鋼琴的讀后感5篇。

讀書(shū)筆記吧主題欄目精選：“鋼琴的讀后感”，敬請(qǐng)?jiān)L問(wèn)。

在生活中， 我們經(jīng)常會(huì)讀一些我們喜歡的書(shū)籍，關(guān)于作者寫(xiě)的作品一書(shū)，大家閱讀完后都學(xué)到了不少東西。寫(xiě)觀后感是梳理自己的思路，可以向給潛在讀者一些參考。以下的內(nèi)容“鋼琴的讀后感”是編輯特意為您準(zhǔn)備的，本網(wǎng)頁(yè)內(nèi)容僅為您提供參考！

鋼琴的讀后感【篇1】

看完電影，有點(diǎn)沉重，電影的整個(gè)基調(diào)都有點(diǎn)沉悶 ，但是本人很喜歡里面的風(fēng)格，顏色基本是黑、灰、卡其為主，看著里面的人物穿著帥氣經(jīng)典的風(fēng)衣，看著船上古典風(fēng)格的家裝，仿佛回到了那個(gè)年代，那個(gè)充滿夢(mèng)想的時(shí)代，但是1900的夢(mèng)想是什么，應(yīng)該說(shuō)沒(méi)有夢(mèng)想。

不知道是說(shuō)1900是逃避現(xiàn)實(shí)，還是說(shuō)他活得純粹。這樣的結(jié)果和他的出生、經(jīng)歷有關(guān)系，如果他一生下來(lái)就有父母，有親人，結(jié)果就不會(huì)這樣。那樣就會(huì)學(xué)著為別人活，就會(huì)變得勇敢，變得博愛(ài)，正是因?yàn)樗恢敝皇菫樽约夯睿仓挥袨樽约夯睿艜?huì)這樣。曾經(jīng)他也有過(guò)為了那女孩到陸地上去，但是最后他還是退縮了，愛(ài)情都不能打敗恐懼，友情更加不可能讓他改變。

世界是一直在改變的，1900害怕改變，不管和平還是戰(zhàn)爭(zhēng)，都和他無(wú)關(guān)，他只活在自己的世界里，自己的音樂(lè)里，最后只能孤獨(dú)的死去。也正是這種純粹，才會(huì)有這么純粹的音樂(lè)，這是在世俗中的人所達(dá)不到的境界。

也許如果1900到了陸地上，可能就再也彈不出那樣的曲子了！

鋼琴的讀后感【篇2】

不知從何時(shí)開(kāi)始，“不忘初心，方得始終”這句話流行起來(lái)，經(jīng)年不衰，時(shí)常能在各類(lèi)文章、臺(tái)詞里看到，被眾人奉為格言、座右銘，就連領(lǐng)導(dǎo)人講話里也套用這句來(lái)彰顯情懷。

但這句話美則美矣，做起來(lái)卻很難。塵世喧囂，我們需要跟各種事務(wù)、人物打交道，碰到的每一樁人事，做出的每一個(gè)選擇，走進(jìn)的每一段關(guān)系，都會(huì)影響我們的想法和心境，牽引我們的關(guān)注，不知不覺(jué)、匆匆忙忙、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，某個(gè)時(shí)刻你停下來(lái)，突然發(fā)現(xiàn)自己已嚴(yán)重偏離了最初的想法，甚至變成了一個(gè)自己覺(jué)得陌生或者曾經(jīng)討厭的人，忘了初心。

從某種角度上看，這部電影向我們講述了一個(gè)不忘初心、始終專(zhuān)注于初心的故事。

電影男主角一九〇〇在一艘名為維吉尼亞的船上出生，被父母遺棄在船上，自此他這一生即與這艘船緊密相連。他把心性之錨定在船上，船雖然四處航行，但在他心里的位置一直固定不變。始終變化的是船每次航行沿途的風(fēng)景、港口，以及每次抵達(dá)或駛離港口時(shí)上上下下的乘客，他們都是過(guò)客；船上的船員、樂(lè)隊(duì)成員也是如此，大抵都想在岸上安家。而只有一九〇〇，生于斯，長(zhǎng)于斯，最后死于斯，終其一生都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)船，把船當(dāng)作自己的家。

