西方紀(jì)錄片美學(xué)

結(jié)課論文

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——《潁州的孩子》評析

第79屆奧斯卡“最佳紀(jì)錄短片”

《潁州的孩子》（the blood of yingzhou district），拍攝于2004年2月，耗時一年多，片長39分鐘，是一部講述中國安徽阜陽潁州受艾滋病影響的家庭及兒童的真實生存狀態(tài)的紀(jì)錄片，也展現(xiàn)了中國大約七萬名艾滋孤兒命運(yùn)。影片于2006年6月在美國華盛頓紀(jì)錄電影節(jié)獲得全球公共衛(wèi)生類最佳紀(jì)錄片獎，2007年2月獲得第79屆奧斯卡“最佳紀(jì)錄短片”獎。

楊紫燁——只對生命負(fù)責(zé)的女導(dǎo)演

《潁州的孩子》導(dǎo)演楊紫燁，華人電影工作者出生在香港，1977年移民美國，先后取得繪畫和電影制作碩士學(xué)位。身為剪輯師和制片人，楊紫燁涉獵了反映中國社會的廣泛主題，和不少知名的美國華裔電影工作者如王穎、陳沖等有過合作，如在1997年陳沖導(dǎo)演的《天浴》中擔(dān)任剪輯師和副制片，在陳沖導(dǎo)演的另一部在好萊塢拍攝的電影《紐約之秋》中擔(dān)任剪輯師。

她首部執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片是1997年拍攝的以香港主權(quán)移交為主題的長篇作品《風(fēng)雨故園》，反映的是一九九七香港回歸前后香港年青人的心態(tài)。2001年拍攝的紀(jì)錄片《中國一二》，真實反映了中國改革開放二十多年來，新一代年青人的心態(tài)以及中國城鄉(xiāng)地區(qū)家庭面貌的差異，在2005年5月首度于全美公共電視臺公映，之后還應(yīng)邀參加香港和歐洲等地多項影展并深受好評。這兩部電影被美國大學(xué)和中國香港大學(xué)選為教科書和亞裔美國研究材料。

2007年，楊紫燁以紀(jì)錄短片《潁州的孩子》獲得了奧斯卡“最佳紀(jì)錄短片獎”，成為歷史上第九位獲得奧斯卡獎項的華人。在全球企業(yè)抗艾滋病聯(lián)合會上獲獎的姚明與魔術(shù)師約翰遜拍攝的艾滋病防治電視宣傳片《姚明、約翰遜公益廣告》及紀(jì)錄短片，也是由楊紫燁導(dǎo)演，該片在國內(nèi)獲得全國艾滋病防治優(yōu)秀影視作品獎。在央視及各地方臺播出的《彭麗媛攜手抗擊艾滋關(guān)愛兒童公益廣告》也由楊紫燁導(dǎo)演。

接受《公益時報》采訪時，楊紫燁用一個詞形容自己：生命。她這樣介紹自己：

“生命是最寶貴的，我們做的一切都是為了生命。抗艾、環(huán)保都是如此。我希望工作充滿活力和活力。電影是我的生命。

如果別人問起楊紫燁是誰？我不用講太多，就把我的電影拿出來?！?她將電影視為生命，同時又將電影賦予生命的厚重感。

作為女性導(dǎo)演，她的電影中卻有一種利落的、干凈的節(jié)制力量，賦予電影一種冷靜的基調(diào)。楊紫燁對紀(jì)錄片有自己的理解：“記錄變成很容易的事情，每個人都可以記錄，關(guān)鍵是你的主題是什么，可以是城市的歷史，或者是個人的經(jīng)歷，有好的主題就可能拍出好的紀(jì)錄片”，通過拍攝艾滋病紀(jì)錄片及公益廣告，這位女導(dǎo)演找到了自己的主題：

對人的關(guān)懷，大愛，人和人性。她用實際行動，表現(xiàn)出對人性主題的熱情和對同胞的不斷關(guān)心和關(guān)懷。

2002年，楊紫燁偶然在美國報紙上讀到一篇關(guān)于中國艾滋病孤兒的報道，這是該片誕生的最初機(jī)會。但最初的行動直至2004年才有了轉(zhuǎn)機(jī)，中國衛(wèi)生部與美國nba一起合作拍攝艾滋病公益廣告，楊紫燁被邀請執(zhí)導(dǎo)，就是姚明和約翰遜參演的公益廣告，這個作品出來之后，影響很大，也成為她拍攝《潁州的孩子》的潤滑劑。由此她得到了斯達(dá)基金會和贈與亞洲基金會資助，并回到中國，楊紫燁與湯列倫成立了“預(yù)防艾滋病宣傳制作”項目（the china aids media project）, 開始策劃和制作一系列與預(yù)防艾滋病相關(guān)的公益廣告和紀(jì)錄片。

