《娘》的讀后感。

讀書筆記吧專題“《娘》的讀后感”推薦內(nèi)容。

《娘》的讀后感 篇1

最近閱讀了一本書，是王恒績先生寫的《瘋娘》，看了以后，我深有感慨，我感慨這世間母愛的偉大以及親情的血濃之情。

當(dāng)我閱讀在可憐的母親被狠心的奶奶拋棄而趕出家門時(shí)，我的心里充滿了不忍。母親雖然是一個瘋子，但是卻盡他所能的對小樹好，她雖然對人對事很瘋，但是在愛我這方面一點(diǎn)也不含糊；當(dāng)我閱讀在多年后母親回來，可是小樹卻因?yàn)橛X得丟人不認(rèn)她做母親時(shí)，我的心中充滿了心酸和無奈，其實(shí)我也理解，小孩子都很在意自己的自尊心，誰又愿意承認(rèn)自己的母親是一個瘋子呢？我的心里很不是滋味；在閱讀的最后，只因?yàn)樾潆S口說了一句母親摘得果子很好吃，于是母親便傻乎乎的跑到山崖邊給我摘桃，最后不慎掉入懸崖，等找到的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)血已經(jīng)凝固了，看到這里我不禁感嘆，母親竟然把小樹隨口一說的話放在了心上，而小樹也間接地害死了母親。

是啊，她是一個瘋子，瘋到被人欺負(fù)也不吭聲；她是一個瘋子，瘋到小樹被人欺負(fù)挺身而出；她是一個瘋子，但是卻在小樹的成長中盡他所能的給予關(guān)懷。在我心里，她不僅僅是一個瘋子，更是這世間最偉大的母親，因?yàn)樗龅搅四赣H的責(zé)任。

古往今來，有太多的文章描寫母親，但是卻獨(dú)獨(dú)這一篇正中我的心懷，而我也實(shí)在想不到有什么形容詞去歌頌這個偉大的'母親，但是母親這個角色她做的很棒。都說天下的媽媽都是一樣的，我想每個母親都是這，我們都是在母愛的呵護(hù)下茁壯成長的，母愛就像春風(fēng)一樣，呵護(hù)，滋養(yǎng)著我們，我也相信，母愛的光將會為我們未來的人生之路照亮。

《娘》的讀后感 篇2

《瘋娘》是一篇短篇小說，雖然字?jǐn)?shù)不多，卻深深打動人的心。

故事講的是一個叫球球的孩子有一個“瘋子?jì)寢尅保蚯虻膵寢屔昵蚯蚝蟊惚磺蚯騻€奶奶趕了出來。后來奶奶一直很后悔，球球開始很想媽媽，但媽媽回來后又覺得媽媽很令自己沒面子，于是對媽媽很冷漠。球球的瘋母親對球球一直好，當(dāng)球球被人欺負(fù)時(shí)，她去保護(hù)球球……

正當(dāng)風(fēng)平浪靜的過了一陣子，不幸發(fā)生了，球球的媽媽為了讓球球吃上桃子，在危險(xiǎn)的懸崖上摘，一不小心摔下懸崖，手中還緊握著一個桃子……（WWW.fZ76.com 工作計(jì)劃之家）

讀完這個故事我不禁熱淚盈眶，回想著那位“瘋了”的母親。這位母親雖然不懂世間的冷漠，但那么偉大無私，有著每一位母親的深切的母愛。

這時(shí)，我想到了我的媽媽。

那天，我看見我們班同學(xué)周知昊有一件很輕很軟的衣服，我回去后便吵著鬧著要媽媽給我為我織一件，并再三叮囑要漂亮一點(diǎn)，生怕自己的比同學(xué)的不好看。

媽媽滿口答應(yīng)，在緊張的時(shí)間里為我織毛衣。入夜了，大家都進(jìn)入了甜美的夢鄉(xiāng)，我從夢中醒來，看見媽媽臥室的燈還亮著，我以為媽媽忘關(guān)燈了，便走了進(jìn)去，只見媽媽凍得紅紅的手為我織毛衣，雙眼緊盯著棒針絲毫沒有發(fā)現(xiàn)我。這時(shí)，我心酸滋滋的。

