電影《滿江紅》觀后感。

看電影讓我們輕松暢快，作品中有非常打動(dòng)人的地方，讓我們感慨萬(wàn)端。作品中那些觸發(fā)思考和情緒的地方，讓人不得不一吐為快，寫(xiě)觀后感時(shí)可以將作品中的知識(shí)轉(zhuǎn)化為自己的知識(shí)，到底該如何寫(xiě)好有關(guān)作品名的觀后感呢？以下是編輯為大家整理的“電影《滿江紅》觀后感如何寫(xiě) ”，敬請(qǐng)您瀏覽本頁(yè)內(nèi)容！

電影《滿江紅》觀后感如何寫(xiě) 篇1

首先，全程沒(méi)有尿點(diǎn)。情節(jié)比較緊湊，緊緊圍繞一條條線索展開(kāi)，基本沒(méi)有放空的時(shí)間。大歷史背景板下限定場(chǎng)景的懸疑探案，難怪有人說(shuō)這就是個(gè)高級(jí)劇本殺，越看越像。不過(guò)也正因如此，很難激起人的真情實(shí)感，詼諧處尚好，多處煽情的地方心內(nèi)卻毫無(wú)波瀾。

其次，演員很有特色。選角就是各種類(lèi)型，實(shí)際幾個(gè)主要演員呈現(xiàn)出來(lái)也是各有特色，沒(méi)有拉胯的。沈騰撐起全場(chǎng)，易烊千璽在其中也不突兀，演繹有力度，張譯很穩(wěn)，岳云鵬挺逗，雷佳音居然演啥像啥，隨著情節(jié)推進(jìn)最后算驚喜吧。那個(gè)新人女演員相比之下還是略遜一籌，缺少點(diǎn)個(gè)人特點(diǎn)。

最后，還是他一貫的`審美和表達(dá)風(fēng)格。方言搖滾時(shí)不時(shí)出現(xiàn)，暴躁二人轉(zhuǎn)似的，即使是要渲染緊張快節(jié)奏氣氛，即使是劇本殺里也有點(diǎn)突兀和讓人難以接受。選女演員的眼光依舊，就像一個(gè)模子刻出來(lái)的。黑色肅穆色調(diào)下的女性穿著大綠色，還有院外的人海，絕對(duì)是張氏專(zhuān)屬的俗艷。結(jié)尾有點(diǎn)想起了《英雄》，剝洋蔥到最后還是都集于一點(diǎn)，雖然說(shuō)得過(guò)去，但也確實(shí)沒(méi)什么感染力，就是靠喊口號(hào)而已。

影片看完沒(méi)什么可回味的，導(dǎo)演要表達(dá)什么，傳遞一種什么態(tài)度？就是個(gè)劇本殺體驗(yàn)而已，可能這種感覺(jué)即是觀眾的，也是導(dǎo)演本人的吧。

電影《滿江紅》觀后感如何寫(xiě) 篇2

《滿江紅》電影講的是人均800個(gè)心眼子的南宋，某炮灰金國(guó)使者猝。小兵張大、副統(tǒng)領(lǐng)孫均甭管心里是有意見(jiàn)，還是有建議，領(lǐng)了宰相秦檜的軍令狀，倆小時(shí)內(nèi)找不出真相就得狗帶，找出了真相也不見(jiàn)得就不會(huì)狗帶 。不同陣營(yíng)，不同人設(shè)的，一個(gè)個(gè)小算盤(pán)打得啪啪響。布局的，以身入局，局中人，如霧里看花。結(jié)局層層反轉(zhuǎn)不斷，孫均迎向黎明的緋紅，開(kāi)放式落幕留了個(gè)白，請(qǐng)君細(xì)品全軍復(fù)誦《滿江紅·怒發(fā)沖冠》。

雖然故事細(xì)節(jié)不一定確有其事，但是背景還是值得深究的。秦檜是一個(gè)真實(shí)存在的歷史人物，和寫(xiě)《滿江紅·怒發(fā)沖冠》的岳飛是一個(gè)時(shí)代。電影時(shí)長(zhǎng)兩個(gè)多小時(shí)，反轉(zhuǎn)多達(dá)十七八九二十個(gè)。接受采訪的時(shí)候，導(dǎo)演張藝謀透露，最初請(qǐng)演員，他是想一鏡到底拍《滿江紅》這個(gè)故事，演員們聽(tīng)了都很興奮，后來(lái)研究了大量一鏡到底和長(zhǎng)鏡頭的電影，尤其是最近兩年的，他還是放棄了。

