開端的觀后感(通用5篇)。

如何將作品名觀后感寫的相當吸睛呢？我們可以把在作品中領悟到的道理寫成觀后感，觀后感也是觀眾和導演的一次心靈溝通，編輯特意為你呈上“開端的觀后感”，感謝您的閱讀！

開端的觀后感 篇1

人要靠勞動而生存讀勞動的開端有感

看完《勞動的開端》這篇文章，我簡直不敢相信自己的眼睛，一個才12歲的少年就已經感受到生活的艱辛和有為家庭分擔憂愁的意愿，竟然去做大人們挑煤的工作，這么瘦小的少年能承受的了沉甸甸的煤筐？根本無法承擔挑煤的重擔，但生活所迫，只好去挑。盡管第一次失敗了，但吳運鐸經得起失敗的考驗，俗話說“失敗乃成功之母”，他就是擁有“勇敢經受挫折的磨礪”堅強不屈的意志。

《勞動的開端》不但寫了吳運鐸堅強不屈的意志，還揭露了舊社會的黑暗，資本家及其走狗把工人當狗看待，而且工人工作的條件極為惡劣，工人的地位極為低下。表現了舊社會窮人勞動的艱辛、受人欺侮的遭遇和流血流汗與貧窮苦難的生活。

聯系到我們自己，我們則應該像文中的主人公一樣，當面對重重困難時，要勇敢、努力地去克服它，在成長的道路上，還有許許多多的挫折來考驗我們，不要因為一次的失敗就選擇了放棄，無論有多少的失敗，都應該繼續奮斗到底，因為堅持就是勝利！

開端的觀后感 篇2

為了能讓家里人吃上飯經常很早就去煤窯挑煤，去車站的路很難走，由于他年齡太小，有時候連人帶煤摔在半山腰，可他不怕苦。

讀了這篇文章我感動又氣憤。我感動作者的不怕苦，不怕累有堅強的意志，不管遇到多么大的困難，他仍然繼續挑煤。為了家人的饑餓永不退縮。令我氣憤的是文中煤窯的主人根本不把挑煤工人的生命當回事，不管他們多累多痛，窯主就像盲人一樣視而不見，當時的社會是對面的黑暗呀！坐著家里窮的的揭不開鍋，連學校也上不了，他多么渴望上學呀!這山原來沒有路，那些人財處的小路滑極了，我一步三滑，肩上的煤筐像是打秋千。勞動是艱苦的，對于一個十二歲的孩子來說多痛苦。雖然很艱難，但是作者還是為了家人一直默默的在付出。母親含著眼淚給我打來了洗腳水。母親很心疼，關心我，同時做著也是一個很懂事的好孩子。第二天通過第一次的教訓作者成功的把煤挑到車站。

從現在起我們要學習作者，堅強的意志，好好珍惜我們現在的美好生活。

開端的觀后感 篇3

生死較量，正本清源

共產國際第三次代表大會于1921年6月22日至7月12日在莫斯科大劇院召開。

讓中國共產黨代表萬萬沒有想到的是，與他們先后到達莫斯科的竟然還有國內其他形形色色的所謂的“共產黨”組織代表，而且有兩家已經獲得大會的代表證。一家是由姚作賓等人組織的所謂“中國共產黨”。另一家是由江亢虎組織的“中國社會黨”，自稱黨員數達到52萬之多，建立有490個支部。后屈服于袁世凱淫威，曾宣布解散。江亢虎原是無政府主義者，作為北大名教授，當時的社會影響不亞于李大釗和陳獨秀。眼下，他以“中國社會黨”和“東方無產者代表”的雙重身份，取得了出席共產國際三大的代表證，并獲表決權。

前景，因此變得撲朔迷離起來。

如果江亢虎代表的“社會黨”、姚作賓代表的“共產黨”，和張太雷、俞秀松他們代表的中國共產黨都被共產國際承認，那么，中國今后將同時存在三個“正統”的共產主義政黨，中國革命將面臨復雜的局面。

如果不能及時正本清源的話，正在襁褓中的中國共產黨就有夭折的危險，中國革命的歷史也將被重新改寫。

6月22日，即共產國際第三次代表大會開幕之日，俞秀松十萬火急地發出《中共代表俞秀松為姚作賓問題致共產國際遠東書記處聲明書》，指出“自稱是中國共產黨代表”的姚作賓等其實并不是中國共產黨黨員，他們在第二次中國學生大罷課期間已成為中國學生唾棄的卑鄙叛徒，沒有任何資格同共產國際進行聯系，并要求共產國際撤銷對姚作賓所謂的“共產黨”的承認，取消姚作賓出席大會的資格。

