富有的老乞丐故事觀后感通用。

看電影或者看視頻已經是我們生活的一部分，那些思維的火花在觀看過程中可能轉瞬即逝，我們也經常會從其他人的觀后感中領略到作品的奧妙！寫寫觀后感，可以更好地訓練我們的寫作思維。怎么寫觀后感呢？以下是小編為大家精心整理的“富有的老乞丐故事觀后感通用”，僅供參考，歡迎大家閱讀。

富有的老乞丐故事觀后感

這個故事講述了一個富有的老乞丐，他雖然擁有的財富很多，但他依然不滿足，而是經常到海邊散步，欣賞美麗的海景。有一天，他遇到了一個年輕的乞丐，年輕乞丐向他請教如何擁有更多的財富。老乞丐告訴年輕乞丐，財富并不是他想要的一切，他更想要的是一種內心的平靜和滿足感。

這個故事告訴我們，財富并不是我們追求的唯一目標，我們更重要的是要追求內心的平靜和滿足感。當我們把注意力放在自己的內心上，而不是外在的物質財富時，我們會更容易達到自己的目標，同時也會更加快樂和滿足。

此外，這個故事還告訴我們，財富并不是萬能的。當我們追求財富時，可能會忽略掉自己的身心健康和人際關系，而這些也是我們生活中非常重要的方面。因此，在追求財富的同時，我們也應該注重自己的身心健康和人際關系，這樣才能真正達到人生的平衡和幸福。

這個故事告訴我們，財富并不是我們追求的唯一目標，我們更重要的是要追求內心的平靜和滿足感。同時，我們也應該注重自己的身心健康和人際關系，這樣才能真正達到人生的平衡和幸福。

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老炮兒觀后感精選

從哪方面開始寫作品名的觀后感比較好呢？寫觀后感有助于我們加深對作品的印象，如果您喜歡這種類型的書讀書筆記吧編輯推薦“老炮兒觀后感”，本文供您參考并請您收藏！

老炮兒觀后感【篇1】

從前看電影，總是抱著取樂，看熱鬧的心態(tài)，片子看過就過了，就算當下有感動，轉眼，便也忘了。看《老炮兒》，也是機緣巧合，不知道是我的心態(tài)發(fā)生了變化，還是它所帶給我的共鳴如此之大，使我竟從中看出了些許之前觀影未曾發(fā)現(xiàn)的感觸。

先說些整部影片給我影響深刻的幾個節(jié)點吧：

鸚鵡，它是貫穿了整部影片始末的一個關鍵形象，我在這只鸚鵡的身上看到了六爺，六爺兒子所灌注的全部情感，它也承載了整部影片的起程轉折，從影片一開始六爺拎著它串胡同，教它叫“六哥”，通過它引出六爺兒子的話題，再到影片后半部分六爺被抄家，鸚鵡慘死，最終推動劇情到了高潮，六爺找回了失落或者說壓抑了很久的精神，并最終在這精神中找回自我，回歸圓滿，影片結尾，六爺兒子開了酒館，也養(yǎng)了一只鸚鵡，教它叫“爸”，鸚鵡的那聲“爸”，既象征著六爺兒子對六爺?shù)恼J可，也象征著六爺?shù)木褡罱K延續(xù)在了兒子的血脈中，并與他融為一體。

鴕鳥，很大一部分象征著六爺?shù)那閼眩浀慕嵫浀囊鈿怙L發(fā)。從影片中多次提到六爺偷偷看鴕鳥，與鴕鳥對話，告訴鴕鳥有機會一定要跑，可以看出，六爺對鴕鳥想說的話，大抵也是給自己說的吧，這只鴕鳥被禁錮在四合院的'籠子里，不能施展，不得自由，這正是六爺近況的真實寫照，六爺作為曾經京城里類似“帶頭大哥”般的人物，該是經歷過何等的波瀾壯闊、激烈曲折，他的內心一定是不甘于平靜，不甘于平淡的，但是日子、生活最終將他的心束縛，就像那只鴕鳥，不甘心，卻又屈服于現(xiàn)實。所以，影片最后，當六爺騎著自行車約茬的路上，看到逃跑而出的鴕鳥，六爺?shù)呐d奮、激動、灑脫全都洋洋灑灑溢出了屏幕外，他大笑著讓鴕鳥“跑啊，快跑”的時候，不也正是對自己的感慨和擁抱嗎？最后一次，六爺穿著曾經的“戰(zhàn)服”，背上軍刀，遵從內心，直面所有，他也是快樂的吧，仿佛又回到了過，可以自由揮灑、毫不牽掛的歲月。

軍刀，在電影里只出現(xiàn)過一次，就是在影片最后，影片中由話匣兒第一次提出，告訴六爺兒子，他的父親，六爺，曾經的風光歲月，這把軍刀大概承載了六爺全部的精神，一個北京爺們兒的氣概，一個北京老江湖的規(guī)矩，一個男人的靈魂。影片最后，六爺步履蹣跚的走過冰面，走向對方時，他緩緩取下包裹軍刀的布套，緩緩從鞘中拔出軍刀，完全表達了他亮出的精神，也正是這精神，最終在他心臟極度承壓的情況下，支持住了他的身體，并最終重新站了起來！那一刻，我已經熱淚盈眶，鏡頭里慢慢給了軍刀完整鏡頭，六爺舉著它，仿佛舉著自己的信仰，而那一刻，我知道，這世上，即使軀體不在了，精神卻將長存。我們最終留給這個世界的只有我們的精神，我們的信念。這把軍刀，代表了那個時代北京男人的風骨，代表了所有仍然保持信念，保持精神堅定的奮斗下的我們。

整部影片講述的，或者說懷念的，正是北京男人的情懷，正是這種情懷，才讓北京這座城市在快速發(fā)展中，仍然保留著它的底蘊，仍然有那么一些人仍舊試圖并始終努力著把這種精神、這份情懷傳遞下，因為，精神不死，信念長存。

老炮兒觀后感【篇2】

六爺在自己的世界里，六爺?shù)氖澜缡橇鶢數(shù)慕瑸榕笥褍衫卟宓叮鋈巳柿x，做事厚道。在江湖中就得講江湖規(guī)矩，講道理，這是六爺?shù)母尽Ｓ辛诉@些的六爺很有人味，確被世人看不上，看著走街竄胡同愛管閑事的六爺讓人羨慕，甚至讓人嫉妒。

我們總是會否定那是些跟我們不一樣的家伙，可是又在背地里里偷偷嫉妒。活的灑脫的六爺有自己的麻煩，為了擺平兒子惹的禍，六爺被現(xiàn)實的殘酷砸的有些驚鄂，社會人人自危，看熱鬧不嫌事大，朋友的拈酸粘醋，都讓六爺很憋屈，這樣的世界讓六爺很無奈，深深的悲涼掉落在馮小剛仰望天空的深邃里，禁錮在寒風凜凜的北京四城中。世界走的太快了，六爺沒跟上，他有些不認識這個世界了。很是無奈，但是六爺依舊是那個遛鳥串胡同的老炮兒，六爺?shù)慕橇鶢數(shù)男叛雠c他人無關。