聊到反轉(zhuǎn)相關(guān)，張藝謀直言，現(xiàn)在的觀眾非常聰明，洞察力在創(chuàng)作者之上，電影所呈現(xiàn)出來(lái)的反轉(zhuǎn)，其實(shí)是人心的掙扎與不甘，正反面角色破局的'努力才是真正的看點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，懸疑片沒(méi)有秘密，觀眾了解了劇情，知道了結(jié)局還能看得津津有味，才說(shuō)明了故事真的有魅力。

電影《滿江紅》觀后感如何寫(xiě) 篇3

“莫等閑，白了少年頭，空悲切。”

國(guó)師講了一個(gè)“精忠報(bào)國(guó)”的故事，但卻在影片中只字不提殺敵報(bào)國(guó)、英勇抗?fàn)帯Ｒ参凑勂鹩⑿廴宋锏呢S功偉業(yè)。他沒(méi)有刻畫(huà)戰(zhàn)場(chǎng)上的殺戮抗擊；沒(méi)有體現(xiàn)將土們英勇殺敵的宏大場(chǎng)面，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)向一處山西大院，故事發(fā)生的一切都在這山西大院中。而故事的核心人物也并非什么英雄豪杰，多是些無(wú)名小卒，這可能能就是中國(guó)式抒情了吧。西方倡導(dǎo)個(gè)人英雄主義，塑造出許多個(gè)人英雄以超凡之力保護(hù)世界。而中國(guó)式抒情大多著眼于一些小人物的身上，通過(guò)小人物的一些小細(xì)節(jié)來(lái)推動(dòng)故事的發(fā)展，詮釋了什么叫家國(guó)大義。

一行人前赴后繼， 舍生取義的目的并不是為了拿秦檜的狗命，用劇中千璽人物臺(tái)詞說(shuō)：“你的狗命在我們眼中一文不值。”那又是什么值得他們付出生命而又義無(wú)反顧地去做呢？是信念，是那精忠報(bào)國(guó)的信念。他們最后脅迫秦檜背出《滿江紅》，可能在一些宵小之輩眼中意義不大，但實(shí)際上卻喚醒了南宋軍兵那尚未泯滅的愛(ài)國(guó)之情，一個(gè)人的力量是渺小的，一群人的力量便是偉大的。滿江紅猶如一種力量點(diǎn)燃了南宋軍民的斗志，雖然僅是一篇詞，卻有著無(wú)窮的威力，這威力開(kāi)山辟海，無(wú)往不前。岳元帥雖去了，可他的《滿江紅》長(zhǎng)存，流芳千古！

國(guó)師的結(jié)尾確實(shí)震撼，用大手法描摹出了全軍齊誦滿江紅的壯觀場(chǎng)面，從閣樓上的何均到樓下的禁軍再到演武場(chǎng)的千軍，人人無(wú)不被那滿江紅感染。“靖康恥，何時(shí)雪，臣子恨，何時(shí)滅?”的發(fā)問(wèn)令人義憤填膺，這與片尾秦檜茍且偷安的嘴臉形成了鮮明的對(duì)比，國(guó)家便是毀在了這奸臣手中，他卻絲毫不為這等壯觀場(chǎng)面所打動(dòng)，甚至反諷何均，可謂全無(wú)良知，不配為人臣子。雷佳者作為這幾年火起來(lái)的實(shí)力派演員，把秦檜演得出神入化，他在劇中的真假秦檜扮演得也著實(shí)讓入難以分辨。但有一個(gè)細(xì)節(jié)暴露了他，那便是吶喊。假秦檜在閣樓上吶喊的那句“朝天闕”可謂撕心裂肺。如果是真秦檜，他根本不會(huì)把滿江紅背得如此繪聲繪色，滿江紅背得越好，岳飛的名氣越大，他的罵名就越勝，他所渴望的偏安也會(huì)漸為泡影（哈哈哈哈~怎么感覺(jué)一直在劇透啊~）

