世界名著讀后感(通用6篇)。

高爾基曾說過“書籍是人類進(jìn)步的階梯”，人的成長離開不開書籍營養(yǎng)的滋養(yǎng)，閱讀了作品之后，我們一般對于這個作品都會有自己的感悟，我們就可以通過文字的方式把那些心得體會記錄下來，如何寫一篇令人印象深刻的作品讀后感呢？小編已為您準(zhǔn)備好了《世界名著讀后感(通用6篇)》，有需要的小伙伴一定不能錯過！覺得有用請收藏。

世界名著讀后感【篇1】

世界名著讀后感范文每當(dāng)我拿起《鋼鐵是怎樣煉成的》這本書,保爾柯察金的形象就會出現(xiàn)在我眼前，保爾一生經(jīng)歷了眾多的艱難、坎坷,最后在在雙目失明的情況下，用頑強(qiáng)的毅力完成了巨著. 人應(yīng)該怎樣地活著才有意義呢保爾柯察金用行動回答了這一問題.他殘廢后,毫不灰心,堅(jiān)持不懈的進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，后來他雙目失明了,這對于已經(jīng)癱瘓的人來說,要是一場多么沉重的打擊呀!

可是他卻毅然拿著筆,堅(jiān)持寫作。每當(dāng)想到這里，我也禁不住熱淚盈眶.保爾柯察金那堅(jiān)毅的臉龐,仿佛就出現(xiàn)在我的眼前.

保爾這樣一個普通的戰(zhàn)士,竟有比鋼鐵還要堅(jiān)強(qiáng)的意志,這是什么力量在鼓舞著他呢我讀完這本書,在書中我終于明白了,這是那最偉大,最壯麗的共產(chǎn)主義事業(yè)在召呼著他創(chuàng)造奇跡,這就是他頑強(qiáng)地與疾病作斗爭的動力.正像他所說的：人最寶貴的是生命。

它給予我們只有一次。人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)他回首往事時不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞恥。

就這樣，當(dāng)他快要死的時侯，他可以說：我把我的一生和全部精力都獻(xiàn)給了最偉大的時業(yè)——為人類的解放而戰(zhàn)。"

如此，再想想自己,每當(dāng)我遇到困難而退縮時,每當(dāng)我受挫折而落淚時,我是怎么做的，我深感慚愧，只要我們想想保爾柯察金的精神，哪還懼怕什么艱難險(xiǎn)阻, 我深刻地體驗(yàn)到生命的真諦和時代賦予我們年輕一代的使命,它將給予我們啟示, 我們要秉承這一精神繼續(xù)奮斗。

保爾一直是我心中的偶像,他強(qiáng)烈**撼著我們.是因?yàn)樗欠N為了人類的解放和進(jìn)步而無私奉獻(xiàn)的精神;那種把崇高理想和每一個具體行動結(jié)合起來,腳踏實(shí)地,埋頭苦干的精神;那種不畏艱難險(xiǎn)阻百折不撓,勇于進(jìn)取,艱苦創(chuàng)業(yè)的精神;那種生命不息,奮斗不止的精神……

在第一次看《鋼鐵是怎樣煉成的》的時候，我并沒有感覺到它深刻的含義;在我又回過頭來從看時,我看懂了, 《鋼鐵是怎樣煉成的》問世以來,長盛不衰.究其原因,除了它真實(shí)而深刻地描繪了十月革命前后烏克蘭地區(qū)的廣闊生活畫卷外,是它塑造了以保爾柯察金為代表的一代英雄的光輝形象.保爾精神成了時代的旗幟.

這個形象從誕生之日起便跨出國門,成為世界各地進(jìn)步青年學(xué)***樣.

多年來，一代又一代的年輕人受到了教育和啟發(fā)。保羅·科奇金所說的是每個人生活的座右銘。保羅的精神正是現(xiàn)代人所需要的，也是現(xiàn)代人所缺乏的。

我認(rèn)為也許我們并沒有像保爾那樣崇高的志向,因?yàn)槲覀冎皇瞧椒驳貌荒茉倨椒驳娜?我們無須面對戰(zhàn)亂,也無須為之獻(xiàn)身,但我們同樣擁有理想,我們也同樣要經(jīng)歷坎坷,我們應(yīng)該學(xué)***的堅(jiān)強(qiáng),勇敢與執(zhí)著.現(xiàn)在的生活固然安定,但決不能自己任意妄為放縱自己，我們要為夢想拼搏.

世界名著讀后感范文某一天，語文老師上語文課，和我們講名著導(dǎo)讀中高爾基的——《童年》，老師講的時候沒注意聽，但后面越聽越入神，這是高爾基以自身經(jīng)歷為原型創(chuàng)作的自傳體**三部曲中的第一部。

這部書的主人公是阿廖沙，他堅(jiān)強(qiáng)，勇敢，正直，善良和充滿愛心的人，但**不會只寫一個人，還有他的大舅舅米哈伊爾，他的小舅舅雅科夫，他們都是自私自利的人，他的小伙伴小茨岡，雖然是個棄嬰，但是為人活潑開朗，與阿廖沙十分友好，但是后來。。。。aliosha身邊還有一個很重要的人，那就是他的祖母，善良善良，聰明能干，熱愛生活，包容每一個人，有著圣人般的寬廣胸懷。

它講述的是阿廖沙三歲到十歲這一時期的童年生活，雖然只有這七年的童年的生活，揭示了19世紀(jì)八十年代俄羅斯下層人民的生活狀況。

亞歷沙的祖父開了一家染坊，但隨著家族生意的衰落，他開始變的吝嗇、貪婪、暴虐和殘忍。他經(jīng)常毒害他的祖母和孩子，無情地剝削他的工人。有時他偷偷地高息借錢，甚至慫恿幫手偷東西。在這樣一個殘酷可恨的家庭里，年輕的艾莉沙過早地意識到了世界的痛苦和丑陋。

就在這種環(huán)境，一個缺乏溫暖，一個讓人心驚膽戰(zhàn)，一個陽光里透著黑暗的世界里，阿廖沙堅(jiān)強(qiáng)的“闖”過去了。在這個期間，他受到很多的大罵，有時他還被打昏了，但是他堅(jiān)持了，雖然有時他很難過，傷心，但是外祖母一直是他溫暖的港灣，在她無助時，外祖母幫助他;當(dāng)他傷心時，外祖母安慰她;當(dāng)他被遭到毒打，外祖母保護(hù)他;外祖母就和他的親生母親一樣。

