霸王別姬電影觀后感12篇。

?觀后感，是用文字把看完之后的體會表達(dá)出來，寫作能力的提高通常在寫作業(yè)評論方面表現(xiàn)出來，怎樣避免自己的觀后感變成流水賬呢？想要了解更多信息建議您考慮閱讀一下“霸王別姬電影觀后感”，更多相關(guān)信息請繼續(xù)關(guān)注本網(wǎng)站！

霸王別姬電影觀后感【篇1】

這部以京劇為題材的電影給我的感覺就是熱鬧而又落寞，濃艷卻又慘淡。歷史與現(xiàn)時(shí)、真與假、善與惡、愛與恨，糾結(jié)纏繞，人世紛爭。他是陳凱歌早期導(dǎo)演的影片，可以說是堪稱經(jīng)典，其中融入了人生，藝術(shù)，政治，歷史，情感等多種元素，仍顯得雜而不亂。這部影片改編于香港作家李碧華同名小說，集中國大陸、香港和臺灣兩岸三地的人力、物力、財(cái)力合作制成的影片，為陳凱歌贏得1993年度法國戛納電影節(jié)最佳電影獎(jiǎng)，這是中國電影首次獲得被全世界認(rèn)可的最高影展獎(jiǎng)。

影片所展現(xiàn)的京劇名角在_期間慘烈的屈辱史，通過京劇藝人的經(jīng)歷，展現(xiàn)的中國現(xiàn)當(dāng)代歷史，并試圖探討歷史的變更對京劇藝術(shù)地位的影響。

“小尼姑年方二八，正青春被師父剃去了頭發(fā)，我本是男兒郎，又不是女嬌娥……”這是昆曲中《思凡》的一段，本來應(yīng)該是“小尼姑年方二八，正青春被師父剃去了頭發(fā)，我本是女嬌娥，又不是男兒郎……”可是不管挨多少打，吃多少苦，小豆子就是錯(cuò)，就是改不回來，后來，小石頭拿著煙斗在小豆子嘴里一陣亂搗之后，流著淚的小豆子終于開口唱自己是個(gè)女嬌娥了。

也許，對于小豆子來說，這一句的改變意味著他心底里最后的一點(diǎn)尊嚴(yán)和領(lǐng)地徹底的失去了。從此后，他都演旦角，從醉打金枝中的公主，到牡丹亭里的小姐，再到霸王別姬里的虞姬，在戲里，他就是個(gè)女人。他的戲，讓成千上萬的人瘋狂。第一次，他唱虞姬的戲，在清末太監(jiān)張公公的府里，那一次，也是第一次，他被不男不女的張公公變成了禁臠。也在那一次，他看見了那把好劍，那把他的師哥夸個(gè)不停的劍。

當(dāng)我看完這部電影，我久久無法平復(fù)，我在思考為什么?我仿佛無法冷靜，這也許就是這部經(jīng)典的魅力。

總之，生活本身就是一場紛紜復(fù)雜大戲。不是每個(gè)人都能找準(zhǔn)自己所要扮演的角色，也不是每個(gè)人都能演好自己的角色。在社會的大舞臺上，有不少人像程蝶衣那樣，因?yàn)楦鞣N原因而迷失自己，生活在鏡像界中;也有人象張國榮那樣，極易受周圍環(huán)境影響迷失自己，情緒郁積自殺而亡。但是，無論如何都不要迷失自己，在這場戲中每個(gè)人都需要找準(zhǔn)自己的所要扮演的角色，演出自己的精彩，實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。

“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇。”出自納蘭性德的木蘭詞。霸王別姬終究是悲的，可程蝶衣到最后，終還是感激上天讓他遇見段小樓。

霸王別姬電影觀后感【篇2】

自打第一次看《霸王別姬》這部電影以來，連同小說，這應(yīng)該算是第四遍了。借校本課這樣一個(gè)機(jī)緣巧合的契機(jī)，我再次重溫了這部在我內(nèi)心留下深刻烙印的電影。我是一個(gè)重溫者。正因?yàn)樵缫颜莆樟苏麄€(gè)電影的故事線和具體脈絡(luò)，使得我有更多的機(jī)會去深挖，去品味。不得不說，每一次觀影都是一全新次新奇的體驗(yàn)。

作為故事的主角之一，“程蝶衣”這個(gè)名字總給我這樣一種暗示——“成蝶”。

在高臺之上，他輕盈美麗如蝶;在戲曲領(lǐng)域，他翩然有余如蝶;在內(nèi)心世界，他自由瀟灑如蝶。他是在戲班子里，承受多年歷練才幻化蛻變而成的蝶。

蝶的美麗是迷離的。它們舞蹈于花開花落之間，明晃晃地在飛舞你眼前。而你一伸手，它們又迅速在草木間消失了蹤跡。程蝶衣亦是，看似生活在社會市井中，可他的內(nèi)心小世界卻緊緊關(guān)上大門，緊閉了門窗，將人拒之門外。他的內(nèi)心世界藏著專屬于他自己的藝術(shù)訴求，藏著只有自己知道的落寞、嫉妒、孤單和悲哀。

蝶的美麗也是脆弱的。渺小而輕盈的蝶游曳天地間，它們要遭受風(fēng)的肆虐、雨的擊打，曝曬的陽光、極寒的天氣都是它們生存的屏障。程蝶衣亦是，貧苦低賤的出身注定了他悲哀的童年，黑暗的童年給以他身體和心靈的暴擊。時(shí)至最后，蝶衣之隕落與其成長過程中遭受的精神創(chuàng)傷也不無關(guān)系。

既定時(shí)代施加給他以，導(dǎo)致了他的悲哀。

是，成就了他，也催毀了他。

程蝶衣的師兄，段小樓，我曾經(jīng)不知該用什么眼光看待他。

故事將他塑造成一個(gè)多面的人。

前幾次的觀影體驗(yàn)，讓我恨透了這這個(gè)人。在我的印象中，他懦弱、無擔(dān)當(dāng)，他不知感恩、明白世故，他站在道德制高點(diǎn)揮舞大棒，而自己卻碌碌無為。

而如今，再次觀影的我收起了洶涌的怒。他是時(shí)代語境下最平凡的那一種人，他們老實(shí)巴交，正氣凜然，崇尚義氣。只是，在黑暗時(shí)代的壓迫下，誰不曾犬儒，不曾自顧，誰不曾委曲求全，逆來順受，誰又不曾向黑暗的現(xiàn)實(shí)魔鬼繳械投降?