后來，當(dāng)我和媽媽看電視時(shí)時(shí)，我沉浸在有趣的電視情中，媽媽卻沉浸在無味的織毛衣中。當(dāng)我美滋滋地在喝牛奶時(shí)，媽媽總是匆匆向嘴中塞一粒酸滋滋的話梅糖，手總不離織毛衣的兩根編織棒針。不論天是寒是暖，媽媽做完家務(wù)活總是坐在沙發(fā)上，在干什么?當(dāng)然是在為我織毛衣。

天氣冷極了，我穿上了媽媽的“母愛”牌毛衣。

是呀!每個母親都是偉大的，讓我們珍惜母愛的一點(diǎn)一滴吧!

不要讓媽媽傷心，做一個孝順的好兒女吧!

《娘》的讀后感 篇3

學(xué)校發(fā)了一張電影票，上一次發(fā)電影票由于爸爸媽媽都忙沒有帶我去看，這次我很想去星光匯那個電影城好好感受下看電影的味道，雖然前幾年媽媽帶我去花都影劇院看過《變形金剛》，但已經(jīng)忘記了那種感覺了。

星期天，媽媽安排我做好作業(yè)，三點(diǎn)多我們母子倆就坐4路車去星光匯。哇！真多人啊，我見很多看電影的人都買了爆米花，我也叫媽媽買了一大杯。星光匯8樓上面人山人海，排起了好幾條長龍，媽媽擠進(jìn)其中一條龍尾處排起隊(duì)來。誰知排到賣票那里，工作人員卻說4點(diǎn)場的票已經(jīng)賣完，媽媽只好買了6點(diǎn)半那場的。

等待了一個下午，電影終于開場了。這部電影的地點(diǎn)看上去是十多二十年前一個很落后的村莊。主要講述了一位瘋媽媽對女兒的愛，她雖然人瘋癲，但那種母愛跟正常的母親一樣，也是萬分疼愛自己的孩子，她經(jīng)常摘女兒最愛吃的櫻桃給她吃，最后甚至為了給女兒摘櫻桃而掉到海里，就再也沒有上來。

在場的很多觀眾都被劇情所感動，留下了感動的淚水，我媽媽更是不停地拿紙巾擦眼睛。看完這部年度巨獻(xiàn)的經(jīng)典大作，讓我明白了就算自己的父母無論多丑多笨我們都要好好孝敬他們，因?yàn)闆]有他們就沒有我們的今天，作為父母永遠(yuǎn)是最愛自己的孩子的。我們要在父母有生之年要好好的孝敬他們，讓他們享福，不然像《瘋娘》那樣，等到自己懂事時(shí)媽媽已經(jīng)不在身邊了，后悔一輩子也莫及啊！

《娘》的讀后感 篇4

娘，一個親切而樸實(shí)的稱呼。她讓多少人，不論貧賤與富貴，年少與年老者們動容。她是一個抽象的群體，而具體落實(shí)到個體，則是一個個鮮活的形象。讀彭學(xué)明先生的自傳體長篇散文《娘》，讓人感嘆，除了肅然起敬外，還是肅然起敬。

綴文而情動，情動而辭發(fā)。彭學(xué)明先生筆下的“娘”，是中國現(xiàn)實(shí)生活中千千萬萬平凡的“娘”中的一個。她血肉豐滿，自然真實(shí)，活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在受眾面前。“我”的“娘”，身處逆境，四次改嫁，為了兒女，與人斗，與天斗，與地斗，與命運(yùn)斗，絕不低頭。兒女是她生活的全部，她將一個大寫的“愛”，伴隨至她生命之花的凋謝。