這同樣也是國(guó)師的高明手法，也就是刻畫(huà)人心。片中人物各懷鬼胎，但說(shuō)白了仍是奸人為己，忠臣為國(guó)。也能看出導(dǎo)演刻畫(huà)人心很在行，畢竟人心叵測(cè)，用人心的難測(cè)為全片增添了神秘色彩，更加吸引觀眾，也為片尾的反轉(zhuǎn)做鋪墊。眾人實(shí)際上是在下一盤(pán)棋，而這盤(pán)棋的精妙之處就是棋局中各個(gè)人物的勾心斗角。這也取決于導(dǎo)演對(duì)人物的刻畫(huà)，劇中主人公形象刻畫(huà)的確飽滿，但從個(gè)人角度來(lái)看，部分配角形象刻畫(huà)并不完善，給人一種他這個(gè)人物的故事還沒(méi)講完就領(lǐng)了盒飯的感覺(jué)。

影片的轉(zhuǎn)場(chǎng)也是一大特色，影片轉(zhuǎn)場(chǎng)多用客觀鏡頭的方式，利用跟鏡頭的拍攝方法，配上激昂的山西大調(diào)，為觀眾營(yíng)造了一種真實(shí)感，緊張感以及山西地帶獨(dú)有的地域感。用山西大調(diào)來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)讓前后銜接更緊密，層次感也更為突出。眾人行走的過(guò)程也帶動(dòng)了影片緊張的氛圍，感覺(jué)這一切都很急迫，刻不容緩，也給觀眾營(yíng)造了一種劇中人馬上就要去辦大事的感覺(jué)，給人以期待感。但不得不說(shuō)，每轉(zhuǎn)場(chǎng)一次，山西大調(diào)一響，就會(huì)有人領(lǐng)盒飯，劇中人物到最后大多領(lǐng)了盒飯，這領(lǐng)盒飯的頻率未免也太高了吧~

本片中最令人動(dòng)容的除了結(jié)尾金軍齊誦滿江紅，還有瑤琴與張大的最后一抱。那句唱詞“紅了櫻桃，綠了芭蕉。”道出了兒女情長(zhǎng)與家國(guó)情懷的難舍難分，但他們依然選擇了舍小家為大家，這份決絕令人動(dòng)容。一無(wú)名小卒、一歌女艷姬尚有此等覺(jué)悟，貴為宰相，總管、統(tǒng)領(lǐng)的那些袞袞諸公怎么就不明白？國(guó)將不國(guó)，卻依然在勾心斗角，精于算計(jì)，謀害自己的同胞，把利刃對(duì)著自己人，對(duì)待金國(guó)一味地求和，求和還是求和，如此諂媚，令天下人所不齒，更有辱大宋氣節(jié)。

本片中劇情、人物、歷史、背景音樂(lè)、臺(tái)詞可謂五位一體，為我們講述了一個(gè)令人滿腔義憤的好故事。部分劇情的安排出人意料，人物形象也鮮明突出，也深諳歷史背景，看得出也是制作團(tuán)隊(duì)精心打磨出的，背景音的存在也讓片中細(xì)節(jié)的表現(xiàn)更加豐富，可謂是恰到好處。十分的話可以打九分，美中不足的可能便是意猶未盡，有人說(shuō)這可能是好事，但本人認(rèn)為這種意猶未盡實(shí)際上讓觀眾的期待有所折扣，個(gè)人感覺(jué)劇中人物過(guò)于慘烈，殺伐太多，有些情節(jié)設(shè)置不太合理。偌大的親兵營(yíng)連一個(gè)皇上的人都沒(méi)？有些角色的背景也沒(méi)解釋清楚，那兩個(gè)啞巴少女為何死心塌地地跟著一個(gè)大奸臣？武義淳最后的目的到底是什么？就是拿秦檜通金的證據(jù)嗎？就算他是皇帝的人，那皇上只派了他一個(gè)人過(guò)來(lái)嗎？在人物形象上，主人公形象很飽滿而配角的形象仍需雕琢。還有結(jié)局，秋陵渡一事戛然而止。為何不展開(kāi)描述秋陵渡之事？秦檜府中發(fā)生如此多的事情，皇上能不知曉？這些都有待商榷。我個(gè)人感覺(jué)如果這部劇口碑還行的話，還會(huì)有《滿江紅2》上映的。畢竟劇中透露的南宋少年將軍何均還未真正大展宏圖，而是選擇浪跡天涯。