羽戈寫過這樣一句話——“有誰能肩起黑暗的閘門呢，有誰能雖千萬人吾往矣呢，勇士與圣賢終歸廖若晨星，大多數(shù)人都不由自主往后退縮，怯懦是他們的天性，正如沉默是他們的宿命。”

我們終歸不是圣賢，在時(shí)代洪流中，大多數(shù)人都是一樣平凡的小人物。千千萬“段小樓們”、“程蝶衣們”以及“袁四爺們”“關(guān)師傅們”都在所處的黑暗動蕩時(shí)代中飄搖，時(shí)代的每一次病變，都影響著他們的生存軌跡。

人與時(shí)代抗?fàn)帲Y(jié)局大多都是失敗，而自我實(shí)現(xiàn)和自我解脫卻不完全依賴于時(shí)代。

“人吶，得自個(gè)兒成全自個(gè)兒。”關(guān)師傅如是說。

也似尼采所說——“在自己身上，克服這個(gè)時(shí)代。

霸王別姬電影觀后感【篇3】

李碧華名作《霸王別姬》，我沒看過原著，只看了電影。之前東鱗西爪地聽人講過這故事，略有了解。又在電視里瞥到幾眼片段。一直耿耿于懷。為了表示對這部向往已久的好片子的尊重，破天荒地買了正版影碟。然后在一個(gè)冬夜裹著棉被捧著紅茶看完。

如一切李氏作品，于滄桑倒轉(zhuǎn)歲月輪回的幻麗之外，片中愛恨刻骨，人物鮮明，似欲乍生生活在眼前。張豐毅的小樓自是力拔山兮氣蓋世的剛了，張國榮的蝶衣卻是令人心髓俱碎的柔。紅氍毹上，霸王別姬，剛?cè)嵯酀?jì)，俠骨柔情，怕不迷得多少女子，萬劫不復(fù)?阿彌陀佛。

看完之后我獨(dú)自窩在暖熱的黑暗里沉迷。思想依然深陷，一波一波巨大沖擊劇撼，乍夢乍醒。正是又一次不巧路過高人居處，被那高空墜物，當(dāng)頭砸倒，腦震蕩又不知要若干天。但于如此劇烈震撼之中，好色之徒如我仍有余暇將片中男子拿來一個(gè)個(gè)在腦中過濾，陡然發(fā)現(xiàn)，最后剩在心坎上，滴溜溜一顆夜明珠，可不是霸王，也不是蝶衣，而是袁四爺。

——對，就是那個(gè)由葛優(yōu)扮演的有些獐頭鼠目一笑露出兩顆大門牙的津津垂涎于男旦蝶衣最后遭人民政權(quán)鎮(zhèn)壓的反動戲霸袁世卿，袁四爺。

且莫認(rèn)為我是窮極生瘋一心想著要當(dāng)反動會道門頭子的小老婆。領(lǐng)導(dǎo)說，世界上沒有無緣無故的愛(也沒有無緣無故的恨)。待我細(xì)細(xì)將四爺?shù)闹T般好處，一一道來。

袁四爺首次出場，是在小樓蝶衣一折滿堂彩的《別姬》演出之后。那時(shí)節(jié)霸王虞姬，正是月朗花香，溶溶脈脈，鏡里雙雙望定，更不知戲外別有天地。

四爺便在此時(shí)闖入這二人世界。亮相先是“一點(diǎn)薄禮”。蝴蝶盒子里白晃晃全套珍珠鉆石頭面。好。有錢人捧戲子，揮金如土，也是常情。不過見得一份豪奢氣魄。正如戲院經(jīng)理所說：“都說當(dāng)年太后老佛爺，她老人家賞戲，有這樣的手面嗎?——沒有吧!”

四爺是沖著蝶衣來的。目的很明確，并不遮遮掩掩。但蝶衣眼里沒有他。“舍下小坐”的要求，先是小樓的生硬，再是蝶衣的委屈，兩次被拒。四爺是經(jīng)場面的人，這一小場戲里頭，自己是個(gè)惹厭的反角，當(dāng)然心明眼亮。當(dāng)下脫帽躬身，彬彬而退。更無半句廢話。他沒有當(dāng)場暴跳，并不奇怪——這點(diǎn)涵養(yǎng)總還是有的，不然也混不到這份兒上。稀罕的是那份從容里頭自有一種篤定，拿準(zhǔn)了那只蝶，飛不走。并無老謀深算的陰險(xiǎn)。只是一種淡然卻堅(jiān)定的自信。或許他相信除了錢，自己亦有其他，值得一個(gè)人被擄獲。

這一小場中，霸王與戲霸，五七步之爭第一次埋下伏筆。

他不焦，不燥，不餒。由此我相信他并不是只知最后到手的一剎肉體之歡，那“皮膚濫淫的蠢物”。他亦懂得享受追求過程中的種種坎坷苦樂，不為人道的細(xì)膩感受。

過程就是結(jié)局。除了求愛，求歡，于這漫長曲折的人生，四爺當(dāng)亦比他人獲得更多過程中的印象與滋味。

第一回合的照面，四爺是個(gè)豐富敏銳，懂得咀嚼生活的男子。是在世道中打過滾來的人，因此學(xué)會平淡處之。

四爺不曾使甚卑鄙手段，因此也不曾在二人之間造成裂痕。相信他在追求(不管是男人還是女人)之中，縱是滿心渴望，亦保留有所不為的原則。反倒是小樓方面，橫里插進(jìn)來一個(gè)菊仙。這才是真真的男歡女愛。蝶衣那“與師哥演一輩子別姬”的鴛鴦畸夢，終于化作云煙。

在小樓與菊仙定親的時(shí)候，蝶衣獨(dú)自仰躺在椅上。未卸的妝艷麗凄迷，一頭長發(fā)散落，滿目漆黑。是盲目絕望的永不可能的戀。面前是那面曾映照過霸王與虞姬身影的鏡子。霸王不再。他已是別人的丈夫。互為形影的日子永不回頭。此刻的鏡子，代表的是蝶衣空洞的心。

于是四爺再現(xiàn)。鏡頭里我們看到一根長長的翎子，斜斜伸入鏡中。四爺企圖進(jìn)入蝶衣的心。

“這雙翎子，是從活雉雞的尾巴上，生生收取的。當(dāng)真是難得。”——也不知他是在說蝶衣難得還是在說自己這份心難得。從活雉雞的尾巴上生生收取的翎子，殘酷地疊印片中交纏一世，不得救贖的愛恨，也疊印亂世里屢遭摧折的絕美的京戲藝術(shù)。——一時(shí)多嘴，跑題了，回來再說四爺。

