《長恨歌》的讀后感(通用6篇)。

讀書對于我們來講，是一輩子不間斷的事情。大凡成功的人士，他們都和書籍有著不解之緣，一千個人眼中有一千個哈姆雷特，人們在讀過一本書之后都會有屬于自己的心得，此時就可以通過寫一篇讀后感把自己閱讀其中所思所想寫出來。我們從哪些角度來寫作品的讀后感呢？以下是小編吐血整理的“《長恨歌》的讀后感(通用6篇)”，歡迎閱讀，希望小編的分享可以為您帶來幫助。

《長恨歌》的讀后感(篇1)

白居易的一曲長恨歌，道盡玄宗太真纏綿悱惻的愛而不得，堪稱刻骨銘心死去活來曠世絕戀的最佳模范。世人唏噓神往，恨不能自比那雙被棒打的鴛鴦，在七月七日的長生殿互許來生。可憐被玄宗爸爸綠了一臉的十八皇子壽王爺，在三個人的電影里卻沒有留下姓名。

古往今來，為什么大家都熱衷于棒打鴛鴦的戲碼：梁祝，陸唐，寶黛；羅朱，杰肉，迪士尼公主——外力的阻撓讓愛情里的人都閃閃發(fā)光如此完美，因此不必面對煙火人間里方方面面都如此欠缺的自己。都怪別人，你們沒有在一起，因此自己那糟糕的脾氣，難堪的過往，心底的算計，根深蒂固的偏見便在撕心裂肺的抗?fàn)幹斜浑[去，只留下蕩氣回腸為世人傳唱的愛情。我可以為了愛情以死明志，卻不能為了愛人洗碗拖地。我可以做畫本里的悲情英雄，卻無法在平凡生活里制造溫度。我可以拾人牙慧每日寄你一封矯組模范書信，卻無法料理好一日三餐柴米油鹽。你看，要不是這棒打之人，咱倆一不小心廝守了，遲早相看兩厭，互道眼瞎。

只愿世間愛侶再遇不上那西王母娘娘，跨越過滾燙星河，十里春風(fēng)，了無遺憾的綁定在一起，從此一路走到黑，直至天荒地老，來到凡間經(jīng)歷這場不值一提的浩劫，遇上你的冷暴力王陳養(yǎng)魚，千方百計在生活的磨難中發(fā)掘他的溫暖和感動；與你的海王先生家眷談判，劃分個海域一南一北；替事業(yè)有成的放炮王料理家務(wù)公務(wù)智斗小三送進監(jiān)獄一條龍，最后發(fā)現(xiàn)生活的真相。

什么真相呢？去掉了棒打鴛鴦的戲碼后，古裝架空玄幻偶像劇里的男人都是道德模范的天花板；而觀眾紛紛夸贊貼近生活的現(xiàn)實劇里的男人，只要沒有觸犯刑法，至死都是少年的他們，最終都可以順利過上美滿的生活。

《長恨歌》的讀后感(篇2)

作為一代文人，白居易可謂是一個成功者。他的現(xiàn)實主義的筆，寫出了多少個凄冷的場面，敲響了一次又一次警鐘。他的《長恨歌》，可謂是他一生的代表作。 詩以喜劇開頭而轉(zhuǎn)成悲劇，雖然作者的立意是“欲懲尤物”，卻成了一首愛情的頌歌。這首敘事詩的最成功處就是抒情，相當(dāng)復(fù)雜的情節(jié)只用精煉的幾句就交代過去，而著力在情的渲染，細致地寫唐明皇與楊貴妃愛情的濃烈和貴妃死后雙方的思念之情。

《長恨歌》就是歌“長恨”，“長恨”是詩歌的主題，故事的焦點，也是埋在詩里的一顆牽動人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長恨”，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受。

《長恨歌》首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩中那個宛轉(zhuǎn)動人的故事，是詩歌精巧獨特的藝術(shù)構(gòu)思。全篇中心是歌“長恨”，但詩人卻從“重色”說起，并且予以極力鋪寫和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”等等，看來是樂到了極點，象是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因。