談完了影片，我們來(lái)談?wù)劕F(xiàn)實(shí)。70多年前的中國(guó)何嘗不是如此？漢奸走狗，賣(mài)國(guó)求榮，而無(wú)數(shù)革命烈士拋頭顱，灑熱血。他們甘愿將自己的生命獻(xiàn)給國(guó)家，為了求得民族的解放，國(guó)家的獨(dú)立。“欲將血淚寄山河，去灑東山一壞土。”這和另一部影片《三毛從軍記》的開(kāi)頭有異曲同工之效。“要以無(wú)數(shù)個(gè)無(wú)名的岳武穆來(lái)造就一個(gè)中華民族的岳武穆。”劇中的正面人物又何曾不是岳武穆精神的化身？為什么要歌頌岳武穆？因?yàn)槟鞘侵腥A魂的化身。關(guān)于中華魂在高中政治必修三中有明確闡釋?zhuān)骸爸腥A民族精神是凝心聚力的興國(guó)之魂、強(qiáng)國(guó)之魂，是中華民族之魂。”青年興則國(guó)家興，青年強(qiáng)則國(guó)家強(qiáng)。我們?nèi)巳硕紤?yīng)該成為民族精神的傳播者，弘揚(yáng)者和建設(shè)者。共同續(xù)寫(xiě)民族精神的新篇章。

“人既發(fā)揚(yáng)踔厲矣，則邦國(guó)亦以興起”。這是魯迅先生在《文化偏至論》中的名言。他將人民與國(guó)家緊緊聯(lián)系在了一起。“天下興亡，匹夫有責(zé)。” 并非只是一句空話。一國(guó)人民尤其是青年一代肩負(fù)著振興中華民族的重任！只有我們每一個(gè)人切實(shí)地努力奮斗，才能共同奔向更好的未來(lái)。實(shí)現(xiàn)更高的社會(huì)理想。現(xiàn)如今，西方帝國(guó)主義亡我之心不死。歷史和現(xiàn)實(shí)告訴我們，不可抱有僥幸心理。而應(yīng)拋棄幻想，繼續(xù)奮斗！又如毛主席的《滿江紅》所言：“一萬(wàn)年太久，只爭(zhēng)朝夕。”以只爭(zhēng)朝夕之勇毅，成就優(yōu)秀之自我，心懷報(bào)國(guó)之志，便可助中國(guó)永屹于世界之林！也正如岳飛之警示：“莫等閑，白了少年頭，空悲切！”

電影《滿江紅》觀后感如何寫(xiě) 篇4

一部帶著張藝謀鋼戳的電影，在視聽(tīng)語(yǔ)言、歷史寓言以及對(duì)自己的反芻上都屬于張藝謀的偏好。影片依舊充滿男性氣質(zhì)，但次次反殺、刀刀入骨的狠勁卻沒(méi)有落腳點(diǎn)，前期缺少對(duì)家國(guó)仇恨的提及，像拳拳打到了棉花上。影片整體而言選擇了一個(gè)好的故事，但并沒(méi)有進(jìn)行好的演繹，在高密集臺(tái)詞與快節(jié)奏情節(jié)的劇本要求下演員之間竟然出現(xiàn)了彼此接不住戲的情況。