在四爺?shù)恼校驴吹侥前涯晟贂r(shí)許下心愿要送與師哥的劍。于他，那劍是關(guān)于他的愛人的威嚴(yán)，關(guān)于一份自幼固執(zhí)的信念，關(guān)于虞姬對霸王的全部理解與寄托的信物。他要得到它。一個(gè)眼神，四爺已知其意。他說：“此劍是張府?dāng)÷鋾r(shí)費(fèi)了大周折弄到手的。”又說：“你我之間不言錢字。那個(gè)字眼實(shí)在不雅。”這樣張揚(yáng)的狂傲，卻未令人覺得他在市恩。緩而沉的語調(diào)，狂得有資格，傲得有資本。——由此亦可見，敢說“那個(gè)字眼實(shí)在不雅”，必得坐擁若干身家，不然便得是嘗過富貴浮云滋味的過來人，否則，不是實(shí)在不食人間煙火(這種人我還沒見過)，便是故作清高，要么就是不知疾苦、更不知死活的狂言。

于是，寶劍贈佳人。

蝶衣是四爺心目中一顧再顧，傾城絕世的佳人難再得。對于蝶衣自己，男兒郎與女嬌娥的身份顛倒一生，始終就沒弄清楚過。對于四爺，蝶衣是男是女，也已經(jīng)不重要。重要的是，在蝶衣身上，他看到所謂完美的化身。

相信四爺對于蝶衣，欣賞的成分遠(yuǎn)多于情。情是一種不可理喻的深陷癡纏，要瘋狂，要占有，妒恨煎熬，抵死纏綿。就像蝶衣對小樓。我們可以完全挑不出一個(gè)人好在哪里而依舊愛他，也可以相愛一世卻依然彼此陌生。情是不需要懂，只需要服從它的安排。但四爺對蝶衣，不是。蝶衣的好處，蝶衣的美，大眾看到的，他懂，大眾看不到的，他也懂，就連蝶衣自己不知道的，他亦看到。四爺是如此敏感的人。他把蝶衣靈魂里美好的東西，看個(gè)通透。

一笑萬古春，一啼萬古愁。此境非你莫屬，此貌非你莫有。當(dāng)四爺說出這句話的時(shí)候，指的絕不僅僅是蝶衣的容貌。根本上，四爺與蝶衣一樣，是個(gè)藝術(shù)瘋子。于京戲(還有昆曲)這門藝術(shù)，他浸淫一生，奉獻(xiàn)了全部的心與魂。正像蝶衣所說，京戲全在情境二字。因?yàn)榍榫常瑑扇齻€(gè)龍?zhí)状┧螅闶乔к娙f馬。因?yàn)榍榫常諢o一物的舞臺上，這些人分花拂柳，翻山越嶺，攻城掠地，活生生演盡才子佳人帝王將相一生的悲歡離合。京戲?qū)嵲谑切牡幕眯g(shù)。而情境這個(gè)東西，看不見摸不著，可遇不可求。所以當(dāng)四爺與蝶衣，臺上臺下，兩個(gè)對京戲幾近入魔的戲癡乍一相逢，電光石火間，便有云垂海立的震撼。那一刻他們的靈魂是相通的。他們都是情境中的人。

霸王別姬電影觀后感【篇4】

漢兵已掠地，四面楚歌聲；大王意氣盡，賤妾何聊生。空房中，一時(shí)只剩虞姬那悲婉的叫聲。時(shí)間，仿佛被永遠(yuǎn)定格在了這一刻。

哈！想不到我項(xiàng)羽也會有今天！事到如今，我無顏再面對江東的父老鄉(xiāng)親，還有百姓們，都是我親信了劉邦呀！說完，他久久地凝視著江面，目光如此蒼涼。忽然，他抽出佩劍，反手一插，只見一股鮮血迸出，這個(gè)曾經(jīng)稱霸一方，無比風(fēng)光的漢子就此倒下了。

《霸王別姬》講述了一代霸主項(xiàng)羽難信劉邦，對他過于盲從，最后被劉邦設(shè)下埋伏，逼至江邊，絕望中自殺而死的故事。

看到最后那段描述項(xiàng)羽自殺的文字，我不禁痛吟一句，生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄！。而靜心細(xì)想，西楚霸王不正是死在了一條常識上嗎？他忽略了留得青山在，不怕沒柴燒這個(gè)最簡單的道理。假如他牢記這個(gè)常識，十年之后東山再起，八千兄弟之仇，百萬楚民之盼，不都可以完成了嗎？

我們再來看看那時(shí)利用常識的勝利者。

東漢末年，諸葛亮走出隆中，輔佐劉備，建立蜀國。而他的成功就在于善用常識。

君見城門大開，城內(nèi)無兵，必以為有埋伏。這是常識，卻也是成敗的關(guān)鍵。諸葛亮彈琴城上而退十萬兵馬，就是利用這一點(diǎn)。一點(diǎn)小常識，使諸葛亮成為了不敗的王者。

忽視常識如殘花，必將凋零，利用常識如雄鷹，展翅高飛。盲從常識的人自掘墳?zāi)梗`行常識的人錦途千里。

仰視藍(lán)天，我發(fā)現(xiàn)，成敗皆因常識！

霸王別姬電影觀后感【篇5】

千百部戲，千百種人生，最終打動你的，是你自己的人生。戲臺上，身披精致戲服的戲子咿咿呀呀唱念做打，一顰一笑學(xué)盡了前世今生音容相貌，人人喝彩，為其戲子的一生。落幕臺后，怔怔地脫下戲服，望向鏡中的自己，像是看著另一個(gè)世界的戲子，逃不出這戲子的命。

有首歌中唱：“人生有許許多多的路口，常常不知向左還是右。”這樣的迷茫只出現(xiàn)在有的選擇的時(shí)候，而現(xiàn)實(shí)中常常沒得選擇，被帶進(jìn)一扇門就不再出來。被迫的生活的選擇，是戲的開頭。必不可少的坎坷糾葛、恩怨情仇、悲歡離合、相愛相殺的不可理喻，折磨著人的心腸，是生活的主體，戲的骨節(jié)。末了前塵往昔湮滅，歲月流長，當(dāng)愛已成往事，一粒滾燙的沙塵入眼，盈盈了渾濁的眼球，不愿放，放不下。遂結(jié)局了生活，戲的高潮。

人啊，難為偏執(zhí)。偏其所癡，執(zhí)其所信。披著戲服，乃是虞姬，脫了戲服，更是虞姬。一旦入了戲，便無出戲之路。戲臺上洋洋灑落傳單紙片，貴妃仍舞。燈滅，舞，燈亮，舞。為懂的人舞，不管皇權(quán)富貴，不管外敵內(nèi)黨，輕輕蹙眉，眼角上抬，張口就來。“從一而終！”是口中念念的不忘。在被錯(cuò)誤的時(shí)代狠狠地剝下了戲服后，疼痛難忍，如剜心一般，憤憤地一把火焚了所有的華服麗飾動作優(yōu)雅，燃起不滅的是驕傲與不屈。執(zhí)念如此，是當(dāng)，或不當(dāng)？這番驕傲與不屈是刻骨的，也蝕骨。戲子將一生交托給戲，嚴(yán)絲合縫地將自己與角色重疊，無論他是誰，在什么年代，都應(yīng)得到世人的尊重。