“我”與“娘”相依為命。生活的窘迫，命運(yùn)的坎坷，現(xiàn)實(shí)的殘酷，社會的風(fēng)雨，讓一個本來平淡無奇的“娘”，變得高大、偉岸起來。形象的顯現(xiàn)，力求在超出經(jīng)驗(yàn)的范圍，以企求達(dá)到理性概念的形象表現(xiàn)，從而賦予這個概念的一種客觀現(xiàn)實(shí)的外貌，展現(xiàn)在讀者面前。生活的無奈，曾經(jīng)讓“我”對“娘”有過誤解，甚至恨。作者用筆，通過細(xì)膩的描寫，把那些散落的愛，一點(diǎn)一滴還歸，懺悔的追憶，讓人性與真愛在字里行間激蕩。

在那個物質(zhì)與精神都極度貧乏的年代，沒有信仰、沒有各種花色的精神寄托，于是母與子的空間被單一的愛填得滿滿的，母子之間沒有了距離，沒有距離就沒有了相互的尊重，母子之情便沒有了美感。身處被愛填的滿滿的空間里母子幾乎合體，但終究是兩個人，于是合體給雙方帶來了諸多的不便與糾結(jié)，愛變得扭曲了。

中國家庭在我看來始終沒有處理好空間問題，孩子小的時(shí)候，家長高高在上，孩子的事就是自己的事，盡管這些家長表現(xiàn)出來的是為孩子做牛做馬甚至奉獻(xiàn)一切；等孩子長大，成了新一波的家長，骨髓里的家長制在孩子的孩子身上得以延續(xù)實(shí)施，甚至擴(kuò)展實(shí)施到已衰老的母親身上。所以《娘》中，作者去古丈讀書之前是孩子，娘是家長；離開家去古丈讀書之后便逐漸成了家長，娘成了孩子，尤其在娘年老多病時(shí)，便徹底地成了作者的孩子，娘此時(shí)受到的待遇如同作者兒時(shí)在被母親解救之后，又被母親痛打一頓——作者不論母親的感受，將她接到城里就如同母親當(dāng)年不論作者的感受打散壓在作者身上的孩子：作者以為將娘接到身邊便是對娘的一種解救；接到城里作者以自己的行為方式去規(guī)范娘的行為如同娘當(dāng)年痛打作者。

愛為什么要如此扭曲地呈現(xiàn)出來？僅僅因?yàn)橥谝粋€屋檐下？不是。在文中有這樣一段敘事，同在一個屋檐下，離婚后的作者一家三口與繼父一家之間從此便沒有了離婚前的硝煙。沒有距離、沒有尊重、過多的相互替代與干預(yù)才是讓親情變得混亂的原因。盡管也許單看每一個細(xì)節(jié)是令人感動的，盡管文中處處可見由母愛所引發(fā)的人性的堅(jiān)忍，但懺悔最終仍不可避免。

如果我是作者，我不會像作者那樣期盼娘來世變成一只天堂鳥，我會給娘一個更大的空間，她最重要的孩子始終在這個空間里，但不會占太大的比例。如何營造這個空間？靠一顆心，一顆沒有過度自尊的強(qiáng)大的心，一顆真正懂得尊重自己的心，一顆也給自己留空間的心。

作為我自己，也是孩子的母親，讀過《娘》后，更覺得作一個“真實(shí)媽媽”有多么的重要，孩子首先是一個社會人，而后才是媽媽的孩子，要給孩子平等，給孩子尊嚴(yán)，給孩子空間。只有這樣母子才能相互尊重地活著，平靜和美才能成為彼此思念時(shí)的主調(diào)——而懺悔是無力的、懦弱的、無濟(jì)于事的。

湯姆。瓊斯曾經(jīng)風(fēng)趣地把作家比作飯館的老板。這個比喻十分形象與恰當(dāng)。作家的作品，就是他推出的菜肴，可口與否，只有受眾品嘗后才能得出答案。讀者通過審美意象，在思想上就增加了許多不可名狀的東西。作品中的人物就生動起來，語言就不僅僅只是一種文字，而是與精神緊密聯(lián)系在一起了。不是嗎？《娘》里，沒有說教，“娘”的概念轉(zhuǎn)變成了審美意象。生父的懦弱，繼父的厲害，鄉(xiāng)親們的善良，世俗的冷酷，讓“我”與“娘”之間，演繹出了一場情與愛的悲喜劇。