故事結(jié)構(gòu)的精巧構(gòu)思大于故事內(nèi)容的深度發(fā)掘，宣發(fā)時(shí)打出“反轉(zhuǎn)”的標(biāo)簽更有了制造敘事陷阱的嫌疑，封閉的戲劇空間內(nèi)太多了碎片結(jié)構(gòu)，過(guò)多的插科打諢更進(jìn)一步消解了故事的完整性。靠突轉(zhuǎn)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的套層結(jié)構(gòu)中結(jié)局能否兜住底顯得尤為重要，可在我看來(lái)“替身文學(xué)”與“人海戰(zhàn)術(shù)”用得并不成功，替身秦檜作為最后的'反轉(zhuǎn)實(shí)在不太高明，把《影》挪用過(guò)來(lái)有了種絞盡腦汁討好觀眾的感覺(jué)；“人海戰(zhàn)術(shù)”士兵齊頌《滿江紅》也是一種情緒陷阱，拋開(kāi)《滿江紅》真正創(chuàng)作者的歷史爭(zhēng)議不談，“頌詩(shī)”儀式的落腳點(diǎn)不在《滿江紅》本身而在情緒渲染，誘導(dǎo)觀眾為狂熱的情緒買(mǎi)單。出于對(duì)“張藝謀”的標(biāo)簽選擇、“岳家軍故事”的熟悉以及《滿江紅》這首詞的喜愛(ài)，我主觀意識(shí)很強(qiáng)地挑出了很多問(wèn)題，這是帶有心理預(yù)設(shè)的，所以評(píng)價(jià)和看法都很個(gè)人。但有一點(diǎn)，“岳家軍”的故事可以起于“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇”的悲切，但不應(yīng)忽略或消解“靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅。”的歷史落日，關(guān)于岳飛的故事可以起于《滿江紅》但絕不止于《滿江紅》。 拍攝場(chǎng)景選在了山西大院，整個(gè)電影的基調(diào)帶有了《大紅燈籠高高掛》的壓抑。清晨初見(jiàn)天光時(shí)，陽(yáng)光透過(guò)大院在高高的圍墻與交錯(cuò)的長(zhǎng)廊形成“陰陽(yáng)”光效，光與陰影的對(duì)立貫穿全片主要布光思路，同時(shí)還有燈籠、反射板等人工光源形成聚焦光。但整體色調(diào)偏暗，同時(shí)色彩對(duì)比度高，人物打光上多用聚焦光源，畫(huà)面布置整體類(lèi)似戲劇舞臺(tái)，一方面是導(dǎo)演風(fēng)格特征的延續(xù)，為影片前部分奠定懸疑壓抑的基調(diào)；另一方面也是為沖突集中的戲劇式劇情結(jié)構(gòu)服務(wù)。影片結(jié)尾（四個(gè)時(shí)辰之后），烈日當(dāng)空，大院也暴露在黃色的陽(yáng)光之下，配合著故事內(nèi)容的抽絲剝繭，光影和故事都逐漸走向“敞亮”。影片的場(chǎng)面調(diào)度很大程度上依賴(lài)于大院的長(zhǎng)廊結(jié)構(gòu)，攝影機(jī)跟隨人物在大院中穿行，制造緊張氣氛的同時(shí)利用人物在長(zhǎng)廊上疾步行走配以快節(jié)奏的豫劇片段形成類(lèi)似于戲劇表演的章節(jié)設(shè)置。 張藝謀的“人海戰(zhàn)術(shù)”屢試不爽，其本質(zhì)是一種狂熱儀式般的情緒渲染，情動(dòng)轉(zhuǎn)向發(fā)揮作用的過(guò)程中配樂(lè)起到了關(guān)鍵作用，無(wú)論是器樂(lè)配樂(lè)還是豫劇唱段都是為情緒服務(wù)而非為劇情服務(wù)，這是觀影時(shí)讓我覺(jué)得不舒服的地方。像是創(chuàng)作者明知道賣(mài)弄情緒的低劣之處，但更知道大多數(shù)人在集體觀影的情況下，在聲光電沉浸浸染的誘導(dǎo)中依然樂(lè)于為狂熱情緒買(mǎi)單一樣，明知故犯，將錯(cuò)就錯(cuò)，制造情緒陷阱而忽視故事內(nèi)容本身。

在我看來(lái)，“反轉(zhuǎn)”只是一種敘事技巧，所謂技巧其本質(zhì)是創(chuàng)作者講述故事的詭計(jì)，像個(gè)利用反預(yù)設(shè)而編造的大體量腦筋急轉(zhuǎn)彎，而詭計(jì)的效能性很低，遲早有一天觀眾會(huì)厭倦不高明的“反轉(zhuǎn)”詭計(jì)。“反轉(zhuǎn)”對(duì)故事的完整性來(lái)說(shuō)是種解構(gòu)，情節(jié)碎片化的拼接。歸根結(jié)底這種創(chuàng)作現(xiàn)象是“短平快”審美下市場(chǎng)選擇的產(chǎn)物，但是整個(gè)業(yè)態(tài)自覺(jué)接受這種碎片化是種危險(xiǎn)的趨勢(shì)，這將意味著由完整接受能力喪失到完整創(chuàng)作能力喪失。