此心安處是吾鄉(xiāng)。正是因?yàn)樗研陌卜旁诖希瑘?zhí)著于本心，他與船的聯(lián)系異常穩(wěn)固，而與沿途、乘客等外界的聯(lián)系微弱，所以他才能“以不變應(yīng)萬(wàn)變”，從容欣賞沿途的風(fēng)景，看著流動(dòng)的乘客來(lái)來(lái)往往，觀察他們的喜怒哀樂(lè)，而心魂安定，不被他們所牽引。這里有一個(gè)形式上的反差，船是漂泊而變動(dòng)不居的，但船上一九〇〇的心卻異常安定；岸上的居所是穩(wěn)固不動(dòng)的，但在岸上安家的人們的心卻是漂泊的。

一九〇〇的好友問(wèn)他為什么不下船去岸上看看的時(shí)候，他回答道：我想你們岸上的人把時(shí)間都浪費(fèi)在問(wèn)為什么上。

冬天剛到就巴望著夏天趕緊到來(lái)，夏天來(lái)了又憂慮冬天還會(huì)再來(lái)。

為此你們總是四處奔波，尋求一個(gè)四季如夏的世外桃源。

這并不是我想要的生活

鋼琴的讀后感【篇3】

肖邦，偉大的波蘭音樂(lè)家。其一生未離開(kāi)鋼琴。因此被稱(chēng)為鋼琴詩(shī)人，1837年。他嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的俄國(guó)皇帝陛下首席鋼琴家的職位，舒曼稱(chēng)他的音樂(lè)像隱藏在花叢中的一尊大炮。向全世界宣告：波蘭不會(huì)滅亡，肖邦聞名于世。

肖邦從小就展現(xiàn)出了他驚人的音樂(lè)天賦。八歲時(shí)，他在一個(gè)慈善音樂(lè)會(huì)上嶄露頭角。于是少年肖邦逐漸成為第二個(gè)莫扎特。十歲時(shí)，肖邦給大歌唱家演奏，歌唱家十分高興，送給他一塊手表。不久后俄國(guó)沙皇聽(tīng)見(jiàn)肖邦的演奏后，當(dāng)即把一枚鉆石戒指作為贈(zèng)品。于是歐洲報(bào)紙上便瘋傳這樣一句話：上帝把莫扎特賜給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭。

肖邦是浪漫主義時(shí)代最有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家之一。他的風(fēng)格完全是自己的風(fēng)格，絕不會(huì)和其他人的風(fēng)格混淆。他告訴他的學(xué)生：必須讓每個(gè)音符都歌唱起來(lái)。肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，世人稱(chēng)為鋼琴詩(shī)人。

他是那個(gè)時(shí)代具有獨(dú)立風(fēng)格和詩(shī)歌精神的偉大作曲家，1848年，在齊格蘭舉行音樂(lè)會(huì)后，倫敦的每日新聞這樣寫(xiě)道，他的作品顯示了肖邦杰出的創(chuàng)造才能和他對(duì)作品的表現(xiàn)能力，他的音樂(lè)風(fēng)格之獨(dú)特。是以前任何一位大師都不可能達(dá)到的，我們從沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)如此美好，如此激動(dòng)人心的音樂(lè)。

肖邦成為了他那個(gè)時(shí)代的代言人，在樂(lè)壇上也有極高的地位，他是成功人物的代表，是成功人物的典范。他的成功絕非偶然，他在音樂(lè)方面上具有有極高的天賦，但是如果沒(méi)有后天的努力，是絕對(duì)不會(huì)成功的，所以要成功，一定要努力。

你不需要假裝努力，因?yàn)榻Y(jié)局不會(huì)陪你演戲，也不要說(shuō)什么冠冕堂皇的話，只有腳踏實(shí)地的努力才能成功。

鋼琴的讀后感【篇4】

《海上鋼琴師》的男主人公1900，從出生到離開(kāi)這個(gè)世界都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)大海，他簡(jiǎn)直是一個(gè)天才，沒(méi)有人知道他高超的技藝師出何人，他的曲子是那么純粹，根本不需要用大海外面的世界所證明，他從未踏足陸地，他的眼睛與思緒好像走了全世界，對(duì)于陸地世界的一切風(fēng)土習(xí)俗都了如指掌，簡(jiǎn)直是一件神奇的事！

