[薦]關(guān)于戲曲的作文集錦11篇。

作文需要在思維和情感之間保持平衡體現(xiàn)出細膩的藝術(shù)感受，作文是一種啟示讓我們在思考周邊世界時有新的深刻的視角。而寫好一篇優(yōu)秀作文往往會讓人過目不忘，作文到底怎么寫才好？如果您對某個問題需要解答可以先查閱本文。

關(guān)于戲曲的作文 篇1

戲曲，是我國的國粹！

今天明媚，風和日麗，我一大早就來到學校聽戲曲。我聽講戲劇中最主要的四個角色是：生，生就是男演員扮演的，分別有老生、小生、武生、娃娃生……老生是指老的男演員，小生是指年輕的男演員，武生就是會武功的男演員。旦，旦是指女演員，分別有花旦、正旦、武旦……正旦就是富貴人家的小姐，夫人，娘娘等……凈，凈是指大花臉。丑，丑就是小花臉。

我還知道五大戲劇：黃梅戲、越劇、京劇、豫劇、評劇。其中豫劇，是河南創(chuàng)作的，作為一個河南人，我非常的和自豪。

接下來，演出開始。我最喜歡的節(jié)目是娘娘和包拯的那一段對話。這個節(jié)目一開始，我并不是怎么喜歡，可是，包拯的一句話“娘娘——”那又尖又長，把我一下子帶入了其中，有一種身臨其境的感覺。所以，我非常的喜歡這個節(jié)目！

通過這個活動，我更深一步的了解了我國的國粹——戲曲，同時，我也了中華戲曲文化的博大精神，我喜歡這次的活動！

關(guān)于戲曲的作文 篇2

本應是風和日麗的下午，可天色去越來越暗，預示著暴風雨的來臨。雨絲已經(jīng)密密麻麻落在了我的身上。我加快腳步，我可不想被淋成落湯雞。

路過家附近的廣場，昨天搭起的戲臺子上，演員正在緊鑼密鼓的排練，一招一式氣勢非凡，雄厚渾圓的嗓音美如天籟。我駐足了一會兒，便不敢再停留——雨又下大了許多。匆忙回到家，從窗口瞧見那一群演員撐起了傘，仍然在唱著、跳著。一想到還有作業(yè)沒完成，就無暇再看下去了。

雨，仍在下著，不過是更洶涌了一些。時針指向了七，越劇演員們準時上臺了，他們穿著肥大的戲服，畫著俏麗的臉譜，帶著笨重的頭冠。雖美，但大雨早已把戲服淋濕了，臉譜弄花了，頭冠也變得搖搖欲墜。他們沒有放棄，仍然是扎實的臺步，颯爽的身姿，獨特的唱腔，獻給的卻是……空無一人的觀眾席。

好奇心驅(qū)使我撐著傘下了樓，一走出門外，一股冷風吹得我打了個顫，但臺上那些演員們，濕嗒嗒的衣服拖泥帶水，卻絲毫不影響他們矯健的身姿。在大雨中，越跳越美，越唱越響。

人們都說，“臺上一分鐘，臺下十年功”，那他們在這一個多小時背后又留下了多少汗水與淚水？舞臺上光鮮亮麗，難道只需要整天游手好閑，吃喝玩樂？不，不是的。沒人會知道也沒人想知道，觀眾在乎的只是臺上最精彩的那一刻，而演員們最珍惜的，也是那一刻。他們獻給觀眾的是最優(yōu)質(zhì)的歡樂，給自己留下的，是雙倍的壓力，和那永遠的腰酸背疼。

歌聲縈繞在耳畔，伴奏的是嘩嘩的雨聲，這雨中的戲曲，無法忘懷。

關(guān)于戲曲的作文 篇3

戲曲的藝術(shù)魅力，我們怎可忘記?我們要多去欣賞我們中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，讓它永遠永遠放光芒，讓它世世代代流傳下去!以下是優(yōu)久初中范文網(wǎng)小編為大家整理的戲曲的藝術(shù)魅力作文，希望你們喜歡。