電影《滿江紅》觀后感如何寫(xiě) 篇5

初五觀看了《滿江紅》，之前網(wǎng)上獲悉好評(píng)如潮，便和家人仨人一起觀看后，過(guò)程感覺(jué)還行，但到最后，當(dāng)孫均接力張大的使命脅迫秦檜讓全軍復(fù)誦岳飛的絕筆詞《滿江紅》，這時(shí)候眼淚嘩嘩的出來(lái)了。這個(gè)淚點(diǎn)讓人意想不到，想不到幾個(gè)小人物要完成的大事件是這個(gè)，還以為他們是為了殺秦檜，為岳飛報(bào)仇，而是讓鵬舉絕筆流傳出來(lái)，讓千千萬(wàn)萬(wàn)的人以唾液殺死秦檜，直接殺死秦檜不足為道，但是要讓世世代代的人罵死秦檜才是他們的主要目的。電影看到此，感受至深，同時(shí)也在為岳飛的死扼腕長(zhǎng)嘆！岳飛寫(xiě)下的《滿江紅》，表達(dá)的是恢復(fù)舊室的生平志向，或許就如他的《小重山》寫(xiě)的：白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？這是他同年代的趙構(gòu)和秦檜之流不會(huì)懂的。

10年前也有一部連續(xù)劇《精忠岳飛》，看完之后，也是心情難以平靜。我們不禁發(fā)問(wèn)，為什么讓英雄遭受如此不公平的對(duì)待？或許我們現(xiàn)在看透了--皇權(quán)的捉弄。大宋王朝其實(shí)不弱，不管民間還是軍隊(duì)，弱的是皇權(quán)，趙家王朝立朝不正，要不是周世宗柴榮英年早逝，也不至于讓趙匡胤陳橋兵變，黃袍加身。所以趙家立朝后，通過(guò)杯酒釋兵權(quán)加強(qiáng)了中央集權(quán)，同時(shí)讓文官擔(dān)任軍隊(duì)的主官，也不停的輪崗，一直在防范著武將，一直想要削弱軍隊(duì)的力量，再次防范藩鎮(zhèn)割據(jù)，也就是防范武將再次出現(xiàn)黃袍加身，是防范到骨子里的。這樣的防范結(jié)果是導(dǎo)致軍隊(duì)的戰(zhàn)斗力無(wú)法防守外敵的入侵--北宋對(duì)遼俯首稱(chēng)臣，南宋對(duì)金俯首稱(chēng)臣，最后被蒙古滅了。

可能我們要說(shuō)，岳飛也不太懂政治，他生平的抱負(fù)的北伐中原，迎回二帝。趙構(gòu)做了幾年皇帝之后，已經(jīng)不舍得將皇位讓出來(lái)了（退回去）。我們無(wú)法去怎么猜測(cè)岳飛，也不能要求岳飛當(dāng)一個(gè)天下梟雄，要讓他以天下蒼生為己任去廢掉趙構(gòu)（假如他有這能力），這或許就是岳飛的宿命。他的使命或者就很簡(jiǎn)單，要平定中原，恢復(fù)舊都，這個(gè)和他現(xiàn)管的天子偏安一隅是嚴(yán)重沖突的'。

歷史如果能假設(shè)的話，我們假設(shè)岳飛能夠迎回二帝。這二帝當(dāng)中，一個(gè)是他老子，一個(gè)是他哥哥。回來(lái)后，如何安排皇位呢？我們可以參考明朝的另一個(gè)樣本：土木堡事件之后，御駕親征的明英宗朱祁鎮(zhèn)被瓦刺也先俘獲了，之后，開(kāi)啟了于謙的北京保衛(wèi)戰(zhàn)，朱祁鈺被推上帝位，明太后同時(shí)要求立朱祁鎮(zhèn)的兒子為太子，確保朱祁鈺只是臨時(shí)過(guò)渡的皇帝而已，隨著明朝的穩(wěn)固，被俘的明英宗朱祁鎮(zhèn)被釋放回來(lái)了，被封為太上皇，被弟弟朱祁鈺囚禁在南宮7年。朱祁鈺皇帝位坐久之后，計(jì)劃著一步一步廢除哥哥朱祁鎮(zhèn)的兒子朱見(jiàn)深的太子之位，改立自己的兒子為太子，不幸的是，自己兒子突然夭折。后來(lái)朱祁鎮(zhèn)在石亨、徐有貞等人的支持下，發(fā)動(dòng)奪門(mén)之變，成功復(fù)辟上位。大明又經(jīng)歷了一場(chǎng)血雨腥風(fēng)，對(duì)北京保衛(wèi)戰(zhàn)有功的于謙被處死。

