失孤觀后感作文。

寫作文是我們生活中必備的技能手段，寫作文很大程度上鍛煉了我們的文筆。作文在寫好后大家最好能多讀幾遍，就會發(fā)現(xiàn)一些需要修改的地方，寫作需不需要天賦呢？下面，我們?yōu)槟阃扑]了失孤觀后感作文，更多相關信息請繼續(xù)關注本網(wǎng)站。

失孤觀后感作文 篇1

《失孤》這部今天上映的電影。走進影院沒幾個人，也許是工作日、或許是文藝片本來就不受觀眾青睞。《失孤》是華誼兄弟、聚焦打拐題材的電影，影片改編自真實的社會新聞，也是目前我們社會面臨嚴峻挑戰(zhàn)的一個社會問題。影片由著名影視劇編劇、制作人彭三源導演自編自導，由劉德華、井柏然、梁家輝、吳君如主演。《失孤》的確是一部品質較高的文藝影片，此片電影票價不貴就30元每場，也充分說明華宜公司似乎在做公益事業(yè)，影片沒有商業(yè)片中華麗夸張的鋪排，影片以一細膩獨到的視角講述著一個真實的故事，也反映著電影人對于社會問題的思考和藝術表現(xiàn)，主題突出、選題極具有社會意義。《失孤》講述了兩歲的孩子雷達在1998年的某一天走失，父親雷澤寬(劉德華飾)從此開始了長達十五年的尋子之路，途中歷盡艱辛，偶然遇到了四歲時被拐的修車小伙曾帥(井柏然飾)，兩人一同踏上尋親之路，途中兩人建立了父子般情誼的故事!影片情節(jié)沒有太大的打動人心，但看的我很揪心，整場影片108分鐘，我嘆了15聲的氣!電影整體呈現(xiàn)出非常暖心的風格。電影最令我感動的畫面是雷澤寬在高速走錯方向，被交警攔下后，警察耐心引導還偷偷放了兩百元給他的整個過程，看后我眼睛濕潤了，我贊賞這個警察同志的愛，他是目前我們社會需要傳遞的愛，尤其是執(zhí)法人員對弱者的愛!

如今每年走丟、被拐的小孩，高達二三十萬，觸目驚心的數(shù)字背后是多少個家庭無盡的悲劇，這是需要整個社會去正視，這不是僅靠國家和家長的責任，還需要社會的力量，這不是一個家庭傷痛，還是一個社會的悲哀，值得每一個當父母的深深思考

失孤觀后感作文 篇2

上周我和媽媽看了一部感人的電影《失孤》，看完以后，心情久久不能平靜……

人們常說，有媽的孩子是個寶。我想：對于父母來說，我們就是爸媽的寶。有了我們在身邊，這才組成一個家。如果父母失去了孩子，那就像天塌下來一樣。電視中經常有父母在失去孩子的那一瞬間，一下子白了頭，有的傻了，有的瘋了。更有許多父母就像影片里的媽媽一樣，不分日夜的在失去孩子的地方等著，希望有一天自己的孩子能在那突然出現(xiàn)……影片中的警察讓她回去等，她聲嘶力竭：“孩子都沒了，還有家嗎？”就這樣，一天、二天、三天……終于有一天，她實在受不了這種打擊，跳海自殺了……看到這，我已淚流滿面。

電影中的這位平凡的父親十五年如一日地尋找被拐賣的兒子。在這xx年中歷經千辛萬苦——被人嘲笑，在漁村被人毒打、被大卡車撞，被人冤枉為小偷……這xx年中，他沒有放棄，他的心中只有一個信念：那就是不管經歷多少困難，也一定要找到自己的孩子。這種永不放棄的精神令人震撼，同時也讓我更加憎恨那些唯利是圖的人販子。試問：如果你們的孩子突然沒了，你會怎樣？一個幸福的家庭一夜之間就被毀了，你又會怎樣？當你拿著那些昧著良心、拆散人家家庭的缺德錢時，你又會作何感想？我希望國家修訂刑法時，要讓人販子在監(jiān)獄里度過一生，讓他們在監(jiān)獄里懺悔。