許多人說《長恨歌》有諷喻意味，我想，這首詩的諷喻意味就在這里。那么，詩人又是如何表現(xiàn)“長恨”的呢？馬嵬坡楊貴妃之死一場，詩人刻畫極其細膩，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的內(nèi)心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現(xiàn)出來了。由于這“血淚相和流”的死別，才會有那沒完沒了的恨。隨后，詩人用許多筆墨從各個方面反復(fù)渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節(jié)并沒有停止在一個感情點上，而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示，感應(yīng)他的景物的不斷變化，把時間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動情節(jié)的發(fā)展。唐玄宗奔蜀，是在死別之后，內(nèi)心十分酸楚愁慘；還都路上，舊地重經(jīng)，又勾起了傷心的回憶；回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。日思夜想而不得，所以寄希望于夢境，卻又是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢”。詩至此，已經(jīng)把“長恨”之“恨”寫得十分動人心魄，故事到此結(jié)束似乎也可以。然而詩人筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構(gòu)思了一個嫵媚動人的仙境，把悲劇故事的情節(jié)推向高潮，使故事更加回環(huán)曲折，有起伏，有波瀾。這一轉(zhuǎn)折，既出人意料，又盡在情理之中。由于主觀愿望和客觀現(xiàn)實不斷發(fā)生矛盾、碰撞，詩歌把人物千回百轉(zhuǎn)的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉(zhuǎn)動人。

《長恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩，詩人在敘述故事和人物塑造上，采用了我國傳統(tǒng)詩歌擅長的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結(jié)合在一起，形成詩歌抒情上回環(huán)往復(fù)的特點。詩人時而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來烘托人物的心境；時而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物，通過人物對它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心的感情，層層渲染，恰如其分地表達人物蘊蓄在內(nèi)心深處的難達之情。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。現(xiàn)實生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回環(huán)，層層渲染，使人物感情回旋上升，達到了高潮。詩人正是通過這樣的層層渲染，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)，讓人物的思想感情蘊蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細膩”，更富有藝術(shù)的感染力。作為一首千古絕唱的敘事詩，《長恨歌》在藝術(shù)上的成就是很高的。古往今來，許多人都肯定這首詩的特殊的藝術(shù)魅力。

《長恨歌》在藝術(shù)上以什么感染和誘惑著讀者呢？宛轉(zhuǎn)動人，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術(shù)個性，也是它能吸住千百年來的讀者，使他們受感染、被誘惑的力量。

《長恨歌》的讀后感(篇3)

故事的開始發(fā)生在驪山。驪山本就是多故事的地方，相傳女媧補天時就是在驪山挑選的五彩石;幽王也在此為博美人千金一笑烽火戲諸侯。而唐明皇李隆基，也在此遇見了改變自我一生命運的人——楊玉環(huán)。

那時李隆基還是一代明君，只是陪著愛妃武惠妃來養(yǎng)病而已，而楊玉環(huán)，也僅僅是“楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識”。或許那時的驚鴻一瞥，就已為日后埋下禍端。一見傾心，愛戀的情緒在心里日夜瘋長。

武惠妃最終在病魔的糾纏下解脫，玄宗痛失愛妃，悲哀絕望之時，他想起了驪山腳下，那天生麗質(zhì)的楊姑娘。可那時，玉環(huán)已在他的親生兒子壽王懷中巧笑嫣然，應(yīng)對自我的兒媳，他定是猶豫了許久的罷。道德與情感間，他定是輾轉(zhuǎn)反側(cè)了許久的罷。那樣的愛，即便在此刻也是要遭受冷嘲熱諷的，更何況在當(dāng)時了，更何況他李隆基還是開創(chuàng)了開元盛世的明君。