湯列倫是美國資深電影制作人，也在后來《潁州的孩子》中擔(dān)任監(jiān)制。這個的團(tuán)隊耗時一年半，深入安徽阜陽市潁州區(qū)跟蹤拍攝多個受艾滋病影響的家庭，素材共有60多個小時，對當(dāng)?shù)氐陌坦聝旱纳钭隽嗽攲嵉纳钊胗涗洝?/p>

在射擊過程中，隊員們也遇到了許多困難。一方面，這樣一部電影用鏡頭直接面對殘酷的現(xiàn)實，需要強(qiáng)烈的道德責(zé)任感，承受著巨大的壓力和痛苦。另一方面，楊紫燁剛剛回國，對很多情況和人際關(guān)系都不太了解，難免會遇到很多隔閡。慶幸的是，楊紫燁通過哈佛人類學(xué)博士、清華大學(xué)艾滋病政策研究中心主任景軍認(rèn)識了阜陽市艾滋病貧困兒童救助協(xié)會會長張穎，這位女商人長期救助艾滋孤兒，也幫助楊紫燁和拍攝組得到了孤兒和他們親屬的信任，這也是影片得以順利拍攝的有利條件。

內(nèi)容分析——當(dāng)一個孩子變得沉默的時候

片中講述的是一個感染了艾滋病的小男孩高俊、女孩楠楠和黃家三姐妹的真實的生活狀態(tài)。影片的開始用了一系列畫面引入，人的無辜、無奈、恐懼的眼神、破舊凌亂的房屋，立刻讓人的心情異常沉重。

故事情節(jié)穿插進(jìn)行，首先出現(xiàn)在畫面上的是４歲孤兒高峻，他的父母都因艾滋病去世，病毒也已經(jīng)使他全身長滿了瘡，小男孩本該與同伴無憂無慮地玩耍的，但他卻因為受到歧視只能把家里的豬當(dāng)作玩伴，整個過程里小孩都沉默不語，眼神里透著恐懼和陌生，看到這兒我心里的滋味真是難以言說。后來因為高俊的叔叔不愿收養(yǎng)和奶奶過世，在阜陽市艾滋病貧困兒童救助協(xié)會的幫助下他被另一個艾滋家庭收養(yǎng)，在三個月后的拍攝中可以看到小男孩的臉上終于有了本該擁有的天真的笑和童年應(yīng)有的快樂，其中有一個畫面是高俊和他的養(yǎng)父在油菜地的場景，在這里可以看到親情的溫馨、孩子的童真，終于聽到了高俊天真無邪的聲音，分明就是正常家庭里的溫暖歡樂，這是我看影片中唯一的一次不由得面對畫面微笑了。然而，由于病情惡化，高俊終于被送到了新家。他瘦弱而孤獨的背影消失在路上，讓人傷心。

小女孩楠楠因為感染了艾滋病，形成了沉默的性格。她姐姐死后，她的父母依靠她。她受到親戚和周圍人的歧視，所以她姐姐結(jié)婚時不敢解釋她的病情。也許她們一輩子都得小心藏起來。幸運(yùn)的是楠楠的叔叔最終把她接過來一起住了，楠楠也慢慢開朗起來，同時她受到美國一位老人的資助，而另外還有千千萬萬像楠楠這樣的孩子不能受到醫(yī)藥治療。

黃家三姐妹的父親因艾滋病剛剛?cè)ナ?，死亡的陰影籠罩著這個殘破的家庭，黑黑的屋子里，孩子們嚶嚶地哭泣，他們還沉浸在喪父的悲痛中，又受到同齡孩子和村民的眾多非議、排擠和歧視，鏡頭中的弟弟哭訴著自己受到的歧視和委屈，這么小的孩子就不得不承受喪失親人的痛苦和周圍充斥的壓力。令人欣慰的是孩子們在阜愛協(xié)會的大家庭里都露出了笑容，最感動我的是那一首《讓世界充滿愛》，稚嫩的聲音里有著對未來的期盼和生命的堅強(qiáng)。

