白毛女讀后感900字匯總。

你有接觸過優(yōu)質(zhì)的作品讀后感模板嗎？在讀了作品后，我們常常會產(chǎn)生觸動。寫讀后感時不能脫離原文，也不能單純地復(fù)述原文。下面是讀書筆記吧編輯為你精心整理的“白毛女讀后感”，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

白毛女讀后感 篇1

北風(fēng)那個吹，雪花那個飄，雪花那個飄飄，年來到……隨著熟悉的樂聲響起，那個舞臺臺上點著腳尖翩翩起舞的紅衣精靈映入眼簾，扣動了人們的心弦。

她的名字和喜慶的紅布衣可真配——喜兒。歡歡喜喜，祥和喜慶，恰如大紅燈籠高高掛。她有一頭烏黑靚麗的頭發(fā)，雙頰的紅暈恰似風(fēng)雨后的朝霞……

喜兒的大麻花辮上最惹人注目的也就是一根細(xì)長的紅頭繩，原來是爹爹送的，是爹爹親手扎的，不管怎樣在她眼里都遠(yuǎn)勝過那紅艷艷的妖罌粟，爹爹對喜兒的情都在這根細(xì)長的紅頭繩上了吧。

作為觀眾，也作為讀者，我們是靠在楊白勞(喜兒的父親)家的木窗戶上的。眺眼望去，這個家只能用家徒四壁來形容——透風(fēng)的窗子，家里沒蠟燭，就靠土墻旁的那片火堆閃著點點光芒，月光照進來，土坯房里卻顯得很亮。喜兒和楊白勞的臉上卻被一點微弱的光芒照得紅彤彤的。

喜兒一生下來就是一粒微不足道的渺小的塵埃，可別小看了她，這粒塵埃是埋下了種子的，是有著無限生命的。

美好的時光總是短暫的，爹爹因為欠債被當(dāng)?shù)氐牡刂鼽S世仁（蝗食人）抓了去，沒想到那黃世仁利滾利把欠的債翻了又翻，楊白勞被逼著按了手印，抵了喜兒，最后爹爹無奈死去，喜兒失去了雙親，孤苦伶仃。

現(xiàn)在，這粒小小塵埃里的種子丟了魂，沒了神——沒有雨露的澆灌，沒有陽光的普照。

喜兒進了黃家，迎接她的是死神的鐮刀，但喜兒心里還天天想著爹爹，喜兒對爹爹的情是藕斷絲連流著一樣紅的血的。黃世仁他娘用她抽大煙的簽字刺喜兒口，拿鞭子打喜兒身，喜兒躲，掐喜兒臂……這時候的塵埃哪里是能消滅的呢？（況且塵埃是永不會被拍死的）但也留了個啞巴吃黃連——有苦說不出。

“這地獄般的黃府啊！”凍的刺骨——沒有一絲光線，沒有一縷曙光——迎接陽光的窗子被蓋上了。塵埃里的種子停滯了生長……喜兒的臉上陰慘慘的。

但就在黃世仁欲把喜兒賣了的時候，有人（張二嬸），硬生生撬開了天窗，陽光像把鐮刀似的劈了進來，種子再次生長。黃世仁不敢正眼看，喜兒被那人救了，逃了出去。這一走，卻叫那黃世仁把人變成了鬼。

紅衣裳變成了白衣裳，黑絲成了白發(fā)，菜種子成了花種子。

缺鹽，缺水，唯一不缺的是喜兒心里對魔鬼的恨，因為這樣，喜兒成了“白毛仙姑”，可在別人眼里更像是白毛女鬼。喜兒頂上的雷雨下的像針像劍，扎的喜兒直疼，扎得農(nóng)婦們直不起了腰。

這雨下了，雷打了，春天的腳步近了……

大春找到了喜兒，春天真的到了。塵埃里萌生著種子，太陽一出現(xiàn)，便殺走了黑暗，種子開始萌發(fā)，開除了金燦燦的迎春花。白衣裳成了紅衣裳，這樣的紅色更深沉，更震撼，是被踏著千刀萬刃的紅軍用血染成的紅色。