后來，亞歷克西婭離開了他祖父的家，獨(dú)自踏上了社會。他曾在許多地方打過雜，在這期間阿廖沙飽受欺辱，但他還是熬了過來。因?yàn)樗恢北蛔约簣?jiān)強(qiáng)、不屈、艱苦奮斗的精神和信念所支撐。

而現(xiàn)在的我們，真是身在福中不知福，不愁吃不愁穿。而小阿廖沙卻吃不飽，穿不暖，還要挨打、受欺辱。悲慘的一幕又一幕，讓我不由得想到：

假如我們生活**沙皇時期又會怎么樣?會認(rèn)為那根本不是人生活的地方嗎?我們還會向阿廖沙那么堅(jiān)強(qiáng)嗎??

如果我們生活在那個時代，我們會被毆打和欺負(fù)，我們會像亞歷克西婭一樣嗎？？

原本的社會是多么殘酷，我們現(xiàn)在的社會是多么團(tuán)結(jié)，我們在這樣一個大家庭中應(yīng)該知道滿足，知道感恩，是社會哺育了我們，讓我們生活在這么幸福的家庭中，我們要感謝父母，感謝老師，感謝社會，感謝國家，我們?yōu)槲覀兪侵袊烁械津湴粒械阶院?!!!

世界名著讀后感范文我讀了高爾基的《母親》。

我從小喜歡讀俄羅斯大文豪高爾基的書，十分佩服他的不平凡的奮斗歷程。他基本上沒有進(jìn)過學(xué)校，靠自學(xué)掌握了閱讀的本領(lǐng)，為了生存，他在俄羅斯大地到處流浪，初入社會底層，生活極不安定，經(jīng)常瀕臨絕境，甚至開槍自殺，可后來竟能寫出許多杰作，一舉成名，不但影響全俄羅斯，其作品還被翻譯成各種文字，名震歐州。

《母親》這部**的主要人物是一對母子，母親身為社會底層，一生飽受了富人的壓迫和丈夫的打罵。丈夫死后，兒子受不了富人的欺負(fù)和責(zé)罵。決定站出來與富人對抗，開始了革命斗爭。

母親在兒子的影響下，不斷克服自己的膽怯心里，兒子巴維爾不斷交朋友，希望別人也參與到這個斗爭來，在他的努力下，他成功找到了幾個正義的朋友，他們找到印刷廠，把窮人們非常需要的真理打印下來，并由母親、巴維爾，雷賓等人運(yùn)送到工廠里去，要知道，這么做的話一旦被發(fā)現(xiàn)了就是死路一條。人們看到天上地上的傳單以后不由自主地看了起來，傳單上面記載著真理，人們看了以后也有了決心，但官府一直阻擋著窮人們看，并燒了傳單。但是巴維爾并沒有放棄，并且挺身而出，把自己從**上面看的那些真理講給那些窮人們聽。

巴維爾的幾個朋友看到他這么勇敢。與是大膽的，他們是在街上與窮人說話，與**和警察對抗。但是警察最后還是把他們都抓了起來，在法庭上法官宣判全部流放。

巴維爾始終不肯越獄，最后在被流放的路上逃了回來。但好人終有好報(bào)，窮人們又把他的其他幾個朋友全救了出來。

在巴維爾坐牢的時間里，一直是母親操控著一切，她大膽勇敢為了救出兒子想盡了辦法，全書的最后幾句是母親說的，她是這樣說的：真理是用血海也不可淹沒的。他們猛擊她的手，憲兵抓住她的喉嚨。他哽咽著，她嘶啞地尖叫。

**里把巴維爾寫的正義勇敢的精神，犧牲性命也要和富人與官府斗爭到底的精神值得我們學(xué)習(xí)。巴維爾以身作則，呼吁人們都站起來與富人作斗爭，這更能體現(xiàn)出母親對兒子的愛，她豁上性命也要幫兒子完成心愿，讓我感受到人們對自由的渴望是永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)也不可磨滅的。人的勇氣、能力、智慧在緊張?zhí)厥獾那闆r下達(dá)到提升。

我相信只要克服了恐懼一切都會成功的。

當(dāng)我讀完了這部**，讓我鄭重的認(rèn)識到民主，均富和社會主義是人類的理想，但要達(dá)到這個目標(biāo)是一個很長的過程，很可能是一個探索而沒有終點(diǎn);在一個國家的經(jīng)濟(jì)迅速蓬勃發(fā)展時，一定要防止貧富過度分化，因?yàn)檫@是社會不安定的根源;只有愛才是一種建設(shè)的力量，愛心創(chuàng)造一切，仇恨毀滅一切。

**中母親出于對兒子的愛才奮不顧身地投入群眾運(yùn)動中，漸漸地，他有點(diǎn)自私的母愛擴(kuò)展成對廣大群眾的同情和關(guān)愛，博愛是母親性格中最明顯的特征。

偉大的母親，偉大的母愛!

世界名著讀后感【篇2】

作者斯賓塞·約翰遜博士是美國知名的思想先鋒和暢銷書作家，此外，他還是一位醫(yī)生、心理問題專家，也是將深刻問題簡單化的高手。在他清晰洞徹當(dāng)代大眾心理后，便在該書中制造了一面社會普遍需要的鏡子———怎樣處理和面對信息時代的變化和危機(jī)。（dg15.com 工作總結(jié)之家）

從表面看，《誰動了我的奶酪？》和其他眾多裝禎精美的書沒大區(qū)別，只是薄了些，約4萬字，寫的是個可愛的寓言故事，每頁都配有主人翁滑稽可愛個性鮮明的漫畫形象。可就是這本不起眼的小書，在歐美創(chuàng)造了出版業(yè)的奇跡：自1998年9月由美國普特南出版公司出版后，兩年中銷售20萬冊，雄踞亞馬遜網(wǎng)上書店第一名約80周，同時迅速躍居《紐約時報(bào)》、《華爾街日報(bào)》、《商業(yè)周刊》最暢銷圖書排行榜第一名。