小飛一個被寵壞了的官二代!沒信仰、沒夢想、甚至沒生活，只有每天的醉生夢死，向往有血有肉的生活，卻被現(xiàn)實捆綁甚至吞噬。沒有遇到六爺?shù)男★w像個沒有靈魂的廢人被自己的父親任意擺布，他對生活的不滿充斥在三環(huán)的風馳電掣里，好像這樣就能發(fā)泄自己，向這個世界控訴自己的不滿，這是可笑而又悲哀的!六爺?shù)某霈F(xiàn)像是一滴水滴進滾燙的油鍋里，六爺?shù)男叛黾ぐl(fā)小飛的斗志，看到這里才發(fā)現(xiàn)，原來我們一直認為的小飛他也是有熱情的，也想活出自己的精彩，他并不是一個行尸走肉，一個麻木不仁的人。新舊兩代人的對抗，總以為這是電影的最大茅盾，導演的講述卻讓其升華到更高層次，由最初引起矛盾的女孩又意外的引出更大的大事大非。

波兒，六爺?shù)膬鹤釉谒纳砩衔覀兛吹阶疃嗍亲约旱挠白樱偸且荒樀木髲姡踔翈е梢晛韺棺约旱母赣H，總是覺得父親不愛自己，不理解自己。在波兒的眼里六爺是落伍的，是自己生活的絆腳石，甚至一度想把六爺清除自己的生活。他們像中國千萬對父子一樣糾葛而對立著，卻又深愛著對方，就像波兒他沒有辦法讓六爺一個人留在那胡同里讓人打，六爺也沒有辦法看到兒子昏迷在病床上而息事寧人。故事到了這里，六爺?shù)纳睿闊┮患患膩砹耍孟駚聿煌晁频摹o意間得到貪官的證據(jù)讓六爺陷入更大的困境中，在面對小飛開的一百萬六爺?shù)幕卮鹗且磺f也沒戲，就像在約架的前一天六爺讓彈丸子把信寄給中紀委說，別看我們是小老百姓有些事能做，有些事不能做。這就是六爺?shù)牡懒x，人活在這世上總要有人味，可這個世界是如此的冷漠，自殺的人站在樓上，下面的人卻高喊著讓他跳下來，看到這一幕我是心痛的。

六爺走在危險的冰面上，那危危顫顫的冰面仿佛是這個世界快要坍塌的的道義，它快要塌了，脆弱的讓我們膽顫心驚!生病的六爺舉步維艱的走在上面，他高舉軍刀沖向對方，是在納喊，是讓這個世界醒醒，即使倒下了，看著他身后沖過去的兄弟，我是感動的，是的，他們在沖過去的那一剎那就已經完成了自己信仰的洗禮!就像最后一幕即使是從看守所出來，我們依舊陽光燦爛!生活就是這個樣子，麻煩會一直來，可是面對磨難我們是可以選擇的，做人就是要有道義，得講規(guī)矩，得有人味!

老炮兒觀后感【篇3】

老炮兒，電影結局定格在老六舉刀奔襲，心疾發(fā)作，倒在冰封的湖面上。綠色軍大衣，長柄日本軍刀，都來自上個世紀七十年代。與老六一同逝的，不僅是一個時代，還有他所代表的中國騎士精神。

其實，老六背后的那一幫老兄弟，在最后的茬架出現(xiàn)與否，都已經不再重要，電影已經充分表達了它想說的。反而覺得，如果電影的結局是老六孤身一人，奮力掙扎，抱刀而死，這樣的結局更具表現(xiàn)力，電影更有唯美的味道。畢竟，悲劇就是把人所希望看到的，摔碎了給人看，如此才有更為強大的震撼力。老兄弟的出現(xiàn)，與其是說給冰冷的季節(jié)、或者說冰冷的現(xiàn)實幾許暖意，不如說更像是一種觀眾期許、導演安排的自我安慰。如魯迅所說，“在《藥》的瑜兒的墳上平空添上一個花環(huán)，在《明天》里也不敘單四嫂子竟沒有做到看見兒子的夢”。

現(xiàn)代社會中，最有力量的兩樣，權力和金錢，老六都不相信，他有他自己所信奉的那一套。老六信奉規(guī)矩不能亂，所有事情一碼歸一碼，錢的事兒錢解決，文的事兒文解決，武的事兒武解決，彼此不能錯位，錯位就是亂了規(guī)矩，使錢解決不了動手的事兒，動武也解決不了是非的事兒。在他的信條面前，生命已經顯得不那么重要。

老六做事只求心安，不求回報，他也希望這能成為別人的處事原則;他只對自己的行為負責，至于別人如何對他、如何看他，至少在表面上他是并不在乎的。他要管閑事，要打抱不平;為救悶三，他四處籌款借錢，悶三出獄后他卻絕口不提此事;他借錢時看到朋友的難處，不但無法開口，還偷偷的留下一筆錢;幫助乞討女孩兒，他明說了，你要是騙我，那我也認這個栽;面對大款老友洋火兒，他卻始終不愿主動開口提借錢之事，盡管彼此已是心知肚明。

水滸的聚義是老六心中的理想。他甚至跟兒子半開玩笑說，要把自己的小賣部改造成聚義廳的擺設模樣。一部江湖的片子，整個電影里面，卻只有兩個名字是帶有江湖輩分色彩的，那就是“六哥”和“悶三”，同時這兩個人也是最為堅守信條的。兩人的打扮、形象似乎都定格在了上個世紀70年代，顯得與現(xiàn)代社會格格不入。

老六曾經對自己的行事風格和江湖智慧信心滿滿，當他拿著兩千元錢找小飛了事兒的時候，被年輕一輩譏笑、諷刺，甚至抽耳刮子，多少會讓人想起唐吉訶德沖向風車滑稽一幕背后的絕望與凄涼。但老六似乎并不在乎這些，將如何受辱回頭就毫無遮掩的告訴了朋友。因為在他眼里，這些無關面子、不是恥辱，而沒按規(guī)矩做事兒、無法擺正擺平，那才是最大的恥辱。

老六有他自己關于生和死的理解。How can a man die better than facing fearful odds? For the ashes of his fathers and the temples of his Gods. 怎么樣才能死得其所而不怕死亡，是為了保護信仰的圣殿和追尋祖先的足跡。

任何一件偉大的作品，都是帶有藝術神秘感的，每個人可以按照不同的方式解讀。老六最后舉刀奔襲的那一幕，可以看作是生命最后的吶喊，也可以看作是英雄垂死的反抗。

多少年來，中國電影市場半壁江山一直被歐美電影所占領。從科幻電影星球大戰(zhàn)、終結者，到動作電影007、碟中諜，再到神話電影加勒比海盜、指環(huán)王、哈利波特，甚至到感情文藝片辛德勒的名單、阿甘正傳、泰坦尼克號，無不在中國取得巨大成功，其所宣揚的西方騎士精神也構成了它們的文化內核，將思想層面上升到反思生命價值和精神傳統(tǒng)的神圣高度，也成為了它們取得成功的原因之一。