接著，張太雷、俞秀松又發布了《張太雷、俞秀松給季諾維也夫的信》，揭露江亢虎是十足的政客及其反馬克思主義的真面目，強烈抗議大會資格審查委員會承認江亢虎的代表資格：“鑒于資格審查委員會給騙子江亢虎以代表資格，本代表團認為有必要提出抗議，特作如此說明：江亢虎以何種名義出席代表大會，是代表中國并不存在的中國社會黨？而在這并不存在的社會黨里更沒有什么左翼，那么他以何種名義參加？江亢虎在中國只是作為一名總統顧問為人所知，他根本不是社會主義者，如果第三國際允許北洋政府的總統顧問參加，就會失去中國青年的信任，給我們重大打擊。”

在這關鍵時刻，共產國際派駐遠東的全權代表舒米亞茨基給予了中國共產黨以最大的支持。舒米亞茨基幫助張太雷完成了《致共產國際第三次代表大會——中國共產黨代表張太雷同志的報告》。

共產國際十分重視中國共產黨代表們的意見，經過研究后，果斷地收回了江亢虎、姚作賓的代表證。對此，江亢虎表示“抗議”。隨后，江亢虎悻悻回國，寫了《新俄游記》一書，開始攻擊十月革命。

后來江亢虎投入汪精衛懷抱、姚作賓在抗戰前期投靠日寇成為漢奸的事實，也佐證了這場生死較量的必要性。

開端的觀后感 篇4

“李公館”里討論黨綱和決議

那是一個讓人慵懶欲睡的夏夜，“李公館”內秘密聚集的13名中共代表和2名共產國際代表——馬林、尼克爾斯基——卻目光銳利，激情澎湃。由于“南陳北李”的缺席，大家推舉學生運動的領袖張國燾為大會主席，年輕的XXX與周佛海擔任記錄員。大會上，馬林分析世界形勢，介紹第三國際的活動概況，說明中共成立的重要性等，滔滔不絕，竟講到了深夜。馬林體格強健，說起話來往往表現出他那議員型的雄辯家的天才。他堅持自己主張的那股倔強勁，好像要與反對者決斗。毫無疑問，這些特質深深震撼了這群青年人。十幾年后，XXX還記憶猶新，說馬林“精力充沛，富有口才”；包惠僧也回憶：馬林對馬克思列寧的學說有精深的素養，聲若洪鐘，口若懸河，有縱橫捭闔的辯才。

第一天，張國燾介紹了大會籌備經過，提出必須制定綱領和實際工作計劃。24日第二次會議，各地代表報告工作情況，交流工作經驗。25日、26日休會兩天，由張國燾、李達、董必武起草供會議討論的黨綱。黨綱與政綱是最難于擬訂的，但大家一致認為非有這一文件不可。張國燾等人匯集陳獨秀和各代表所提出的意見，先行擬出兩個草案，再交由李漢俊、劉仁靜、周佛海等共同審查。

27日至29日的三天會議，在討論共產黨的基本任務和原則時，與會代表產生了激烈爭論。由于代表們各自的文化背景和對馬克思主義認識和理解的不同，他們對待孫中山政府的態度、能否在現政府就職、當前共產黨人主要目標是著重做學問研究還是積極從事工人運動等問題，均展開充分的論辯。最后，大家歸納出一致意見：中國共產黨應確立無產階級專政的基本原則，著重理論研究和實際的工人運動，擴大共產黨的組織與影響。

30日晚，大會開到第六次會議時，會場突然闖進一名法租界巡捕，馬林不愧是一位革命經驗豐富的地下工作者，他立刻讓與會代表轉移。代表們離開不過一刻鐘，法租界巡捕房開了兩輛卡車，載華探、法探及翻譯等9名撲進會場。李漢俊與有意留下來的陳公博慎重周旋，化解了這次危機。“李公館”是不能再開會了，經李達的夫人王會悟牽線，代表們約定轉移到距上海約100公里的浙江嘉興繼續開會。那天清晨，代表們乘上了上海開往嘉興的火車，幾個小時后，嘉興南湖上聚集了這批革命者的`身影。兩位共產國際代表擔心自己的“老外”面孔會暴露目標，沒有隨行。