書中有4個“人物”———兩只小老鼠“嗅嗅”“匆匆”和兩個小矮人“哼哼”“唧唧”。他們生活在一個迷宮里，奶酪是他們要追尋的東西。有一天，他們同時發(fā)現(xiàn)了一個儲量豐富的.奶酪倉庫，便在其周圍構(gòu)筑起自己的幸福生活。很久之后的某天，奶酪突然不見了！這個突如其來的變化使他們的心態(tài)暴露無疑：嗅嗅、匆匆隨變化而動，立刻穿上始終掛在脖子上的鞋子，開始出去再尋找，并很快就找到了更新鮮更豐富的奶酪；兩個小矮人哼哼和唧唧面對變化卻猶豫不決，煩惱叢生，始終固守在已經(jīng)消失的美好幻覺中追憶和抱怨，無法接受奶酪已經(jīng)消失的殘酷現(xiàn)實(shí)。經(jīng)過激烈的思想斗爭，唧唧終于沖破了思想的束縛，穿上久置不用的跑鞋，重新進(jìn)入漆黑的迷宮，并最終找到了更多更好的奶酪，而哼哼卻仍在對蒼天的追問中郁郁寡歡……

書中有四個角色，老鼠嗅嗅和匆匆，小矮人哼哼和唧唧，嗅嗅，能善于嗅出變化的氣息，匆匆能迅速作出行動，而小矮人哼哼和唧唧，則由于害怕改變而否認(rèn)和拒絕變化。顯然，我們多數(shù)人都更象哼哼和唧唧，既怕"沒有奶酪"的饑餓和落迫，也怕尋找"新奶酪"的艱辛和危險(xiǎn)。

世界名著讀后感【篇3】

第一本看的，便是《簡愛》。《簡愛》是這么一本東西。我的英文水平，是可以讀原文的，但是看著那令人目眩的動輒三四行的長句，往往就望而卻步。

手頭一個版本是黃源深翻譯的。感覺還不錯。隨看隨翻。

在午后的陽光和一杯烏龍茶的幫助下，我終于逃離了現(xiàn)實(shí)，回到了初中一年級第一次讀這本書的記憶中。我在讀初一前，看的大多是古書，或者白話文。所以現(xiàn)在我可以用現(xiàn)代語言來寫作和勾引mm。《啟蒙者》是我第一個暑假讀的一批西方文學(xué)作品。

這一點(diǎn)，我同意王小波的觀點(diǎn)：真正的現(xiàn)代漢語是由一群偉大的翻譯家留下的。從這個意義上來講，他們是我語言的老師。

對于《簡愛》，早先我是完全被它的語言所打-倒。如癡如醉，魂?duì)繅艨M，有段時間張口閉口都在學(xué)那種英國式優(yōu)雅的口吻。小時候圖個好玩，沒對情節(jié)具體參悟，在心目中這就是一部完美華麗的詩歌。

是記憶花園中最后的秘藏。但是重新讀過一遍之后，語言的流麗依舊，卻在情節(jié)與構(gòu)思中發(fā)現(xiàn)了一些別的。聽過一個說法，就是《簡愛》發(fā)表之初，有人認(rèn)為它和《呼嘯山莊》出自同一人手筆。

如果現(xiàn)在來看，我得承認(rèn)的是，《呼嘯》的水平，怕是在《簡愛》之上多矣。語言方面我沒資格去斤斤計(jì)較——英文還沒到如此水平——僅僅論及結(jié)構(gòu)和流勢，如此而已。我在重讀《簡愛》的過程中，發(fā)現(xiàn)了一些令我不安的東西。

那些東西附身于**的夾縫之中。令我不安的是，我已直隱約不滿意，我不想違背我曾經(jīng)熱愛的經(jīng)典。

無論如何，我在寫作中發(fā)現(xiàn)了一些不愉快的地方。《簡愛》被萬眾所熱愛的，大約是其作者的自尊與平凡——或者說，是夏洛特的自尊與平凡。那是一個靈魂熾熱而外表簡單的女子。

這一形象無疑是不朽的經(jīng)典。可是與其夫羅切斯特一樣，這個形象始終在用一種類似于自傲的口吻言論——他們對于他人的鄙薄，多多少少，曾經(jīng)使我快慰，現(xiàn)在卻令我不安。夏洛特托身于簡愛，這是我所知道的。

但我所感覺到的是：她對于高層貴族的鄙薄與一種近乎敵視的態(tài)度，有些刻意了。反過來說，我從中讀到了自卑的情緒。

簡愛是個敏感而容易受傷的女子。開頭用了太長的篇幅來敘述她幼時的情景。但是我感覺到的是，在敘述簡愛這個人物時，夏洛特不曾將自己離開這個軀殼，所以她也沒有用全知角度敘述。

如此一來，她所描述的差不多可以認(rèn)定是她的意見。那么，我在簡愛中，看到的是某種情緒化的自卑，而后是近乎于傳奇的愛情——惟其傳奇性，昭示了某種不真實(shí)與幻想性——和最后一個幾乎有點(diǎn)硬湊的結(jié)尾。她遇到了john rivers。

雖然前頭有筆，但還不是那么自然。夏洛特對于簡愛的處理，開頭非常真實(shí)，中間段非常精彩，但是隱伏著不安，到了結(jié)尾，則幾乎歸于俗套——一個我料到的俗套。最后無疑是皆大歡喜，帶一點(diǎn)感傷。

她的鋪墊和銜接很完美，幾感覺不到瑕疵。但我隱約感覺到，這是一個女人編的故事。它已經(jīng)缺少讓我發(fā)抖的**結(jié)構(gòu)——更多的時候，我讀到《簡·愛》離開別墅，不再讀了。

如果我是夏洛特，或許我就會在那里結(jié)束。因?yàn)橹蟮囊磺校谖铱磥恚戎谇埃呛茏玖拥摹１容^于《呼嘯》的急風(fēng)暴雨，《簡愛》的安靜，其實(shí)倒象是裝出來的。

夏洛特和愛米利一樣，實(shí)際上是一個有著堅(jiān)強(qiáng)意志的人。她們的心必須在風(fēng)中飛翔，因?yàn)樗齻兲菀资軅勖桌伙w沖天，寫下了真正浩蕩的文字。