老炮兒觀后感【篇4】

很久沒看過這樣的電影了，蘊含著社會現(xiàn)實，反映了時代的變遷。

那些處在時代轉換軸承上的人啊，他們是孤獨的，是寂寞的。他們追求的是那個時代的義和理,是人性之美，是一種大善。

也許站在這個時代你會如影片中的小飛說的那樣，問一句：你是猴子派來搞笑的嗎？并不是，變化是發(fā)展的，發(fā)展便是好的變化，一種揚棄。時代的變遷必不可少，然而人們內心的價值觀、道德修養(yǎng)卻并未有多大的提高，這是非常值得反思的。

站在20xx的邊緣，我想用這部電影來提醒生活中的每個人：追求每個人都有，愿你的追求有其存在價值，愿你的一生有著可以舍棄一切仗義，有著情感無悔的交流。

學生的我們或多或少和父母發(fā)生過沖突，每個人都會有錯誤，都值得被原諒，都值得去愛護，更何況是父母呢？也許他們過去忽視了你，但是那顆為你牽掛的'心不曾變過。影片中的六爺用著他自己的方式守護著兒子，那是他的愛，他的守護。他有著他的堅持，我想每個人都會有一次為了某個人牽其一生。

會來看這部電影的初想法是奔著演員去的，然而當我真正看了故事之后，是奔著這樣一種社會的精神價值去的，現(xiàn)代文化需要精神，需要思想。我想老炮兒在這方面做的是很好的。

這是一部讓你看了還想在看一遍的電影，讓觀眾可以再走后再盯著屏幕看還有沒有的電影，這才是傳媒文化的真正價值所在。

老炮兒觀后感【篇5】

下午看了《老炮兒》，電影如我期望，解渴解餓，還解乏。馮導兒雖非導演，但故事中的六爺絕對是按著馮導的范兒量身定做的，只是這些都交給管虎導演完成了，讓馮導可勁兒的撒個歡兒，捎帶手拿了臺灣金馬獎，給年輕演員上了一課。

小剛導演的作品，真的對我影響很大，從小到大吧，也許不只是他一個人，還有王朔、劉震云、葉京、葛優(yōu)、張涵予等。

小時候喜歡軍挎包、綠軍裝、軍帽和小刀等，說實話，那時候是無意識的，我們就是喜歡這些東西，不論那是什么范兒。

初、高中看了《圍城》、《編輯部故事》、《一地雞毛》和《過把癮》直言不諱，這些電視劇甩今天的《北上廣》可不止幾條街，至少幾個縣，接著又看了不少王朔的書，真心喜歡這些京味兒的詞兒和造句方式。剩下的就是模仿、模仿、模仿。

大學四年里對馮導兒的作品幾乎一部不落的都看了個遍，新片兒出來之前，如果實在饑餓難耐，就把老片兒再租回來復習一遍。

從97年到04年，《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》、《一聲嘆息》、《大腕》、《手機》、《天下無賊》，這些作品加在一起，就是那幾年的中國電影的最高境界，名利雙收加上觀眾過癮，只要看看后面賀歲跟風的規(guī)模，就知道馮導的分量和貢獻。

04、05年之后，馮導稍稍轉向，由自己最擅長的方向轉為自己最想做的方向，同期有類似轉變的還有陳凱歌導演和星爺，我只能說這或許就是英雄所見，不但相同，而且同步。

在后面的作品中，《集結號》、《唐山大地震》、《溫故1942》絕對是震撼心靈的上等佳作，作為觀眾和粉絲，我感謝馮導在那些歲月給予我如此的感動和領悟。

但《私人訂制》沒有讓我感受到過癮，心中莫名的不安，就像看見父親在人前說了一句錯話，就像看到母親出門時花白的頭發(fā)沒有梳理整齊。

記得當時有人說馮導已經技窮才盡，我不信，我的理解是，世道變了，但馮導可能還沒有說服自己。

中間過了很長時間，直到在笑傲江湖中看到馮導去當嘉賓，心里這份擔憂很快就淡出了。

15年12月，鋪天蓋地的N多新片上映，我只選了兩部，《尋龍訣》、《老炮》，《尋龍訣》看的是IP、特技和黃渤舒淇，《老炮》看到是馮小剛、馮小剛、還是馮小剛，那是一位長輩在重重圍攻之下的振臂一擊。

不想劇透，只想說，如果你如我一樣曾經是馮導的粉絲，那就放心去影院看看《老炮》，那一堆的小鮮肉綁在一起，也絲毫影響不到馮導的魅力。

老炮兒觀后感【篇6】

輪回樂隊有一首歌，是改編自辛棄疾的《永遇樂·登京口北固亭懷古》，將千年前的稼軒詞以重金屬搖滾的形式表現(xiàn)了出來，如果想要給《老炮兒》配一首詞，那我愿意選擇這一首。——憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否?

電影講述的故事很簡單，一個曾經風光的“老炮兒”為了解救自己叛逆的兒子而復出江湖的故事。當馮小剛那飽經歲月滄桑的臉出現(xiàn)在大熒幕上的時候，那種英雄遲暮的感覺便迎面而來。他每天無所事事——遛鳥，溜冰，聽書，管些胡同里的閑事，似乎走到哪里都還帶著當年的血雨腥風，但在外人看來，他也只不過是一個有著叛逆兒子的神經質老頭兒而已。

影片的一開始，六爺就一直在講“理兒”，講“規(guī)矩”，跟兒子講，跟兄弟講，跟城管講，也跟陌生人講。理是什么，規(guī)矩是什么，你讓六爺講，他肯定也講不出來，但是他知道那是千百年傳下來的，必須要遵守的東西。倫理綱常，公序良俗——君君臣臣父父子子，你敬我一尺我便敬你一丈，每一個人都該有一個正正經經的樣子。

然而世界在變，所謂的“義理”，也變了，這就引發(fā)了后來的一系列紛爭。一方面是老炮兒們所恪守的“道義”，另一方面是年輕人所倡導的“自由”，這兩種觀念的碰撞卻產生了另一個不可預知的結果——舊式的俠義精神的回歸。而這種情節(jié)的設置更像是一部古典的武俠小說，譬如陷空島的五鼠，雖然帶著邪氣，卻總能做出懲奸除惡的事兒來。而在電影中，那部仿線裝的《小李飛刀》似乎也在應和著這種俠義精神——古龍曾經在某部小說里說過“江湖遠不遠，人就在江湖，江湖又怎會遠?”

