雨果觀后感。

讀書筆記吧相關(guān)欄目推薦：“雨果觀后感”。

雨果觀后感【篇1】

《藝術(shù)家》是法國人向好萊塢的致敬。《雨果》是美國人對早期歐洲電影大師的致敬（法國場景+英倫腔+美國觀念=什么都曖昧不明）。所謂的致敬很大程度上是曖昧不明的：一種想象性的、回溯性的重構(gòu)。重構(gòu)并非是篡改，實際上，回溯性地重構(gòu)是今日觀想過的主要方式，權(quán)力者借此勾勒出有利于其利益的意識形態(tài)藍圖。因此問題的關(guān)鍵不在于重構(gòu)帶有負面的價值判斷，而在于重構(gòu)本身被蒙上致敬的外衣，一再被重復，因為成為神話（電影，電影史）的神話，寓言的寓言。

神話的神話，寓言的寓言，這是《雨果》的運作機制所在，即試圖以電影（講述對象）為依托講述一個電影故事（真正意義上的電影故事，即一個白日夢）——恰恰也正是在此處，影片非常直白地道出電影的造夢機制（甚至非常直接地從電影鼻祖梅里愛最終說出：“現(xiàn)在和我一起做夢吧”——由此獲得一種認證式的權(quán)威）。因此，影片呈現(xiàn)為某種性質(zhì)的“元電影”，一部講述電影的電影。但這種“元電影”的性質(zhì)是不徹底的，至少它被庸俗化成一個致敬的口號，一個并不高明的尋找愛尋找家的故事（這個故事被片尾小女孩作為敘事者的口吻加強了），一個關(guān)于梅里愛的秘密（同時也被隱喻成一個電影的秘密，代表著電影對自身歷史以及運作機制的追尋）。在柏格森的《假面》中，影片的開頭和結(jié)尾以一種較為隱秘的方式構(gòu)成了元電影的敘述，即關(guān)于電影放映機的運作機制，電影內(nèi)容、電影的游戲本質(zhì)、電影創(chuàng)作的性欲驅(qū)力等。《雨果》試圖將這一部分的敘事嫁接在故事之中，這是其高明之處，也是其失敗之處——一個泛神話不足以支撐這部分的敘述。

其中刻意為之的視覺奇觀（開場的巴黎全景、全景式的20世紀初的車站、超長的CG長鏡頭）似乎是對梅里愛的致敬——這是新的技術(shù)條件下的“魔術(shù)”，類似于梅里愛的奇幻場景、剪輯術(shù)。梅里愛的電影經(jīng)歷了“輝煌——受冷落——被重新發(fā)現(xiàn)”的曲折經(jīng)歷（而這段經(jīng)歷首先被賦予一個小男孩尋找家庭尋找愛的外衣，其次與傳統(tǒng)電影史的'經(jīng)典敘述相重合），這就構(gòu)成了新技術(shù)運用者對電影技術(shù)的潛在態(tài)度，在表述對電影造夢機制的熱情的同時，帶有一種技術(shù)主義的固執(zhí)（只消想想小男孩將世界想象成一個巨大的機械體，這全然是一種西方式的思維，盡管也帶上某些勵志、溫馨的外衣——每個人都是這個機械體中不多余的一部分）。（好吧，我想多了~~囧~）

雨果觀后感【篇2】

第一次聽到《雨果》這個電影是在今年奧斯卡的頒獎典禮上，它一舉榮獲多項大獎，成為不折不扣的大贏家。乍一聽，可能覺得是部描述法國大作家雨果的人物傳紀電影。可是看了宣傳海報：鵝毛大雪的天氣下，一個小男孩被懸掛在鐘樓上，神色有些慌張。于是猜測可能是部奇幻大片。但看完了整部電影才知道，這部電影的真面目，馬丁斯科塞斯通過一個孩子的探險旅程為觀眾們表演了一個神奇的電影魔術(shù)。從而對早期電影藝術(shù)的致敬。對于整部電影，我總結(jié)了三個關(guān)鍵詞：