影片展示的歧視、恐懼、貧窮、冷漠、無奈的一幕幕場景都令人心痛，我看到了一群艾滋病幼童在現(xiàn)實生活中的真實處境，印象最深的是由于周圍人的歧視和偏見而變得沉默，孩子的本性應(yīng)該是活潑可愛的，而在他們的身上卻感覺到了對死亡的恐懼和內(nèi)心的孤獨，他們是多么的無辜！當(dāng)孩子變得沉默時，需要做的就是去關(guān)心、理解和照顧他們。

藝術(shù)特色——剛剛好的打動

影片的敘述結(jié)構(gòu)經(jīng)過了精心編排，三個故事穿插講述，板塊式的敘事策略，將鏡頭深入三個不同的家庭，力圖在三個不同孩子身上為觀眾提供更多的視角，并不是對事實的簡單羅列，可以說是紀(jì)錄片運(yùn)用了劇情片的表達(dá)方式，與其說是藝術(shù)的虛構(gòu)，不如說是一種逼近生活實質(zhì)的體現(xiàn)，一種對主題的把握，導(dǎo)演將視聽集中于展現(xiàn)孩子們在現(xiàn)實中的悲慘處境，以喚起更多人對這個群體的關(guān)愛。

影片的主題非常明顯，從小到大，博愛和人道主義貫穿其中，這是世界各地各種文明的主流價值觀，也是能夠感動和影響不同文化和國家人民的原因。電影是視聽藝術(shù)、紀(jì)錄片和抒情藝術(shù)的結(jié)合。導(dǎo)演運(yùn)用鏡頭與主題的表達(dá)緊密配合，并反復(fù)運(yùn)用平拍的視角，試圖使被拍攝者與觀眾處于一個平等的視線中，目的是把他們當(dāng)成正常人。此外，特寫鏡頭被多次使用，縮短了觀眾與孩子之間的距離，真實再現(xiàn)了生活中的場景。

近景和遠(yuǎn)景運(yùn)用適當(dāng)，配合了影片的基調(diào)和抒情效果。音樂作為一個不可或缺的因素，在塑造內(nèi)心世界、烘托氣氛方面也發(fā)揮著重要作用，從中我們可以了解到電影想要表達(dá)的主題。

影片前后，有著鮮明的對比。從沉默到歡歌笑語，我們都能看到孩子們處境的變化。同時，也說明孩子需要人們的關(guān)心和幫助，更需要人們的關(guān)注。

片長只有39分鐘，卻足以給人以巨大震撼?！爸破苏J(rèn)為３９分鐘更有力度。如果故事太長，震撼力就沒這么大。

”楊紫燁接受了記者的采訪時也說道：“我們拿去國外，對他們的觀眾而言，很多東西他不明白，給他剛剛好的打動就可以?！庇捌顒尤酥幏浅Ｓ锌刂?，但卻恰恰給人了最大的觸動，如在影片的最后，從背面的拍攝角度講述了小男孩高俊被送往另一個新的家，整個片子以瘦小孤單的身影結(jié)束，畫面情緒馬上被調(diào)動起來。

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總體評價——對每一個生命最原始的尊重

《潁州的孩子》講述的是一個全世界都關(guān)注的話題，是“反映有關(guān)人性的好故事”。在第70屆奧斯卡中另一部入圍華語片是張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》，這部投資３．６億元人民幣的影片獲得了“最佳服裝設(shè)計獎”提名，時長３９分鐘的紀(jì)錄片《潁州的孩子》成本約４．５萬美元。如果電腦特技公司的“優(yōu)惠價”再打五折，這筆錢還是不夠完成《黃金甲》一個６秒鐘的特技鏡頭。

這給了我們什么樣的啟示呢？我覺的影該是對生命的尊重和對人的關(guān)懷。它是包括電影在內(nèi)的藝術(shù)活動的永恒主題。反映社會主流價值觀的電影往往比那些空洞的故事更有感染力。這一全球矚目的獎項也使得艾滋病孤兒的命運(yùn)受到了強(qiáng)烈關(guān)注。

這部電影也對受艾滋病影響的兒童產(chǎn)生了重大影響。時隔一年后的奧運(yùn)會期間，導(dǎo)演楊紫燁在鳥巢見到了影片中的小男孩高俊，“我看到他在笑，就感到特別的開心。我朋友帶他去吃飯。他吃飯的時候也在笑。我在哭。

他的生命這么強(qiáng)韌，一直在與病魔作斗爭，我感覺他就像是一個小英雄。這是我最大的安慰，也是我拍這部電影的精神回報?！倍S家三姐妹的生活也明顯不再是昏暗的色調(diào)，大姐已經(jīng)上中專，二姐和弟弟都在上初中，比起談從前的日子，弟弟更愿意從抽屜里翻出相冊，讓記者欣賞他和總理溫家寶、演員蔣雯麗的合影。