老炮兒觀后感【篇7】

老炮兒，以曉波的話來說，就是混混，在曉波眼里，他的父親就是個只知道打架的老混混，以前是，現(xiàn)在也是。因此，他跟他父親關系不好的原因不止在于他的母親，更在于他瞧不起無所事事只知道打架的父親。

我一直認為一部好的電影，除了好萊塢電影給人以重大的視覺沖擊，更在于它能否反映一個時代，能否傳遞一種思想。我一直喜歡看好萊塢科幻大片，像愛情片、文藝片等其它片子都很少接觸，可是整理思緒之后，我才發(fā)現(xiàn)，不知不覺間，自己愛上一種片子，它能傳遞一種感情與溫情，它能講述一種精神。

很顯然，六爺不是一個好父親，卻是個實打實的純爺們，一個保留著過去好的壞的普通小老百姓。他打架、斗毆、無所事事，更沒有做好丈夫和父親，但是年將六旬了，一只腳都要踏進墳墓的他，卻始終如從前一般重義氣，講情義，善良，有人情味，更重要的是對兒子曉波無可奈何的愛。這在當今這個世界，就顯得難能可貴了，就連那個富二代飛兒也難得給予尊敬。

的確，這個世界是變了，人們變得怕事，笑著嘲弄他人的痛苦，無所謂的拿碰瓷說事，為了自己利益可以犧牲任何東西，為了賺錢什么都做得出來，的確，六爺是個混混，卻是個正直，分得清對與錯的混混，他固執(zhí)的活在自己的過去里，和現(xiàn)在的社會以及自己的兒子有著不可逾越的代溝。

飛兒是一個富二代，吳亦凡將這個角色演得淋漓盡致，不止是他冷酷帥氣的外表，還有著那顆叛逆不滿周身一切的心。飛兒真的很帥，但我最喜歡的是他渾身散發(fā)的那股冷靜氣質，這般冷靜的臉，讓我能感覺到這個富二代的豐富經歷，不是見得多看得多經歷得多，又怎會有如此的冷靜。飛兒房間里擺放雜亂的書，讓我感覺到這個聰明青年的叛逆緣由，至終還是太年輕了，年輕聰明的他，什么物質都不缺，缺的是心里的東西，他的懷疑他對世界的不滿全部從叛逆中體現(xiàn)了出來。

直到那通語無倫次的電話，才讓我真正感覺到飛兒不過是跟我們差不多年齡的會慌張害怕的孩子。六爺可以說是飛兒內心的救贖，所以他發(fā)自內心的尊敬六爺，再也沒有了原先的猖狂，他懂六爺。

但曉波了，父子之間沒有隔夜仇，缺少的不過是互相的理解罷了。一群孩子之間的打架斗毆在一個老頭子的摻和下偃旗息鼓，這一幕幕的甚至帶著些戲劇性，將老一代與下一代之間的問題擺在了明面上，六爺一直說，他不想將事情鬧大，在他眼里，那群人不過是孩子而已，打打鬧鬧的，不至于出人命。他認為，一切都應該按規(guī)矩辦事，在一個理字。所以他從來不為曉波的錯辯解，錯就是錯，一事歸一事。

可是這場平息了的斗爭卻在突然之間上升到社會毒瘤問題。劇本寫得真的很好，一環(huán)扣一環(huán)，將愛情，友情，親情，溫情演繹的淋漓精致，講現(xiàn)實刻畫得如此真實。

人情冷暖也好，現(xiàn)實殘酷也好，可是不要忘記了，還有真情。

老炮兒觀后感【篇8】

一千人眼里有一千個哈姆雷特，“老炮兒”在不同人眼中，形象也不同。有人講懷舊情懷、有人聊江湖恩仇、有人提時代變遷……還有人更絕，上升到了意識形態(tài)和階級斗爭。其實何必，一電影而已。從我的角度看來，這片子聊的是人性，折射的是中國家長在家庭關系中的罪與愛。

馮小剛飾演的“老炮兒”六爺?shù)囊谎砸恍校瑥拇蛘泻舻蕉司疲瑥馁r不是到約架，每一幀鏡頭都在向晚輩們傳授一些社會規(guī)矩，宣講一些做人道理。個人覺得這源于中國家長內心深處對孩子“一代不如一代”的潛在蔑視感，和對自身“長江后浪推前浪，前浪死在沙灘上”的潛在危機感。

前者讓家長產生管教懲罰“不懂事兒”孩子的沖動，而后者，則使他們在見證孩子成長后，表現(xiàn)出極少流露的示弱和溫情。中國家長，就是這么一個極度矛盾的群體。

“老炮兒”的教育方式，堪稱很多家長的縮影。六爺無疑是愛曉波的，馮小剛本色塑造的“我兒子我怎么罵怎么打都行，別人碰，我就不干甚至拼命”的嚴父形象讓很多人為之鼻酸動容。但是，感動之余，我們來看看六爺?shù)倪@個教育者角色，到底成功不?

身為83年群架一個單挑幾十個，進過炮局跑過路的“牛掰人物”，六爺年輕時的暴戾是不言自明的，縱然成了電視里說的“一個年過半百的老人”，內心那股子傲氣也時刻伴著眼神外露。行事也死性不改的生猛，兒子曉波犯事兒，回來直接就給鎖門上!

看到這段，不由得想起自己小時候，四五歲就被老爸逼著練書法畫國畫，不練要打手心;七八歲就被逼著學武術，嚴冬臘月起早蹲馬步的凄慘經歷。不可否認，那段經歷對我意志的訓練和知識的積累有一定幫助，但現(xiàn)在回憶起來，顯然我的童年幾無快樂可言。

前幾年新聞里面熱捧的讓孩子大冬天雪地里赤身打滾兒“磨煉體魄”的“虎爸狼媽”和當年的我老爸，看到六爺對曉波這狠勁兒，估計得在影院里感嘆自己終于高山流水遇知音，恨不能鉆進銀幕跟馮小剛握個手。

生養(yǎng)孩子，便覺得孩子一輩子都欠自己的，自己對孩子擁有控制權，他(她)的一切都是自己給的，這是很典型的中式思維，很多中國家長都是這樣傲慢地對待自己孩子的。

這種 “嚴厲教育”對孩子的成長有沒有好處呢?影片明顯給出了答案：兒子曉波繼承了六爺這股子倔勁兒，獨立反叛，性格堅強，有事兒自己扛，無論如何不求助家里。但他骨子里卻并從未覺得六爺是個合格的父親，甚至不認這個爹。

“虎爸狼媽”式教育的惡果展現(xiàn)出來：缺乏溝通、親情淡漠、父子間尊重全無，成了只有血緣關系的陌生人。家庭關系如果變成這樣，孩子再成功又如何?這種教育方式完全得不償失。

東西方文化的本質差異，看典故便能略知一二：古希臘悲劇《俄底浦斯》的結局是，俄底浦斯殺了自己暴虐的父親，最后伏罪自戳雙目;而中國的圣人舜，則是父母怎么虐待折辱他，都選擇了默默隱忍和逆來順受。

神話傳說中的哪吒三太子，堪稱中國叛逆少年鼻祖，其形象被繪制在搖滾樂隊LOGO中，取其“哪里有壓迫哪里有反抗”之意。但哪吒反抗前有個前提——剔骨還父，剔肉還母。也就是你得先死一回斷絕家庭關系，才有反抗資格。這是中國文化對家庭關系最深層的倫理暗示，傳統(tǒng)觀念認為“天下無不是的父母。老子管兒，天經地義”。家長打死孩子都是應該應分，不能反抗。這種反人性的想法，恰恰就是中式家庭關系延續(xù)至今的思維基礎。

在影片中，六爺認為曉波既然是自己的兒子，就是自己的專屬物品，從穿著打扮到舉杯姿勢，都需要嚴格遵循他認準的那套“規(guī)矩”，如若不然，曉波面臨的就是他拳腳相加的雷霆之怒。極度的控制欲與強烈的父權意識，就像幾千年來加諸人們身上的一具枷鎖，那沉重的枷角“劈殺了幾個人，沒死也送了半條命(張愛玲《金鎖記》)”。

六爺年輕時是一個充滿反叛精神的“混道上的”，雖生活窘迫，但他的行為模式帶點兒李白《俠客行》中“縱死俠骨香，不慚世上英”的自由游俠風范。資助貧困女生、怒斥圍觀跳樓者等場面也映射出了他骨子里的耿直和善良。可在家庭關系的處理中，他腦中堅信不疑的一些“規(guī)矩”，卻使他成了一個抱殘守缺，且對新生事物充滿憤懣的舊倫理維護者。

新時代看似物欲橫流，但有些舊的“規(guī)矩”真的好么?