戲曲的藝術(shù)魅力作文篇1

戲曲藝術(shù)的魅力

以前，我對中國的戲劇很不敢興趣。在平時看電視時，一看到爺爺奶奶在

看戲劇，就覺得十分討厭，還與爺爺奶奶在頻道上爭來爭去。如今，學習了戲劇這課，對戲劇有了一些了解后，我才改變了對戲劇的看法。

戲劇具有悠久的歷史，有著鮮明的民族風格。各地都有自己獨特的劇種，而這正是一個本地的生活。戲劇不僅是表演得精彩，更是如實地反映出民族的文化風情。京劇，越劇，昆劇約有360種劇種，構(gòu)成了龐大的戲劇大家族。還讓我感覺到中國的戲劇如同國畫。誰都知道，中國畫不注重像不像，不像西洋畫得同真物一樣。然而，中國的戲劇也不正是如此嗎。

外國的戲劇，求真實。如果表演莫一東西，就用實物來表現(xiàn)。而中國的戲劇就不同，雖然沒有實物，但是一個眼神，一個動作，一句語言都表現(xiàn)著莫一東西。比如京劇《三岔口》中，演員在明亮的舞臺上，把摸黑打斗的場面，表演地令人拍手叫絕。中國戲劇里的環(huán)境氣氛，全憑演員表演。因此說中國的戲劇是一種高尚的藝術(shù)形象。戲劇能調(diào)節(jié)我們的思想情趣，改善我們的心情，還會使我們的生活變得豐富多彩。可是，現(xiàn)代的人大都對戲劇沒感興趣。越來越多的人喜歡聽戲曲的藝術(shù)魅力作文歌星唱的流行歌曲。

我現(xiàn)在認為，戲劇并非低于流行歌曲。因為戲劇是一種藝術(shù)之美，很有藝術(shù)性，也很有代表性。

戲曲的藝術(shù)魅力作文篇2

感受戲曲藝術(shù)的魅力

一個偶然的機會，在華師大閔行校區(qū)，我們欣賞了上海越劇院優(yōu)秀青年演員王柔桑老師的講座《中國戲曲與越劇小生藝術(shù)流派》。了解了一些戲曲知識和表演風格，實在是一種難得的藝術(shù)享受。

戲曲指中國傳統(tǒng)的戲劇，是一種舞臺表演藝術(shù)形式，其內(nèi)涵包括:唱、念、做、打，綜合了對白、音樂、歌唱、舞蹈、武術(shù)、雜技等多種表演方式，以及燈光、道具、布景、服裝等表現(xiàn)形式。戲曲具有綜合性、虛擬性、程式性、寫意性的藝術(shù)特點，服飾有冠、盔、巾、帽、蟒、帔、衣、鞋、靴等等，其服飾變化不僅塑造人物形象，而且對表現(xiàn)時間、地點、場景以及人物性格、身份都有獨特作用。

越劇是流行于我國滬浙蘇等地的地方戲曲之一，在全國很有影響。小生流派有尹桂芳、范瑞娟、徐玉蘭、陸錦花、畢春芳、竺水招等越劇表演大師，代表劇目有《梁山伯與祝英臺》、《沙漠王子》、《孔雀東南飛》、《紅樓夢》、《白蛇傳》、《盤夫索夫》、《珍珠塔》、《西廂記》等。各個流派在唱腔上或奔放高亢、跌宕起伏，或穩(wěn)健軒昂、倜儻豪爽，或樸素大方、柔中帶剛。

王老師在現(xiàn)場邊講解，邊示范，并帶妝彩唱，音色圓潤?quán)诹粒糍|(zhì)優(yōu)美動聽，表演生動傳神，給人美的藝術(shù)享受。表演結(jié)束時，她還熱情簽名留念，并以精彩賀卡相贈。從中我們能夠深切感受到她對戲曲藝術(shù)的熱愛，對觀眾朋友的真摯情感，以及對事業(yè)的執(zhí)著探索和不懈追求。

十分懷念小時候跑到十里八村聽戲、聽評書、看雜技、看電影，抱著收音機收聽《岳飛傳》、《楊家將》的美好時光。戲曲藝術(shù)是思想性和藝術(shù)性的和諧統(tǒng)一，一場精彩的戲曲，往往能使觀眾震撼思想、愉悅心靈、同喜同悲、蕩滌靈魂，受到思想教育、情感陶冶和美的享受。衷心希望我國戲曲傳統(tǒng)藝術(shù)不斷發(fā)揚光大，久唱不衰!