世間安得雙全法，不負(fù)如來不負(fù)卿。人哪，倒本不該如此執(zhí)著。戲中角色的枷鎖不知何時(shí)緊緊套住了自己，既為戲瘋魔，又為爾癡迷，不許爾別離。“我要你跟我，不，是我跟你，好好的唱一輩子戲不行嗎？！”“說的是一輩子，差一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰都不算一輩子！”可戲是那個(gè)戲，生活是這個(gè)生活。生活是柴米油鹽醬醋茶，是妻子捂熱的被褥，是無事小賭逗逗蛐蛐，親朋聚首斟斟小酒。戲呀，總要?dú)w于生活。人間，只是抹去了脂粉的臉。俗世里無他那么多蓋世英雄，柔情紅顏，有的是你不想觸碰的掉在地上的煤渣，胡灑的狗血，胡亂上身的是非。不瘋魔不成活的世界里一人無論如何自在瀟灑，都不應(yīng)迷了心智，睜眼看看這世界吧，看看這世道都演到哪一出了。

戲子入畫，一生天涯。你我不過凡夫俗子在這世間茍活，你在臺上先亮嗓，我遂應(yīng)；你若在這熙攘街頭大聲唱念，我祗低垂下眉眼，不敢上前。確實(shí)是真虞姬，假霸王。你用這一生的戲成全了你的命，你看到生死相許的來世，幸福地?zé)o怨，也無遲疑。而我愿在這俗世里做一個(gè)俗到透頂?shù)娜耍夷钪跻娔銜r(shí)凍紅的小臉，不肯被人欺的瞪眼，我念著你總念錯(cuò)的“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”，我念著你當(dāng)時(shí)還喚作“小豆子”。常念若此生未曾相逢，只愿人各圓滿，如此最好。

霸王別姬電影觀后感【篇6】

多年來，我一直對“哥哥”張國榮無甚好感。說到我之所以想看《霸王別姬》這部電影，不是簡單地因?yàn)樗菄ㄒ灰徊揩@得法國戛納國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金棕櫚大獎(jiǎng)”的影片，而是在上一年看了一篇悼念張國榮的文章——《因何墮紅塵，誤我冰雪身》之后我開始對張國榮有了好感。一次意外的機(jī)會，我還看了一部張國榮劉德華主演的《上海灘》，于是，我就對《霸王別姬》這部經(jīng)典之作有了很大的期待了。

年初，我把自己關(guān)在房間，關(guān)上門窗和燈，在漆黑一片的'夜里我懷著一顆平靜的心看了這部電影。看完后，已是深夜三點(diǎn)了。心里久久不能平靜。

影片的開頭，講述了程蝶衣不幸的童年。盡管師傅一直強(qiáng)調(diào)：“你們趕上了京戲最好的年代。”但古時(shí)戲班訓(xùn)練手段嚴(yán)苛殘忍。人，得自個(gè)兒成全自個(gè)兒，要想人前顯貴，必得人后受罪。小豆子(程蝶衣的小名)忍耐了師傅的毒打，還得承認(rèn)自己女兒身。盡管他一直不肯承認(rèn)，但在師哥小石頭遭到毒打時(shí)，他開始在潛意識里承認(rèn)自己是女兒身。

小豆子和小石頭最后“成角”了，即程蝶衣和段小樓。這里面也暗涵了一個(gè)哲理：不經(jīng)一番徹骨寒，怎得梅花撲鼻香。每一個(gè)人都可以是那顆繭，只有忍過劇痛，方可成蝶。成蝶與程蝶諧音。我想這就是為何小豆子后來取藝名程蝶衣的原因吧。

然而，蝶衣對師哥的感情正如虞姬——從一而終，而段小樓只把蝶衣當(dāng)?shù)艿埽粌H不懂他的曖昧，更在沖動下答應(yīng)要娶同樣命運(yùn)多舛的風(fēng)塵女子菊仙。三人就此感情交葛。在意識到師哥對自己的淡漠后，蝶衣在絕望之下與官僚袁世卿沉淪。蝶衣對段小樓的感情已超越了兄弟的關(guān)系，然而大大咧咧并且胸?zé)o大志的段小樓一次一次枉負(fù)了他。為了菊仙，他一次一次地傷害蝶衣。歷盡滄桑的程蝶衣和段小樓在_后再演(排練)《霸王別姬》，蝶衣情感依舊，卻驀地被段小樓提醒：自己原來終究是男兒。是的，自己是男兒，對段小樓的愛情都不過是一場美好而痛心的奢夢，終于夢醒，卻將身心都已傾獻(xiàn)。不愿夢醒的蝶衣寧愿像虞姬一樣，用自己送給段小樓的寶劍自刎了，永遠(yuǎn)倒在血染的愛情里——從一而終。這時(shí)，段小樓才終于意識到，他對蝶衣，蝶衣對他，都不僅僅只是兄弟……

霸王別姬電影觀后感【篇7】

當(dāng)我緩緩按下屏幕上方的關(guān)閉鍵時(shí)，心中對影片那種說不清、道不明的情緒，都怎么也關(guān)不掉。

由張國榮扮演的程蝶衣，是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中做夢的人。在他的個(gè)世界里，理想與現(xiàn)實(shí)、人生和舞臺，甚至是男與女、生與死的界限，統(tǒng)統(tǒng)被融合了，他達(dá)到了“不瘋魔不成活”的程度，戲里戲外不分，瘋狂地依戀著霸王、依戀著虞姬。癡迷在戲里，迷癡在現(xiàn)實(shí)之外，雖然，他受過器重，但卻由于他那病態(tài)的心里，頹廢到忘掉了現(xiàn)實(shí)的自我，鑄造一種飄忽、游離、無奈的凄婉人生。

曲終人散之時(shí)，我的心底空蕩蕩的，一種抑郁的情感堵塞在胸口。有一種遺憾，像一陣遲來的微風(fēng)拂過心田，我不知道我在遺憾什么，也許是那看似追到的幸福，卻發(fā)現(xiàn)，那只是碎片的菊仙吧。