三、懶惰

六爺和曉波喝酒暢談的一幕中，提到自己對孩子目前生活現(xiàn)狀的不滿，用“你開酒吧，開個屁”表示了對曉波理想的鄙視，但反觀他自身呢?打架斗毆，拋妻棄子，無論如何都算不上一個有出息的人物。那段全民瘋狂的歲月，確實耽誤了整整一代人的青春，但改革開放時“老炮兒”們也就二三十歲，所以，六爺年過半百卻仍一事無成的現(xiàn)狀，顯然不能完全歸咎于時代之弊，而更多的是他自身“不當駱駝祥子”的莫名其妙優(yōu)越感與懶惰，還歧視體力勞動者所致。

想要孩子優(yōu)秀，自身先優(yōu)秀起來。每個人都有選擇自己生活方式的自由，雖然六爺對曉波默默的付出和愛護不可否定，但是，在子女教育中，家長要以身作則這點上，他是相當失敗的。

，臺灣歌手任賢齊紅遍大江南北，彼時年幼的我還特地查《康熙字典》研究他名字的涵意。然后學會了一個成語“見賢思齊”，意思就是看到比自己優(yōu)秀的人，要想辦法學習，使自己也進步，跟他比肩。

我們的六爺顯然不是這么干的，當他看到昔日兄弟“洋火兒”不再是擺弄炮仗的混混，成了出色的企業(yè)家之后。對對方的態(tài)度急轉直下，處處挑刺。但是，洋火兒并沒做錯什么，趕上改革開放大潮，擁有聰明頭腦，遵循時間觀念。靠自身智慧和辛勤獲取財富，過上更好的生活無可厚非。但在六爺眼中，這竟成了他的原罪。這一場戲里，六爺?shù)谋憩F(xiàn)實在讓人不敢恭維。在銀幕外仿佛都讀到潛臺詞：“你洋火多什么啊?當年一起混的，憑什么我受窮你有錢，真是今非昔比，人心不古啊!”

這叫什么?赤裸裸的嫉妒!片中六爺對比自己優(yōu)秀的人的輕蔑，固然是他維護自尊的方式，但兒子曉波也恰恰因為這點而看不起他。六爺對與自身不同，自己所無法理解的人事物全無包容。要么翻臉無情恩斷義絕，要么想方設法踩人下來。對看不慣的打倒在地，再踏上一千只腳的荒謬年代雖然已逝去，但其遺毒，卻成了中式思維中極惡的一部分。

許晴飾演的話匣子是六爺?shù)那槿耍粌H人好看，而且用情專一。她的性格代表了一部分敢愛敢恨的北京姑娘，在六爺最需要幫助時，她拿出了自己全部家當。事實上大多北京姑娘都不拘著、不拿勁、有事直說、愛憎分明。

北京姑娘極少對喜歡的人真動氣，而是習慣于以插科打諢的調侃來逗悶子，例如六爺ED那段，話匣子沒說你怎么不舉之類的，而是挖苦：不行也好，您要是死我身上算怎么回事?把北京姑娘的調皮可愛，表現(xiàn)得淋漓盡致。

但六爺是怎么對待這樣美好的姑娘的呢?簡單粗暴推倒直接上，讓好多帶著孩子去觀影的家長尷尬，而且，誰會對看馮小剛的屁股有興趣啊!這場戲里看不到任何對女性的尊重和愛護，無怪乎很多妹子覺得這是一直男癌電影。六爺像堂吉訶德一般舉著軍刀殺向冰湖前，雖然把寥寥無幾的家當空投給了話匣子，但畢竟沒有正式給這段感情一個名分和說法。有人理解為隱忍，有人理解為不負責，見仁見智吧。

在對奧斯卡經典黑幫片《三步殺人曲》的評論中我說過：中國電影里缺乏真正的紳士，更少見真正的硬漢。其實，電影就是社會現(xiàn)實的濃縮。六爺拋妻棄子跑路，讓曉波一直記恨到新世紀，這“老炮兒”的行為，委實有點兒不夠爺們兒。有人說，六爺茬架前對亡妻遺像燒香彰顯他念舊情，但這畢竟只是走走形式主義。人活著時候你干嘛去了?

所以，當六爺過問兒子曉波的感情，并說“不能嗅別人的蜜(搶別人的女朋友)”，曉波硬生生回敬了一句“關你屁事?”。

六爺嘴里一直念叨的老北京頑主行事規(guī)矩是“有里有面兒”，但當小飛女友把他輸?shù)哪鞘f塊錢原封不動還給他時，他也沒說啥就匿下了。這點兒小小雞賊之舉，對于很多人來說，應該是一個可以理解的設定。畢竟這十萬塊錢可是六爺跑遍京城從各路朋友那里湊的，其中還有話匣子的八萬家底。對方送回來，不收白不收。但這么干，跟“有里有面兒”“講規(guī)矩”可是沖突的。

宋小明曾在《武之舞》中以“柔情鐵骨，千金一諾，生前身后起煙波”的詞句來贊頌中國古代俠客重義輕利的精神。導演力圖塑造六爺“重情義，守規(guī)矩”的形象，但中式小農思維中的市儈和目光短淺，只看眼前利益，視信諾如無物，恰恰是與“真正的俠義”矛盾的。

六爺收了這錢，說貪婪或許牽強，但錢一收，也就徹底宣告了他一直堅持的所謂“里子”的不正和“面子”的崩塌，他的行為，不知不覺間成了對他所恪守的“規(guī)矩”的最大諷刺，暴露了這些虛妄信念在現(xiàn)實面前的蒼白和虛弱。六爺也就沒法繼續(xù)站在道德制高點上了。當然，影片在這里對人物的表現(xiàn)極其真實，充滿矛盾，并不完美的人性，才是生活的常態(tài)。英雄與反英雄的對壘，在六爺身上展露得淋漓盡致。

七宗罪，除了“饕餮(破壞健康的暴食)”六爺沒犯，其他一個不落，但他的身子骨顯然也跟健康搭不上邊。所以，身為家長，六爺對曉波、“老炮兒”對“小炮兒”的教育過程，最終以全方位多角度失敗告終。