關(guān)鍵詞：3d的視覺震撼

法國蒙帕斯車站，機器零件如迷宮般的鐘樓，多細節(jié)運動的長鏡頭，讓你仿佛與主人公雨果一起穿梭在1930年巴黎那個魔幻世界。據(jù)說這部影片耗資巨大，還在倫敦郊外搭建了高度仿真的攝影棚搭景，高大空闊，細節(jié)精心設(shè)計，一絲不茍。電影的細節(jié)之處還能見到當時徜徉于巴黎的愛爾蘭作家詹姆斯喬伊斯和爵士音樂家金格萊恩哈特。場景、色彩、攝影的空間立體感不掩飾人為性和奇幻色彩。主人公雨果快節(jié)奏的步伐伴隨著背景音樂中清脆的小號聲，手風琴聲讓觀眾很快的進入這部電影的主旋律。這部電影能獲得奧斯卡最佳試聽效果和最佳視覺大獎?wù)媸敲逼鋵嵃。?/p>

關(guān)鍵詞：第二條線索，戰(zhàn)爭

看完電影，有許多觀眾對于影片中警察，花店女店員的角色帶有疑問。有人甚至覺得有點多余，但仔細想一想，他們與電影的主旋律有著密切的關(guān)系。警察因為戰(zhàn)爭，失去了一條腿，花店的女工因為戰(zhàn)爭失去了最親愛的弟弟。其實戰(zhàn)爭應(yīng)該是本部電影的第二條線索。導演在致敬老電影的同時，還表達了自己對于戰(zhàn)爭的厭惡之情。如果沒有戰(zhàn)爭，一切將變得美好。一戰(zhàn)的爆發(fā)讓本片的致敬者喬治梅里爾一貧如洗，一手創(chuàng)立的電影studio隨之倒閉。一生所拍攝的500部電影被迫賣給了一家化學品公司，那些膠片被溶解后制成高跟鞋的鞋跟。用賣電影的錢，梅里愛在火車站開了一間玩具店，從此退出了電影史的舞臺，一個偉大的藝術(shù)家從此失去了最愛的事業(yè)。

關(guān)鍵詞：對老電影的致敬

當屏幕中出現(xiàn)人們對于100多年前盧米埃爾兄弟火車進站鏡頭的驚呼時，影片進入了高潮。同一時期的工廠女工下班，稍后的月球旅行記，海底兩萬里，導演把當時披荊斬棘的行業(yè)先驅(qū)們?nèi)绾闻碾娪啊⑷绾蝿?chuàng)新的故事呈現(xiàn)在了觀眾面前。喬治梅里耶是電影史上被稱為電影魔術(shù)家的第一人。他通過移動攝影、迭印法、遮蓋法和多次曝光等手法，奇跡般的制作了一部科幻電影《月球旅行記》。即便現(xiàn)在回看起來，這部不到12分鐘長度的科幻片依然讓人驚嘆，主人公駕著火箭飛進月球之眼，在經(jīng)歷過一番與月球人大戰(zhàn)的冒險之后，回到地球。因此，也就不難理解電影里梅里埃的那句臺詞：Mylifthastaughtmehappyendingsonlyhappeninthemovies.

雨果觀后感【篇3】

小說開篇對“克萊摩爾號”大炮的描寫是一個很好的例證。在這艘名為“克萊摩爾號”的軍艦上，一尊二十四磅重彈的大炮從炮座上滑脫了，它變成了“一頭形容不出的怪獸”。怪獸在艦上滾來滾去，旋轉(zhuǎn)，閃避，脫逃，停頓，沖撞，擊破，殺害，殲滅，儼然一個無所不能的精靈。這是想象加夸張。想象的瑰麗與夸張的雄奇，令人心悸。它像撞城錘在任性地撞擊一垛墻:“這是物質(zhì)獲得了自由，也可以說這是永恒的奴隸找到了復仇的機會;一切仿佛是隱藏在我們所謂無生命的物體里的那種惡性突然爆發(fā)了出來;它那樣子像是發(fā)了脾氣，正在進行一種古怪的神秘的報復;再也沒有比這種無生物的憤怒更無情的了。……它重一萬磅，卻像小孩兒的皮球似的跳彈起來。……暴雨可以停止，臺風會吹過去，斷掉的桅可以換一根，一個漏洞可以堵上，火災(zāi)可以撲滅;可是對這只龐大的青銅獸怎么辦呢?”雨果豐富的想象力將這個場面描繪得令人嘆為觀止。

我們可能還是不能了解這怪獸是何等的精靈，雨果更用他浪漫的筆觸，讓我們得以有了更“直觀”的印象:“一個大浪頭打擊了一下炮門，沒有系好的大炮就向后退，掙斷了鐵鏈，開始在中甲板里面向四面八方瘋狂地滾動。對于這種古怪的滾動要想得到一個概念的話，只要想象一滴水在玻璃上面滑走就得了。”中甲板上的怪獸——玻璃板上滑走的一滴水，多么絕妙的聯(lián)想!而且，你能想象，要“抓住”玻璃板上滑走的一滴水，談何容易!

