程度上受了不是演員的母親的影響。1984年，李立群與賴聲川一同成立“表演工作坊”，先后推出了《那一夜，我們說相聲》《這一夜，誰來說相聲》以及單口相聲《臺灣怪譚》，全新相聲表演方式在臺灣風(fēng)靡一時。而李立群對于相聲的最初啟蒙就是來自于母親，他說：“因為我媽媽說個事，常像是在說相聲，生動，準(zhǔn)確，哪怕是用錯了字，都錯得無與倫比。我的相聲段子里，內(nèi)容到表演，有太多無形的她在里面，在里面影響著我的思想，感情和語言。我無法舉例，也舉不全，因為那往往就是一段即興的 ‘相聲 ’，只可當(dāng)時意會，無法事后言傳。”
當(dāng)母親離世時，李立群沒有陪伴在她身邊。面對主持人董卿問道是否會認(rèn)為這是一次遺憾的告別，李立群卻坦言“不遺憾”。究竟為何這位公認(rèn)的孝子面對母親的離世會說出“不遺憾”三個字，他與母親的告別又是一種怎樣的情形?
曹文軒：文學(xué)風(fēng)氣當(dāng)莊重，讀書應(yīng)尋文中脈
在《朗讀者》這檔節(jié)目的籌備階段，制作人董卿便欲邀請作家曹文軒作為節(jié)目嘉賓。曹文軒曾經(jīng)為小說《朗讀者》寫過一篇序。本周末即將播出的《朗讀者》節(jié)目第七期，主題詞為“告別”。曹文軒參加這一期的錄制時，董卿提到了這篇序，并且朗讀了其中的選段。
“我一直將莊重的風(fēng)氣看成是文學(xué)應(yīng)當(dāng)具有的主流風(fēng)氣。一個國家，一個民族的文學(xué)，應(yīng)當(dāng)對此有所把持。倘若不是，而是一味的玩鬧，一味的逗樂，甚至公然拿莊重開涮，我以為這樣的文學(xué)格式是值得懷疑的。我們在流動不止的世俗生活中，已經(jīng)很少再有莊重的體驗。一切看上去都是可笑的，一切都是可以加以戲弄的。中國文學(xué)應(yīng)該引領(lǐng)國民走向雅致，走向風(fēng)度，走向修養(yǎng)與智慧。”
——曹文軒
讀書，為了什么?閱讀，何以影響人生?該怎樣選擇讀什么書?對此，曹文軒也有他獨到的見解。
“天下的書有兩種，一種是有文脈的，一種是沒有文脈的。山川有它的山脈，人類有血脈，讀書就要讀有文脈的書。我們今天的很多思想和觀念來自于哪里?我們的觀念要走向何處?這都和我們文化原點密不可分。”
程何：放棄海外深造 選擇成為音樂劇譯詞人
畢業(yè)于清華大學(xué)生物系的程何在畢業(yè)后，放棄去海外深造的機會，選擇追逐夢想，成為了一名音樂劇譯詞人。年僅27歲的程何參與了《媽媽咪呀》《Q大道》《獅子王》《音樂之聲》《我，堂吉訶德》等多部音樂劇的翻譯工作。這次，程何會帶來怎樣的朗讀呢?
王蒙：一生坎坷顛簸，妻子始終陪伴
中國當(dāng)代作家、學(xué)者，文化部原部長、中國作家協(xié)會名譽主席王蒙先生，著有小說《青春萬歲》、《活動變?nèi)诵巍返冉俨啃≌f。2012年王蒙先生與妻子最后告別，再也無法見面。一生坎坷顛簸，妻子始終陪伴在王蒙先生身邊，他會在《朗讀者》的舞臺上帶來怎樣的朗讀呢?