老炮兒觀后感【篇9】

首先我要說，我真的愛死北京了。這種愛，來自于熟悉又陌生，我是一個東北人，每天聽相聲。對于北京話的土語大多數(shù)能了解其義，但是畢竟很小我就離開了東北，并且東北的生態(tài)文化與北京的差距一點也不小，我所喜愛的北京更多的來自于臆想。來自于老舍的《駱駝祥子》和《茶館》，來自于林海音的《城南舊事》，來自于姜文的《陽光燦爛的日子》，來自于劉心武的《鐘鼓樓》。在中國，沒有任何另外一座城市能有這么的作品對它細細的描述，它的每一個細胞，每一處肌理，每一條血管，都驕傲的展現(xiàn)在世人的面前，正如倫敦或者巴黎。我喜歡這座城市，來自于想象，來自于描述，而一旦踏入到這座城市，則是一片陰郁灰暗的鋼筋森林，歷史的遺留更多的是一種不禮貌的迎合，改變遠比堅守輕而易舉。這座城市實在是承載了太多的符號，以至于任何的一種符號都似乎又無足輕重。奧運會并沒有過太久，遺址就和圓明園一樣歸于滄桑。而這座城市又在興致勃勃的準備不久遠后的冬奧會了。

六爺與我一樣有著這樣的惆悵，但不同的是，他確實存在在這座城市，跟隨著時間在這座城市經歷風雨。曾經叱咤風云，建立過屬于自己的輝煌，卻僅僅因為城市的'變化被這座城市拋離。到，不過二十年而已，整座城市卻已經蛻變了無數(shù)次，變得沒人可以完整的看清這座城市了，更不論一個胡同里的小市民了。美人遲暮，英雄暮年。盡管他不愿意聽到電視里說的“年過半百的老人”，卻不得不承認，他不認識這座城市了，不再認識如今的規(guī)矩。他的信念和原則，和這個時代格格不入。正如胡同慢慢都消失了，留下來的，不過是供人把玩的玩物罷了。

北京人天生有一種優(yōu)越感，這是因為這是皇城根，并且經歷了短暫的非首都的時光后又成為了整個國家的中心。《鐘鼓樓》里有一段故事，兩個一起逃難到北平的兄弟，一個留在了北平，見證了北平變成了北京，一個響應了國家號召了農村。當時要分別的時候定下了要結成娃娃親。當兒女都長大后，了農村那位的女兒來北京探親，輾轉反側來到北京大爺?shù)募遥M管北京這位也只是住在大雜院，修著自行車。但是對農村的孩子來說沖擊足以巨大。她不明白為什么城里的人男的女的對著電視看足球有什么意思，蛋糕是填的卻要配上苦澀難咽的咖啡，電腦究竟是什么東西。娃娃親更是一個笑話罷了。

這是劉心武先生寫的1982年的故事，但是到了今天，這種差距不是縮小了而是變得更大。當兩個兄弟的第三代的時候，恐怕更是難以跨越的鴻溝。時代在很鮮明的在這座城市留下烙印，所幸的是，我們不僅僅目睹，親身經歷，并且將之記錄保存，成為一個博物館里的標本。試想一下，我們今天很難在想象漢朝時候長安城一座坊里面發(fā)生過的什么事，或是北宋年間東京汴梁一座瓦子里有什么樣的故事。并非在那個時代的國家首都里的市民沒有“胡同文化”，僅僅是因為時間讓曾經泯滅。規(guī)矩，說到底是要讓人遵守，當人都逝，規(guī)矩同樣不復存在。

但是六爺并不甘心，他很清楚的意識到這不是他們的時代了，卻還想努努力證明自己還成，還摟得住。沒有人會心甘情愿的退出歷史舞臺，雖然連宣武區(qū)都不復存在了。這其實不過是歷史的循環(huán)：在六爺年輕的時候，規(guī)矩同樣是被他們打破的，特別是在那樣的特殊歷史時期，他們打破的力度遠超任何一個時代（雖然嚴格來說，六爺并不算真正的“老炮兒”這一族群，但是六爺可以算作是一種延續(xù)）。而當他們老的時候，小飛波兒這一代又在打破他們的規(guī)矩。

回歸是這部電影的一個重要的主題。規(guī)矩的回歸，親情的回歸，友情的回歸。但終究回歸變不成回。那個時代最后的背影，是六爺獨自一人奮力的向前奔。故事在此戛然而止是非常高明的技巧。讓回歸歸于偉大，然后束之高閣吧，畢竟這個社會，還是“洋火”這樣的人才回吃香。

回歸的主題同樣決定著觀影者的態(tài)度。電影里對于歷史和現(xiàn)實有著太多的隱喻，而這種隱喻，親身未經歷過的人是很難意識到的。而不同年齡段對于這些隱喻的理解同樣會大相徑庭。前幾天和媳婦聊天還在說，現(xiàn)在和她玩得那幫都是95,96年的，他們知道香港回歸是怎么樣的嗎？而他們的世界我們又能理解多少？可悲或者可嘆的是，我們這代人才剛剛開始工作，已經要盡力的擺脫后來人的追趕了。正如當我真的到了鐘鼓樓，什剎海，銀錠橋，試圖隨著書里的描寫尋找曾經的故跡時候，那一片早已經成為外來旅客的重要景區(qū)和酒吧街了。

鏘鏘三人行里竇文濤一直在說，他是哭著看完這部電影的，一邊哭一邊說這電影有問題。整部電影有著太多扭巴的地方，但似乎每一個覺得不對勁的地方邏輯上卻又說的通。個人的猜想，一方面來源于自身經歷或者固有模式的投射，以及顧及到電影審查原因和刪減情節(jié)的原因；另一方面更多的可能是導演的有意為之，畢竟這是導演管虎自己構建的“規(guī)矩”，作為一個風格分明的導演，管虎的另外兩部作品《斗牛》和《廚子戲子痞子》同樣有著同樣的問題，就是扭巴，結局你可以猜到，但是怎樣達到結局你卻總是覺得唐突。他的作品不太能用一個類型片進行概括，《斗牛》和《廚子戲子痞子》都可以算得上抗日神劇，但是和電視屏幕上的那些抗日神劇相比，又是完全不同的物種。就像臭豆腐和公共廁所，前者臭只是風味，后者是真臭。

馮小剛演技是真好，一直是收著演，卻總讓人能感受到內心的那種力量。如果他不是做一個導演，而是一個演員，同樣會是國內的頂級演員。電影里面的老戲骨們的表演，足以讓這部電影當作教科書。當梁天在這部電影里一掃而過的時候，你能很明確的知道這部電影講的是北京，而不是別的城市，這就是一座城市給一個人留下的烙印。竇鵬的編曲恰到好處，你不得不驚嘆他們這一家子為什么都這么才華橫溢。電影足夠脫離現(xiàn)實，又足以回歸到現(xiàn)實，把故事說的沒毛病，至少邏輯上沒毛病。不管爭議如何，這部電影足以是最優(yōu)秀的華語電影，特別是對比了太多的粗制濫造的電影以后。

老男孩觀后感范文7篇

在觀影時我們能學到更多書本上學不到的知識，我們擁有獨立的個體與思維，在觀看過程中不斷產生思緒的火花，觀后感重點在于我們的真切感悟。梳理紛繁的思維，可能用寫觀后感的方式來實現(xiàn)。怎樣動筆寫好一份關于作品的觀后感呢？讀書筆記吧編輯經過搜集和處理，為你提供老男孩觀后感范文，相信你能找到對自己有用的內容。