就是在這樣一個悲壯的場面中，朗德納克出現(xiàn)了，顯出他的嚴厲、冷峻和剛毅。這個陰慘慘的、色彩神秘的開場給小說定下了悲劇的調(diào)子。雨果就以這樣的筆法，營造出殘酷的、命運捉摸不定的氣氛，具有濃郁的浪漫色彩。雨果認為這種浪漫手法同樣能達到真實的效果，他在小說中說:“歷史有真實性，傳奇也有真實性。傳奇的真實和歷史的真實在性質(zhì)上是不同的。傳奇的真實是在虛構(gòu)中去反映現(xiàn)實。”這里，浪漫手法與寫實手法殊途同歸了。浪漫主義宗旨是與“理”相對立的，主要特征注重個人感情的表達，形式較少拘束且自由奔放，通過幻想或復古等手段超越現(xiàn)實。而雨果，卻將浪漫與寫實熔為了一爐。

在法語里，浪漫一詞，意味著感情豐富、多情善感。雨果筆端的炮獸，則演繹著恐怖的浪漫:“四只車輪在死人身上碾過來碾過去，把他們切著，剁著，剮著，五具死尸切成二十段在炮艙里滾來滾去，那些人頭仿佛在叫喊，像小溪似的血隨著船身的顛簸在船板上彎彎曲曲地流著。”血淋淋的場景，似乎只是炮獸的無任“快意”，這是極言炮獸的瘋狂、炮獸的嗜血、炮獸的獸行，它的無可制服、它的驕橫、它的血腥，令人毛骨悚然。

而哪怕是對于這樣的一個“破壞者”，卻還有一種“詩意”的浪漫:“這個瘋狂的龐然大物有豹子的敏捷，大象的重量，老鼠的靈巧，斧子的堅硬，波浪的突然，閃電的迅速，墳?zāi)沟陌V聾。”賦予其諸般個性、特質(zhì)，簡直是可大可小、可重可輕、可徐可疾，變化萬方。還不止于此，“它的底下有甲板在搖動它。它被船搖動，船被海搖動，海被風搖動……”則完全是一種詠嘆了!

朗德納克對“漢子”(炮隊隊長)的處置，更具別開生面的浪漫。有功則賞，有過則罰。漢子之功，可謂大功，而漢子之過，實為“罪過”。所以，“勇敢必須獎勵，疏忽必須懲罰”，這是“天平的兩端”。既出人意表，又在情理之中。但是，通常地說起來，人們首先想到的是該給予漢子獎賞，布瓦斯貝特洛船長就代表了這種普適的“想法”，他提示:“將軍，根據(jù)這個人剛才所做的一切，你不認為他的上級應(yīng)該有什么表示嗎?”漢子果然得到了獎賞，而且是最為崇高的獎賞。我們?nèi)f萬想象不到的則是，漢子在剛接受了獎賞的剎那，即遭到朗德納克決絕的處決。如果不是雨果，我們恐怕很難設(shè)想該拿漢子怎么辦。