戲曲的藝術(shù)魅力作文篇3

戲曲的藝術(shù)魅力

戲曲源遠流長，是我國的經(jīng)典，不同地方的戲曲有不同的風格和特色，它讓人賞心悅目，其情節(jié)有的催人淚下，有的振奮人心，多姿多彩，出神入化。

小的時候，看見自己的父母看戲曲時，我總認為他們實在太老土，趕不上潮流，打死我我都不會去看那老掉牙的玩意。

俗話說：要知道梨子的味道，最好親口嘗嘗。不嘗不知道，一嘗嚇一跳呀!今天的語文課上，當我珍惜仔細欣賞了中國別具一格的戲曲時，我真是為之震撼，原來我們中華民族的戲曲是那么的有藝術(shù)魅力呀!我真是井底之蛙呀!這老祖宗留下來的寶貝，外國人又怎么能比得上?難怪呀，老一輩的人都是那么的熱衷于這些戲曲，那么喜愛戲曲。

我現(xiàn)在才感受到什么是不看戲曲的人，枉做中國人。不是嗎?這些戲曲，就像我國的一部部歷史，只有懂得欣賞它的人，只有懂得關(guān)注它的人，只有懂得挖掘它的人，才稱得上是真正的中國人。因為他們深深地明白一個道理，戲曲是我們的國寶，戲曲是我們的國粹，戲曲是我們的國劇呀!我們怎能忘記它們?如今的社會，我們這些青少年們的視野，已經(jīng)轉(zhuǎn)移到流行音樂、影視和網(wǎng)絡，我們似乎已經(jīng)忘記了我們中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)。其實，當我們細心的欣賞我們的戲曲時，我們就會發(fā)現(xiàn)它們猶如一個個精彩的歷史故事，將歷史的畫卷一一展現(xiàn)在我們的面前，將我們帶入了歷史的隧道，讓我們身臨其境，讓我們感慨不已。

戲曲的藝術(shù)魅力，我們怎可忘記?我們要多去欣賞我們中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)，讓它永遠永遠放光芒，讓它世世代代流傳下去!

關(guān)于戲曲的作文 篇4

在我的記憶里，姥爺特別喜歡戲曲。每次去姥姥家，只要是周日晚上，姥爺總是掐著點收看《梨園春》節(jié)目。而我總是趁他看得聚精會神的時候，偷偷拿來遙控器換成動畫片。為此，媽媽總是怪我不尊敬長輩。

去年的春天，一場突如其來的意外事故差點讓姥爺丟了性命。經(jīng)過幾個月的治療和修養(yǎng)，姥爺身體恢復的還不錯，只是大腦嚴重受損。從那以后，姥爺跟變了個人似的，很少說話，也很少看電視了，感覺姥爺遺忘了很多東西。

今年暑假，我又來到姥姥家玩了幾天，每當我想看電視的時候，我便叫上姥爺一起看他喜歡的戲曲頻道，看他喜歡的《朝陽溝》，《穆桂英掛帥》，《紅燈記》等節(jié)目，《梨園春》更是不能錯過。本想著給姥爺?shù)娜粘Ｉ钤鎏硪恍啡ぃ眢w健康的`同時，精神也能得到滋養(yǎng)。我發(fā)現(xiàn)不知不覺中我也愛上了戲曲。

據(jù)說，戲曲文化源遠流長，已有1500多年的歷史。雖然現(xiàn)在聽戲的年輕人越來越少，但戲曲作為我國的國粹文化，我們應該讓她世世代代傳承發(fā)揚下去。

關(guān)于戲曲的作文 篇5

“戲曲”對我來說是個陌生的詞，只是一個上代人愛看的節(jié)目，遠遠不及現(xiàn)代的動畫片，所以我從來沒有看過，根本不了解“戲曲”的所有相關(guān)資料。