歷史不能假設(shè)！讀史使人明智，宋人不忘亡國(guó)恨，全軍復(fù)誦《滿江紅》！

電影《滿江紅》觀后感如何寫(xiě) 篇6

影視劇很少有興趣看第二遍的。《甄嬛傳》是個(gè)例外，除了熱播那幾年連續(xù)追劇兩三遍，現(xiàn)在的短視頻仍然喜歡看。盡管某些細(xì)心觀眾不斷吐槽說(shuō)某個(gè)鏡頭中某不起眼的現(xiàn)代設(shè)施穿幫，或是史學(xué)家準(zhǔn)確無(wú)誤地指出該劇的漏洞，比如真正的清朝皇宮是不容許王爺隨便入宮的，遑論果郡王夜間逗留？純屬瞎掰！退一步說(shuō)故事可以編，可規(guī)矩不能亂造。簡(jiǎn)直沒(méi)文化！若說(shuō)穿幫鏡頭純屬粗心，那么罔顧歷史真相可謂面目可憎。可大家還是愛(ài)看！看了十幾幾十遍，就是喜歡。專(zhuān)家只能搖搖頭，汝輩膚淺粗鄙。嗯嗯，承認(rèn)專(zhuān)家說(shuō)得對(duì)，承認(rèn)自己膚淺粗鄙，仍然要說(shuō)這是一部好劇！為什么，網(wǎng)上評(píng)價(jià)太多，無(wú)需贅言，今天的主題是新劇《滿江紅》。

《滿江紅》看了兩遍，沒(méi)有時(shí)間差地連看兩遍。如果第一遍是盲目的，第二遍便有了某些重點(diǎn)，比如打更士兵丁三旺到底說(shuō)沒(méi)說(shuō)“再”字？比如武義淳（岳云鵬飾演）在哪個(gè)鏡頭說(shuō)的“歷史”這個(gè)詞語(yǔ)？當(dāng)然，知道了故事結(jié)果，再看某些撲朔鏡頭便不會(huì)提心吊膽，感動(dòng)點(diǎn)也少了一些，劇中精妙之處卻益加明白清晰。這是一部絕好的電影！

說(shuō)實(shí)話，朋友圈看到有推薦說(shuō)《滿江紅》值得一看時(shí)，我是猶豫的。岳飛的故事只要是個(gè)中國(guó)人就知曉的，那是一部多么令人痛惜痛恨、肝腸寸斷、壯懷激烈、義憤填膺、不忍直視，恨不能改寫(xiě)歷史的慘烈史詩(shī)！所以看到這個(gè)片名我就開(kāi)始難過(guò)，我怕自己無(wú)法接受那些場(chǎng)面心悸心恨，引發(fā)情緒乃至整個(gè)身體的動(dòng)蕩難安。

但還是看了。一是好奇，這樣一部悲壯慘烈的歷史題材大劇，張導(dǎo)將如何詮釋?zhuān)亢茈y不叫人想起他的另一部劇《滿城盡帶黃金甲》，其恢宏的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和富麗堂皇的宮中劇景，會(huì)不會(huì)在這部劇中成為一次重復(fù)？那樣將毫無(wú)看點(diǎn)。二還是好奇。想啊，導(dǎo)演為何選沈騰和岳云鵬兩位小品演員參演這樣一部大劇？不是懷疑他們的演技，而是導(dǎo)演可以有更多的選擇，畢竟中國(guó)最不缺的就是好演員。沈騰先不說(shuō)，難道因?yàn)樵涝迄i姓岳嗎？或者說(shuō)二位想要挑戰(zhàn)自己喜劇人才的立世之本，全方位拓寬自己的演藝之路？