終究是情難自禁，情難自禁，他不顧外人如何言語，將那“天生麗質(zhì)難自棄”“回眸一笑百媚生”的玉環(huán)奪了來。夜深人靜時，在她面前，他不是高高在上的君王，也不是搶了自我兒子妻子的父親，他只是她的三郎。一個情意綿綿的三郎，一個只屬于玉環(huán)的三郎。

或許正是這樣的平淡，才讓玄宗對玉環(huán)刮目相看，才讓玉環(huán)“三千寵愛在一身”。才有了“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”的荒淫無度，才有了“姊妹兄弟皆列士”“不重生男重生女”。玉環(huán)玉環(huán)，既是情人又是知己，故有伯牙摔琴謝子期，今有隆基作鼓伴環(huán)舞。

“從此君王不早朝”，終究是不會有好結(jié)果的，安史之亂爆發(fā)了。她如此愛她的三郎，如何舍得他去親征，他可是開創(chuàng)了開元盛世的一代明君呵!所有愛戀，所有癡纏，在那一刻變作了“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”的凄涼絕艷。眼睜睜的看著心愛的人死去，該是何其的殘忍，何其的心痛，卻也只能是“君王掩面救不得”。可玉環(huán)卻似當(dāng)真怨他一般，竟然“魂魄不曾來入夢”，一次，都沒有。

以往“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的簡單甜蜜，這不屬于天家的簡單甜蜜，最終化為了“昭陽殿中恩愛絕”的落寞。天人兩絕，此刻只愿“天上人間會相見”。可“天長地久會有時，此恨綿綿無絕期”啊!

人生若只如初見。若他當(dāng)時只是單純的對楊家女一見鐘情，或許這愛便隨著時間流逝了，這杯具便不會發(fā)生了吧。可我相信，若要他們再選一次，結(jié)果，定是相同的。

《長恨歌》的讀后感(篇4)

自古紅顏禍國，周幽王烽火戲諸侯，只為搏美人一笑。魅惑眾生的妲己，斷送了商朝，終也斷送了自己。玄宗與玉環(huán)的愛情，本應(yīng)是一段佳話，但只因兩人身處之位太過特殊，這段愛情終不得圓滿。馬嵬坡下，玉顏凋落，從此便是天人隔。

紅顏多薄命，但紅顏何錯之有？且不論貴妃對玄宗的感情有多真摯，一個女子，若得一人百般護持，只要不是鐵石心腸者，終會為之動容。作為一個女子，最渴的，莫過于遇上一個真心愛護她的男子，遇上這么一個她可以托付終生的人。玉環(huán)作為一個普普通通的女子，自然希望她的玄宗能常伴她左右。玉環(huán)她沒有呂后的心狠手辣，沒有武則天的權(quán)謀與雄心，她不懂得什么叫明哲保身，她只是過于沉溺在幸福中，說她恃寵而驕，或許是有這樣一些成分在里面，但說到底，她也只是想和心愛的人長相廝守，想讓所有人見證她的幸福，要說禍國之心，是絕對沒有的，都說紅顏禍水，可若君王意志堅定，怎么會被亂花迷了眼？身處位置越高，受到的誘惑越大，更要經(jīng)得住誘惑。可玄宗顯然沒有意識到這一點，他沉溺美色，斷送了江山，也斷送了自己與玉環(huán)之間的愛情。封建時代的掌權(quán)者啊，你們總是把錯誤歸咎于無辜的女子，從來也不肯，也不能去承認自己的過錯。

若玉環(huán)與玄宗都只是處在一個普通家里，那么，玄宗盡可沉迷于與妻子的纏綿中，但他是高高在上的君王，這就注定了他不能去做一個好丈夫，作為天子，重色是絕對不可行的，玄宗雖然可稱得上是一個好君王，但他性格上的缺陷造就了他晚年荒淫無度的生活，換個角度想想，玉環(huán)若出生在一個平凡的家庭，她也絕對不會安安穩(wěn)穩(wěn)地享有一段愛情了。須知一個人的優(yōu)勢也可能成為一個人的劣勢。貌美看似是上天的寵兒，但卻更加命途多舛。愛美之心人皆有之，貌美者也因此更難遇上一段純質(zhì)的感情。誰知道那個口口聲聲說愛她的人愛上的究竟是她的內(nèi)在，還是她那華美的外表呢？世人羨慕紅顏佳話，可誰知紅顏的心酸。