小時候，在沉悶的假期里，按動電視遙控器，不時地會發(fā)現(xiàn)有一些關(guān)于“社戲”的節(jié)目，但我卻毫不猶豫地跳過了，看那些趣味的動畫片。

很多熟悉歌曲，都來自社戲。比如黃梅戲《天仙配》中的歌，常常在我媽媽嘴邊掛著，不時還會哼兩下：樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏，從今再不受那奴役苦，夫妻雙雙把家還，你耕田來我織布，我挑水來你澆園，寒窯雖破能避風雨，夫妻恩愛苦也甜，你我好比鴛鴦鳥，比翼雙飛在人間。

我十分需要認識“社戲”，恰好我上了一節(jié)關(guān)于“社戲”的課。

課上，我們先聽了一首歌叫《唱臉譜》，我覺得很趣味，因為歌里有現(xiàn)代的音調(diào)，也有古代的唱法。接下來是交流資料，因為我準備充分，自然也會學得很好。

社戲的主角分四大類：生旦凈丑，是按胡須的顏色分的。“生”分為老生(須生)、小生、武生、娃娃生;“旦”分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦(搖旦);“凈”分為做工和唱工;“丑”是扮演喜劇的主角。我國講究用“唱念做打”四種藝術(shù)手段和“手眼身法步”五種技術(shù)方法來表現(xiàn)人物。

我們還欣賞了幾種戲曲劇的簡介：昆劇——中國戲曲之母;京劇——東方“歌劇”;黃梅戲——芬芳的泥土氣息。我們欣賞了我最熟悉的黃梅戲《天仙配》、粵劇《分飛燕》、豫劇《花木蘭》。

我們還學了京劇的臉譜：在人的臉上涂上某種顏色以象征這個人的性格和性質(zhì)、主角和命運。紅臉包含褒義、代表忠勇;黑臉為中性，代表猛智;藍臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄;黃臉和白臉含貶義，代表兇詐;金臉和銀臉是神秘，代表神妖。臉譜起源于上古時期的宗教和舞蹈面具，今日許多地方戲中都保留了這種傳統(tǒng)。

“戲曲”這個詞突然變新鮮了，我真想回到從前，看那古代的戲曲表演。

關(guān)于戲曲的作文 篇6

戲曲-中華民族的瑰寶，中華民族文化的象征，中華民族傳統(tǒng)的藝術(shù)。

——題記

中國歷史文化悠遠留長，它自然成為我國一大經(jīng)典，不同地方的戲曲有著它不同的風格和特色，有的是人賞心悅目，有的使人興奮不已，又有的使人淚如雨下，它總是那么的多姿多彩，變化無窮。

一說要聽戲，我內(nèi)心便是十分的不愿意，但是沒辦法，外婆受傷后雙腳不靈活，走哪都得有人跟著，迫于無奈我在不愿意也得去。戲曲給我的感覺是，只適合上一代人，而不適合我們這些連聽都聽不懂的人，陪外婆聽戲我只知道一點，這出戲是豫劇，具體演些什么，講些什么，我全都不知道。

到了劇院，好多人都圍在那里，出于好奇我也湊了過去，原來是我們家隔壁那個老爺爺，據(jù)說他病了而且病得很嚴重。竟然為了聽戲，不顧自己的身體，我自言自語的說為了聽一場戲至于這么拼嗎，連自己的身體都不管不顧的這出戲還不如不演。我的這番話被外婆給聽到了，外婆把我叫到一旁對我說道，你不懂這出戲是那位老爺爺?shù)膶W生演的，是想給他一個驚喜，那個老爺爺曾經(jīng)可是戲曲界的風云人物，而他的學生里也有不少知名人物。

那一刻我改變了自己對戲曲的看法，我想認真的去觀看這場充滿濃濃的師生情誼的一場戲，戲曲開始了，那一個個戴鳳冠披霞衣的，把人物演的栩栩如生的。在聽戲的過程中我也時不時的回頭看看那位曾經(jīng)的戲曲風云人物，他站了起來隨著臺上的節(jié)奏在搖動身體，好像是他在臺上表演給我們表演，而我又仿佛看到那個叱咤風云的他。戲結(jié)束了，以前連聽都聽不懂的我現(xiàn)在竟然知道這出戲是穆桂英掛帥，果真用心聽何不用心聽區(qū)別很大。