時間如白駒過隙，《白毛女》已經(jīng)走過了70個年頭，但它仍然在歷史的長河中閃耀著熠熠光輝。它用樸實的語言刻畫了一個解放前期的農(nóng)家女子，中國也許有千千萬萬個喜兒，但不管是誰，都深深烙印著那個年代的農(nóng)婦們必有的剛烈與熱血。她們的心里都種著一顆光陰的種子，萌發(fā)時風(fēng)雨無阻，生長時遍體鱗傷，枯萎時零落成泥但芳香永存。

我的心中也有一顆光陰的種子嗎？我能成為一朵在塵埃里開出的迎風(fēng)盛開的花嗎？我不禁問自己。

白毛女讀后感 篇2

我是一個從小生活在蜜罐里的人，家里人自然都把我當(dāng)寶一樣的護著，就是含在嘴里怕化了，捧在手里怕掉了那種。但我是一個酷愛讀書的人，但自從我看了白毛女之后，我才知道我生活在如此幸福的家庭。

故事講的是在1944年除夕，抗日戰(zhàn)爭尾聲。冀中楊莊的老佃農(nóng)楊白勞與女兒喜兒相依為命，喜兒與同村青年農(nóng)民大春相愛。楊白勞因生活所迫向惡霸地主黃世仁借了高利貸，之后外出逃債。在除夕之夜楊白勞偷偷回家。黃世仁聞訊后強迫楊白勞賣女頂債，楊白勞喝做豆腐用的鹵水自殺。喜兒被搶進黃家，遭黃世仁奸污，逃入深山，頭發(fā)全白。兩年后，大春隨八路軍回鄉(xiāng)，在山洞里找到喜兒，替她申冤雪恨。結(jié)尾處，村民們和喜兒一起開會批斗黃家的罪行，慶賀窮苦人的重見天日。

故事里的喜兒為了逃掉，被迫逃到山里，過著孤苦臨丁的日子，現(xiàn)在的我們想象不了喜兒受到的苦難，想象不了那一頭的白發(fā)背后所遭遇的，在我看來，這是封建社會的壓迫造成的，這是舊社會的壓迫染成的，這是黑暗的惡勢力造成的。

楊白勞最終被逼上了絕路，他那痛苦的悲吟，他那死前的絕望，為什么他會自殺呢因為他是無法改變的。他被人一步步的算計，他自己一步步的走向深淵，然而他卻對自己的命運什么也不能做，只能眼睜睜地看著自己的女兒被人搶去。在那個年代命運是掌握在他人手里的。而自從解放后，人們命運的輪盤已經(jīng)能自我把握了，但仍有少數(shù)人被命運玩弄于鼓掌之間，不過仍有大多數(shù)人頂著壓力而不屈服堅強為自己的生命而活，在我心里最敬佩的就是貝多芬，他從小耳朵就不好，但他并沒有放棄對音樂的熱愛，依然堅持著學(xué)習(xí)著，努力著，為了自己的理想而奮斗，最終他成功了，他成為了著名的音樂家。他不怕被踐踏，持著執(zhí)著的人生態(tài)度創(chuàng)造一個又一個奇跡，讓自己的生命之花綻放。

看了白毛女的故事我感慨萬千，我十分痛恨可惡的老地主黃世仁，我對喜兒的遭遇感到十分惋惜。那個年代人們沒有自由和土地，所有的一切都在霸主的手上。同時看了白毛女的故事我還有一個最大的感觸就是一個國家的強大需要每一個人強大起來，所以我們更需要刻苦要求自身努力。二十一世紀(jì)的今天，世界的潮流朝著多元的方向發(fā)展，而社會制度適應(yīng)發(fā)展的潮流為人們的權(quán)益打開了一把保護傘，我相信我們的明天會更好。