看到最后，我緊緊地抱著我的媽媽。我們一直快快樂樂的在父母身邊，享受著父母無微不至的關懷，與電影中被拐走的孩子相比，我是幸福的！看了這部電影，我更加覺得原來幸福就是這么簡單！

失孤觀后感作文 篇3

《失孤》講的是劉德華尋子的故事。

劉德華騎著摩托車跑過整個城市，尋找著失散多年的兒子到處發(fā)傳單，這樣找已經找了20多年了，途中遇見了被拋棄的孤兒，這樣他們展開了尋子和尋母之旅，路程艱難阻，但為了找到自己的孩子他不惜自己孤身一人去尋找自己失散多年的兒子，最終功夫不負有心人，他找到了自己的孩子。

看完整部電影我心中百感交集的，身為擁有一個健康幸福美滿的家庭的我，更應該要理解爸媽的辛苦勞動，與此同時，我們應做到尊老愛幼，孝順父母，不應該在與父母相處的生活里無理取鬧，接下來的日子里，我一定會做一個懂得知足的好孩子，比起大山深處那些每天吃不上肉喝不上水的小孩子，還有那無父無母的孤兒，和被人販子壞人拐走的那些可憐的孩子，我們更應該懂得知足。

這部電影對我的感觸很深，我也會在以后的日子里為同學們樹立一個好的榜樣。

失孤觀后感作文 篇4

“在路上”可謂是公路片最直接的詮釋，故事的結尾往往如同我們的人生，一直在路上。在《后會無期》中，馬浩漢依舊在路上，尋找著屬于自己的人生答案，而在《失孤》中，雷澤寬也仍然在路上。這條路也許沒有盡頭，可能窮盡一生，而其中又不知要經過多少風雨，多少考驗，然而就如片尾那廣袤而美麗的田園景色，只要心中懷揣著希望，這一路將會鮮花遍野生機盎然。對于雷澤寬這樣萬里尋親的父母來說，在路上，是一種“不放棄不拋棄”的態(tài)度，是始終懷著堅定的信念一路前行，有的家庭幸運如《親愛的》中的田文軍，而更多的家庭仍然在尋找至親骨肉的漫漫路上，而“打拐”這件事，則更是需要大家不斷堅持，永不停歇。

導演彭三源用公路電影的框架講訴了《失孤》這樣一個極具現(xiàn)實意義的故事，雖然其中仍然存在表達不到位、剪輯混亂等諸多問題，但是立意明確，主題先行的《失孤》在當下無腦橫行的國產電影市場實屬難能可貴，也讓觀眾不僅期待更多有深度的國產電影作品。

失孤觀后感作文 篇5

與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子20xx年的父親，印象中是第一次看見華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經風霜的臉，一臺破舊的老式摩托車，組成了雷澤寬給我們的第一印象。

故事敘述的平淡，沒有太大的起伏，但是影片中的的幾個情節(jié)還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來的感動充盈了整個心底。

雷澤寬要去泉州，卻走錯了路，交警看到了他摩托車后面插的尋子的海報后主動給他指了路。當他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過的地圖時，從里面掉出了兩百塊錢，他撿起來，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫道高速公路交警200塊，然后合上，裝進包里，繼續(xù)前行。我不知道你們有沒有遇見過這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。

雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓勵，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭執(zhí)，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵著他，在機緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過那座橋，走進親人和村里鄉(xiāng)親包裹里，當他們終于擁抱在一起的時候，他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說，那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會放棄，因為只要在路上就會有希望。

影片的最后，畫面定格在雷澤寬重新騎著摩托車踏上漫漫尋子路。

這是一部看了讓人覺得心酸的電影，卻又和去年的《親愛的》一樣，表達出大家對丟孩子這個問題越來越關注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無拐。

其實，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最愛你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。