而《簡愛》，則在某種內(nèi)在情緒的矛盾下，寫出了一個自己在不斷斗爭的故事。這一方面，有些象雨果同樣自我斗爭的《九三年》。

墻角里鉆出一朵茶花。一個寒冷、陰暗、潮濕、無陽光的角落，侵蝕是它的養(yǎng)料。然而，這茶花卻比別的茶花，甚至別的任何一種花都美麗，美得脫俗，美得驚人，美得如癡如醉。

可凡是花都是向往陽光的。努力、再努力一點(diǎn)，在茶花碰觸到陽光那一剎那，在它因陽光的滋潤而嬌艷欲滴的那一剎那，無情的風(fēng)折斷了花枝，讓它又倒在了陰冷的角落，無力再爬起，再去觸摸那伸手可及的陽光。上帝是仁慈的，為了彌補(bǔ)命運(yùn)對它的不公，沒讓它凋零后再死，而是讓它保持著美貌離開了世間。

瑪格麗特的愛情悲劇故事就是這樣的。一介弱質(zhì)女流在放蕩且無目的的生命中找尋到了真愛，為此放棄了自己***常的大量物質(zhì)享受，放棄了一切能使自己暫時快樂的糜爛生活習(xí)慣，只為求能和最愛的人呆在一起。要從深陷的泥潭中爬出來，是要花很大的力氣和決心的，況且還要使自己最小程度地被泥水污染。

瑪格麗特做到了，而且做的非常出色。但如此巨大的努力，換來的卻是人們的不理解和排斥，以及自私的人們的惡意。巨大的阻力最終還是使瑪格麗特和愛人分開了，誤會使最愛的人再自己最需要安慰的時候羞辱她，這是何等痛苦的事情?

也許真的只有死亡可以拯救她。是的，瑪格麗特死了，孤獨(dú)的死去，再也沒了活著時的奢華，以前無數(shù)的情人也忘了她。生前的生活愈是轟動，死的時候就愈是冷清。

也許瑪格麗特不是一個完整的悲劇人物。至少，她得到了真愛，她得靈魂得到了凈化。女士們只看到了自己生活的奢華和物質(zhì)享受，卻不知道自己的高尚情操是遙不可及的。奇怪的資本主義上流社會的人們，明明鄙視放蕩的妓-女，卻又要逼良為娼。

如果瑪格麗特不是出生在這樣一個骯臟、虛偽和殘酷的資本主義時代，也許她就是圣母瑪利亞。可惜那樣的社會，那樣的時代，連圣母也會被玷污。在瑪格麗特陰沉的身體下，頑強(qiáng)而神圣的靈魂是讀者暗自哭泣的原因。

感謝小仲馬塑造了茶花女這樣一個可悲卻又可敬的美麗女子。然而，希望那已死去的花朵再次從泥土中萌芽、重生的時候，遠(yuǎn)離那陰暗的墻角，能每天和陽光為伴，即使不再那么美麗，也不要重復(fù)前世的悲劇。

世界名著讀后感【篇4】

《霧都孤兒》讀后感

《霧都孤兒》是我最喜歡的文學(xué)作品之一，文中所描繪的生動的人物以及微妙的故事情節(jié)深深打動了我的心。這是狄更斯第二部長篇**。25歲的現(xiàn)實(shí)主義畫家威廉·霍加斯勇敢地面對生活，表達(dá)了當(dāng)時倫敦貧民窟的悲慘生活

他抱著一個崇高的道德意圖:**社會的不公,并喚起社會**,推行改革,使處于水深火熱中的貧民得到救助.正因?yàn)槿绱?狄更斯歷來被我國及前蘇聯(lián)學(xué)者界定為"英國文學(xué)上批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)始人和最偉大的代表".

狄更斯的創(chuàng)作,想象力極為豐富,充滿詩的激情,他著意渲染自己的道德理想,處處突破自然的忠實(shí)臨摹,借用一句歌德的話:它比自然高了一層.

《霧都孤兒》一書于1838年首次刊行。當(dāng)時并不時興寫作反映生活的悲慘現(xiàn)實(shí)**，但狄更斯存心要使讀者震驚。他想展示罪犯的真實(shí)面目，揭露隱藏在倫敦狹窄、骯臟和偏遠(yuǎn)街道上的恐怖和暴力。

所以他為我們寫了贗品，殘忍的比爾·塞克斯，還有一群小偷和強(qiáng)盜。這些人撒謊，欺騙，偷竊，害怕坐牢，害怕劊子手把絞索套在脖子上，生活在恐懼中。

狄更斯試圖表明仁慈可以克服一切困難和障礙。所以他為我們塑造了小奧利弗，一個孤兒，這個孤兒被投入了一個充滿貧窮和犯罪、饑餓、挨打挨罵、從未愛過的世界。還為我們寫出來南希——可憐、凄慘、悲苦的南希，她生活在一個殘忍的世界里，卻掙扎著要忠實(shí)于她所愛的人。

而且，正如所有最好的故事一樣，善良最終戰(zhàn)勝了**。

著:這很容易折斷.從此又想到絞刑架,這時,他聽到自己被處絞刑.

他只是喃喃地說,自己歲數(shù)大了,大了,接著就什么聲音也發(fā)不出來了.在這里,狄更斯精心選擇了一系列細(xì)節(jié),不但描繪了客觀事物,而且切入了人物的內(nèi)心世界,表現(xiàn)了他極其豐富的想象力.

《霧都孤兒》中的南希是個非常關(guān)鍵的人物,南希這個人物有無比豐富,復(fù)雜的內(nèi)心世界.南希是個不幸的姑娘,自幼淪落賊窟,并已成為第二號賊首賽克斯的**.除了絞架,她看不到任何別的前景.

但是,她天良未泯,在天真純潔的奧立弗,看到往日清白的自己,同情之心油然而生.她連奉賊首之命,冒稱是奧立弗的姐姐,硬把他綁架回賊窟時,內(nèi)心充滿矛盾.歸途中,她和賽克斯談起監(jiān)獄絞死犯人的事,奧立弗感覺到南希緊攥著他的那只手在發(fā)抖,抬眼一看,她的臉色變得煞白.