紅顏若想擺脫薄命的結(jié)局，更需要智慧作保障，正如《陌上桑》中的秦羅敷，憑借著自己的智慧與機敏，保全了自己。智慧之人從來不會選擇鋒芒畢露，而是光華內(nèi)斂。貌美者若只是恃美揚威，終會斷送了自己。玉環(huán)啊，身居高位的你，一言一形都被人們注視著，而你又太不會斂藏自己的光華，甚至不會在玄宗不理朝政時勸一勸他，羞花之貌化作一抔黃土，你心底的痛，又該是多么刻骨銘心。

紅顏若能禍國，那也是國之氣運將盡。世人總將紅顏擺在“禍水”的位置上，一邊譴責(zé)，一邊渴望遇上一位紅顏知己，豈不諷刺？紅顏之苦，誰人來說？

《長恨歌》的讀后感(篇5)

“七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”這幾句，想必大家都很熟悉。它是唐代著名詩人白居易在《長恨歌》里的片段。我和爸爸媽媽在一次旅游的時候，看到了“連理枝”，接觸到了《長恨歌》。靜心拜讀，感受字里行間的美，掩卷遐想，思緒萬千......

那是明皇的眼淚，那是一條黃昏夢殘的古道，那是一渺春江花月的清波，這是一座積淀了江楚流香的亭閣，這一條漫卷的青絲帶。映著斜陽走過碧坪，你輕曼的溫柔，異于北國的風(fēng)雪，你的妖嬈更有著明晰的江南芳韻。江南的水無私的把你妝扮，綠林熏陶成你的素雅。天生麗質(zhì)一朝秀選，卻都化作淡淡的歷史煙云。夜與硝煙永遠停在了那一刻，一切都成為了明皇與那位絕代佳人的陪襯......

明明幾朝前，你還踏著輕盈曼妙的舞姿，帶著浪漫的回眸一笑，輕巧的來到帝王身邊，大唐宮殿的紅毯上留下只屬于你的香味，這讓帝王手中的御筆顫抖，掉落。

或許原本就是中唐的宿命，或許這都是冥冥之中從未休止的音符。雄偉的金殿，大國端莊的氣韻，卻也抵不住她那輕盈的舞姿，與那回眸的一笑。

可現(xiàn)在呢？金殿仍在，可是卻再沒有了她的倩影。跟著遠去的車跡，回首這雄偉的金殿，天摧殘星，月蝕清夜，玉階生怨；宮闕中，有明皇，有霓裳羽衣，而你，一代佳人兒在那場浮華以后離吾而去，從此陰陽兩隔.......

有人說：“她愛明皇，不愛天下。”

有人說：“她的擁有使千萬民眾一無所有。”

有人說：“她是紅顏禍水。”

我淡然笑曰：“歷史似乎并非為柔媚所主，如若并非有這柔媚的佳人兒，明皇本身也是在墜落的。”

日月成為流年，她終于化為愛的殉品。天空一片澈藍，長生殿里，也許只有一對仙侶，在暗淡中撫琴，歌唱......

《長恨歌》的讀后感(篇6)

從來沒有過，倒也無所謂;曾經(jīng)有過的，便再也放不下了。

一曲《長恨歌》，所有的癡與怨、哀與愁倒都應(yīng)了這句話。王琦瑤跌宕的一生亦是終其所累吧。

先說說小說的主要情節(jié)：少女王琦瑤在民國末年機緣巧合被選為“上海小姐”，而后做了某大員的“金絲雀’，風(fēng)雨飄搖中大員魂歸長空，露水姻緣后只能捧著遺金緬懷遺像;上海解放后，王琦瑤繼續(xù)輾轉(zhuǎn)于各色男人間，毛毛娘舅、薩莎、程先生、老克臘……最終，暮年的她被女兒同學(xué)的男友因為那一盒遺金而殺死。