文中處處皆是的“對照”，更是浪漫主義的鮮明特色。

雨果觀后感【篇4】

看到這篇影評，努力的記起的帳號上來說幾句。

這部影片的出色之處就在視覺，完美的視覺。導演正是在極力的表現(xiàn)這種視覺。影片的開始之處鐘表變成了車流，車站里林林總總的各種道具細節(jié)，以及色彩在每個畫面的搭配——冷色和灰色的暖色對比；鮮亮的湖蘭和暖黃色系對比；灰藍色冷冷的場景和孩子淺灰藍色的眼睛對比。。。細膩極了，簡直就是視覺的極致，就像一套滿分的體操動作！如此高水平的視覺處理能力和細節(jié)深入能力，貌似還沒有出現(xiàn)在中國電影中，要多少年，拭目以待。畫面的每一個場景的各種要素的精心布置，如同是一件工業(yè)時代法國玩具城市模型，實在是太棒了。甚至是梅里埃的電影畫面，我的理解是，與其說是導演對藝術(shù)大師單純的革命意義性質(zhì)的致敬，更應(yīng)該是他對梅里埃電影畫面極其藝術(shù)性畫面的贊美和展示，以導演挑剔的藝術(shù)眼光水準，反復的出現(xiàn)這些畫面，說明他是多么的喜愛這些畫面。我也喜歡這些畫面，看到那些老電影片段，真是不得不驚嘆，100年前的影像藝術(shù)已經(jīng)如此的前衛(wèi)，如此的充滿想象力和創(chuàng)造力。也許這是導演想表達對藝術(shù)熱愛的致敬吧。

多數(shù)酷愛視覺藝術(shù)的人都會被這些畫面所感動。為這些細節(jié)！為梅里埃的夢想！十分的感謝這位了不起的導演，他為這貧乏的世界，又投下了高水準的藝術(shù)一筆。

這是一部十分美好的電影，如果我有孩子一定會讓他看，不論多少年后。在這部片子里面寄托了人們對藝術(shù)和技術(shù)追求的夢想，是一個純凈無污染的世界。如果影片中出現(xiàn)太多不論是表演還是劇情上的“設(shè)計”，或許就是對這種對藝術(shù)無限致敬純凈的破壞吧。西方導演至今還有如此“夢想”和“天真”，因此其劇情“設(shè)計”能力盡然達不到一個普通影評人的高度，不得不令人感慨啊！

每個人都有自己的“夢想”，寫小說的總在夢想更引人入勝，搞視覺的總在夢想如何變得更符合自己內(nèi)心的完美。如果以自己所追求的夢想來作為判斷別人的尺度是否有點像批評肖邦不如貝多芬雄壯有力一樣可笑？

藝術(shù)作品需要“共鳴人”來評判，同樣也不需要獲得所有人的認同。但是，社會的文明程度決定大眾對藝術(shù)作品認識的包容程度和理解水平。看到如此多的打瞌睡的人抱怨，只能說，可惜了因為這些人“高大全”革命思想，導致了他們的感官能力被弱化，思維掛靠能力十分強大！沒有教科書的指導，就沒法思考。

如果藝術(shù)作品都是“高大全”那也十分地可怕，哈哈。

雨果觀后感【篇5】

在這個暑假里，我觀看了幾部電影，其中讓我受益匪淺的是一部名叫《雨果》的電影。初看片名，我還以為影片講述的是法國大作家維克多·雨果的故事。但隨著影片的放映才明白，原來故事核心圍繞的是一個天生熱愛機械的小男孩雨果·卡布里特。

這部影片以20世紀初的巴黎為背景，講述了主人雨果的父親在一場火災(zāi)中死去，雨果被迫去火車站工作。他藏匿于墻壁后的秘密通道中，每天晚上借燭光給27座時鐘上油、校準、保養(yǎng)。他的父親留給他的唯一遺產(chǎn)便是一個旁人眼中完全是垃圾的機器人和一本神秘筆記。雨果從一本書中得知這個機器人一旦被修好就可以寫字作畫。有一天，雨果在偷竊用來修機器人的齒輪時，被玩具店老板喬治·梅里葉抓住。雨果害怕巡站督察，只好無奈地交出口袋里所有東西，包括那本神秘筆記。在這難受痛苦時，喬治的養(yǎng)女伊莎貝拉的出現(xiàn)就像一縷照進他心靈的陽光，成為他的希望，兩個人同樣都有冒險精神，于是彼此溫暖了對方，萌發(fā)了孩童間的信任與理解，也讓我們觀影者有了溫暖的期待。經(jīng)過雨果的努力，機器人終于修好了，但機器人作畫后的落款是喬治·梅里葉，這令雨果十分疑惑。最終，雨果通過調(diào)查發(fā)現(xiàn)玩具店的古怪老板原來就是著名的電影大師，他的《月球旅行記》正是雨果父親生前最喜歡的電影，雨果最終結(jié)束了困苦的生活并且給自己的生命帶來了新的驚喜。