能擁抱就不要爭吵，珍惜身邊人。

失孤觀后感作文 篇6

周末一家人看了電影《失孤》。總體感覺還行，特別是劉德華的表演很到位。影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫寫失孤妻子生活狀況，農村現(xiàn)狀，會更豐滿。

女兒看這場電影受教了，她更了解這個世界還有很多苦難，她更清楚孩子是家庭的希望。

走出影院，我問女兒，影片寫的是件很凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼都郁郁蔥蔥?女兒回答不上來，我說，是希望!那個年輕的媽媽，堅持著在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當她的孩子正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因為她的希望破滅了。失孤的父親為何不讓失家的男孩見那失孤的母親?因為希望，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準備放棄。那父親說，你只找了幾天，而我已經找了十五年。那男孩驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長辮子，這些都是希望的載體啊。這說明，人要有希望，更要堅持，才能走向希望。

影片是個凄慘得有些壓抑的故事，但導演還是不斷放飛希望。所以，影片發(fā)生在春天，滿眼花開了，樹綠了。春天是希望的季節(jié)，導演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多如偷偷給錢的交警，免費修車的小伙(后來這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得，報應)，眾多的志愿者。我不認為這是導演粉飾太平，我相信這是真實的現(xiàn)實。

當然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親，也有困惑的時候，他不理解為何丟失的是他的孩子，他也動搖他的堅持是否有意義。失孤父親在問佛，其實問出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶υ挘麃砹耍壘郏吡耍壣?你找他，緣起，你不找他，緣滅。

這是個很開放的結尾，對于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。影片最后，父親又上路了。因為他更堅定，他只有在路上，才感覺對得起兒子，覺得自己是父親，他覺得他和兒子就剩一張窗戶紙。

佛法講因緣，我講希望。你還小，有些道理你需要慢慢咀嚼。但不管怎樣，你始終要堅信：活著就好，活著就有希望。并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進。

失孤觀后感作文 篇7

公路電影很重要主題之一就是“尋找”，主人公因為“尋找”而上路，他們尋找的可能是精神上的自由，可能是物質上的財富，也有可能是其他重要的東西。無論如何，尋找，是公路片中推動故事發(fā)展的動力之一。在本片中，雷澤寬和曾帥尋找的則是闊別已久的至親。雷澤寬不遠萬里踏上尋子的道路，雖然他很清楚，在茫茫人海中要找到自己的孩子如同大海撈針，可是正如他自己所說，唯有不斷的“尋找”，他才覺得對得起被拐的兒子。如同硬幣的正反面，雷澤寬尋找的是被拐的兒子，而曾經被拐的曾帥，尋找的則是失散多年的父母，兩個同樣在“尋找”的人，自然在路途中產生了一種天然的默契，甚至也因為彼此對錯失的親情渴望，一種神似父子的感覺自然而然的融入在了兩人的相處中，雷澤寬找到了對兒子的關懷與呵護的感覺，而曾帥也體會到了久違的父愛。其中兩人在澡堂共浴的片段，讓我想到了韓國電影《兒子》，同樣兩個沒有血緣關系的人，同樣一段特別的父子情，此時，一個眼神一個動作足以表達出飽滿的情緒。當雷澤寬看到曾帥與親人重聚，他老淚縱橫，在他眼里不僅是看到了自己找到孩子的希望，也仿佛是一個父親在注視著自己的兒子，眼中充滿愛意。

二、

失孤觀后感作文 篇8

路漫漫，前方的路還有很遠。騎在破舊的摩托車上，載著三面旗幟，只身一人在蜿蜒小道上奔馳、前行，走在這條茫茫尋親路上。他，胡子拉扎，發(fā)里摻著些灰白，臉色黝黑，歷經多年滄桑。他，雷澤寬，一個丟失了孩子的父親，在這風雨兼程的尋親路上整整尋了xx年。