突然從后臺走出一個人，把老爺爺扶到最前邊，臺上的人聚集在一起朝老爺爺深深地鞠了一躬，大喊道‘老師謝謝你’老爺爺想要跑到臺上，但是因為上了年紀再加上生病雙腳走不快，顯得非常不協(xié)調(diào)，一位學生跑下來把自己的老師背了起來朝臺上走去，那一瞬間我和老爺爺包括在場的所有人的眼淚都不約而同的流了下來。臺上老師，學生都緊緊地相擁在一起，我相信老爺爺此時的內(nèi)心是十分快樂的，是十分感動的，是十分欣慰的，他快樂他學生回來看他，他感動學生沒有忘記他，他欣慰他教出了一批這么優(yōu)秀的學生。我想在場的其他人的想法和我一樣，特別是那位戲曲界的‘風云人物’。

從這件事過后，徹底改變了我對戲曲的所有認識。原來戲曲里面可以包含許多東西，就像那位老爺爺?shù)膶W生演的那場‘穆桂英掛帥’包含了對老爺爺?shù)母屑ぶ椤?/p>

我想這就是戲曲的魅力了吧，我永遠也不會忘記戲曲的魅力，我也會更加努力的去欣賞戲曲文化的博大精深，把中華民族的戲曲文化發(fā)揚光大。

關(guān)于戲曲的作文 篇7

曾幾何時，我一直以為戲曲只有老年人才愛聽，之前一直未領會其深意，只覺枯燥無味，誰知那日驚鴻一瞥，瞥見那屏幕上說書唱戲的公子一襲黑金色條紋長衫，纖纖玉手把玩兩片御子，輕搖盈盈紙扇，他紅唇皓齒微張，唱出故事幾方，一下子將我吸引。自那以后，他的曲，他的詞，他的一言一行便刻進了我心里，他是誰呢？是的，他就是那位少時便被許多前輩稱為太平歌詞老藝術(shù)家的張云雷，自古少年多恣意，溫潤如玉，風度翩翩，說霸氣，說傲然，說謙虛，都不為過。我并非不知道德云社，那時我愛聽小岳岳的相聲，卻從未想過德云社還有如此雅致之人，而在聽過他的相聲之后方知，他也并非不食人間煙火的角兒，不過是抱著熱愛戲曲的心，在茶樓戲院里長大的明媚少年，被戲稱為德云鋼鐵俠的他，歷經(jīng)滄桑，與命運不屈斗爭，才得以重返舞臺，二零一八年，張云雷的相聲專場被二奶奶們擠滿，他的專場范范一片熒光棒，他重新定義了相聲演員，又重新定義了流量明星，二十九歲的他如今學了三次走路，一次是受傷，是他身懷一百零八塊鋼板，那晚醫(yī)院下發(fā)了三十多張病危通知書，即使受了那么重的傷。他也僅僅是過了五個月之后便再次登臺演出。一場相聲要站兩個多小時，他會笑著說沒事，腳下的傷口卻早已在次撕裂，大家心疼他，紛紛喊話讓他坐著說相聲，可是他說，自古以來就沒有坐著說相聲的規(guī)矩，如果他有意坐下，那他也不會登上舞臺了，就這樣等到一場相聲表演完時，他的黑色布鞋，白色襪子已經(jīng)被鮮血浸透。他從小七歲學藝，十一歲拜師，十三歲登臺，背錯一個字就要被打一巴掌的他，如今已為一代名角兒，青衫錦繡，至頂風流，云琴掣馬，棋上廝殺，袖藏八卦，可仿天下。他開口，萬物皆暗淡；他睜眼，星河也不再璀璨。二零一五年，他改編了一首北京小曲兒，光是寥寥幾句，桃葉兒尖上尖，柳葉兒就遮滿了天臺下的觀眾，便被勾了魂去。他的意義，不止于美。是他讓一群年輕人愛上了曲藝，也是他將一群小姑娘從夜店拉到了相聲園子，京劇園子里，一腔小調(diào)，清澈純粹，就如河邊細潤的柳，又如碗邊清透的茶，更似一朵芍藥，沁人心脾。他的出現(xiàn)，將多少浮躁又何嘗不是呢？與戲曲相識后，我由浮躁變得沉穩(wěn)，由怨天尤人變得笑對萬物，流連于戲園中，沉醉在茶樓里，置身于古仁人筑起的秘密花園中，奇幻世界里。剎那間，恍惚間，我也成了一個戲子，浪漫的溫潤將我包裹，揮袖淺唱，好不快活。