不看不知道，一看嚇一跳——這驚喜也太張導(dǎo)化了！整部劇既無(wú)恢弘慘烈的.戰(zhàn)斗場(chǎng)面，連布景也與《滿城盡帶黃金甲》大相徑庭，完全是樸素的色調(diào)，一色的青灰。而且，居然把如此嚴(yán)肅的題材在灰色背景下給喜劇化了！都喜劇了，沈騰和小岳岳入選也就理順了。幾位主演的表演皆可圈可點(diǎn)，不負(fù)眾望。縱觀全劇，亮點(diǎn)有四：一是編劇別出心裁，以推理化的探案形式，利用正反面幾個(gè)人物屢次交鋒，詮釋反面權(quán)力高壓下，官場(chǎng)勾心斗角你死我活的殘酷與黑暗。隨著故事深度推進(jìn)，孫均（易烊千璽扮演）與秦檜替身（雷佳音扮演）角色的最終反轉(zhuǎn)帶出戲之內(nèi)核，將劇情推向了高潮。愛(ài)情、親情在家國(guó)情懷感召下，成為一抹帶著黑暗之痛的暖色點(diǎn)綴。我想當(dāng)然的（或者說(shuō)擔(dān)心的更合適）歷史事實(shí)：岳飛屢遭陷害的場(chǎng)面沒(méi)有出現(xiàn)，或者說(shuō)劇中根本沒(méi)有出現(xiàn)岳飛這個(gè)人，英雄只是作為整部劇的背景人物，在劇情即將結(jié)束謎底揭開(kāi)之時(shí)，于角色對(duì)話中出現(xiàn)（這一點(diǎn)與《甄嬛傳》中的白月光純?cè)@一形象塑造有相似之處）。所以不存在面對(duì)面直視英雄仰天嘯屈、冤屈致死的傷痛場(chǎng)面，難過(guò)指數(shù)適當(dāng)縮小。二，劇中穿插了戲劇元素，和一些細(xì)節(jié)特寫(xiě)，加上現(xiàn)代性臺(tái)詞與演員的出色表演，把灰暗沉重的歷史事件，以喜劇特效烘托相對(duì)輕松的觀看氛圍，將“疼痛”指數(shù)縮減到最小化。比如背景配音用豫劇唱段，彰顯了地域文化（宋都在河南），又與人物命運(yùn)相關(guān)聯(lián)；又比如給張大（沈騰扮演）用刑，提到因?yàn)槭掳l(fā)在山西，所以把水刑換成“醋”刑，這個(gè)顯然夸張了，卻仍帶出一些喜劇效果。雷佳音扮演的秦檜，他高大的身材故意佝背的形象，與戲曲舞臺(tái)上花臉中奸臣的扮相相符合，無(wú)論秦檜本人還是其培養(yǎng)的替身，走路縮肩藏頭卻大步流星，呈現(xiàn)出一個(gè)詭計(jì)多端，又擔(dān)心被人暗殺的奸相作為；他的配音似乎有意擬用了易中天的發(fā)聲習(xí)慣，用六七分相似，加上朝著人物奸詐善變的個(gè)性特點(diǎn)的創(chuàng)新發(fā)揮，形成既有戲劇色彩更帶喜劇特色的語(yǔ)音。而易老師本身很有特點(diǎn)的發(fā)音兼帶喜劇性，不然也不會(huì)成為諸多藝人表演時(shí)模仿的范例。三，劇中似有若無(wú)的七嘴八舌與哄笑聲，在表現(xiàn)一種生活的真實(shí)性，類(lèi)似于旁觀群眾的竊竊私語(yǔ)和人在事故現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)他人或上司突發(fā)狀況忍俊不禁的小聲哧笑或是嘲笑。如果我猜得沒(méi)錯(cuò)的話，應(yīng)該是張導(dǎo)的一種創(chuàng)新嘗試，所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果與前兩點(diǎn)是相輔相成的，旨在提醒觀眾這是一個(gè)劇本表演，大家在看戲。既是看戲，沒(méi)必要整得那樣嚴(yán)肅哈。四，編劇雖然偏離了歷史（誰(shuí)也不能肯定皇家史書(shū)與民間野史百分百真實(shí)），但主旨清晰，岳爺爺連同他的《滿江紅》永垂青史，鞭策后人。

我不懂電影，但我知道電影是藝術(shù)的一種。創(chuàng)新不斷賦予藝術(shù)新的生命力。沒(méi)人規(guī)定藝術(shù)必須點(diǎn)面無(wú)缺、事無(wú)巨細(xì)地還原歷史。藝術(shù)就是藝術(shù)，在不違背大主旨（一種精神，一種信仰）前提下，把過(guò)于嚴(yán)肅悲壯的歷史加工加料，靈活變動(dòng)，以觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的風(fēng)格，不欠不過(guò)、恰到好處地詮釋出其精神與信仰，就是絕好的藝術(shù)！歷史題材小說(shuō)《明朝那些事》，其敘事風(fēng)格不就很受讀者喜歡嗎？小說(shuō)能做到的效果，電影更可以！

大疫剛過(guò)，喜劇化的演繹更容易緩和人們緊張的情緒；雖處和平年代，界外紛爭(zhēng)不斷，《滿江紅》同時(shí)在警醒著國(guó)人什么？仁者見(jiàn)仁，思者自然。