后來,她冒著生命的危險(xiǎn)偷偷地給梅萊小姐和布朗羅通風(fēng)報(bào)信,終于把奧立弗救了出來.梅萊和布朗羅力勸南希掙脫過去的生活,走上新生之路,但南希不忍心把情人賽克斯撇下.賽克斯在得知南希所作所為后,他只能持盜匪的道德標(biāo)準(zhǔn),把南希視為不可饒恕的叛徒,親手把她殘酷地殺害.

狄更斯在給這兩個人物取名時是有很深的用意的,南希和賽克斯英文縮寫是n和s,正是磁針的兩極.他倆構(gòu)成一對矛盾,既對立又統(tǒng)一,既相反又相成,永遠(yuǎn)不可分離.南希離不開賽克斯,寧愿被他殺害也不肯拋棄他;而賽克斯也離不開南希,一旦失去她,他就喪魂失魄,終于在房頂?shù)?脖子被自己的一條繩子的活扣套住而氣絕身死.

南希的形象是復(fù)雜的、豐富的、深刻的，不僅“平淡”，而且取得了很高的藝術(shù)成就

世界名著讀后感【篇5】

1.《呼嘯山莊》讀后感

《呼嘯山莊》，唯一一部沒有被時間的塵土湮沒的杰出作品，《呼嘯山莊》，唯一一部有著永久藝術(shù)魅力的光輝作品。

我用了一個星期多的時間看完了《呼嘯山莊》。我合上書，不禁驚嘆，這個久居深山，幾乎從不和外界接觸的未婚女子怎么能寫出愛的如此深刻，恨的如此入骨的小說呢？一個一生生活在不幸的世界里，孤獨(dú)凄涼，沒有笑聲，沒有朋友的女人，怎么能寫出這樣一部充滿創(chuàng)意和進(jìn)步的偉大作品呢？

其實(shí)，不管是什么，不管是什么，因?yàn)檫@本極其豐富的書，它能讓我們了解很多人生的真諦！

《呼嘯山莊》到底憑借什么成為了一部不朽之作呢？首先，它沒有受到城市大眾化的影響和控制，完整地描繪了一幅原始的山村和荒野景觀。使人們領(lǐng)略了一個完全不同的世界。

故事中的主人公都保留著原始的性格：愛起來不顧一切，恨起來不計(jì)后果。這一切對我們這些長期受傳統(tǒng)禮節(jié)束縛的人來說，顯得非常特別和新鮮。

有人說《呼嘯山莊》是“人間情愛最宏偉的史詩”要我說這都要?dú)w功于作者艾米莉?勃朗特極豐富想象力；極強(qiáng)烈的激情；極深刻的內(nèi)心體驗(yàn)和她那把主題升華的才華和能力。我認(rèn)為這些也就是為什么《呼嘯山莊》能如此暢銷的原因了。

當(dāng)我回味著這本書的深刻內(nèi)涵和本質(zhì)時，我發(fā)現(xiàn)在《呼嘯山莊》中我學(xué)到了許許多多，其中另我感觸最深的是它教會了我保持人性的尊嚴(yán)和心靈的自由。無論我們面臨多么嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)和殘酷的考驗(yàn)，我們都應(yīng)該向往自由。

呼嘯山莊》讀后感

《呼嘯山莊》是一部完全不同于當(dāng)時流行的作品，他沒有經(jīng)過城市的熏陶和浸染，是完全用山鄉(xiāng)荒原的自然協(xié)調(diào)繪成的。故事的背景是一片狂風(fēng)呼嘯的山原，故事的人物保留著大自然的風(fēng)貌和原始的本性：質(zhì)樸，粗纊，剛強(qiáng)，感情奔放不羈，舉止瘋狂無度，不過一切地愛，又不計(jì)后果的恨，這在溫文爾雅的慊慊君子看來，自然顯得野蠻而奇特。

在維多利亞時代，貴族富豪躊躇滿志，身份第一，金錢至上，人們的精神受到壓制，人性被殘酷的扭曲，于是具有強(qiáng)烈的反派意識，和自由思想的艾米莉，便通過作品，對罪惡現(xiàn)象給予揭露，把自己的正義，激情，憤怒溶入作品。最終，希思克利夫的愛畢竟還是戰(zhàn)勝了自己的恨，當(dāng)他的復(fù)仇計(jì)劃一一實(shí)現(xiàn)時，他并沒有勝利的喜悅，還是在茫茫草原上漫游，最終安然死去，這樣一個飽受苦難與屈辱的人物，對愛情至死不渝的渴求和命運(yùn)不屈不撓的抗?fàn)帲屓俗x來一陣蒼涼與悲壯。

2.《紅巖》讀后感

《紅巖》描寫的是解放戰(zhàn)爭時期，在山城重慶，我中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的地下工作者受到國民黨反動派的特務(wù)機(jī)關(guān)的殘酷鎮(zhèn)壓和**，但是他們不畏強(qiáng)敵在監(jiān)獄中與之進(jìn)行不泄的斗爭。他們中的大多數(shù)人雖然死了，但他們的精神鼓舞了剩下的革命同志堅(jiān)持革命勝利的英雄事跡。

在這部電影中我認(rèn)識了一位偉大的女性：江姐。她面對老虎凳、竹簽，不但沒有被嚇倒，而是大聲呵斥了敵人的卑鄙行徑，深深激勵了監(jiān)獄中的革命志士；我還認(rèn)識了可憐的"小蘿卜頭"，他長著大而有神的眼睛，因?yàn)闋I養(yǎng)不良而顯得又瘦又高。

他被獄友親切地稱為“小蘿卜頭”。然而，“小蘿卜頭”不怕敵人。他負(fù)責(zé)給監(jiān)獄的朋友們寫信。同志們在獄中互相鼓勵、互相支持，認(rèn)為勝利屬于人民，屬于中國共產(chǎn)黨。他們甚至在監(jiān)獄里縫了一面鮮艷的五星紅旗，準(zhǔn)備慶祝勝利。然而，在革命勝利前夕，**的國民黨軍統(tǒng)殘忍地殺害了飽受折磨的革命者，甚至是貧窮的“小蘿卜頭”。