聽著一曲《春秋亭》，我也曾想，傳承千年的文化，為何在一朝一夕中，愈來愈衰。每一個文化傳承的背后都大開著一扇門。門內(nèi)的人孤芳自賞，門外的人走馬觀花。正如湯顯祖所

吟：萬紫千紅開遍，似這般都付與斷井殘垣。不到園林，怎知春色如許。傳承雖苦，我也定奉上一份微薄之力。

謝謝這個長衫國風美少年的出現(xiàn)，謝謝他多年以來的堅持，謝謝他引領我愛上曲藝！

關(guān)于戲曲的作文 篇8

在我很小的時候，心里就埋下了一顆戲曲的種子。聽爸爸媽媽講，我小的時候，電視只要調(diào)到有戲曲頻道，我就表現(xiàn)得很專注、很安靜，我被戲曲人物華麗的服飾深深吸引了。后來，爸爸媽媽有意識的培養(yǎng)我在這方面的愛好。聽戲、看戲成了治愈我幼兒時期哭鬧的良藥。

慢慢長大了，我對這種咿咿呀呀的表演形式有了更進一步的認識。我知道它叫秦腔，是我們陜西人的家鄉(xiāng)戲，更是我國西北最古老的戲劇之一。它的服裝顏色鮮亮，頭彩濃艷干凈。每一套戲裝就是一個故事，每一張臉譜都書寫著忠奸義膽。我喜歡秦腔的故事美，懲惡揚善，滿滿的正能量。我喜歡它的唱腔，男聲粗獷豪放，一個個豪杰令我嘆服；女聲委婉清亮，一個個奇女子令我神往。

爸爸媽媽也是盡可能給我創(chuàng)造作文看戲的機會，我更是樂此不疲，像著了魔似的。省戲曲研究院、易俗社等趕著趟兒地跑，看著臺上的喜怒哀樂，聽著似懂非懂的戲文，我的臉上竟然留下了淚水，我是真的愛上它了！想不到那詩意的臺詞，豪放的唱腔，舞動的水袖，鏗鏘的鑼鼓，亮麗的妝容竟有這么大的魔力。

回到家隨口哼著秦腔的曲調(diào)，拿兩塊毛巾搭在手上當水袖甩。大人們說戲的時候我也會參與其中，不由得說上幾句。忽然發(fā)現(xiàn)，秦腔在我的世界已經(jīng)無處不在了。當我撫摸身上的戲服，坐在鏡前，看著鏡子中的自己變成曾經(jīng)癡迷的模樣，那一刻，幸福滿滿，夢想照進現(xiàn)實。

當同齡人聽著流行歌曲，瘋狂追星的時候，我的愛好好像跟他們有些格格不入。但我會一直堅持下去，繼續(xù)我的戲曲夢，用心去唱戲，用戲來做人。

關(guān)于戲曲的作文 篇9

我們班上有個戲曲小明星――董燦，她現(xiàn)在可是家喻戶曉。她努力刻苦，認真學戲，在全國多個省市參加了無數(shù)節(jié)目與比賽，取得了優(yōu)異成績。