如果說戲是程蝶衣的夢的話，那么段小樓便是菊仙的夢，在時(shí)代的更替中，她且過人的機(jī)智維護(hù)著他的夢，維護(hù)著她幸福的根源所在。可是，她最終也沒能得到幸福。當(dāng)段小樓被講出不愛菊仙的話時(shí)，好的夢破碎了，她的依靠沒了，她的人生底線徹底崩潰了，眼神里流露出的失望和那深深的空虛與茫然。于是，她穿上新婚時(shí)的嫁衣，走上了不歸路。

關(guān)于段小樓，我覺得他是個(gè)比較中性的人物，卻又是個(gè)極端矛盾的人，他為救別人自己的挨打，卻在被打時(shí)口口生生求饒;他突兀而梗直的苦惱日本人，卻在時(shí)期出賣了自已的愛人。看似意料之外，仿佛又在情理之中。

六指、手冷、窯子的大衣、小癩子、科班、“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”、“人得自個(gè)兒成全自個(gè)兒”、張公公、霸王、菊仙……。腦中的《霸王別姬》又開始回放。

霸王別姬電影觀后感【篇8】

正因?yàn)橛菁У淖载兀攀鼓┞酚⑿畚鞒酝醯谋瘎「硪荒聋惖纳省?/p>

我分明看見那個(gè)早晨的陽光剛剛照亮山頭。她就用劍那么輕輕地一抹，那噴薄而出的鮮血便如同燦爛的朝霞映紅了半邊天空。她便慢慢的倒下了，倒在滿是鮮花的江畔。她在耀眼的陽光照耀下像羽毛般輕飄飄地漂浮起來，融入了那片霞光里。好像空氣一樣慢慢散開去，長留在這片山水間了!只有那血紅的朝霞還在東方的天空綻放。

我突然明白項(xiàng)羽為什么寧死也不肯再過江東。因?yàn)樗男囊央S她而去。不求同年同月同日生，但求同年同月同日死!虞姬已經(jīng)走了，他一個(gè)人獨(dú)活著還有什么意義?!

那一刻我看到他的心碎成一小片一小片···

我不是霸王，也沒有虞姬。這些都只是我夢中看到的情景。那她是誰呢?也許只是鄰家的女孩，也許是為了殉情才自刎的。也許她就是虞姬的后世?我為何如此傷心?難道我的前生真的是西楚霸王?我眼睜睜的看著她引劍自刎卻無能為力，又怎能不心碎呢?

醒來淚水早已濕了枕巾，胸中好像堵了什么東西。

難道這是對我的預(yù)言嗎?

霸王別姬電影觀后感【篇9】

由鞏俐扮演的菊仙是貫穿整個(gè)故事的主要人物，她是一個(gè)熱情、善良、正直、且敢愛敢恨的女子，雖然出身卑賤，但她有著比別人高貴的品格。她對愛情忠貞不渝，不管歷史的車輪碾向哪里，她的愛情從未改變，即使在那人性極度扭曲的時(shí)期，她依然執(zhí)著，當(dāng)她的愛人為了自己茍且偷生拋棄她時(shí)，她毅然用自盡的方式來給自己的愛情畫上了完美的句號，她才是真的勇士，是真正的人，是生活里真正的虞姬!

都說人生如戲，戲如人生。有的人入戲太深，不能自拔，最終只能選擇死亡來使自己得以解脫，張國榮如是也!哥哥扮演的蝶衣陰柔凄美、委婉哀怨、風(fēng)情萬種，豈是一個(gè)絕字了得!借用劇中一句臺詞：“一笑萬古春，一啼萬古悲，此境非你莫屬，此貌非你莫有。”恐怕連他自己都難辨到底是張國榮還是程蝶衣還是虞姬，此時(shí)此刻三人已完全融為一體，妙!實(shí)在是妙!“不瘋魔不成活”是劇中小樓對蝶衣說的話，用來形容張國榮也是不為過的。我們并沒有親眼目睹過明星風(fēng)采，但從他的戲里不難看出，他是一個(gè)做事做人極為認(rèn)真的人，認(rèn)真到了一絲不茍的地步，以至于真的走火入魔了。到底做人做事要不要認(rèn)真?這是我看完電影后一直思索的問題，我想還是要認(rèn)真的，但不能認(rèn)真過頭，不能認(rèn)真到較真兒的地步，物極必反。任何事情都有它的兩面性，正反兩面，這兩面是相互轉(zhuǎn)化的(呵呵，我們上高中時(shí)就學(xué)過的哲學(xué)道理，雖然那時(shí)我上這門課時(shí)總愛打瞌睡，也特討厭那個(gè)婆婆媽媽的老師，但該記住的還是記住了，哈哈……)，好的有可能變成壞的，壞的有可能變成好的，就是這樣，所以做人做事還是要靈活掌握，不能失了為人的本分，也不能脫離了實(shí)際，那可就要成仙了，紅塵俗世便容不得他了!哥哥已經(jīng)遠(yuǎn)離紅塵修度成仙了，我們這些凡夫也只能在心里緬懷他，讓在仙境的他“風(fēng)繼續(xù)吹”!如果你和我和我一樣還沒看過這部電影，那就趕快看吧，真是一部好電影!

霸王別姬電影觀后感【篇10】

想你是在那冰冷的烏江水中，一江寒水把你融匯成英雄的模樣。不是三月，花草卻已全部青翠嫣然，而你烏江前自刎的那一瞬間早已定格為歷史上永不能遺忘的畫面。滔滔的江水隱現(xiàn)的是虞姬嬌媚的身影，為你哭泣的是所有后人憐惜的心，霸王啊，你可知道?

都說在權(quán)力之爭面前顯現(xiàn)出的是你的淺鄙和粗俗，可誰又知道你的重情重義和豪放大氣呢?滅秦時(shí)的英勇無敵，談笑間的肝膽相照，你是暴秦?zé)o道統(tǒng)治下的民眾心中的救世主，你是統(tǒng)領(lǐng)百萬雄師頂天立地的英雄漢。營帳內(nèi)外，幕天席地，大碗喝酒，大塊吃肉，于王者之爭中你或許失敗了，但你卻無愧于天。你是在建立了大漢的霸業(yè)后，被對手竊取了勞動果實(shí)。霸王啊!或許你是心有不甘，但僅是權(quán)術(shù)上失敗于狡詐與陰謀，而你應(yīng)該是無愧于天的。

你四面楚歌訣別所愛的那一段，令人百看不厭。四面楚歌中琵琶錚錚有聲，其中還有虞姬為你落下的淚。楚歌聲中，英雄末路。閉上雙眼就能看到你臉上的憤懣和眼中的憐惜。霸王別姬，雖不及千古以來才子佳人十里長亭別離時(shí)的那種纏綿悱惻，卻這是生離死別呀，足可讓淚水化作千鈞力量，讓人痛徹心扉。霸王啊!那營帳中，燈火下，應(yīng)有你獨(dú)醉撫妾容的身影，淚落兩行，是心疼，是自責(zé)，也應(yīng)是你大愛面前最深情的訴說。

霸王啊!烏江水邊，波濤滾滾，你只為一句“無顏以對江東父老”便自刎而死，照古耀今，該會令多少人汗顏慚愧呢!鴻門宴上，你對英雄的惺惺相惜，對誠意和諾言的看重，皇權(quán)之爭，楚歌飄渺，后人正是看到你自刎時(shí)的那一滴淚，才為你流下多少惋惜的淚啊!是非成敗轉(zhuǎn)頭空，你豪氣沖冠的壯舉，你一腔熱血與心懷大志，你身邊的將士不會忘，日夜奔流的烏江水不會忘，千千萬萬的后人也不會忘。

楚地閃爍的燈火，訣別中的柔情，烏江流淌的淚水，匯成歷史中一曲永恒的歌，霸王啊，你雖敗猶榮，永存于我的心中!