看完電影《小蘿卜頭》后，我的眼睛一直在眼前發(fā)抖。江姐的聲音總是在我耳邊回蕩。他們的英雄主義給我留下了深刻的印象。在他們面前，我顯得又小又慚愧。他們?yōu)楦锩蛧医夥奴I(xiàn)出了寶貴的生命。相比之下，我們現(xiàn)在在學(xué)習(xí)和生活中遇到了哪些困難？

3.《吶喊》是魯迅先生自《狂人日記》后的第二本經(jīng)典小說集，它是中國的名著。它也是世界上著名的作品。這本書中的一些文章我們很熟悉。

例如有《故鄉(xiāng)》，《藥》，《孔乙己》等等魯迅先生的名作。

在《藤野先生》中魯迅先生以自己的親身經(jīng)歷，在日本的首都東京留學(xué)時，看到和聽到當(dāng)時中國人民的麻木不仁從而使魯迅先生強(qiáng)烈的愛國意識蘇醒，醫(yī)學(xué)也只是治標(biāo)不治本。因此他棄醫(yī)從文，從此投身文學(xué)的知識寶庫中。

魯迅先生用“哀其不幸，怒其不爭”八個字來概括了那時的中國人民，以及對于他們的憐惜和悲傷。

《孔乙己》中那個因?yàn)榧揖池毨Ш贸詰凶觯瑹o所事事，社會層次低而又向往社會上流階級的生活的孔乙己，從孔乙己在澡堂是人們?nèi)⌒Φ脑掝}，在生活中他常常以偷為職業(yè)，在最后因?yàn)橥盗擞绣X人的書后被打折了腿，最后還是默默地離開了人世。

《故鄉(xiāng)》中那個見什么人說什么話的“豆腐西施”，還有和劇中主人公從小玩在一起的那西瓜地上銀項(xiàng)圈的小英雄閏土見到老爺時歡喜而又凄涼的神情，從而體現(xiàn)了當(dāng)時人民的麻木，在受到封建勢力壓迫和打擊下的情形，而《藥》則更能夠淋漓盡致地表現(xiàn)這一點(diǎn)。文中兇暴殘酷的劊子手康大叔，因?yàn)樾鹤有∷ǖ陌A病而拿出所有家檔去買了個人血饅頭的華老栓，和那些在茶店里議論紛紛的茶客，但是文中最不幸的就是因?yàn)楦锩惶幩溃詈笥米约旱难髁巳搜z頭而犧牲的人，這一切的一切都說明了當(dāng)時社會的狀況，康大叔的殘酷，卑鄙，仗勢欺人。華老栓的愚昧、迷信、麻木，茶客的盲目服從和人與人之間的勢利，夏瑜的英雄氣概，但革命完全脫離群眾是不成功的。

當(dāng)然，在《吶喊》這本書中，像這樣的文章還有許許多多，魯迅先生寫這些文章是為了讓當(dāng)時的中國人民看了以后，能夠清醒過來。魯迅先生用幽默而又帶有諷刺意味的語言，憤怒而又帶有鼓勵的語氣，激勵著當(dāng)時半夢半醒的中國人，用帶有指責(zé)和批評的語言，說明當(dāng)時社會的黑暗，表現(xiàn)了魯迅先生急切的希望沉睡中的巨龍——中國，早日蘇醒，重整我中華雄威！

5.《誰動了我的奶酪？》讀后感

作者斯賓塞·約翰遜博士是美國著名的思想先驅(qū)和暢銷書作家。此外，他還是一個醫(yī)生，一個心理問題專家，一個簡化深刻問題的專家。在對當(dāng)代公共心理學(xué)有了清晰的認(rèn)識之后，他在書中創(chuàng)造了一個社會普遍需要的一面鏡子——如何應(yīng)對和面對信息時代的變化和危機(jī)。

從表面看，《誰動了我的奶酪？》和其他眾多裝禎精美的書沒大區(qū)別，只是薄了些，約4萬字，寫的是個可愛的寓言故事，每頁都配有主人翁滑稽可愛個性鮮明的漫畫形象。但這本簡陋的小書卻創(chuàng)造了歐美出版業(yè)的奇跡：

自1998年9月由美國普特南出版公司出版后，兩年中銷售2000萬冊，雄踞亞馬遜網(wǎng)上書店第一名約80周，同時迅速躍居《紐約時報(bào)》、《華爾街**》、《商業(yè)周刊》最暢銷圖書排行榜第一名。

書中有4個“人物”———兩只小老鼠“嗅嗅”“匆匆”和兩個小矮人“哼哼”“唧唧”。他們生活在一個迷宮里，奶酪是他們要追尋的東西。有一天，他們同時發(fā)現(xiàn)了一個富饒的奶酪倉庫，并圍繞它建立了自己的幸福生活。

很久之后的某天，奶酪突然不見了！這個突如其來的變化使他們的心態(tài)暴露無疑：嗅嗅、匆匆隨變化而動，立刻穿上始終掛在脖子上的鞋子，開始出去再尋找，并很快就找到了更新鮮更豐富的奶酪；兩個小矮人哼哼和唧唧面對變化卻猶豫不決，煩惱叢生，始終固守在已經(jīng)消失的美好幻覺中追憶和抱怨，無法接受奶酪已經(jīng)消失的殘酷現(xiàn)實(shí)。

經(jīng)過激烈的思想斗爭，唧唧終于沖破了思想的桎梏，穿上久違的跑鞋，重新走進(jìn)黑暗的迷宮，終于找到了越來越好的奶酪。然而，在天空的質(zhì)問中，哼哼仍然很沮喪

書中有四個人物，老鼠嗅而匆匆，矮人哼唱而唧唧，嗅而善于嗅出變化的氣息，匆匆而行動迅速，而矮人則哼唱而唧唧，害怕變化，否認(rèn)而拒絕改變。顯然，我們大多數(shù)人更象哼哼唧唧，害怕“沒有奶酪”的饑餓和壓力，害怕尋找“新奶酪”的艱辛和危險(xiǎn)。