白毛女讀后感 篇3

曾記得小時候，在爸爸媽媽牽領(lǐng)下到福州路210號市府大禮堂看過芭蕾舞演出，覺不出它的好來，總覺得沒有南征北戰(zhàn)的戰(zhàn)斗片那樣過癮，不說話只是蹦蹦跳跳，沒啥意思的。而今，在美琪大戲院觀看紅色芭蕾舞劇《白毛女》，的確感到是一場視覺盛宴。看那優(yōu)美的舞姿，動聽的音樂，一種溫馨撲面而來，固然，我時而被發(fā)展著劇情感動的流淚，時而被喜兒人生不幸哀嘆，時而又被廣大勞苦人民翻身得解放欣喜雀躍！紅色芭蕾舞劇《白毛女》是196x年上海舞蹈學(xué)校的師生勇于創(chuàng)新，共同探索芭蕾民族化，根據(jù)同名歌劇集體創(chuàng)作改編的成果。該劇初創(chuàng)于196x年，經(jīng)小型、中型發(fā)展成為大型紅色芭蕾舞劇，《白毛女》首演于1965年第六屆“上海之春”，一炮打響，并引起了全國轟動。該劇被譽為一部西方芭蕾藝術(shù)和中國民族風(fēng)格完美結(jié)合的精品，是中國芭蕾的奠基作品之一，1994年該劇被文化部評為中華民族20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品金獎。

就《白毛女》的情節(jié)，原本存在可以表現(xiàn)情感的極大空間：過年、初戀、禮物，貧富、還債、賣女，為奴、忍辱、逃跑，荒野、饑餓、生存……，現(xiàn)在看來，以革命故事領(lǐng)先，以芭蕾舞姿陪襯，許多地方?jīng)]有發(fā)掘到位，只有第一幕的跌宕精彩，從第二幕起，就變得沉悶，一段加一段的堆砌，所以直到現(xiàn)在，人們多記得“北風(fēng)吹”，淡忘了“大紅棗”。第二幕喜兒與地主婆為什么不可以有一段雙人舞，代替直白的捶背、困倦、針刺，從而表現(xiàn)人物的兩極相對，美麗與丑惡、活力與衰敗。第四幕白毛女在野外山林，為什么不可以與野獸有一段對舞，用以表現(xiàn)人類生存的頑強意志。第六幕奶奶廟仇人相見，什么不可以有一段貼身三人舞，人鬼神，仇恨怨，甚至輪回報應(yīng)。

白毛女讀后感 篇4

我是一個從小生活在蜜罐里的人，家里人自然都把我當(dāng)寶一樣的護著，就是含在嘴里怕化了，捧在手里怕掉了那種。但我是一個酷愛讀書的人，但自從我看了白毛女之后，我才知道我生活在如此幸福的家庭。故事講的是在1944年除夕，喜兒與同村青年農(nóng)民大春相愛。楊白勞因生活所迫向惡霸地主黃世仁借了高利貸，之后外出逃債。在除夕之夜楊白勞偷偷回家。黃世仁聞訊后強迫楊白勞賣女頂債，楊白勞喝做豆腐用的鹵水自殺。喜兒被搶進黃家，遭黃世仁奸污，逃入深山，頭發(fā)全白。兩年后，大春隨八路軍回鄉(xiāng)，在山洞里找到喜兒，替她申冤雪恨。結(jié)尾處，村民們和喜兒一起開會批斗黃家的罪行，慶賀窮苦人的重見天日。故事里的喜兒為了逃掉，被迫逃到山里，過著孤苦臨丁的日子，現(xiàn)在的我們想象不了喜兒受到的苦難，想象不了那一頭的白發(fā)背后所遭遇的，在我看來，這是封建社會的壓迫造成的，這是舊社會的壓迫染成的，這是黑暗的惡勢力造成的。

白毛女讀后感 篇5

第一次看這種黑白電影看的這么入神，情節(jié)跌宕起伏，看完之后心中有對當(dāng)時社會的感慨，有對喜兒的同情，也有對黃世仁的憤慨！

我很慶幸我沒有生活在哪個地主和雇農(nóng)矛盾尖銳的時代，我也無法對喜兒這樣的命運感同身受，我也無法理解他們對地主的憤恨和無奈，但當(dāng)我看到楊白勞被生生的按上了賣女兒的手印，當(dāng)我看到楊白勞因無奈而服毒自殺，當(dāng)我看到紅軍來時，群眾們手拿棍棒向著黃世仁的時候，我可以想象他們對地主已經(jīng)恨之入骨。