老男孩觀后感范文【篇1】

這部網(wǎng)絡電影上線4天點擊率破200萬；網(wǎng)上哭聲一片

"生活像一把無情刻刀，改變了我們模樣，老男孩》觀后感。未曾綻放就要枯萎嗎?我有過夢想，青春如同奔流的江河，一去不回來不及道別，只剩下麻木的我沒有了當年的熱血。"

坐在自行車上，單腿撐地，挎著一把木吉他故作深沉地吟唱著李春波的名曲《小芳》；對著鏡子苦苦練習邁克爾·杰克遜當年風靡全球的太空步…暗戀清純可人的校花，中學時代的你是否也做過這些"傻事"?如果你是80后，如果你也如此"早戀"過，那來看看這部剛發(fā)布4天播放量就突破225萬人次的網(wǎng)絡電影《老男孩》吧，你應該能找到自己的影子，而且很可能你會看哭。

4天播出200余萬次

這部由中影集團和優(yōu)酷網(wǎng)打造的"11度青春電影"之一的作品，盡管只通過網(wǎng)絡播出，但該系列中最長的片子《老男孩》仍贏得了眾多網(wǎng)友的熱烈追捧--根據(jù)統(tǒng)計，上月28日，該片上線至今，僅4天時間就播出200余萬次。優(yōu)酷網(wǎng)上的網(wǎng)友評論也超過10000人次。

從情節(jié)上說，這部《老男孩》并不復雜。鏡頭是從一個影射現(xiàn)在最火的選秀比賽"快男"的"歡樂男生"比賽開始。舞臺上，肖大寶和王小帥兩個已經年近30歲的男人組成了一個名叫"筷子兄弟"的組合征戰(zhàn)比賽。

面對評委"你們自己沒覺得太老了么"的辛辣提問，鏡頭突然回轉到青蔥校園，當年肖大寶和王小帥不僅迷上了同一個清純可人的校花，更同時沉迷于邁克爾·杰克遜的粉絲。

他們一個背著木吉他在校花必經之路上"表白"，一個對著鏡子苦學太空步，但換來的都是校花的視而不見。堪稱悲劇的經歷中，80后當年癡迷的俄羅斯方塊掌上游戲機、邁克爾·杰克遜的經典名曲《Billie Jean》、色彩單調的校服、錄像帶、磁帶、摩托羅拉的中文傳呼機、鄭智化的《星星點燈》、李春波的《小芳》等當年80后追求校花用的道具均一一登場。

一如不久前火爆網(wǎng)絡的李雷和韓梅梅的故事，《老男孩》引發(fā)的也是70后80后的集體青春記憶。豆瓣網(wǎng)上就有觀眾評價道："青春，只是我們垂垂老矣時候的那驚鴻一瞥。"回不去的歲月，始終無法舍棄的情懷，一部《老男孩》為大家圓了一個夢，一個回歸青春、緬懷過去的夢。

片尾曲看哭80后

當鏡頭再次轉換時，王小帥成了一位小發(fā)廊的理發(fā)師，肖大寶則輾轉于各個老年婚禮的現(xiàn)場做著主持，稍有不慎就迎來新人家屬的一頓暴打。

當肖大寶開著自己的奧拓車，廣播里傳來，"70個大中城市房屋銷售價格，同比上漲8.9%，其中新建住房銷售價格，同比上漲10%。全國應屆畢業(yè)生數(shù)量達到了610萬，加上去年還沒有就業(yè)的，合計有710萬大學生，需要就業(yè)"的聲音時，即將步入而立之年的80后，你是不是也深有感觸?

劇情中，更大的殘酷則是學生時代的"純潔校花"被當年猥瑣的"小弟"養(yǎng)成了成天關在家里的"金絲雀"，奢華卻毫無自由的生活，令人唏噓不已。

老男孩觀后感范文【篇2】

隨著復聯(lián)2在全球鋪天蓋地的刷新票房冠軍的同時，緋紅女巫的扮演者伊麗莎白—奧爾森以迅雷不及掩耳之勢緊追寡姐斯嘉麗—約翰遜的步伐躥紅，現(xiàn)在奧爾森擁有的粉絲數(shù)量呈直線上升趨勢。兩年內漫威的電影中不管是正片還是彩蛋經常會提到一位重要角色：滅霸，作為復聯(lián)們最后要面對的終極boss，自《銀河護衛(wèi)隊》開始便浮出水面，扮演者正是出演過很多優(yōu)秀影片的美國著名男星喬什—布洛林。為什么會提到這兩位演員，那是因為他們除了在復聯(lián)中有過合作之外，還曾在20xx年的一部電影中擔任男女主角，就是今天為大家介紹的這部翻拍自20xx年樸贊郁導演的韓國影片《老男孩》。

影片講述的是男主人公Joe有一天被人莫名其妙的帶入一家快捷酒店，但沒想到，這個酒店竟是一個私人監(jiān)獄。并且，一關就是20年。這期間他的妻子被人殺害、女兒也失蹤了，復仇成為唯一支撐他活下去的信念。20年后，綁架他的神秘人突然把他放了，還給他錢、手機和衣服，但復仇心切的老男人不知道他的正一步步走進別人設下的陷阱。

影片改編自Garon Tsuchiya和Nobuaki Minegishi所創(chuàng)作的日本漫畫《鐵漢強龍》。20xx年，該漫畫曾被韓國導演樸贊郁搬上過銀幕。影片標題上的Old Boy的手寫體字是喬什—布洛林親自撰寫的。原版老男孩中，崔岷植活吞了一條章魚。而在翻拍版中，喬什—布洛林只是對一條章魚點頭致意。影片的粗剪版長達3小時，每個角色的故事和過往都被講述到了，但是片商對這個長度并不滿意，最后的上映版，導演斯派克—李把影片的長度壓縮到了104分鐘。夢工廠和環(huán)球電影公司在爭奪影片的翻拍版權的時候，史蒂文—斯皮爾伯格還有興趣來執(zhí)導這部電影，后來影片的翻拍權一直懸而未決，而且斯皮爾伯格更愿意重新按照漫畫的設定來拍攝電影，而不是從一部韓國電影翻拍，所以他也放棄了這部電影的拍攝意向。影片在夢工廠的麾下曾經流產，20xx年10月10日，夢工廠宣布這部影片已經被他們所放棄，而20xx年的7月11日，Mandate電影公司拿到了影片的版權，并且雇來了斯派克—李執(zhí)導這部電影。塞繆爾—杰克遜在這部電影中扮演了查寧一角，這是他從1991年的《叢林熱》以來，第一次和斯派克—李合作。克里斯蒂安—貝爾、科林—費斯和克里夫—歐文都曾經是扮演阿德里安的人選，但是他們后來都放棄了這個角色。威爾—史密斯和丹尼爾—克雷格曾經是主演的人選，不過，他們拒絕了劇組的邀請。伊麗莎白—奧爾森一直不知道影片的結尾是什么，直到她看完了影片在紐約的首映之后，她才明白導演為這部電影安排了一個什么樣的結尾。伊麗莎白—奧爾森認為，這個結尾充滿了戲劇性，并具有震撼的力量。從某種程度上說，像極了《靈異第六感》的結尾。