8月9日上午通過家長們的組織我們班緯三路三四班20名同學來到了董燦學戲的學校參觀，首先我們觀摩了河南仙草少兒藝術(shù)培訓中心的小學員們的表演，別看他們年齡不大，個頭小他們可個個身懷絕技。他們表演的時候表情豐富，身體靈活，嗓音洪亮，贏得了場下觀眾的不少掌聲。看完了精彩的表演程老師先給我們講解了戲曲的基本知識：中國的五大戲曲種類京劇、豫劇、評劇、越劇、黃梅戲。中國戲曲中人物角色的行當分類，按傳統(tǒng)習慣，有“生、旦、凈、丑”和“生、旦、凈、末、丑”兩種分行方法，近代以來，由于不少劇種的“末”行已逐漸歸入“生”行，通常把“生、旦、凈、丑”作為行當?shù)乃姆N基本類型。其中，“旦”是女角色的統(tǒng)稱；“生”、“凈”、兩行是男角色；“丑”行中除有時兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。中國戲曲具有深刻的.文化價值：戲曲在中國已有幾百年的歷史，它通過獨特的舞臺藝術(shù)，人物裝扮，場景設計，將那些中國的歷史事跡通過另一種形式再現(xiàn)出來，通過了另一種形式傳揚了中國的歷史文化。又學習了基本動作:（1）蘭花指（2）尊敬（3）稱贊（注：唱戲的時候要捏著蘭花指，手指到哪里眼睛要看到哪里。）

身為河南人不得不談的就是豫劇。豫劇也稱河南梆子、河南高調(diào)。后來老師還交了我們豫劇基本唱功：比如豫劇《花木蘭》選段《誰說女子不如男》和《朝陽溝》選段《咱們兩個在學校》（注：唱腔一定要用河南話，不能用普通話）

戲曲是綜合性表演藝術(shù)，作為一種唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)為一體、通過程式的表演手段敘演故事，刻畫人物，表達“喜、怒、哀、樂、驚、恐、悲”的思想感情。將民間的藝術(shù)水平提高到了一個新的高度。