生活在這個世界上，就不能不承認(rèn)它的變化屬性，無論是精神層面的情感，還是物質(zhì)層面的哲理。有句歌詞這么唱：不是我不明白，是這個世界變化快。

然而，出于人的本性，我們都渴望能永遠(yuǎn)生活在安逸、溫暖的環(huán)境里，沒有風(fēng)吹草動的驚嚇，沒有辛苦勞頓的痛楚，這樣，我們就會少些感受世事無常、生離死別的折磨和戕害，但問題是，事物總是在或明或暗地發(fā)生著變化。隨著變化，我們知道父母會變老，會孝順，家庭、友誼和愛需要用汗水培養(yǎng)，孩子的成長需要我們的教育和引導(dǎo)

世界在變，變的結(jié)果，讓我們不斷豐富知識與情感，知道回憶和不斷進(jìn)步，唯此，我們才能時刻"繃起'時光的耳朵'，聽那過去的聲音和有限的未來"（小仲馬語），才能象嗅嗅和匆匆，能在"享用奶酪"時不忘變化的來臨，變得更加穩(wěn)重和成熟。

當(dāng)然，當(dāng)人們適應(yīng)變化時，他們不能忘記給自己一個“偷”的理由，就象唧唧唧唧的。但是，這個迅猛發(fā)展的世界容不得我們躺倒盡享安逸。唧唧很好。經(jīng)過一段時間的被動等待，他勇敢地走進(jìn)了未知的迷宮。盡管他還有回到奶酪c站的想法，但他并沒有沉迷于幻想和停滯。

我們生活在這個世界上，只有承認(rèn)變化，并盡全力去適應(yīng)它，才能在不遠(yuǎn)的將來重新找到屬于自己的"新的奶酪"，雖然這是個極其辛苦、危險(xiǎn)的過程，但有了這樣務(wù)實(shí)、真切、充足的認(rèn)知和準(zhǔn)備，我們才不會在有災(zāi)難和痛苦突然降臨時變得手足無措，這在當(dāng)前社會競爭的大環(huán)境下就顯得更為重要。

4.《雙城記》讀后感

《雙城記》被譽(yù)為描寫法國大革命的最杰出的代表作，我想最大的原因可能是因?yàn)樗呐c眾不同。和其他的作品，比如卡萊爾的《法國大革命》不同，狄更斯更注重的是底層人民的喜怒哀樂。盡管在那個時代，這些小人物本身并沒有引起全世界的注意。

但筆者敏銳地捕捉到，這些小人物與大革命有著千絲萬縷的聯(lián)系。可以說，法國大革命本身就是有小人物的力量引發(fā)的。

在這部作品里，我看到了很多很多不同的人。正直善良卻慘遭**的馬奈特醫(yī)生，美麗溫柔的露西，優(yōu)雅高尚的查爾斯，忠厚老實(shí)的洛瑞，外表冷漠、內(nèi)心熱情，放蕩不羈而又無私崇高的西德尼，扭曲了人性的德發(fā)奇太太，豪爽忠誠的普洛士小姐，殘忍陰險(xiǎn)的埃佛瑞蒙兄弟……復(fù)雜的仇恨糾纏不清，殘忍的復(fù)仇制造了更多仇恨，愛在地獄的邊緣再生，卻是以生命為代價(jià)。這錯綜復(fù)雜的一幕幕，活生生的展現(xiàn)在面前，仿佛重現(xiàn)了那個失去理智的時代。

有人說，《雙城記》是描寫了兩個男人和一個女人的故事，我卻覺得，這樣說的人必定沒有了解作者真正想表達(dá)的意圖。如果只是表達(dá)了這個，任何一部作品都可以達(dá)到露西和查爾斯的水準(zhǔn)，那么《雙城記》的優(yōu)勢怎么體現(xiàn)出來呢？在我看來，德發(fā)日家族和法國貴族之間的仇恨，以及露西、查爾斯和西德尼的情感問題，都是為了反映一個共同的主題。

主題是分析大革命與人民的關(guān)系，看是什么引發(fā)了革命，血洗給人民帶來了什么。我想這才是作者想要表達(dá)的重心所在。

《雙城記》讀后感（原創(chuàng)）

這是一個200多年前發(fā)生在兩個大城市的故事。濃霧彌漫，倫敦的燈光閃爍，絕望頹廢的巴黎的底部。

對于當(dāng)時發(fā)生在巴黎的大革命來說，太多的人花了太多的時間來描述它。這對法國來說是一場具有重大意義的轉(zhuǎn)變，甚至對于歐洲，對于整個世界來說也是如此。作者狄更斯，是英國最杰出的現(xiàn)實(shí)主義批判作家之一。

雖然他沒有親眼目睹，卻依靠自己豐富的想象力看到的當(dāng)時的景象。

《雙城記》被譽(yù)為描寫法國大革命的最杰出的代表作，我想最大的原因可能是因?yàn)樗呐c眾不同。和其他的作品，比如卡萊爾的《法國大革命》不同，狄更斯更注重的是底層人民的喜怒哀樂。盡管在那個時代，這些小人物本身并沒有引起全世界的注意。

但筆者敏銳地捕捉到，這些小人物與大革命有著千絲萬縷的聯(lián)系。可以說，法國大革命本身就是有小人物的力量引發(fā)的。

在這部作品里，我看到了很多很多不同的人。正直善良卻慘遭**的馬奈特醫(yī)生，美麗溫柔的露西，優(yōu)雅高尚的查爾斯，忠厚老實(shí)的洛瑞，外表冷漠、內(nèi)心熱情，放蕩不羈而又無私崇高的西德尼，扭曲了人性的德發(fā)奇太太，豪爽忠誠的普洛士小姐，殘忍陰險(xiǎn)的埃佛瑞蒙兄弟……復(fù)雜的仇恨糾纏不清，殘忍的復(fù)仇制造了更多仇恨，愛在地獄的邊緣再生，卻是以生命為代價(jià)。這錯綜復(fù)雜的一幕幕，活生生的展現(xiàn)在面前，仿佛重現(xiàn)了那個失去理智的時代。

世界名著讀后感【篇6】

這是一個200多年前發(fā)生在兩個大城市的故事。濃霧彌漫，倫敦的燈光閃爍，絕望頹廢的巴黎的底部。

對于當(dāng)時發(fā)生在巴黎的大革命來說，太多的人花了太多的時間來描述它。這對法國來說是一場具有重大意義的轉(zhuǎn)變，甚至對于歐洲，對于整個世界來說也是如此。狄更斯是英國最杰出的現(xiàn)實(shí)主義批判作家之一。