而小女孩楠楠再也不沉默寡言，許多人專程來看望她，在她的睡房里，漏風(fēng)的墻壁上貼著姚明、濮存昕等公益名人的照片，懸掛著山東白血病人送她的千紙鶴，國務(wù)院總理溫家寶曾接見了她和其他受艾滋病影響的孩子，還在她的筆記本上贈語：“堅強(qiáng)、努力、奮斗、向上。”

可以看到影片的拍攝給小主人公們帶去了溫暖和關(guān)懷，這也是我們希望看到的，但影片的宗旨絕不僅僅是這些，它在于喚起社會更多人對那些艾滋孩子的關(guān)注，因為還有許許多多這樣的艾滋孩子需要幫助和關(guān)愛，還有很重要的是要消除特別是農(nóng)村里對艾滋病人的歧視和偏見，這樣他們才能正常生活，擁有生活的信心。但對艾滋病的防治和重視并不是用一部片子就能解決的，而需要一個過程，美國發(fā)行量最大的華文**《世界**》這樣寫道：“如果說，股市的一天暴跌，北京可以用龐大的資金來入市托股，第二天就可以全盤翻紅，繼續(xù)營造經(jīng)濟(jì)形勢一片大好的盛況，那么，艾滋病的防治，就絕對需要漫長的奮斗過程，才能出現(xiàn)成效”。

「8」不忘初心紀(jì)錄片觀后感

《食品公司》是美國一揭露大型食品公司內(nèi)幕的紀(jì)錄片，大型食品公司為了獲取高額利潤，已經(jīng)不惜改變動植物的生長方式和生長周期，同時為了維持這種不符合規(guī)律的生產(chǎn)形態(tài)，迫使zf持續(xù)高額補(bǔ)貼最基本的一二種農(nóng)作物玉米和大豆的生產(chǎn)，從而向市場提供最廉價的飼料。

資本主義固然有其無法言表的優(yōu)越性，尤其是在工業(yè)生產(chǎn)上，但是這種以公司制為基本單元的體制卻不是完美的，科學(xué)技術(shù)是生產(chǎn)力，但不是第一，尤其是在食品工業(yè)生產(chǎn)上，一定是不能違反大自然的生態(tài)法則，否則，就會出現(xiàn)畸形的公司體制與不再健康的人。

比如，工業(yè)文明下的快餐文化，快餐文化下的飲食巨無霸公司，接踵而至的便是肥胖的而又多病的人群，科學(xué)技術(shù)進(jìn)步下的發(fā)達(dá)的醫(yī)療水平竟然還能維持著這些人群畸形的生存形態(tài)，資本主義文明體制下的市場經(jīng)濟(jì)的確在不斷地創(chuàng)造著奇跡，令人嘆為觀止的文明！雖然如此，但我們還是應(yīng)辯證地搞市場經(jīng)濟(jì)，理性發(fā)展，不能一味追求解放生產(chǎn)力。否則，資本主義今日的畸形的食品工業(yè)就是我們國家人們明日的生存形態(tài)。泛濫的快餐文化、過渡肥胖的人群和與之相伴的各種疾病將不是傳說了。

「9」不忘初心紀(jì)錄片觀后感

昨天我看了一部名叫《動物總動員》的電影，心潮澎湃。總有什么話要說。

電影主要講的是在非洲大草原上，人類為了建起所謂的“可持續(xù)發(fā)展的生態(tài)系統(tǒng)”而攔截非洲汛期的洪水，從而使下游的小動物們?yōu)l臨死亡，從而踏上了尋找水源的道路，在尋找水源的過程中，他們克服了來自人類的重重艱難險阻，終于打敗了電影中殘忍的人類。使下游中的自然環(huán)境變得生機(jī)盎然。

看了這部電影，我不禁想起了現(xiàn)實生活中人類的所做所為。的確，人是作為生物樹上最高等的高級動物而存在，但地球不只是屬于人類，也屬于地球上各種各樣的生物，人類充其量只屬于生物網(wǎng)中的一條線。有人畫了一幅漫畫——畫上是人拿著一把槍躲在生物的多米諾骨牌最后，笑嘻嘻的打歪了第一張骨牌，那里知道他的滅頂之災(zāi)將要來臨。生物都是相互依存的，人類也不例外。離開了各種動植物，人類也將滅絕。