霸王別姬電影觀后感【篇11】

不瘋魔不成活【W(wǎng)wW.692p.COM 考試祝福網(wǎng)】

段小樓對程蝶衣說：“你真是不瘋魔不成活啊!”

一個(gè)人把自己的一生，活成了戲中人、但是，人生如戲，戲如人生，我們出生便相當(dāng)于登上了生命的舞臺，死亡，便是一出戲劇的落幕。如何過自己的人生是一種選擇，程蝶衣選擇了與角色合二為一。

中國人似乎從古至今追求者成功與頂峰。做達(dá)官貴人，做馬云和任正非。人們總是一味的向上爬，永無止境。但許多人卻在追求頂峰的同時(shí)忘記了生命的精彩之處更在于它沿途的風(fēng)景和無限的可能性。你可以創(chuàng)造出各種各樣的生活，生命本身，就是一場體驗(yàn)。程蝶衣在我眼中，最打動人的地方在于他對自己的生命毫不吝嗇地奉獻(xiàn)給了京劇。這種愛如此地純粹不摻雜質(zhì)。甚至超越了國籍、ZZ、倫理，僅僅只剩下了藝術(shù)。他崇尚的是一種美，京劇自古以來傳遞出的美。他不在意名與利，不害怕___，甚至不害怕失去自己。人世間有幾人能活得如此純粹!

段小樓則是世俗意義上活得現(xiàn)實(shí)的人。既能當(dāng)爺也甘做牛馬被人騎。“時(shí)運(yùn)來時(shí)我上天，時(shí)運(yùn)不濟(jì)低下頭”。他在歷史的潮流中隨波逐流，避開風(fēng)浪與礁石，從不會被撞的頭破血流。他確實(shí)活得高明。

在___時(shí)段小樓被人群圍著___時(shí)，我們清晰地看到他不斷地內(nèi)心掙扎。但周圍的呼喊聲一浪高過一浪，他腦中的神經(jīng)也隨之一松一緊，在最后一刻終于斷了。一棟道德倫理的大樓仿佛在他說出菊仙是妓女的那一刻轟然倒塌。一旦潰壩，便萬物皆滅。心中的惡魔在被放出的那一瞬間感到了無限的自由，一種從未體驗(yàn)過的飄飄然促使著他繼續(xù)向外傾倒著跳動火苗的話語：“菊仙和我結(jié)婚前做過妓女，她才罪該萬死!你們快去___她!去!去!”眼睛開始冒出紅光，他是如此地興奮，看到了別的靈魂有著無法抹滅的丑陋。啊!那罪惡的污點(diǎn)!那比他更丑陋的靈魂和過往!

與其說___致命的影響是破壞了經(jīng)濟(jì)、傳統(tǒng)文化，不如將它看做一場對人性底線的全面測試。只不過，代價(jià)是活生生的人，是污濁的鮮血如愿以償?shù)赜苛顺鰜恚藗円粋€(gè)個(gè)在“罪惡”中死去，人間在此刻變成了地獄。

人性經(jīng)不得測試，也無需測試。就像那釣魚執(zhí)法，硬生生地將人們心中潛在的罪惡勾了出來，人間便會失去美好與秩序。

《霸王別姬》無論從劇情的深刻性，或是配樂的經(jīng)典，演員對角色含義的把握，甚至整部電影節(jié)奏、布景、服裝，都幾乎完美融合。一部電影來源于生活，最后會影響生活，而好電影則能夠引起我們對生活的無限追問和思考。

霸王別姬電影觀后感【篇12】

總是覺得如果不寫點(diǎn)什么,對不起一直一直的感動,于是決定以人分類,寫點(diǎn)東西,其他的人大約寫的人也很多了,我決定先寫這個(gè)集眾愛于一身的男人,一個(gè)剛強(qiáng)又懦弱的男人.

段小樓,事實(shí)上整個(gè)影片對于段小樓演繹的霸王并沒有太高的評價(jià),至少袁四爺這個(gè)對京劇藝術(shù)極為癡迷和了解的戲劇欣賞大師(我認(rèn)為,他值得這個(gè)稱謂),是沒有給予很高的評價(jià)的.甚至,對于段小樓把霸王的"七步"走成"五步"很是不滿,覺得段小樓是糟蹋了戲,或者說,沒有理解到戲的真髓.這個(gè)細(xì)節(jié)我們自然可以看做是袁四爺和段小樓私人情感恩怨的一部分,但是也可以看出,段小樓的戲,并未至化境,還有高手可以挑毛病.

而影片中程蝶衣,卻是盡其贊美之能事,不光是袁四爺給予評價(jià)極高,其他的一些戲劇欣賞者,包括后來的那個(gè)日本人.蝶衣說:"他是真的懂戲","他要不死,京戲就傳到日本了"的那個(gè)人,也是分明更欣賞蝶衣而非小樓的.所以,事實(shí)上在我眼里,小樓的戲雖然必定也有過人之處,畢竟自小那么辛苦了練了出來,畢竟是那么深厚的工夫,但是并不是不可取代的.

可是,事實(shí)上,小樓卻是不可取代的,為什么?

這個(gè)原因,卻在蝶衣身上,因?yàn)榈轮挥性诤托茄莸臅r(shí)候,才是虞姬,因?yàn)榈聬壑@個(gè)男人.蝶衣的愛是無可取代的,所以小樓無可取代.

那么,這對于一個(gè)京戲的角兒來說,恐怕有些可悲.小樓似乎也有察覺,所以說"沒了袁四爺,我就不信我成不了這個(gè)角兒"其實(shí),是對袁四爺只欣賞蝶衣的不滿,小樓和袁四爺?shù)臄骋獾膩碓?我認(rèn)為,這個(gè)是之一.