喜兒，這樣一個單純，漂亮，勤勞，善良的好姑娘，命運卻如此曲折。在家時，苦命干活兒，沒有好日子，還好父親很疼愛她，記得楊白勞在掏出送給喜兒的紅頭繩時的唱詞：“人家的閨女有花戴，爹爹錢少不能買，扯下了二尺紅頭繩，給我喜兒扎起來！哎！扎起來！”；()被黃世仁糟蹋后，懷孕了卻被趕了出去，還差點被賣了，經(jīng)歷喪父之痛之后又經(jīng)歷了喪子之痛，在山里一夜青絲變白發(fā)，過上了野人的生活，我真的很難想象，這樣一個柔弱的姑娘，是如何承受的這么多苦難！還好，八路軍來了，打到了地主，報了仇，和大春哥過上了幸福美滿的生活，還讓人有點欣慰。

慶幸如今世界太平！深感我很幸福！

白毛女讀后感 篇6

最近是開芭蕾大餐了，其實大劇院近期的安排也是芭蕾重頭點，另外象樣的小菜就是上次上戲的話劇《牛虻》，一開始沒興趣，但據(jù)說在上海演了幾場，反響很好，有想看的沖動，可惜那時侯適縫考試，只好作罷。

昨晚的《白毛女》是紅色經(jīng)典之一，另外的《紅色娘子軍》去年也在劇院演過，是中央芭蕾舞團的(很想聽《萬泉河水清又清》)。66年上海舞蹈學(xué)校教師和芭蕾舞科首屆畢業(yè)生組成了《白毛女》劇組。79年《白毛女》劇組被正式命名為上海芭蕾舞團，一出戲促成一個劇團倒也是少見。

開場讓我出乎意料，中國特色便是寫實吧，看多了古典芭蕾的優(yōu)雅和浪漫，對里面的裝束和布景的寫實還真有那么一點不大適應(yīng)。顏色多且鮮艷，戲劇效果倒是蠻強烈的。純粹的元素少了，民族感的元素增加了不少。

加上序幕有9 場，并不似國外古典芭蕾渲染和烘托居多，故事發(fā)展很快，覺得有羅列嫌疑。這也可以理解，畢竟是__時期的作品，講大眾易懂的故事嘛，過度的渲染不切合實際，一個內(nèi)容翻來覆去多種方式跳的話當(dāng)時的觀眾一定認(rèn)為是浪費他們的時間，并且假如這樣的話，要把故事講完整可能4個小時還不夠用。

第一幕是耳熟能詳?shù)谋憋L(fēng)吹，扎紅繩。畢竟是老派經(jīng)典，覺得親切得很。里面的舞蹈也是可圈可點，巧妙地運用了中國古典、民間舞的素材，以寫實與浪漫相結(jié)合的方法將劇情予以芭蕾化的展現(xiàn)，雖然有口號式的動作現(xiàn)在看起來很別扭，但是時代的烙印還是有其特殊的韻味。配樂亦是中西結(jié)合，還有京戲的一些影子呢。喜兒的純真、甜美和變成“白毛女”后的堅韌、剛毅;大春的樸實、敦厚及參軍后的英勇、干煉以及黃世仁的陰險、毒辣……等都刻劃得比較鮮明、生動。

個人覺得最精彩的是第7 幕，山洞，布景很有結(jié)構(gòu)感，左右兩邊的石柱子，四周的黑色石壁呼應(yīng)右斜角淡紫色的洞口，演員舞蹈也是精彩，連轉(zhuǎn)，碎步，還有大春在空中的連環(huán)跳，白毛女的旋轉(zhuǎn)打腿跳和十幾下的連轉(zhuǎn)，看得臺下觀眾鼓掌連連。而且原先松垮的裝束到了這里，大春是有綁腿的緊身軍人服裝，白毛女的破舊衣衫有飄動的美感。最關(guān)鍵的是，有雙人跳了。

就是啊，芭蕾里沒有雙人跳的造型，那還叫什么芭蕾呢?對于里面的其他有歌詞的配樂，我是聽不大清楚的，因為有歌劇的唱腔在，身后的老媽媽在一唱一和時，她想起了她們的年輕時光吧。身邊的同事問我，我們年老的時候，能讓我們記憶的當(dāng)代經(jīng)典是什么呢?偶啞然。