他的雙手生來(lái)注定會(huì)為世界音樂(lè)史留下一筆，即使不曾擁有認(rèn)可的姓名，官方數(shù)據(jù)甚至沒(méi)有登記過(guò)他的存在。而他也并沒(méi)有為此不公所辯解和證明什么，不需要所謂的巡演讓自己大紫大紅，給有幸乘坐此船的乘客進(jìn)行演奏，效果便足以說(shuō)明他不俗的成就了，況且他也沒(méi)有真正在乎過(guò)這些虛無(wú)縹緲的東西。在大海上，他從不會(huì)吝嗇自己的曲子，戰(zhàn)亂中同樣不安穩(wěn)的大海，是他用自己的曲子撫慰那些受到創(chuàng)傷的人們，陪伴他們最后一程。

才華但卻沒(méi)有名垂青史的記載，仿佛從未出現(xiàn)在這個(gè)世界上。悲哀嗎？可惜嗎？我想結(jié)果都不重要了吧！重要的從來(lái)不是他人的看法和結(jié)果的好壞，關(guān)鍵在于這個(gè)事本身，當(dāng)事人的選擇最重要。或許他并不屬于這里，他只不過(guò)是換了一種方式回到了他應(yīng)該去的地方，那里也有大海，鋼琴，摯友與喝彩的觀眾。

想想給我一個(gè)陸地生活的人的一點(diǎn)小小啟示：便是專(zhuān)注于自己，專(zhuān)注做事，不要讓欲望和這個(gè)世界的喧囂擾亂本心吧！沒(méi)有人不想純粹，但純粹始終如一卻很難。

鋼琴的讀后感【篇5】

一架博蘭斯勒鋼琴的重量，是承載了幾段相交織的人生的重量。它是克拉拉的生日禮物，是她已逝父母留給她唯一的物品，是她充滿變故的感情中唯一的定數(shù)。

它是格萊戈難以釋?xiě)训慕Y(jié)，是為保護(hù)母親而留下的終身瘸腿，是他對(duì)母親深沉的愛(ài)。它是卡佳的童年，是與故鄉(xiāng)的羈絆，她重燃的愛(ài)情之火的見(jiàn)證者，是她的希望與信仰。一塊好的音板經(jīng)歷時(shí)間的磨礪會(huì)變得更好。它被彈奏得越多，就越有彈性。就好像它能記住音樂(lè)的感覺(jué)似的。

它從博蘭斯勒跋山涉水到羅馬尼亞高山上所尋找的云杉而來(lái)，成為德國(guó)盲人的泣曲，成為卡佳的信仰，成為格萊戈的羈絆，成為克拉拉的寄托，最后成為重力的作用物體，積壓，墜落，坍塌，釋放。

克拉拉曾因?yàn)楹ε率ザ柺苷勰ヌ茫髞?lái)才意識(shí)到自己被它束縛得有多厲害。

鋼琴的重量，幾段悲傷歷史的重量，在此終結(jié)，如今，它只是鋼琴而已，只是物體而已。最后，我想引用文中的一段美麗的描寫(xiě)：飛翔是什么感覺(jué)？把一個(gè)落滿灰塵的樂(lè)器老嫗留給山峰，墜入偉大的虛空是什么感覺(jué)？就是這種感覺(jué)。

它的琴蓋和鍵盤(pán)蓋會(huì)從鉸鏈上提起來(lái)，乘風(fēng)遠(yuǎn)去。琴鍵會(huì)嘩啦啦地飛出八度音階，在運(yùn)動(dòng)中散開(kāi)，所有八十八個(gè)琴鍵都會(huì)飄向藍(lán)天。琴弦會(huì)從弦軸上松開(kāi)，在張力放松的同時(shí)嘆息一聲。后撐條和無(wú)人過(guò)問(wèn)的踏板會(huì)從連桿上松脫，琴橋和框架都會(huì)把琴箱分開(kāi)。

構(gòu)架會(huì)離開(kāi)琴鍵塊體和柱腳，音錘唯一可以再次擊打的就是堅(jiān)硬、咸味的地表。等音板終于坍塌成碎片時(shí)，所有積壓的音符最終都會(huì)被釋放。終于，鋼琴會(huì)再次變成很久以前沒(méi)有重量的純粹模樣，它當(dāng)時(shí)只是蘊(yùn)含在大山深處一棵高大云杉里的旋律概念。再見(jiàn)了，再見(jiàn)。