故事似乎沒有太大的跌宕起伏，所有的感情都不是那樣燦爛燃放而不加保留，一切是收放有致，欲與高潮又戛然而止，那些大團圓式的美好結(jié)局注定不合時宜，而小說的結(jié)尾是否得當(dāng)，這是后話。

先說王琦瑤和程先生吧。一提起程先生，腦中立刻跳出的竟然是金岳霖，但金岳霖畢竟還是世間少有的。而王琦瑤也畢竟不是林徽因。王琦瑤的美麗與夢幻是程先生發(fā)現(xiàn)并展示給她的，而這份美麗與迷戀化成的愛慕也牽住了程先生的一生。為了這一份愛慕，他幾十年孑然一身地守著那一抹他為她創(chuàng)造的風(fēng)情，甚至在久別重逢后還能不問不聞的照顧生下別人孩子的她坐月子。愛是世間最善也最惡的心，他承著王琦瑤的辜負也辜負了別人(王的好友蔣麗莉)。他求王琦瑤時，王琦瑤因不愛選擇逃避;而幾十年塵埃落下，王琦瑤反過來求他時，他終因雙重的辜負同樣選擇逃避。

李主任，這是王琦瑤的第一個男人，因了他，她才真正蛻變成女人。該怎樣評說這位國民黨大員和王琦瑤之間的“愛情“呢?想起一句說男人的話：妻不如妾，妾不如偷，偷得著不如偷不著。也許這就是男人的天性，也是人的天性：吃著碗里的，望著鍋里的。他和王琦瑤也算是各取所需。身居要職，官場爾虞我詐，形勢波詭云譎，他求的，不過是現(xiàn)世里的一點安穩(wěn)。而此時的王琦瑤，單純并不愚蠢，奢求但不要求托付，在海上波濤洶涌里太久，她就是他略作休憩的港灣。錦衣玉食，有時并非女人生活所需。尤其是長得好的女人。

“長得好其實是騙人的，又騙的不是別人，正是自己。長得好，自己要不知道還好，便蒙混過去了。但這個世界，都是爭著搶著告訴你，唯恐你不知道的。而這個時候，連自己都愿找一個方法來證明自己了。而這個證明更多時候就是那些世俗里成功的男人。她甚至知道與李主任就是一場繁華的夢，靠不住，依賴不了，但依然是惟愿長夢不愿醒。

李主任死后，王琦瑤的夢終于跟著破了。短暫的蟄居蘇州之后，終是受不了那海上繁華的挑逗，回到上海。都說紙醉金迷、黃粱一夢，可真真的身處之后，歸于平淡的生活卻是冷清更為冷清，寂寞更是寂寞。

做了這一夢后，王琦瑤終于明白：再絢爛的感情必得以生活為底色，女人靠的終究是自己。所以李主任留下的那一盒金條不到萬不得已，一直絲毫未取。

日子仿佛就會平靜流淌下去，回到上海的王琦瑤學(xué)習(xí)了護士工作，倒是能自己養(yǎng)活自己了。那關(guān)于上海小姐的殊榮，與李主任的往事，倒真像隨著改朝換代變作了前塵舊夢。但偏偏就會有人來挑撥這一顆心，而人心吶，是最經(jīng)不住挑撥的，這一挑，心底的不甘心就草似地瘋長了起來，而毛毛娘舅就是那挑撥的一根草。她背負著過去，他是家族庶出，在身為妾身的生母和正房的大媽之間小心翼翼的維持著夾縫里那點可憐的生存境地，明知結(jié)合不易，可有了那點零星的希望，她還是忍不住地靠了上去。即使要把腹中胎兒嫁禍給另一個被命運拋棄在邊緣的可憐男人——薩沙，她還是做了。只是那星星之火，經(jīng)不住寒風(fēng)一吹。兩個男人在責(zé)任和背叛之間，就那么輕易的逃避了。她這才明白什么是趨利避害，而她竟被他們生生當(dāng)做了害。