提到夢想，我們?nèi)巳硕加小５袔讉€人能像雨果那樣勇敢地去追求夢想呢？雨果為復興魔幻電影，從一個流落火車站的孤兒，通過冒險使喬治·梅里葉重獲自信，同時完成了父親的遺愿——修理機器人，最終實現(xiàn)了自己的夢想。正如雨果在電影中所說：“世界就是一個大機器，機器不會有多余的零件。那我不能是多余的零件，我一定有存在的理由。”雨果說的這段臺詞讓我印象深刻，我們每個人都要找到那個需要自己完成的工作。雨果被造也許就是為了修復梅里愛的夢想，而整部電影又是為了修復觀眾的夢想。

在我們現(xiàn)實生活中，有許多像喬治·梅里葉一樣的人，在事業(yè)中有一次滑落就一蹶不振，試圖忘記過去的一切。我想勸告這些人：失敗并不可怕，真正可怕的是無法再次重燃信心與勇氣。我們在困難面前不要輕易低頭，要克服困難，不斷地磨煉自己，使自己更上一層樓！

看完《雨果》這部電影，我還沉浸在無盡地回味中。“我不能是多余的零件，我一定有存在的理由。”雨果的這句話仿佛如陽光照進我的心靈。我認為我現(xiàn)在最應(yīng)該做的就是好好學習，長大以后為國效力。我一定要為實現(xiàn)夢想努力，不做多余的零件，而是成為祖國發(fā)展的滾滾巨輪中不可或缺的存在！

“來與我一起做夢吧”，其實也正如梅里愛臨近結(jié)尾的說的這句話，生活需要人類共同的夢想和做夢人的堅韌和勇氣。

雨果觀后感【篇6】

《炮獸》節(jié)選自《九三年》，題目為編者所擬。《九三年》為雨果晚年的重要作品，也是他的最后一部長篇小說，于1872年12月至1873年6月創(chuàng)作，1874年2月出版。“九三年”指法國大革命時期的一七九三年，這是個充滿急風暴雨的年代，也是革命力量與反革命力量展開殊死搏斗的年代。誕生不久的共和國尚未滿周歲，帝制的陰魂還在法國徘徊。這年年初(一月二十一日)，國民公會把路易十六送上斷頭臺，由此引起了保王黨在旺代發(fā)動十萬農(nóng)民叛變;國外，英國伙同普魯士、奧地利、西班牙等國組成反法同盟，從東、南、北三面進攻法國，企圖把共和國扼殺在搖籃之中。六月二日,巴黎公社派兵包圍國民公會，逮捕了背叛革命的吉隆特派議員，引起了各省吉隆特黨徒的反抗。加上旺代的叛變，全國四分之三的省份都在武裝反對共和國的心臟——巴黎。共和國處在風雨飄搖中，形勢岌岌可危。堅強的國民公會并不動搖，他們組成專政政府，豎起斷頭臺，用最嚴厲的措施來鎮(zhèn)壓反革命。六月間開始了前所未有的“恐怖時代”。共和政府同時號召全體公民參加軍隊來平息內(nèi)部叛亂，抵抗外國侵略軍。

《炮獸》為《九三年》第一部“在海上”之第二卷“克萊摩爾號軍艦”之第四節(jié)“戰(zhàn)爭和災(zāi)難”、第五節(jié)“力和人”和第六節(jié)“天平的兩端”的“集合”。與原著對應(yīng)的是，“炮隊里一尊二十四磅重彈的大炮滑脫了……走到了樓梯底，這人停了下來”為第四節(jié)，“大炮在中甲板里滾來滾去……老頭兒又恢復了他的不動聲色的態(tài)度，他沒有回答”為第五節(jié)，“人勝利了，但是還可以說大炮也勝利了……再聽見尸首跌落海里的聲音”為第六節(jié)。第六節(jié)后面還有幾句話，編者未選入課文。

二、小場景，大震撼

《炮獸》始終以克萊摩爾號軍艦的中甲板為“平臺”，來展開故事。整個故事，有三個貫穿一氣的場景，即“炮獸橫行”(第四節(jié))“人獸大戰(zhàn)”(第五節(jié))、“賞功罰過”(第六節(jié))。

我們說，一艘小軍艦的中甲板，多大的場面?然而，正是在這似乎“局促”的“平臺”上，卻實實在在演繹了無比壯闊的震撼!