浩渺湖波中，南湖的一艘畫舫上，代表們召開了最后一次會議。推舉陳獨秀、李達、張國燾三人組成中央局，陳獨秀任中央局書記，盡管此時他仍在廣州。1921年9月，陳獨秀正式辭去公職，回到上海專任共產黨書記一職。大會通過了黨的綱領和關于工作任務的決議，正式宣告中國共產黨成立。

開端的觀后感 篇5

《被偷走的那五年》與《分手合約》有一個相似的外殼。都是白百何主演，都是喜感和悲情兼具，前半段都有一個關于5年的繩扣，后半段都有一個催人淚下的墜落。但兩部電影也是明顯不同的：在解扣的過程中，《被偷走的那五年》的結構更為精巧，《分手合約》的笑點更加密集。在墜落的過程中，《被偷走的那五年》像日劇，《分手合約》像韓劇。

《分手合約》說的是，一個發現自己身染重病的女孩兒，主動離男友而去。為了怕他傷心，更怕他一蹶不振，立下五年之后如果都還單身就結婚的字據。《被偷走的那五年》說的是一對蜜月中人遭遇車禍，女孩兒醒來時恍如昨天，事實上倏忽間5年已過，她丟掉了其間的全部記憶...

電影區別于電視劇不只在于長短，而在于電影可以用精巧的結構把一個小故事弄得雋永生輝。《被偷走的那五年》開始給觀眾的是女孩兒視角，讓大家以為一切都在原地，誰知道此車禍非彼車禍，一千多天已經逝去。時空倒換，就會產生審美快感和解謎沖動。在白百何回訪故友，觀看錄像，冥思苦憶的過程中，往事一點點連綴起來，一對情侶由蜜糖到怨偶的戲劇由此上演。

就像拼圖游戲，碎片漸漸組接成形，劇中人開心并揪心，觀眾亦然。小感動如同溪流般嘩嘩作響，時不時把人心打濕。黃真真是個細膩而尖銳的女導演，之前作品多次觸碰性題材，屬于小眾導演。這次她選了個大眾化的故事，將都市白領男女的諸多生活煩惱融入其中：由如膠似漆到相看兩厭，由事業競爭導致的怨懟，小三的誘惑和出軌的渴望，閨蜜翻臉成仇，等等。用洋氣的手法寫熟悉的題材，用俏皮的臺詞構筑生活氛圍，影片前半截且行且笑且酸楚，輕舟已過萬重山。

球賽分上下半場，這部電影也是。下半場哨響后，風云突變，精心培育后重新伸出的愛情嫩芽遭遇了嚴寒氣候。本來是不該劇透的，但完全不劇透實在是說不透。打個比方吧，上半場是今年春天立了大功的小清新愛情喜劇，下半場則一頭扎進了灰暗人生地帶，探討死生之間的殘酷。

商業片是不怕死的，死常常是催淚的給力武器。但商業片不能死得很難看，因為凡是逼著觀眾去長考人生的電影都會抑制消費意愿。像《分手合約》一樣以死神來襲為由頭，極盡渲染彼此的相愛和成就，是聰明而有效的做法。《被偷走的那五年》在商業和寫實的交錯地帶劃過，真的寫出了人落深淵時的絕望和無助。

在我看來，這么安排是上檔次的，它讓我想起了戛納最佳影片《深海長眠》和新科奧斯卡最佳外語片《愛》。《深海長眠》探討了安樂死的命題，《愛》探討了愛到心神俱疲仍然光亮全無時，會出現可怕的選擇。生命如此脆弱，現實如此殘忍，古今中外不能外。

不過，《被偷走的那五年》在沉思片刻后又回到了大眾喜聞樂見的道路上，給了一個宣泄情緒的出口。這個出口是怎樣的先不說，影片結尾讓我想起了30年前的日劇《血疑》：一望無際的大海上，光夫擁著幸子，乘船遠去。

應該說，白百何與張孝全比她與彭于晏更登對。彭有鬼馬氣息，還是與廣告里的桂綸鎂更匹配。張孝全憨厚深情，不離不棄的事兒放他身上，更可信。這是一部流暢的商業片，其中不乏深思段落。這是黃真真滿載進擊內地之作，其品質高于《分手合約》，甚至《失戀33天》。至于市場表現，我就不預測了，穩妥的說法是：天知道。