當(dāng)然,小樓畢竟是一個(gè)豪氣的男人,不會在這些上面過于斤斤計(jì)較,所以,并未覺不妥,自然也沒有任何的同行間的嫉妒心,小樓自有他可愛的地方,有著男人的耿直,豪邁以及血性,剛強(qiáng)而倔強(qiáng).

可是小樓并不是一個(gè)真正剛強(qiáng)的人,他的軟弱是顯而易見的.在面對感情上,他不如菊仙,曾經(jīng)的歌女,他的妻子;不如蝶衣,他的師弟,他的虞姬.

他是愛蝶衣的,雖然這愛只是兄弟之情,但是他愛他.當(dāng)然一開始他對蝶衣的照顧,是出于本能的善良的.蝶衣被戲班子的孩子們欺負(fù),只有他一個(gè)人照顧他.不欺負(fù)人,反而照顧人,果然是大師兄的范兒.可是后來蝶衣練習(xí)劈叉,用磚塊壓著腿,疼得大哭的時(shí)候,他偷偷的踢掉一塊磚頭,因此還受罰,這時(shí)候,已經(jīng)看出,他對蝶衣已經(jīng)有是感情的了.幼年的蝶衣和小樓相擁入眠的情景,實(shí)在是溫馨又難忘.燭光下面沉睡的兩張孩子的臉,兩小無猜,就是形容這樣情景.

直到后來長大,他娶了菊仙,依舊是愛著蝶衣的,照顧他,寵溺他,把他當(dāng)作自己的親生弟弟一般的愛著.可是,這并不是蝶衣想要的感情.為了救蝶衣,他甚至在袁四爺面前低聲下氣,甚至承認(rèn)霸王該走的是"七步"而非"五步",那是這個(gè)漢子從來沒有過的低頭,可是為蝶衣,他做到了.蝶衣戒毒的時(shí)候,他又以漢子一般的氣勢,支持著蝶衣,完成這一痛苦的過程.這種兄弟間的情誼,他做得自然是頂天立地也無愧于心的.可是,面對蝶衣的時(shí)候,他還是有著歉疚心理,總覺得自己欠了蝶衣,總覺得自己需要補(bǔ)償?shù)?大約,跟蝶衣和他第一次登臺成角兒之后,蝶衣被老太監(jiān)玷污有關(guān),是他沒有保護(hù)好他的師弟,心懷歉疚.更多,也恐怕是,他明白蝶衣想要的是什么,自己卻無法給他的虧欠之感吧.

可是他依舊沒有辦法是真正的霸王.他沒有楚霸王那樣頂天立地的豪氣.

一開始的時(shí)候,或者也是有的,但是菊仙成了他軟弱的一個(gè)表現(xiàn)點(diǎn).我并不認(rèn)為他的軟弱是菊仙造成的,軟弱是他性子里面的東西,菊仙只是幫助他挖掘出來了而已.他本就是那樣矛盾的一個(gè)人.

菊仙不讓他唱戲了,他也就不唱了,雖然一樣發(fā)脾氣,說我就是個(gè)唱戲的,可是總歸會平息.要不是師傅發(fā)了怒把他們叫了回去,說他糟蹋戲,然后讓他回憶起自己對戲的情感,他恐怕是真的回不到舞臺上了.他對蝶衣以及對戲劇的愛,都是軟弱的.在這里似乎是對菊仙的愛勝利了,但是其實(shí)到后來我們會發(fā)現(xiàn),菊仙也沒有贏,那個(gè)時(shí)代不會造就任何一個(gè)贏家,所有的人只剩下一個(gè)輸字.

于是,回去,唱戲.可是小樓的軟弱漸漸在加劇,時(shí)代更替,每次在關(guān)鍵時(shí)刻小樓的血性要出頭了,菊仙總是會適時(shí)的提醒他注意分寸.

當(dāng)然,蝶衣是不會提醒的,蝶衣想要的是他的楚霸王,而菊仙要的是她的段小樓,雖然.菊仙最開始愛上的,其實(shí)也是霸王時(shí)候的小樓.

然后小樓開始漸漸平庸成為一個(gè)平凡的男人.當(dāng)袁四爺被冠以"反動戲霸"的帽子,說著"不殺不足以平民憤"然后槍斃的時(shí)候,他呆呆的說了句,"就這么槍斃了?"茫然里面是對時(shí)代的迷惑,這個(gè)世界,到底是怎么了.

那一刻小樓完全的淪為了平庸的小市民,再也沒有的楚霸王的影子.臺上臺下徹底分割成兩個(gè)人,幼年成年徹底分割成兩個(gè)人.這個(gè)他一生都沒有服氣的男人,他一生想扳倒想超越的男人,在轟然倒地的時(shí)候他并沒有欣喜,而是留給了他無盡的迷惑,而且,也給了他新社會的第一個(gè)警告.

從此他更多的學(xué)會了忍讓和委曲求全,年輕時(shí)候的豪邁一無所蹤.以前蝶衣在臺上被輕薄的時(shí)候他會沖上去打架,以至于失去了自己第一個(gè)也是唯一的一個(gè)孩子,后來演出出問題了卻是鞠躬說著:"各位老總,今天我們這位角兒......";戲劇改革的時(shí)候發(fā)言,他接過菊仙帶過來的雨傘,訕笑著說只要唱著京皮二黃就是京戲,心虛的看著蝶衣的凜然.違心的說著違背自己京劇信仰的話;最傷心的是,當(dāng)四兒搶過蝶衣的虞姬,蝶衣從此無從可依的時(shí)候.他本也是血性上來了的:摘掉了戲冠,霸王虞姬一路并行罷演,霸王似乎又回來了,豪氣干云,頂天立地,虞姬滿臉幸福,跟隨而行.可是菊仙的一句小樓,卻把他喊了回來.是的,這是段小樓,不再是那個(gè)小石頭,終究不是霸王.

霸王的遲疑已經(jīng)說明了他的態(tài)度,傳過來的戲帽連菊仙都不敢為他戴上,但是臺階得下.

于是蝶衣親自為小樓戴上霸王的戲帽,把他的霸王送給另一個(gè)虞姬.霸王別姬,誰也沒有想到最后是這樣的結(jié)局,虞姬依舊有那剛烈的性子為霸王殉情,而霸王卻軟弱到無法保護(hù)他的虞姬.事實(shí)上,一開始也是如此呢,在送往老太監(jiān)的房間的時(shí)候,剛剛成為霸王的小樓,就已經(jīng)沒有保護(hù)好他的虞姬.

段小樓從此成完全成為平庸的段小樓.