開篇第一句，也是第一段，“炮隊里一尊二十四磅重彈的大炮滑脫了”，似乎在說很尋常的一件事兒，語氣平靜得不能再平靜、事兒也平淡得不能再平淡。因為人們并不清楚大炮的滑脫究竟是怎么一回事!

第二段，由起初的平靜而開始緊張。第一句，揣測，“也許……”，而實際是提醒讀者注意，事兒怕不那么簡單。第二句則直言其嚴重了，“對于……，沒有比……更……”已經(jīng)預示了一個嚴峻的場面:大海、行駛的軍艦、滑脫的大炮。三者之中，只有其中一項，倒也無所謂，而三者一旦組合，則必定釀成大變故了。

第三段第一句，形勢突變，“這尊掙斷了鐵鏈的大炮，突然變成了一頭形容不出的怪獸”。大炮一變而為“怪獸”，此“炮獸”之由來。

這里，場面的描寫，是“步步高”，一陣緊似一陣:平靜—緊張—突變。一面說是“形容不出”，接下來卻是極盡形容之致，直至賦予它(炮獸)力量、思想、生命……終至成為整條軍艦的主人。

雨果的策略是:讓它驕橫、發(fā)飆、肆虐，讓它無法收拾、不可一世、不可制服，讓場面惡化到無以復加!給一個神秘人物的出場，準備一通極其高亢的開場鑼鼓。

這人出場了，他的出場卻是毫無精彩可言。只是，面對炮獸制造的恐怖，所有人都束手無策，連船長和大副這“兩個勇士”，都只敢從樓梯頂向中甲板張望的時候，“有一個人用胳膊肘兒推開他們，走了下去”，他是船上的唯一乘客，“那個鄉(xiāng)下人”(此時身份還未“明朗”)“走到了樓梯底，這人停了下來”。炮獸也在這一瞬間，暫停了它的囂張。因為，冥冥之中炮獸可能知道，能真正與它抗衡、制服它的“英雄”出場了。“英雄”出場的亮相似乎未見得光耀，但他的果敢干練、出人意表、冷峻剛毅、殺伐決斷，已顯端倪。“英雄不問出處”，這個“鄉(xiāng)下人”，倒是真正有出處的。

雨果觀后感【篇7】

是雨果九三年的節(jié)選,蠻前面的一部分,課本注解里說的.

來呀!”炮手說。大炮似乎聽見了。它猛然向他撲去。他閃開了。

戰(zhàn)斗開始了。奇異的戰(zhàn)斗。不堪一擊的人與無堅不摧的炮進行較量。血肉之軀與鋼鐵野獸決斗。一邊是強力，一邊是心靈。[勵志的句子 WWw.djz525.com]

這一切都在昏暗中進行，仿佛是模糊不清的奇跡。心靈。奇怪的是，大炮仿佛也有心靈，充滿仇恨和憤怒的心靈。這個睛妖怪也有眼睛，它在窺視人，它詭計多端，至少看上去如此。它在窺測良機。這是一只巨型鐵也，但居心叵測，或者似乎居心叵測。有時這只龐大的蝗蟲撞著炮室低矮的天花板，然后又跌落下來，四輪著地，就像老虎四爪著地一樣，接著又繼續(xù)追逐。而他呢，像蛇一樣靈活、敏捷，在這霹靂般的攻擊下巧妙地扭動，避免打擊。他避免了打擊，但船身卻在撞擊下不斷損壞。

大炮身上還留著一小截斷了的鐵鏈。它不知怎么回事纏繞在炮閂紐的螺釘上。鏈子的一端固定在炮架上，另一端懸空，它在大炮四周瘋狂地旋轉(zhuǎn)，使大炮跳得更猛。螺釘像一只手，緊緊挨著這條鐵鏈，于是撞擊加抽打，鐵拳加鐵鞭。大炮周圍是一陣令人恐

懼的旋風。這條鐵鏈使戰(zhàn)斗更為復雜。

然而，那人還在戰(zhàn)斗。有時甚至是他在進攻。他拿著撬棒和繩子沿著船殼板爬過去。大炮似乎明白了，看穿了詭計，于是逃跑。那人勇敢地追了過去。不能再繼續(xù)下去了。大炮仿佛在想:“好了!該結(jié)束了!”于是停下來。結(jié)局臨近了。大炮處于暫停狀態(tài)，似乎在醞釀--因為在眾人眼中它是有生命的--兇殘的念頭。猛然間，它朝他手撲過去，炮手朝旁邊閃身，讓它過去，而且笑著喊道:“再來一次!”