進(jìn)入了21世紀(jì)，水的消耗更大。但人們并沒有幡然醒悟，浪子回頭。而是更加無節(jié)制的向大自然索取。以致造成了電影中下游動物饑渴難忍的場面。醒悟吧！別讓最后一滴水是人類悔恨的眼淚！人類如果在這樣下去，必將自食其果。

我由衷的希望：21世紀(jì)能成為一個鳥語花香的時代，一個鶯歌燕舞的時代。一個人與自然和諧相處的時代。

「10」不忘初心紀(jì)錄片觀后感

紀(jì)錄片《圓明園》讓我們回顧歷史，讓我們了解圓明園從前的壯觀輝煌，也讓我們記住英法聯(lián)軍洗劫圓明園的巨大恥辱。

在看影片前，我們已經(jīng)學(xué)過了《火燒圓明園》和《就英法聯(lián)軍遠(yuǎn)征中國給巴特勒上尉的信》了，對圓明園的歷史已有部分了解。看完這部紀(jì)錄片后，我們對圓明園這座偉大的建筑有了更深層次的了解。

在看到皇家畫院為圓明園所畫的建筑圖時，如此美麗，如此壯觀的景象使大家為之驚嘆，個性是在建造圓明園所花費(fèi)的人力、物力上，大家不禁感慨道：“這真不愧是在幻想藝術(shù)中有著崇高地位的世界奇跡?！笨上У氖沁@個偉大的杰作于1860年10月被毀，從那時開始，這個偉大的杰作消失在地球上。

看了這部紀(jì)錄片，我感受到了清代全盛時期的繁華與昌盛，腦海中映起了美侖美奐的圓明園倩影，這個集康熙、雍正、乾隆一生心血而建造的偉大建筑此刻只能成為夢影。而原因正是因為清朝末期的衰落，咸豐皇帝的昏庸和朝政的腐敗。這讓英法聯(lián)軍有機(jī)可乘，掠奪與燒毀了這個偉大的建筑。我對英法聯(lián)軍的殘暴行徑與毫無人道主義、對禮貌藝術(shù)的摧殘表示強(qiáng)烈的憤慨，對大清國的衰落腐敗表示無奈和同情。只能說是弱肉強(qiáng)食，誰叫我們當(dāng)時沒有強(qiáng)大的軍事力量和優(yōu)秀的領(lǐng)導(dǎo)者。所以說，要想強(qiáng)國，則務(wù)必強(qiáng)民。

期望大家在和平年代好好學(xué)習(xí)，為祖國的昌盛作出自我的貢獻(xiàn)。

「11」不忘初心紀(jì)錄片觀后感

沖天,什么沖天？飛機(jī)、豪氣、青春、國家要沖天。沖破那戰(zhàn)爭的重重霧靄，只為見到家國復(fù)興那一輪明日。

從這拍攝手法來看，由史詩照片，紀(jì)錄片，動畫片，旁邊等等組成。動畫片的加入非常的有新意。使得影片平滑。給予人們想象提供了平臺和依托。畢竟我們沒見過空戰(zhàn)場面，更不能揣摩飛行員的心里。動畫片+旁白，使人舒服而又適宜的。

飛行員，是高大上的，對我們來說。健康的健美的外形，優(yōu)沃的收入，無一不是吸引人的。如片尾一位抗日飛行員的女朋友說的那樣：“我很羨慕你在天空，覺得離上帝比較近，卻沒有死亡的幽谷?！倍w機(jī)那窄窄的艙室不就是飛行員們的幽谷么？是別人的也是自己的。

從抗日空戰(zhàn)一隅可見，我們的中國為抗日貢獻(xiàn)了大批的年輕人，一批一批的。他們不恐懼的么？有一位說過“我們在遠(yuǎn)離極遠(yuǎn)的天空中我們的痛苦和喜悅只有我們自己孤單的享受。同時在痛苦的事向我們圍攻時，不容許我們?nèi)セ貞浐退妓魅魏我患隆卑ㄋ劳龊涂謶?。也許有的，那也許在無數(shù)個零星的夜中的，那是怎樣的煎熬，和怎樣的男子漢呀。

他們是英勇的，他們擊落的、擊毀的1200多架敵機(jī)與自生近1000架飛機(jī)的損毀便是他們的豐碑。他們是機(jī)敏的，有周志開以一敵八，帶走三架敵機(jī)而自己未亡的戰(zhàn)績。這大概也是中國精神的一隅吧。

「12」不忘初心紀(jì)錄片觀后感