維和部隊：張國強為英雄朗讀 情難自已
中國維和部隊，一個莊重神圣的名稱。無數(shù)的維和戰(zhàn)士前往危險、貧瘠的地區(qū)守護世界的和平。2016年6月1日凌晨，中國駐馬里維和部隊遭到火箭彈襲擊，三級士官申亮亮不幸遇難，年僅29歲，危險時刻發(fā)生在他們的身邊。維和部隊的戰(zhàn)士們來到《朗讀者》的舞臺上將朗讀獻(xiàn)給他們的兄弟。
他是《士兵突擊》里的高城，是《我的團長我的團》里的張迷龍，是《我的兄弟叫順溜》中的司令員陳大雷，他就是張國強。這次來到《朗讀者》，他不是講述自己的故事，而是為了維和部隊?wèi)?zhàn)士們朗讀。朗讀時一度情緒激動，他為何會在舞臺上情難自已呢?
★ 告別觀后感 ★
《無賊》觀后感(一)：大同之望，天下無賊
2004年，馮小剛導(dǎo)演的《天下無賊》之所以能上映，便是王朔支招讓審查者和觀眾都看到母愛的偉大，也讓我們看到每個人都有自己最后的良心，只是因為某些創(chuàng)傷而走向了邪路。也許每個人都曾經(jīng)是天使，但凡人世界里太多的**讓我們迷失了天堂的幸福之路。關(guān)于警察與賊的故事我們永遠(yuǎn)說不完，正如善惡之間的較量會一直延伸下去一樣，然而無論何時，最能觸動我們內(nèi)心的永遠(yuǎn)都是那些無法磨滅的感動。
由曹三源擔(dān)任制片人，丁黑導(dǎo)演，張國強、殷桃、孫海英、曹炳琨、許娣、賈青等演員主演的《無賊》是一出警察與小偷的情感大戲，同《天下無賊》一樣，這也是一對懷孕小偷夫婦的故事，不同的是這并不僅是小偷自身，更是警察的故事。當(dāng)警察是高危工作時，不僅要面對各種危險事件，還要處理各種無奈事件，當(dāng)然，有時也可能需要忍受別人的誤解，特別是對基層警察來說。
前進的是這樣一位普通的警察，盡管有反逮捕專家的榮譽，但他仍然在第一線。事實上，**不僅是抓小偷辦案。做一名優(yōu)秀的警察，不僅要判斷是非，更要使自己成為社會的良知。為了前進，他所要做的就是這樣的工作。盡管他整天看起來很不人道，但他是他心中最溫柔的人。
鐵面代表正義和正義，而溫柔是因為愛。小偷不是一輩子的小偷。他總是有理由成為小偷。所謂仇恨的人有憐憫之心。偷竊本身就是一種畸形。雖然段虎所謂的小偷也是有原則的，不偷老人小孩、孕婦都是充滿喜劇效果的，但至少從側(cè)面來看，可以看出，即使像他這樣的慣偷，還是有是非之分的。
也許每個人都曾經(jīng)是天使，即使他下了地獄，他也有天堂的記憶。這并不是為小偷辯護，無論如何偷竊這種行為都無法被寬恕。只是提醒注意，改造一個人使之真心向善比只是對他進行強制收押或許更有價值。
抓住小偷只是一項事務(wù)性活動，而改造小偷則是一項心靈的工程。對于《無賊》來說，這項心靈工程的粘合劑就愛，只要心中有愛，總有一種彩虹在遠(yuǎn)方等著你。其實段虎、喬安娜夫婦的悔悟除了向前進一家的關(guān)愛與教化之外，兒子段益的出生無疑也是關(guān)鍵因素。
正是段益的出生，讓他們看到了生存的目標(biāo)和意義，也看到了他們在監(jiān)獄重建中能夠安心的前提。