大炮憤怒了，撞壞了左舷的一門炮，接著又像從看不見的投石器上射出的石彈，朝右般沖過去，他手閃開了，但有三門大炮倒坍了。此刻，大炮仿佛成了瞎子，不知自己在干什么，背朝著炮手，從后向前沖，撞壞了艄柱，在船首墻上撞出了一條裂縫。炮手躲在樓梯下面，與目睹這一切的老人只隔幾步遠。他舉著橇棍。大炮似乎看見了他，不掉頭就向后急退，直撲向他，像斧子一樣迅速。炮手被逼到船板前，必死無疑。全船的人都驚呼起來。

一直站立不動的老人此時撲了過去，比兇殘的撞擊更為迅速。他抓住一包偽指券，冒著被壓死的危險，將紙包扔到了大炮的輪子中間。這是個關(guān)鍵性的危險動作，但他做得利索而精確，即使熟悉這羅瑟爾的《海炮操作規(guī)程》全部內(nèi)容的人也很難做到。

那個小包起到了緩沖作用。一粒小石子可以制止一個大東西，一根樹枝可以阻止雪崩。那門大炮踉蹌了一下。炮手抓住這可怕的東西，將鐵律伸進后輪的輻條之間。大炮停住了。

大炮傾斜著。他手用鐵棒一撬，將它翻倒。沉重的大炮四輪朝天，像大鐘倒坍一樣丁零當啷直響，滿身大汗的炮手奮不顧身地撲過去，將舵索的活結(jié)套在被打翻的怪物的銅頸上。

結(jié)束了。人勝利了。螞蟻戰(zhàn)勝了龐然大物。保儒俘獲了雷霆。

士兵和水手都鼓起掌來。

全體船員帶著纜繩和鐵鏈涌了上來，不一會兒，大炮就被系得結(jié)結(jié)實實的。炮手向那位乘客致謝。“先生，您救了我的命。”他說。老人恢復了無動于衷的表情，沒有回答。六天平的兩端

人勝利了，但是也可以說大炮勝利了。全船覆沒的危險雖然被消除，但艦艇卻不能起死回生。

雨果觀后感【篇8】

維克多。雨果19世紀浪漫主義文學運動領(lǐng)袖，人道主義的代表人物。人們最先認識的是雨果流傳世界的文學名著，最熟悉的是有口皆碑的《悲慘世界》《巴黎圣母院》。為什么雨果逝世后，法國政府為他舉行百萬人參加的國葬？為什么雨果逝世一百多年，聯(lián)合國教科文組織定一九八五年未“雨果年”？為什么雨果受到世界僅僅保留給拿破侖的殊榮，成為法國歷史上僅有的兩個歷史偉人？兩座歷史高峰？讀完這本書，我認為要真正走進雨果，傾聽他的心跳，就不能僅僅閱讀雨果的文學名作，還要了解他偉大、天才、豐富的一生。打開這本《雨果傳》，伴著淡淡的筆墨香味，感受濃厚的偉人氣息。《雨果傳》走出來的雨果形象，從詩壇走進舞臺，從文學走進歷史，天才果一生寫下最精彩的一部小說，就是他自己豐富多彩，波瀾壯闊的一生。從一八二六年到一八二九年，雨果寫的很不少，學得也很不少，又有著相當?shù)膭?chuàng)造。衡量他在當時的藝術(shù)領(lǐng)域，于勒。勒納爾說：“雨果不同凡響的技巧，并不妨礙他的天才。”

《雨果傳》中，我看到了一位非凡崇高的雨果。雨果一生著作等身，包括20卷小說，22卷劇本，21卷散文之多，給法國文學和人類文化寶庫增添了一份十分輝煌的文化遺產(chǎn)。沒有任何人能夠運用如此嫻熟的語言技巧，讓詩歌韻律精致地為他服務(wù)，在他的筆下，一位位形象鮮明的人物被成功地塑造；詞匯跳起了狂熱的zepateado，巨大的城市沉睡了，一座座鐘樓之間有著迷人的煙霧……《東方集》《頌歌集》中那一首首令人贊不絕口的詩，詩中帶著強烈的音樂性。