自己含辛茹苦養(yǎng)大的孩子，那樣天真浪漫的一個孩子，與自己有著血脈之親的孩子，就這么莫名地不見了，被人販子拐走了，這若發(fā)生在任何一個人的身上，也都是難以接受的。而這么一件不幸的事，恰恰發(fā)生在了雷澤寬的身上。xx年了，整整xx年了!這十五年里的每個日日夜夜，雷澤寬在外奔波，風餐露宿，真的難以想象雷澤寬是怎樣艱辛度過的。孩子被拐了，家就不快樂了，人都是精神不振的了，仿佛失去了一切似的，雷澤寬的家因為孩子的丟失，不再像樣。

揣在雷澤寬口袋里的一張小小地圖，上面點滿了紅色標記，那都是他走過的地方，都是人口最密集的地方。這么一個個小小的標記，已然不只是一個標記了，而是雷澤寬的足跡，是他一步一步踏出來的腳印。一個個點，連成一條線，構成一個個面，而這路途里，包含著雷澤寬對自己兒子最最樸實的愛。雷澤寬看似是在路上尋子，實則是在把那份愛傳到路上，把那份情帶到了每個角落。

在雷澤寬尋子的路上，他還不忘幫助別人，讓曾帥找到了他的父母，終于如愿團聚。雷澤寬本可以不去尋子的，本可以不用這么拼命的;本可以在家好好享受的，可是為了孩子，為了找回那個只在生命中留下一點印象的親生兒子，他愿意!他愿意與饑餓搏斗，與挨凍博斗，與風雨搏斗，是為了尋找兒子，為了找回那段緣分。

盡管路途無比艱難，盡管前方有再多艱險，盡管找到你如同大海撈針一樣希望渺茫，但我也一定會繼續(xù)尋找你的蹤跡。不為什么，只為了你，為了彌補我未好好照看你，為了我可以對得起你!風雨兼程，只為尋你!

尋找，緣起;放棄，緣滅。雷澤寬抓住最后一點希望，愿緣這種東西可以牽起他與兒子。他的背影又一次消失在天際風雨兼程，只為尋你

失孤觀后感作文 篇9

“成長”不光是公路電影這一特定的類型片，可以說是整個電影藝術永恒的主題之一。成長即是改變，唯有改變才是永恒。在本片中，雷澤寬的“成長”是顯而易見的，一開始，尋找自己的兒子是他出發(fā)的唯一目的，在路途中，一路得到好心人的各種幫助，讓他倍感溫暖，當他看到了其他被拐孩子的家庭的尋親信息，無私的擔負起了幫忙尋親的重任，當他提供了一條重要信息讓曾帥成功找到自己家人的時候，他的喜悅不亞于找到了自己的親身骨肉，雷澤寬的.成長是從“為己”到“為人”。另一方面的成長，則體現(xiàn)在片尾雷澤寬偶遇僧人的片段，當他將自己心中的疑惑告知僧人時，僧人用“緣來緣”、“緣起緣滅”作為解答，雷澤寬明白了繼續(xù)尋找的意義，哪怕前路漫漫，哪怕千山阻隔，雷澤寬都更加坦然與從容了。對于曾帥，同樣也有成長。他對雷澤寬說，小的時候，我害怕自己死了，沒機會見到親生父母，而現(xiàn)在我長大了，害怕他們死了，對于尋親這件事，曾帥期待中卻充滿了疑惑，直到他遇到了雷澤寬這樣一位堅定信念尋找孩子的父親，在與雷澤寬的相處中，曾帥也更深切的理解了被拐孩子父母的心情。當鐵索橋消失，竹林沒了，媽媽的麻花辮也剪斷了，曾帥還是鼓起了勇氣回歸到那個既熟悉又陌生的家庭之中，他終于可以與那個曾經的自己告別，開始一段全新的生活。