也罷，倒不如抱著自己腹中的孩兒共度余生，男人不是自己的，孩子終歸還是。

歲月流淌，有的女人就和古董一樣，世間越久。那一點光澤俞見柔和，經(jīng)了光陰的歷練，沒有了耀眼的微刺，映入的，都是滿滿的歡喜;也像留聲機，即使有了沙沙的響動，可流出的音符卻是永不過時的風(fēng)情，其中的余韻和悅耳也不是所有人都懂，而懂得，便注定了沉醉。為王琦瑤沉醉的，就是老克臘。有太多的人說這是一份畸形戀，也許從相差幾十年的年齡來說是如此的。但是如王琦瑤的心，又何嘗會變老呢。

所以，老克臘這樣戀舊而又有一份苛求安穩(wěn)的心在王琦瑤這兒找到了歸宿。只是這一次，面對這個與自己相差了四十年光陰的舊人，她終于是怕了，她這一生不論是風(fēng)情還是羅曼蒂克，都是尾巴了，而他偏偏就是在這尾巴上趕了過來。而且趕得那么急，那么不顧一切。終于，她還是騙不過自己，想是時候了結(jié)自己。

每個人都有自己的底，那一個底是不能退的了，而現(xiàn)在她愿意把自己的那一個底——一盒金條交給他，換他伴她這最后幾年的時間，把這交了他，她是沒有任何挽留和余地了。倘若一直沒有他倒沒什么，可有了他，再一下子抽身退步，便覺得脫了底，什么也沒了。她把盒子試圖打開給他看的一段總是讀起來讓人唏噓不已，有落淚之感。但是，他終究不甘也不敢接受了。他真是不知道王琦瑤的可憐，這四十年的羅曼蒂克竟是這么一個可憐的結(jié)局。他沒趕上那如錦如繡的高潮，卻趕上了一個結(jié)局，這算是什么命啊?如此，王琦瑤一生對感情的希冀終究是塵埃落定，盡管不甘，還是相方設(shè)法想贏得老克臘回來。

其實書中還有一個人物，在王琦瑤蟄居蘇州出現(xiàn)過，而后卻憑空消失，以傳統(tǒng)觀點來看，這似乎不合情理，但仔細一想，卻明白深意：他真是書名《長恨歌》的引者。這個阿二不僅重新把王琦瑤回上海的心喚醒，也暗示了王琦瑤的一生，他說王琦瑤是：漢家秦地月，流影照明妃;千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面;玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨;桃之夭夭，灼灼其華。看似句句夸贊花容玉貌，可說者無意，看者有心。

這詩詞的描寫對象，王昭君，琵琶女，楊貴妃，哪個不是命途多舛、紅顏薄命，這最后是景象雖是嫁娶的吉祥，可那底色終究是灰暗的。這也對應(yīng)了后來王琦瑤女兒要出嫁了，她抽出那準(zhǔn)備了多年的嫁妝，說我多少年前就為你準(zhǔn)備的。要縫喜被了，她對多年相交的嚴(yán)家?guī)熌刚f：你知道，我這樣的女人是不能縫這鴛鴦被的，嚴(yán)家?guī)熌改銉号p全，大富大貴，薇薇有你百分之一的福分就好了。隨后即使一針一線也不碰。這樣的情節(jié)總是讓人心酸，再羅曼蒂克的生活也抵擋不了她對這平靜生活的向往，而她一生求索的，不過是在羅曼蒂克下，有這點平凡生活的底。

海上繁華夢終碎。王琦瑤的死，也許真的是王安憶安排的有些突兀，這樣的戛然而止總覺牽強。但面對這樣一個具有上海史詩的東西，期間的點綴和細繪已經(jīng)讓人驚嘆不已。我們也不能要求太多。這樣的結(jié)局也好，命運又是有多少東西是我們能感知的呢?太多是不期而遇，不期而至。