作者用手術(shù)刀解剖自己。懵懂的“我”的“小”，偉大的“娘”的“大”，在那一樁樁平凡不起眼的小事中顯露出來，把作者心靈中不可言說的情感，形象地表現(xiàn)出來，讓人感悟，讀者在其閱讀過程中起到潛移默化的感化作用。作者在描寫的具象化中使之達(dá)到了理性的高度，母愛的偉大，人性的光芒，在作者娓娓而談中顯得那么完美。

文學(xué)不是其它，它是通過形象思維讓形象說話。作家不是攝影家，不是生活與自然的翻版，他通過對生活的加工、塑造、寫實(shí)，表現(xiàn)一種美。具體到《娘》，作者所要表現(xiàn)的是一種人性美、道德美。當(dāng)人性和道德浸漫在金錢的銅臭中時(shí)，當(dāng)作家一個個成為商賈們的座上賓時(shí)，當(dāng)文壇充斥遠(yuǎn)離生活的喧囂時(shí)，我們欣喜地讀到彭學(xué)明先生的《娘》，不得不為他叫好！

讀完整篇散文，我被那位頑強(qiáng)又執(zhí)著的母親深深折服。她從來都不去想自己會遇到什么樣的困難，會怎樣走下去，就一直這樣義無返顧的踏上求生之路。盡管遇到了許多不盡人意的任何事情，她依然不屈服。不曾想，瘦弱的身體里面到底是什么在支撐她。就算全世界的人都不理解她，不幫助她，依然不回頭，勇敢地走下去。就像作者說的那樣，母親就是一只無腳鳥，永遠(yuǎn)都不知道停下來休息一下，偶爾累了、倦了，就迎著風(fēng)在空中盤旋幾圈。娘的執(zhí)著和毅力造就了作者的今天。這一路上盡管受到了許多凌辱與謾罵，受盡歧視和白眼，依然不去理會他人的目光，只是有一個念頭——照顧好自己的孩子。即使后來孩子的叛逆和不孝深深刺痛著她，可她依然為了孩子操碎了心。

《娘》的讀后感 篇5

父親、母親一直是一個亙古不變的話題。從古至今，很多文人墨客用文字贊美過，甚至付之以歌曲來歌詠。對于這兩個詞我很少用文字抒寫，一是由于太過嚴(yán)肅，怕拙劣的筆墨玷污了它的偉大;二是由于自己求學(xué)加之工作遠(yuǎn)離他鄉(xiāng)，以致虧欠太多，惹人恥笑。

兩周前有事回家，和自家嬸嬸閑聊，無意間發(fā)現(xiàn)她在手機(jī)上看電視，我問是啥電視，她告訴我《娘道》，接著她給我講部分故事情節(jié)。她雖是一位地地道道的農(nóng)村婦女，但她講解其故事情節(jié)的水平毫不遜色于一般知識分子，津津有味地講述隆氏家族由興盛到衰敗的全過程，以及早年喪夫、孕育四個孩子的母親柳英娘，并告訴我時(shí)少卿是哈慫(洛南土話，即壞人)她推薦我有空看看這部劇，告知我的確很好看。繼《羋月傳》之后很少追劇，經(jīng)嬸嬸的強(qiáng)烈推薦，歷時(shí)兩周看完這部劇。

《娘道》是繼《平凡世界》之后對我感觸很大的一部大型反映農(nóng)村生活、呼喚良知的題材劇。本部劇76集，我歷來比較喜歡注重過程，因此，在觀看時(shí)并未快進(jìn)，以至于人物間言語表情，我看的很仔細(xì)。劇本伊始，到處一片荒涼，一群逃荒討飯的人，上至八十歲老人，下至嗷嗷待哺嬰兒，一位衣著華貴的九旬老婦人在族人們的湊用下精心挑選河姑，一梳兩小辮子，因長期挨餓致使大眼睛的女孩走上前，大聲告訴老奶奶：我想當(dāng)河姑。等到豆蔻年華之際盛裝打扮后，送給河神做媳婦，這位小女孩即就是后來的柳英娘。