三、

失孤觀后感作文 篇10

我很難想象，一直騎著摩托車堅持xx年在路上尋子的雷澤寬（劉德華飾）到最后是否還能真的像當年那樣熱情滿滿。畢竟一個兩歲跟一個十五年比起來，后者更具備令人絕望的條件。雷澤寬生命近三分之一都在路上尋找，直到《失孤》里所表現(xiàn)出來時，其實他的內心多少已經趨于平靜。再到他遇到曾帥（井柏然飾），似乎某種錯位的親情彌補了他十五年的喪子之痛，只有在路上他才覺得自己是個父親，而這一路顛簸，他經歷的就是悲喜交織的人生。

看陳可辛導演的《親愛的》，感覺雖然影片改編自真人真事，但是導演有意隱忍著影片的情緒，并未刻意煽情賺取廉價眼淚。而看完劉德華的《失孤》之后，才明白什么才是真正的隱忍情緒。看預告片，聽華仔唱歌，我一直以為自己看《失孤》時會哭暈在座椅上，可是事實證明我沒有。因為悲傷不是《失孤》的主情緒，可是從絕望的縫隙中硬擠出的強顏歡笑卻更令人絕望。

彭三源導演首部大銀幕作品就以女性特有的視角對準近些年頻頻被推上熱門的兒童打拐題材，也是她賦予了《失孤》最初的主色調。《失孤》并未單純剖析尋子父親內心的苦楚，而是讓一個尋子的父親跟一個尋家的被拐少年邂逅，然后結伴同行，以他們的情緒沖突推進故事的發(fā)展。

一位女性導演拍千里尋子的故事居然能做到如此隱忍實在是出乎意料，如果不是事先了解影片的基本信息，甚至你一度以為劉德華跟井柏然主演的是公路喜劇電影。他們一起遭遇飯店肥胖老板娘的“性騷擾”，他們一同洗車時的嬉戲打鬧……他們竭力把自己演繹成看似親密無間的忘年交，可是越是這樣越能讓人感受到彼此最深處的孤獨。

一點渺茫的希望對于一個尋子十五年的父親來說意味著什么不言而喻，雷澤寬被人毆打、辱罵，可他放下所有的尊嚴，只想給活受罪的母親一點慰藉。可是也正是因為他知道這點希望如果變成絕望是多么讓人心痛，所以他阻止曾帥相認那個根本不是母親的女人，他太理解希望湮滅的痛苦。

雷澤寬跟曾帥的視角并不對立，但是他們之間卻也有著與生俱來的矛盾，如果不是父母的失職，孩子又怎么可能被拐，可是被拐孩子對親生父母的不理解，往往也成為他們心底最不可觸碰的痛處所在。

悲劇總是伴隨著喜悅接踵而至，倪景陽在片中飾演一個被拐兒童的媽媽，她失魂落魄，精神恍惚……當自己的孩子幸運被找到時，她卻經受不住煎熬投河自盡……自盡的倪景陽跟依舊在路上的劉德華再次形成強烈反差。死并不難，難的是煎熬的活著，經歷一次又一次從希望到絕望的落差。

雷澤寬幫助曾帥找到了鐵索橋，找到了竹林，也找到了媽媽……但是，找到的，與他記憶中的，已經完全不一樣了，這些折斷的竹林，斷了的鐵索，跌落的辮子，寓意著雖井柏然找到了父母，但是這十余年的分離造成的傷害依然難以彌補，或許，我們都以為“找到”就是最好的結局，其實，這只是是另一程苦旅的開始。

可是對于雷澤寬，卻不得不再次踏上尋子的征程，盡管前路渺茫，可是他還會遇到形形色色的人，失望時當悲傷，希望是當喜悅，沒有盡頭的路，卻也是悲喜交織的人生。也許，對他而言，比曾帥還要幸福，一個知道了答案，直白面對答案的人，人生已經沒了奔頭，而雷澤寬，還要帶著找尋的希望繼續(xù)奔走，有這一個念頭，足夠他拼盡全力繼續(xù)前行，最豐富的人生，總是在途中。所以，究竟是因為希望才堅持，還是因為堅持，才有希望，這是一個很容易找到答案的問題。