然而，所有的海水是相通的，所有的愛是同質(zhì)的。不管是對兒子的愛還是對別人的愛，都是人們心中的一種好因素。或許，前鋒一家愿意與段虎夫婦交往的主要原因之一，是他們找到了自己不可分割的良知。
對于段虎夫婦來說，除了兒子，最大的原因就是要往前走，讓他們再次感受到父母的關(guān)愛。尤其是對喬安娜來說，這向她展示了這個破碎的家庭以前所沒有的愛。向前進說，只要心中無賊，就天下無賊。
其實，如果更準(zhǔn)確一點，只有在大同社會，**有愛，**就不會再有小偷。種下一顆愛的種子，收獲一份善的果實，這就是《無賊》的最大愿望。
《無賊》觀后感(二)：《無賊》人心向善溫情暖暖滿人間
中國的俗話，有錢沒錢回家過年。每年春節(jié)前后就是毛賊扒手最猖獗的時候。小賊也得過年嘛！
最近看彭三源擔(dān)任制片人，丁黑導(dǎo)演的電視劇《無賊》覺得十分應(yīng)景。輕松詼諧嬉笑怒罵的“警扒”過招一家親，讓你在新年到來之際懷揣著天下無賊的美好愿景，感受滿滿的人情溫暖正能量。
《無賊》算得上警察故事片里的新意之作。與《法證先鋒》、《征服》、《重案六組》等各種經(jīng)典不同，這部電視劇沒有凝重懸疑的氛圍，而是以輕松閑淡姿態(tài)譜一曲新的溫情頌歌。《無賊》里的警官不再帶著一股子正義凜然的氣勢，而是落位到平常人身上，也有著七情六欲兒女情長。
但正是因為他們生活在世俗世界中，才能夠向我們展示警察與扒手之間的現(xiàn)實關(guān)系。很多人覺得一個警察對小偷那么好，多少有些作。可有幸聽鐵路反扒警察講述真實的反扒紀(jì)實時，事實是他們竟真的“亦敵亦友”。
敵對的時候，便衣警察經(jīng)常暗里地盯梢慣犯，同時還要防著他們認(rèn)出自己這個熟悉的面孔，待小偷出手時一個箭步抓個現(xiàn)行；友好時，很多慣犯抓了放放了抓都太熟悉了，真遇到他們想改邪歸正卻又走投無路的時候人民警察還是會幫他們一把。就像劇中向所長說得“我們抓人不是目的，關(guān)人也不是目的，教育好人才是目的。”這也許是對“人民警察的職責(zé)是保護人民財產(chǎn)的安全”最樸實也是最有誠意的解讀。
仔細(xì)看電視劇，很多經(jīng)驗告訴我們，里面一定有故事原型。遇到有義氣的小偷，即使走上正道之后發(fā)達(dá)了也仍然銘記當(dāng)年的恩情。故事中段虎和安娜就是一對賊夫妻改邪歸正之后反哺社會的故事。
然而，“走出牢獄重新做人”卻是一個艱難的心路歷程。這些不僅是回歸后社會環(huán)境變化的不適，更是世界的憧憬。就連劇中喬安娜刑滿釋放后，已經(jīng)重新獲得了做人的權(quán)利和尊嚴(yán)，卻仍在內(nèi)心深處覺得自己低人一等，更別說旁人的異樣的眼光和不解了。
可是這個社會又是寬容的，它終會給執(zhí)著努力的人一條活路。當(dāng)朱橙子作為中國的頂級水果沖出國門走向世界時，你會不會想起75歲的朱時健，他經(jīng)歷了牢獄之災(zāi)，又迎來了85歲的人生慶典？人生總有起落，精神終可傳承。
這那種勇氣和無畏讓我們肅然起敬。
“天下無賊”自古起就是理想社會的美好愿景。古有“治教化則人心正，人心正則天下無賊”，而這正切準(zhǔn)了《無賊》這部電視劇的大主題。所以，《無賊》演得不光是賊，是親情，是友情，是愛情，更是人生的離落與回歸。