到最后批斗,揭發(fā),一開始結(jié)結(jié)巴巴,還只是說,(蝶衣)他就是一個(gè)戲迷,戲癡,戲瘋子.可是旁邊瘋狂的"革命群眾"并不會滿足的,他們需要一個(gè)漢奸蝶衣,需要一個(gè)叛徒蝶衣,需要一個(gè)不堪入目的蝶衣.于是繼續(xù)打,繼續(xù)罵,繼續(xù)威脅.然后,他艱難的說出了第一句違心的話"蝶衣是漢奸".

從此說話開始順暢,越說越流利,跟小石頭的時(shí)候一模一樣的貧,可是,卻不是小石頭那樣子的孩童的玩笑,說出來的卻是那樣傷人且違背良心的話語.

跟這對比的是,當(dāng)年還是小豆子的蝶衣總是唱錯(cuò)的詞,總唱作"我本是男兒郎,又不是女嬌娥",還是小石頭的小樓拿煙斗燙過蝶衣的嘴,說"我叫你錯(cuò),我叫你錯(cuò)"之后,蝶衣艱難的唱出"我本是女嬌娥,又不是男兒郎",從此臺詞順暢,不再出錯(cuò),完成了"男兒郎"到"女嬌娥"的轉(zhuǎn)換.

都一樣開始結(jié)巴,難以邁過這個(gè)門檻,可一旦邁過,就無比順利.只是這個(gè)時(shí)候的段小樓,人格已經(jīng)完全扭曲,完全淪為一個(gè)茍且的卑劣的人.

這里還有一個(gè)細(xì)節(jié),小樓想"揭發(fā)"蝶衣和袁四爺被傳的一些不堪的時(shí)候,小樓還是結(jié)巴了,沒有辦法完全說出茍且的字眼,卻又證明了小樓良知還在,小樓的愛還在,只是,在那樣一個(gè)人格扭曲的年代,他無可避免的被扭曲了.

當(dāng)然,那時(shí)候的蝶衣是只看到了小樓的絕情的.于是,蝶衣從不可置信到失望,從失望到絕望.于是也開始發(fā)瘋,無視后來,與菊仙建立的亦母亦姐的情誼,把多年對菊仙的怨恨發(fā)泄了出來.說"你們都騙我,菊仙是歌女,,潘金蓮.絕望而了無生趣的蝶衣心里,已經(jīng)完全失卻了對生的渴求.

但是,對于"革命群眾"而言,蝶衣的話又代表著多了一樁可以"揭發(fā)"的"反動"事件,于是開始批判菊仙,到最后逼著問小樓"你愛菊仙么?"

"愛不愛,愛不愛?"這個(gè)問題,其實(shí)很多余,如果不愛,當(dāng)年小樓不會娶菊仙,當(dāng)年小樓不會因?yàn)榈聦障刹粷M而第一次跟蝶衣發(fā)脾氣.當(dāng)年小樓不會放棄掉他愛的師弟和京戲.可是這一切,菊仙是沒有底的,菊仙一直都不知道小樓是否愛他,一直都以為小樓是靠著她自己的手腕得到的男人,一直都以為,只是自己愛著小樓,小樓對自己,并不一定有愛情.

現(xiàn)下,不得不回答這個(gè)問題了,小樓卻沒有任何選擇的余地,他只能艱難的回答說"不愛","一點(diǎn)都不愛","我要和她劃清界線".菊仙悲哀的以為,自己一生所托付所付出的男人,這個(gè)居然是真的親口說出了不愛的字眼的男人,是真的不愛她,從來沒有愛過她.

那么,她還真應(yīng)了當(dāng)初她決心從良的時(shí)候老鴇兒諷刺的話"窯姐兒就是窯姐兒,一輩子也別想從良",她跳不出自己的命運(yùn).于是,批斗大會回去,自己穿上當(dāng)年和小樓結(jié)婚時(shí)候的嫁衣,上了吊.

小樓無比痛苦,在人格尊嚴(yán)良知?jiǎng)倓偙慧`踏過后,自己深愛的人又離他而去,這樣的打擊,又有幾個(gè)人能夠承受.很奇異的是,此時(shí)陪著他的,是蝶衣,是剛剛在批斗大會上面和他相互攻擊的蝶衣.

可是唱腔一起,小樓似乎又變回了那個(gè)霸王,悲傷的和虞姬唱著最后的分離.然而,歲月不饒人,霸王腿腳已老,唱功已歇,唱到關(guān)鍵時(shí)刻,居然叫停,訕笑著說"還是老了啊".

蝶衣突然唱起了當(dāng)年的思凡,只是這一次,又唱錯(cuò)了.小樓大笑,說"錯(cuò)了錯(cuò)了,你又錯(cuò)了."恍惚間又回到了童年,小石頭和小豆子的時(shí)間,小豆子總是唱不好這句詞,總是被師父罰,小石頭在旁邊干著急的模樣,無比溫馨.

可是蝶衣再唱了一次,堅(jiān)定的說"我本是男兒郎,又不是女嬌娥",或者是在對自己的性別混淆的一生做一個(gè)堅(jiān)決的自我暗示,又或者是在悲嘆自己為什么愛得不得的命運(yùn),又或者是其他.

很快繼續(xù)唱起了霸王別姬,小樓拿著的是真劍,當(dāng)年第一次上臺演這出別姬小豆子說了要送給小石頭的那把.虞姬蝶衣拿著這把劍自刎身亡,霸王從此真別姬.小樓悲呼"蝶衣,小豆子",可是斯人已去,一切無可挽回.

蝶衣完成了他一生的戲劇生涯,跟他師傅一樣,死在唱戲的時(shí)候,或者算得上是死得其所,而留下的小樓一人,霸王沒有了虞姬,這戲,還怎么唱?

蝶衣沒有小樓,還可以演西廂記,還可以演貴妃醉酒,小樓卻是,除了霸王一無所有,沒有虞姬的霸王,還是霸王么.

此時(shí)小樓已經(jīng)沒有淚水,師父歸天,喪子喪妻,師弟魂去,這個(gè)世界只剩下他一個(gè)人.茫然對著空曠黑暗的舞臺打下一個(gè)對人生的巨大問號.這男人的一生,其實(shí)也從此結(jié)束了.

小樓是里面唯一一個(gè)平凡的人,或者說,是里面唯一一個(gè)平凡的男人,他有他的欲望和軟弱,他有他的剛強(qiáng)和骨氣,是里面最接近我們自己的一個(gè),是最像真實(shí)的我們自己的一個(gè).影片中的其他人,都有自己超凡的一面,都有自己逸然于世的一面,而小樓,只能是個(gè)平庸的自己.

平凡并不是他的罪過,我們所有人都只能是段小樓.而小樓這樣的男人,恐怕,才是真實(shí)的男人.