通過今天一系列的學習，我了解到了戲曲中的更多知識，我喜歡戲曲。

關(guān)于戲曲的作文 篇10

以熟為巧，以巧為妙。

藝術(shù)是件寶，不學得不了。

有板有眼叫戲，沒板沒眼叫屁。

有勁使在功上，有功用在戲上。

早扮（戲）三光，晚扮（戲）三慌。

臺上一聲啼，臺下千人淚；臺上一聲笑，臺下萬人歡。

臺上一張口，便知有沒有。

臺下靜，聲小也能聽得清。臺下動，聲音再大也沒用。

玩藝兒是假的，精氣神兒是真的。

戲無情不動人，戲無理不服人，戲無絕不驚人。

學到知羞處，方知藝不高。

演員上了臺，一步值千金。

要想戲路通，全靠幼時功。

要想藝深，就得用心。

一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀眾知道。

知戲文戲理，才能唱出好戲。

臺上一分鐘，臺下十年功

臺上無大小，臺下立規(guī)矩。

四五人能當千軍萬馬，

私下練，臺上見。

十幾步能走海角天涯。

三分扮相，七分眼神。

百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰。

不練三冬兩夏，哪能學會唱念做打？

唱戲碰了釘，才知藝不精。

功夫練到家，上臺不怯場。

好花得綠葉配，好角得眾人扶。

好戲把人唱醉，壞戲把人唱睡。

教會徒弟，餓死師父。只有狀元徒弟，沒有狀元師父。

凈行要撐，旦行要松，生行要弓，武行取當中。

蘭花手，荷葉掌，握拳如鳳頭。

練到老，唱到老，學到八十不算老。

慢板要緊，快板要穩(wěn)，散板要準。

慢要松，緊要繃，不緊不慢才算功。

寧輸后臺不輸前臺，只許藝高不許膽大。

七分念白三分唱，白是骨頭唱是肉。

千斤話白四兩唱，三分唱念七分作。

腔好唱，味兒難磨。

勤學通百藝，苦練出真功。

拳不離手，曲不離口。

日月燈，云霞帳，風雷鼓板，天地間一場大戲；湯武凈，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

臺上三分鐘，臺下十年功。

師傅領進門，修行靠個人。

要練驚人藝，須下苦功夫。

若要戲路通，全靠幼時功。

藝多不壓身，藝高人膽大。

百日笛子千日簫，小小胡琴拉斷腰。

關(guān)于戲曲的作文 篇11

五千年的中國歷史，積淀了大量的豐富文化，中華戲曲就是其中一顆璀璨的明珠。

熱愛中華傳統(tǒng)戲曲，是受爺爺?shù)挠绊憽鹘y(tǒng)戲曲，如同宇宙中一顆并不耀眼奪目的恒星，雖然若隱若現(xiàn)，但它始終保持自己的韻律。

起初并不懂何為越劇。小時候看到爺爺在電視機前津津有味地觀賞越劇紅樓夢，看他時不時還饒有趣味地跟唱一兩句。那時起，我便被里面俊秀的古裝男女、華麗的衣著首飾、富有戲劇的愛情故事深深地吸引了。在爺爺耐心的解說下，越發(fā)覺得越劇唱詞韻味，曲調(diào)朗朗上口。于是，我逐漸從對越劇的一竅不通到欲罷不能。

首先是它的音樂。越劇起源于浙江，在上海，浙江一帶流行。西湖之水的滋潤，秦淮煙波的熏陶，使得它的曲調(diào)格外地細膩，另外，配上吳語作為唱詞，無論是細細聆聽還是低吟淺唱，都覺得它曲調(diào)柔情，情思綿綿。在加上越劇各具特色的流派唱腔，穩(wěn)健敦厚的范派，清脆甜美的傅派，委婉明麗的王派……總能把人物的苦樂悲歡以及內(nèi)心的世界表現(xiàn)得淋漓盡致。其次，是它傳神的表演。像著名的扇子功、水袖功乃至越劇的一舉手一投足，都是根據(jù)人物的性格和身份而設計的，有眼有板，韻味十足。這些便構(gòu)成了越劇非凡的藝術(shù)魅力。古往今來，《梁祝》、《西廂記》、《孔雀東南飛》等膾炙人口的優(yōu)秀劇目，無一不蘊含著極高的藝術(shù)審美價值。

總是習慣性地沉醉于悠揚的越劇中，那是一個無人能打擾的世界。音調(diào)在高潮中拉得如泣如訴，婉轉(zhuǎn)低回，昂揚直入云霄又戛然而止，一線收束，把韻律插入靈魂又兀自靜默，讓人如癡如醉。漸漸地，發(fā)現(xiàn)越劇中蘊含著豐富的古典文化。且不說舞臺上展現(xiàn)的古代社會的人情百態(tài)、風俗習慣，單是唱詞中的古代詩詞就讓我受益無窮。陸游的《釵頭鳳》、李清照的《聲聲慢》等經(jīng)典詩作我都是在《沈園絕唱》和《李清照》中記住的。

此外，抱著求知似渴的態(tài)度，我又了解到了更多關(guān)于中國傳統(tǒng)戲曲的知識。知道除了輕轉(zhuǎn)柔婉的越劇之外，還有雍容華美的京劇、典雅精致的昆劇、高亢悲涼的梆子戲……中國的戲曲，源遠流長，有著鮮明的民族魅力、韻味及內(nèi)涵。同時，我也了解到這些中華民族的瑰寶在現(xiàn)在這個多元化的社會，似乎有點站不住腳跟，日趨被人們淡忘。人們似乎更熱衷于“棄之戲曲，投之流行”。當今世界的藝術(shù)形式日漸豐富了，傳統(tǒng)戲曲面臨著更嚴峻的考驗和挑戰(zhàn)。

我從不盲目地追求流行，我深愛著祖國的傳統(tǒng)文化。我始終覺得，傳統(tǒng)文化是無可替代的。我喜歡深夜里一個人靜靜地坐著，閉目養(yǎng)神，聽一段戲曲，或是泡上一杯醇香的清茶，看一會兒戲曲節(jié)目，細細品味其中的文化精髓。同時，我也愈發(fā)地明白傳承中國傳統(tǒng)文化的必要性，為了讓更多的人了解到戲曲文化，我經(jīng)常和同學們到大街上宣傳或者開展一些有關(guān)戲曲的表演節(jié)目。是的，我們的目的只有一個——讓中華戲曲文化生生不息！