這部賀歲時節(jié)的溫情大劇呈現(xiàn)給我們的都是市井小民家長里短小情緒小樂呵，可誰說這就不是生活呢。向所長的職責(zé)正氣，向妻的嘴硬心善，段虎的奸懶饞滑，安娜的委曲求全，生活的嬉笑怒罵人情冷暖，“一地雞毛”讓一輩老戲骨們演來，當(dāng)真是妙趣橫生，暢快淋漓。
《無賊》觀后感(三)：《無賊》：貼近現(xiàn)實的主旋律才有生命力
當(dāng)電視觀眾被新版《天龍八部》雷的外焦里嫩的時候，你才會感覺到有這部貼近社會現(xiàn)實題材的《無賊》可以看是一件多么幸福的事情。導(dǎo)演丁黑和制作人彭三源打造的電視劇《無賊》自開播以來，收視穩(wěn)中有升，一方面是劇好另一方面也與同時段雷劇太多有一定關(guān)系。
《無賊》其實從劇名上看就很主旋律，加上老戲骨“石光榮”就更加主旋律，說實話，其實主旋律的題材既不好拍也不好網(wǎng)羅觀眾。制片人和主創(chuàng)人員在該劇的編排上下了很大的功夫，力求給觀眾一部不同主題的電視劇。其實，《無賊》的故事很簡單，張國強飾演的慣偷段虎和殷桃飾演的女混混喬安娜因為偷車被抓，二人出獄后受到孫海英飾演的派出所所長向前進的幫助，一步步完成了從犯人到人的蛻變。
史上最糊涂的小偷遇到了萬年來最人性化的派出所所長，演繹了一個讓人哭笑不得的感人故事。從主題到表演，該劇是歲末年初觀眾的最佳選擇。
可以說，孫海英、張國強、殷桃的精彩表演，使這部戲的優(yōu)秀作品更具吸引力。一個老警察，一對賊公賊婆，老警察孫海英作為劇中正面人物嚴(yán)厲、不茍言笑，又充滿人情味，扎實的表演功底游刃有余，在治病救人幫助這對賊夫妻改過自新的過程中，情緒上微妙的變化表現(xiàn)得到位精準(zhǔn)。正如那句臺詞：
“警察不是把人抓到監(jiān)獄里變成犯人，而是幫助他們把犯字去掉做人”。而張國強和殷桃在劇中一亮相就吸引了觀眾，這對“賊夫妻”無知、滑稽，游離于主流人群之外，卻又沒完全壞到骨子里。從鋼七連的高成到《推拿》中的盲人王泉，再到《無賊》中段虎，張國強向觀眾呈現(xiàn)了不同風(fēng)格的角色。
一直以硬漢形象活躍在熒幕之上的張國強，此番搖身一變，化為市儈的街頭小毛賊段虎，標(biāo)志性的動作就是：佝僂著背縮著脖子，還得時刻準(zhǔn)備著抱頭下蹲的姿勢。挺著大肚子的殷桃更是不惜扮丑，煙熏妝和滿身的裝飾把她變成了一個“不良少女”。
兩個人的表演都張弛有度，角色拿捏的非常精準(zhǔn)。
在《無賊》中觀眾看到的是一個個接地氣的故事，是一種種無以言表的無奈，《無賊》這樣沁人心田的電視劇作品，對好人好事的弘揚，對弱勢群體、社會底層人群的關(guān)注，定會得到觀眾的贊許。《無賊》作為一部充滿社會擔(dān)當(dāng)，又滿載人性智慧的現(xiàn)實主義題材電視劇，給凌亂、萎靡了一整年的中國電視劇市場打了一劑強心針，讓觀眾看到更多希望。
“授人以魚只供一餐之需，教人以漁可終身受益”，突然腦海中閃現(xiàn)出這句話，可能孫海英的這個老警察就是想“教人以漁”，向前進一家人給慣偷夫妻當(dāng)爸當(dāng)媽當(dāng)兄弟，把小偷的孩子拉扯大之后的不舍之情，他用各種方法幫助段虎戒掉不勞而獲的“賊癮”、“心癮”，老警察在詮釋大愛，他仿佛代表著這個有愛的社會要包容刑滿釋放人員等弱勢群體。這個社會中的弱勢群體很多，他們希望不要戴著有色眼鏡看他們，僅此而已。