成功選聘為河姑后，柳英娘被安排在隆家祠堂，主要工作打掃衛(wèi)生，負(fù)責(zé)給隆家列祖列宗上香、貢品之類事宜，待在隆家年幼的她過著衣食無憂的日子，此時(shí)的隆家，在孝興縣可謂呼風(fēng)喚雨、腰纏萬貫，良田千畝，然而時(shí)光如白駒過隙，十多年一閃而過，被選為河姑的她到了待嫁之芳齡，隆家當(dāng)家人一向深信張神仙，在張神仙的蠱惑下選定吉日，正值豆蔻年華的她被無情地扔進(jìn)波濤洶涌的黃河。意外的被好心人相救，在一對夫婦的精心照料下，柳英娘神色逐漸好轉(zhuǎn)，一向勤快的她一刻也閑不下來，為了回報(bào)恩人，她出去砍柴、洗衣，偶然的一次機(jī)會在河邊浣衣，發(fā)現(xiàn)了被河水沖到岸邊的隆家二少爺隆繼宗，善良的英娘搭救二少爺，經(jīng)過她精心伺候，很快隆繼宗康復(fù)，一段時(shí)間的相處，在英娘干爹、干媽的見證下，柳英娘和二少爺隆繼宗喜結(jié)連理。從此，古風(fēng)村便是他們溫馨的家，并孕育一雙千金即盼娣、招娣，英娘再次懷孕，盼星星盼月亮，期待一男嬰降臨，可是事與愿違，老三依然是閨女，受傳統(tǒng)重男輕女觀念束縛，英娘認(rèn)為很對不起隆家，可是二少爺并沒有因此而拋棄老三，相反更是喜愛有加，并取名念娣，即希望下一個孩子是男嬰。

二少爺隆繼宗在除夕之夜攜妻女回隆家，隆家有個傳統(tǒng)，但凡隆家血脈都必須先進(jìn)祠堂，他們也不例外，他們盛裝打扮，驅(qū)車一路歡欣雀躍回家。可是，進(jìn)隆家祠堂哪有他們想的那么簡單，輾轉(zhuǎn)幾經(jīng)刁難，得以回家，嘗盡人生百態(tài)，可謂世態(tài)炎涼，尤其時(shí)不時(shí)要遭受大嫂隆萬氏的白眼，即便如此，英娘也盡心盡力地服侍婆婆，規(guī)勸脾氣暴躁的丈夫，后來在丈夫的堅(jiān)持下，他們終于分家了，從隆家搬了出來，此時(shí)自立門戶的隆繼宗并沒有好吃懶做，而是絞盡腦汁、苦思冥想致富之路，在妻子英娘的幫助下，繼宗的生意開始好轉(zhuǎn)，隨之又結(jié)識了獄中之友時(shí)少卿，偶遇伯樂，二少爺繼宗生意風(fēng)生水起，順風(fēng)順?biāo)⒛镆患覍Υ烁屑げ槐M，并與繼宗結(jié)為義兄，為表示對少卿感激之情，于是外出喝酒途中，時(shí)少卿被仇敵致殘。后來，夫婦倆對此人精心侍候，狼膽的他竟對義嫂產(chǎn)生非分之想，心生愛慕，正直善良的英娘再三拒絕，還是沒有阻擋噩夢的發(fā)生，時(shí)少卿千方百計(jì)陷害隆繼宗并接近柳英娘，致使英娘被丈夫誤會，隆繼宗買好的貨物被一場大火化為灰燼，他也被活活氣死。隆繼宗和柳英娘悲劇即是人太過于善良，會引狼入室。性本善，可惡人是他的本性，即使得不到也要將其毀滅，這就是后來時(shí)少卿把英娘獄中艱難所生僅三個月之子偷走，讓其稱自己為父親。