雖然他沒有看到，但他依靠豐富的想象力看到了當(dāng)時的情景。

《雙城記》被譽(yù)為描寫法國大革命的最杰出的代表作，我想最大的原因可能是因?yàn)樗呐c眾不同。和其他的作品，比如卡萊爾的《法國大革命》不同，狄更斯更注重的是底層人民的喜怒哀樂。盡管在那個時代，這些小人物本身并沒有引起全世界的注意。

但筆者敏銳地捕捉到，這些小人物與大革命有著千絲萬縷的聯(lián)系。可以說，法國大革命本身就是有小人物的力量引發(fā)的。

在這部作品中，我看到許多不同的人。正直善良卻慘遭**的馬奈特醫(yī)生，美麗溫柔的露西，優(yōu)雅高尚的查爾斯，忠厚老實(shí)的洛瑞，外表冷漠、內(nèi)心熱情，放蕩不羈而又無私崇高的西德尼，扭曲了人性的德發(fā)奇太太，豪爽忠誠的普洛士小姐，殘忍陰險(xiǎn)的埃佛瑞蒙兄弟復(fù)雜的仇恨糾纏不清，殘忍的復(fù)仇制造了更多仇恨，愛在地獄的邊緣再生，卻是以生命為代價(jià)。這錯綜復(fù)雜的一幕幕，活生生的展現(xiàn)在面前，仿佛重現(xiàn)了那個失去理智的時代。

作為一位優(yōu)秀的作家，在狄更斯的作品中，語言的光輝是必不可少的。各種修辭手法，比喻、夸張、對比、幽默、嘲諷，被運(yùn)用自如，而作品的藝術(shù)性也被送上巔峰。于是，克倫徹先生只得再聽檢察長先生怎樣把史蒂夫先生套在陪審團(tuán)先生們身上的緊身衣又一件件脫下來，翻個底朝天;最后法官大人站了起來，把那件緊身衣里里外外搗騰了一遍，看得出來，他想為犯人裁剪壽衣。

諸如此類精彩的段落，作品里比比皆是。因此，作者要表達(dá)的每一個中心都體現(xiàn)得淋漓盡致。我相信這對我們的正常學(xué)習(xí)有很大幫助。

有人說，《雙城記》是描寫了兩個男人和一個女人的故事，我卻覺得，這樣說的人必定沒有了解作者真正想表達(dá)的意圖。如果只是表達(dá)了這個，任何一部作品都可以達(dá)到露西和查爾斯的水準(zhǔn)，那么《雙城記》的優(yōu)勢怎么體現(xiàn)出來呢?在我看來，德發(fā)奇一家和法國貴族的仇恨也好，露西、查爾斯和西德尼的感情問題也好，都是為了體現(xiàn)一個共同的主題而設(shè)的。

主題是分析大革命與人民的關(guān)系，看是什么引發(fā)了革命，血洗給人民帶來了什么。我想這才是作者想要表達(dá)的重心所在。

《項(xiàng)鏈》這篇文章出于《莫泊桑短篇**精選》，它是由法國著名作家莫泊桑撰寫的。作者出生在諾曼底沿海一個衰落的貴族家庭。因?yàn)閺男∈艿礁挥心赣H浪漫氣質(zhì)的母親的影響，使他無法忍受貴族學(xué)校的氣氛，轉(zhuǎn)致一所公立學(xué)校讀書。

莫泊桑的文章充滿悲觀情緒，這與他的健康和歷史背景密切相關(guān)。

本文講述的是羅塞瓦德夫人虛榮心十足，她為了在一次宴會上出風(fēng)頭，特意從女友那里借來一根金剛石項(xiàng)鏈。當(dāng)她戴著項(xiàng)鏈出現(xiàn)在晚會上時，引起了全場觀眾的敬佩和奉承，她的虛榮心大為滿足。不幸的是，在回家的路上，項(xiàng)鏈丟了。

為了賠償這價(jià)值三萬六千法郎的金項(xiàng)鏈，她負(fù)了重債。之后，她事整整十年節(jié)衣縮食才還清了債務(wù)。諷刺的是，她被告知丟失的項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚摹?/p>

羅塞瓦德夫人通過打腫臉充胖子的方式來顯示自我，面子觀念的驅(qū)動，使她吃盡了苦頭。

哦，可憐的拉瓦塞爾斯！命運(yùn)是一個真正的玩笑。那是我看完文章后的第一。

當(dāng)再次回味起那篇文章時，我不禁回想：如果他們不為了虛榮，會耗費(fèi)如此大的代價(jià)嗎?虛榮心，一個可怕但無形的惡魔，是為了取得榮譽(yù)和引起普遍注意而表現(xiàn)出來的一種不正常的社會情感，是爭名逐利的一種不良品質(zhì)。

虛榮會使坦誠的人走向虛偽。虛榮心很強(qiáng)的人，往往表現(xiàn)為自夸、炫耀，通過自夸、隱瞞等欺騙手段來表現(xiàn)自己。虛榮心強(qiáng)的人，往往有嫉妒的沖動，看到別人的能力比自己強(qiáng)，地位比自己高，命運(yùn)比自己好，外表比自己漂亮，感覺不舒服，不快樂。

甚至排斥、挖苦、打擊、疏遠(yuǎn)、為難比自自強(qiáng)的人，有意或無意地做出損害這些人的事情來。還有，虛榮心強(qiáng)的人，特別喜歡聽奉承的話、恭維的話，最不能接受的是他人當(dāng)眾頂撞或當(dāng)面提意見，最不能容忍的是揭他的老底。因此，與他結(jié)交的可能是一些溜須拍馬的小人。

法國哲學(xué)家柏格森說過：虛榮很難說是一種罪惡，但一切罪惡圍繞虛榮而生，都是為了滿足虛榮的手段。虛假的榮譽(yù)是一個轉(zhuǎn)瞬即破的肥皂泡，我們不應(yīng)該追求這種并不屬于自已的虛假的東西;而要腳踏實(shí)地地去干一番事業(yè)，通過奮斗，創(chuàng)造出屬于自己的榮譽(yù)來。