《無賊》觀后感(四)：《無賊》殷桃為何對張國強如此絕情
文/一池萍碎
這里是一對兒雌雄大盜的人性救贖，正在北京衛(wèi)視熱播的由制片人彭三源編劇，丁黑執(zhí)導(dǎo)的《無賊》里，殷桃扮演的賊媽喬安娜與張國強飾演的賊爸段虎，因盜竊而坐牢，兒子被捉拿他們的公安局所長收養(yǎng)，待出獄從頭再來，物是人非，掙扎于社會邊緣。他們的情感也在遭受考驗，溫情故事中卻也有那么一把辛酸淚，觀眾一直在思考，為何劇中殷桃對張國強如此絕情，其實底層小人物的情感理想伴隨他們的身份變革而微妙的推進。
喬安娜屬于胸?zé)o大志的女子，素質(zhì)一般，格調(diào)平凡，帶著庸脂俗粉的氣息，用通俗的話而言，沒有那么高端洋氣上檔次。簡單的女人自有簡單的活法，誰對她好她就認(rèn)定誰，誰對她不好她就能給他一個鄙視永世互不來往，這是感情豐富的女子達(dá)不到的境界，因此簡單的喬安娜遇見了簡單的小偷段虎，被偷走的不是金銀財寶，而是一顆芳心。嫁雞隨雞嫁狗隨狗，嫁給小偷就有了偷盜的潛能，兩人為生活所迫走上邪路偷車，被警察抓進警局，若干年的牢獄之災(zāi)換來命運的天翻地覆。
母親這個身份能讓一個女人從惡魔變天使，果不其然，從監(jiān)獄釋放，喬安娜要改邪歸正，思想發(fā)生了巨變，她開始著手當(dāng)一個合格的母親，開始鄙視丈夫的所作所為，開始擔(dān)憂他繼續(xù)不務(wù)正業(yè)，潛意識里恨鐵不成鋼，對他的懷疑逐漸演變成絕情，面對生存壓力更著手策劃未來，追求美好富有的新生活。
分析喬安娜的丈夫段虎，他吸引女人的手段靠的是溫情，他一無財二無才，不是***老大，而是小偷小摸。這個身份注定他走路都得繞開大庭廣眾，處處唯唯諾諾，受到欺負(fù)從不敢反抗，只想著如何息事寧人。因為他自卑，他被心魔糾纏，改不掉偷竊的壞習(xí)慣，***被人唾棄，***卑微，***自我保護抱頭鼠竄。
可他也有他的優(yōu)點，為朋友兩肋插刀赴湯蹈火，沉穩(wěn)無所謂，耐得住性子，不似他的好哥們——向前進的兒子向上那樣愛沖動，血氣方剛暴跳如雷。愛情中的段虎是有溫度的男人，最初，他的溫馨征服了喬安娜，他的柔弱感染了她，他機靈鬼一般的頭腦讓她心服口服，但最后他的柔弱好似懦弱，他的溫馨一文不值，他的機靈害他鋃鐺入獄……所以喬安娜在出獄之后覺悟提高，意識到了這一切，現(xiàn)實所逼變得叛逆，在巧遇暗戀自己的事業(yè)有成的初中同學(xué)安寶時她變節(jié)了，她又找回了虛榮。女人最需要的是被當(dāng)成金枝玉葉追捧，享受被追逐的感覺，喬安娜雖然不會打扮，但不缺姿色，她從霧霾中走出，竟然還能與土豪談一場戀愛，談情說愛時她可以自吹自擂，洗刷前科，將自己包裝成有錢人家的貴婦，女人寧肯醉生夢死于自己編織的美好的夢中，也不愿從夢中驚醒做普通的凡夫俗子。
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