惡人總會遭報(bào)應(yīng)的，佛曰：禍兮，福之所倚;福兮，禍之所伏。的確如此，時(shí)隔十年之久時(shí)少卿依然沒有獲得英娘的芳心，大年除夕夜，他做著一家人團(tuán)聚的美夢被英娘的一碗雞湯毒死，想伺機(jī)報(bào)復(fù)的他卻被英娘牢獄之中所生之子牢生，打到在地，最終憤懣而死。人呢，一輩子，圖啥呢，是自己的就是自己的，不是自己的莫強(qiáng)求，有道是：得之我幸，失之我命。追求屬于自己的東西，不是自己的最終都會離開。

常言道：父愛如山，偉岸;母愛如水，溫暖。在這部劇里呈現(xiàn)的淋漓盡致，隆家當(dāng)家人繼宗娘，即使打小偏愛老三延宗，在老三出國留學(xué)期間，對繼宗也是無微不至的關(guān)愛，母子即使鬧得不可開交，分家，可分家之后，依然關(guān)心著兒子繼宗的生意，當(dāng)東西賣不出去時(shí)，母親派人秘密全盤收購，不讓兒子知道是其暗地操作;兒媳婦柳英娘育有三女一子，都丟了，三女念娣被哥哥柳栓子，為了抽大煙，賣給人販子，英娘得知后一怒之下把自己當(dāng)時(shí)賣河姑所蓋屋子，一把火使其付之一炬，成為灰燼，踏遍千山萬水，越過黃河，失女之痛是常人無法體會的，她為了尋找閨女不惜跳河，被團(tuán)長阻攔，幫其撫養(yǎng)孩子長大，即五兒，視為親兒子一般，一時(shí)找不到兒子，她淚如雨下。可謂母愛無私。

在時(shí)少卿的精心策劃下，英娘目睹兄弟姐妹互相殘殺之局，少卿賣國求榮，喪心病狂，讓牢生開槍打死自己的親姐姐隆盼娣。隆家大院里，隆盼娣和未婚夫披花死去，讓人很心碎，原本幸福的婚姻卻被奸賊陷害，痛不欲生。劇中，英娘也是一位命苦的女人，同時(shí)他為了孩子寧愿去挨槍子兒，雙膝跪地乞求孝興縣百姓原諒，她大喊：求求大家了，給我兒一條活路，求求大家正所謂，孩子再怎麼不堪，在母親眼里孩子永遠(yuǎn)都是寶貝，為了孩子她以命相救，真是骨肉相連呀!即使孝興百姓泣不成聲，作為縣長的三叔也無能為力，自己開槍打死了侄子，哪知嫂子英娘奮不顧身沖上前去替兒子擋槍子兒，愛無微不至。

自古以來堅(jiān)強(qiáng)的女人都是可敬的，隆家三個寡婦：老祖宗(延宗奶奶)、當(dāng)家人(延宗母親)、柳英娘(延宗二嫂)，年過九旬的老祖宗，在土匪窩七十二寨待了二十多年再次返回隆家，依然為隆家操持，延宗娘即使隆家岌岌可危之際，她沒有放棄，堅(jiān)持隆家的宗旨、家風(fēng)，柳英娘經(jīng)歷喪夫、失子女之痛，即便如此，她沒有倒下，到最后面帶笑容，堅(jiān)強(qiáng)的人總有超強(qiáng)的抗壓能力;洪鳳鳴(延宗媳婦)，為給丈夫隆延宗招募孝興子弟兵，她不顧身體安危，毅然決然走上招募之路，她慷慨陳詞的一番演講后，孝興百姓積極參軍，孝興子弟兵成立起來了，她卻懷著五個月大的孩子永遠(yuǎn)的離開了，對丈夫事業(yè)無微不至的奉獻(xiàn)、支持，不得不讓人敬畏。

巾幗不讓須眉，的確這樣，女性有著超人毅力，《娘道》中女性給我們很好地進(jìn)行了詮釋，你們都是好樣的天下的母親。