《雨果傳》中，我看到了一位敢愛敢恨，執(zhí)著追求的雨果。雨果最為法國人津津樂道的浪漫事跡是：他于30歲時邂逅26歲的女演員朱麗葉，并墜入愛河。以后不管他們在一起或分開，雨果每天都要給她寫一封情書，直到她75歲去世。他大量地把青春時代純情的迷人魅力都傾注在雍容典雅，充滿激情的情書里。

《雨果傳》中，我看到了一個自由開朗的雨果。“雨果是如此罕見的人，他詩中以自由為本，就像自由是一切美好事物之源”阿蘭這樣評價雨果。對于維克多。雨果，一八五0年到一八五一年，是進行政治上的搏擊和感情上的崩裂時期。政治上，自己跟受麗宮決裂之后，他的處境十分危險。雖然左派為他歡呼，因為他以精彩的演說響亮地支持種種自由的權(quán)利。但是左派始終沒有把他看作自己人，右派的人嘲罵他，那些人把他當成了叛徒，擺出一副蔑視他的架勢，咒罵、誹謗他，權(quán)利欺壓他。他像拉馬丁一樣受盡了教訓，他明白了“名望”是世界上最脆弱的東西；情感上，他同樣需要在私生活中作出選擇。維克多為朱麗葉寫下動人的詩句：

讓眼淚中的希望，讓黑暗中的光芒

讓黑夜之女黎明，讓痛苦之子愛情

你我經(jīng)歷過的哀傷，重返你的心房……

最偉大的愛情將勝利地通過火的考驗！

《雨果傳》中，我看到了一個活生生的雨果。眾所周知，《悲慘世界》是在現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的。有些題材，像不公平的審判，犯人的贖罪，關(guān)于粗漢把冰冷的雪團塞進一個可憐的妓女的衣領(lǐng)里的現(xiàn)象。在一八四0年小說的最初提綱就已草擬完畢，名字就叫作《貧困》。此時，文學創(chuàng)作的時代精神正向表現(xiàn)人民的疾苦方向轉(zhuǎn)移：我關(guān)心著勞動者，關(guān)心著窮人。心里我當他們是我的兄弟，怎樣引導迫不及待的群眾？怎樣使世人的痛苦漸漸減少？饑餓、繁重的勞務(wù)、疾病、窮困的生活，我關(guān)注著這所有一切的問題。從這些詩句里，我們可以看到詩人心中對窮困人民廣泛關(guān)注的強烈感情。他以卓越的藝術(shù)魅力展示了資本主義社會奴役勞動人民，逼良為娼的殘酷現(xiàn)實。再深入探討下去，你會發(fā)現(xiàn)：書中的一些人物，就發(fā)生在雨果身邊，是他生活的一部分。

這是一套以作家的人格為中心的傳記，作家的人格，既表現(xiàn)在創(chuàng)作中，也表現(xiàn)在他的社會活動和日常生活中；作家的理想追求，精神氣度，個性氣質(zhì)，性情旨趣，文化選擇，價值取向等都是作家人格的外化，也正是傳記在明晰地勾勒描述大師們的生命狀態(tài)與生活經(jīng)歷全貌的同時，竭力要準確捕捉并細致描繪提煉加以凸現(xiàn)的核心內(nèi)容。

此外，對作家創(chuàng)作心態(tài)的描述，無疑也是我們在這套作家傳記寫作過程中著意突出的一個方面。作家心態(tài)學或文人心態(tài)史，是近年來興起的文學研究新領(lǐng)域；作為一種思辨色彩較強的宏觀研究，它關(guān)注的顯然是群體或時代的作家，文人心態(tài)。然而，這種宏觀研究必須以大量的微觀研究為前提，而微觀研究正是作家傳記的長處和優(yōu)勢。

這套叢書在寫作主旨上，明確提出了對作品的分析闡釋應(yīng)力戒通行的那種“評傳”式的八股文文風，不要把作品當作一個封閉的客體文本由著自己的性子在庸俗社會學、政治學的路上獨斷撒野，而要求將作品看作是作家心靈主體性的表現(xiàn)，多對作家在重要作品構(gòu)思過程中的心理狀態(tài)做深入的探索和細致的描述。