如上文提到的一樣，本片被壓縮到104分鐘，跟韓版的比較起來短了很多，感覺沒有過足癮。美版的《老男孩》可以說非常成功，既捉到了韓版的內容精髓，又不失美式電影風格，沒有出現(xiàn)那種水土不服的情況。把故事的發(fā)展于情于理的遷移到了美國，一切進展的那么容易被人所接受。可見導演的邏輯性還是很強的，韓版的故事到最后彰顯人性的東西比較多一些，而美版最后凸顯復仇的成分稍微多了一些，在故事的深度上，美版還是跟韓版有著一定距離的，但仍不影響評價其還是一部挺不錯的影片，閑暇之余不妨看看。當然，將奧爾森奉為女神的我，僅憑這個理由也要去看看的。

老男孩觀后感范文【篇3】

夢想這東西和經典一樣，永遠不會因為時間褪色反而彌足珍貴！

簡短的故事，粗糙的拍攝，有點繞眼的畫面——《老男孩》。但此短片最近卻風靡網(wǎng)絡，受到人們熱評，感動了無數(shù)的人，尤其對于80后。在結尾的歌聲中，每個人總能在那些歌詞中找到好似自己的獨白，隨著浮動的畫面，讓你想到自己的點點滴滴。

在這個浮躁的時代，人們的信念何在？為什么看似生活條件越來越好的80后90后卻頻頻做出一些讓人匪夷所思的舉動。這是一個價值觀缺失的年代，是一個缺失信仰的年代。

曾經，儒家文化支撐起整個中華文明的價值體系；曾經，共產主義被人們深深信仰。在那時，人們也許在物質上是貧乏，也許受到這種或那種的束縛，但他們的內心至少有所寄托，有一個主軸在主導著生活，讓自己不會覺得那么的彷徨與無助，仿佛自己的內心被人挖空。

而我們呢？我們?yōu)槭裁椿钪课覀兊男叛雠c追求是什么？不管你當前是在為錢還是為權？或者為名而煎熬著的人們，在你的某個時刻，你也追問過自己。當社會共同信仰已漸行漸遠，曾經維系中華民族的家庭文化也在逐步解體，不管你怎么否認，隨著社會流動性的變強等因素，家庭在個人心中的維系度正逐步降低。你似乎有過這種感覺，在忙碌后的閑暇之余，你會覺得特別的空虛或者失落，仿佛自己是孤獨的一個人，內心無處安放。

夢想顯得彌足珍貴！

每個人年少都有過夢想，然而隨著時間的流逝，在現(xiàn)實生活中不斷的挫折，你就產生了“夢想總是遙不可及，是不是應該放棄”這樣的疑問。直到你被挫得滿身傷害，帶著疲憊的心蜷縮在一個人的房間，你會發(fā)出這樣的感嘆“青春如同奔流的江河，一去不回來不及道別，只剩下麻木的我沒有了當年的熱血。”你可能會在這種無解中嘲笑自己“當初的愿望實現(xiàn)了嗎？事到如今只好祭奠嗎？任歲月風干理想再也找不回真的我。”又或者這樣的啊q自己一把“生活像一把無情刻刀，改變了我們模樣，未曾綻放就要枯萎嗎？我有過夢想！”

但，如果夢想都已失去，我們還剩下什么？

你曾經的夢想如今怎樣了？

老男孩觀后感范文【篇4】

整部電影的風格十分幽默詼諧，從開始的酒吧駐唱就已展露頭角，盡管他們唱的很一般（真的很一般，但還算耐聽，總覺得他們在音樂的道路上就是打醬油的，但是卻很執(zhí)著，為了歌唱夢想在努力），倆人相伴從小小的歌手做起，但是因為一個女人而短暫的分道揚鑣，又是因為音樂又重組了。王小帥和肖大寶兩個活寶，肖大寶在電影中扮演了一位癡情的擁有著很強音樂夢的追夢人，而王小帥人生之路比肖大寶更坎坷，各種被人瞧不起，但卻從沒放棄過，倆人的對手戲也是十分精彩，各種笑點，看上去很普通的兩個人卻經歷著不普通的經歷。而倆人在大洋彼岸的美國經歷的烏龍事件很有看點，那種岔著聊都能聊一塊去，而且按著各自的想法去做，當發(fā)現(xiàn)真相時的機智應對顯出兩人傻傻外表下的另類聰慧。

影片還有個亮點就是筷子兄弟那失散多年的兄弟，殺手與追夢人的搞笑相遇，錯亂中有著冥冥注定的命運，一面是擁有絕世武功的韓國殺手，一面是執(zhí)著的音樂追夢人，反差之大也令人震驚，而其中的喜感也讓人捧腹大笑，筷子兄弟把喜劇天分發(fā)揮的淋漓盡致。雖然劇情上給人的感覺很瞎而且特別弱，但是表演上的歡樂感覺讓人在愉快中度過了美好的觀影時光，而且其中的歌曲還挺好聽的（雖然唱功略顯一般，但是二人很是用心~）。

總之是一部很不錯的搞笑喜劇，作為同是首次導演的他們來說已經很不錯了，雖然與鄧超的《分手大師》比較的話個人更喜歡《分手大師》，但是對于電影的喜劇元素還是值得肯定的，如果劇情能再合理一些，畫面感再華麗寫就更好了。有優(yōu)勢也有劣勢，但是能勇敢的邁出第一步還是值得肯定的，歡快的電影給了人愉悅的心情~

老男孩觀后感范文【篇5】

今天給老男孩看完了，片子確實是拍的不錯。也挺感動的覺得有一種回味感。昨天見到念念了，還有另外的一對朋友，呵呵似乎有點諷刺的滋味吧，誰知道呢？

看著老男孩上面的主角感覺總是怪怪的。怎么說呢？看著空間里面似乎很多人看完「老男孩」以后都有很大的感觸，覺得自己的青春的一種逝然。呵呵為什么如今各位總是憂郁的看著這個無比精彩的世界，世界有這它自己的不平衡和自己的制度，這些制度也許跟著我們的人生價值觀有這太大的出處。所以不禁的讓我們在尋找著……

其實我們才剛剛２０有余，好多事情對于我們來說只是剛剛開始而已，回憶的過去，永遠的已經是回憶的過去。初中的時候很喜歡會與過去，很喜歡ＪＡＹ的回到過去似乎過去就像我的避風港一樣。當我經歷的狂風暴雨搬的侵襲，我會來到這個避風港讓自己的設法平靜下來。每次回想起過去總是可以想象起來那些美好而又天真的往事！也許這也就是回憶的魅力所在吧。回憶永遠都是美好的，就像現(xiàn)實永遠都是真實的，發(fā)生了就是發(fā)生了永遠無法改變！

從前我一直在想，如果……那么……也許、我絕對會。我曾經堅信我的信念，堅守著我對愛、對情的理解，堅持著所謂真實的自己。后來我慢慢的發(fā)現(xiàn)了，現(xiàn)實永遠永遠都是真實的，所謂的超越國界超越生命對于我來時似乎還為時太早，呵呵。

寫著寫著就不知道寫的是什么了，心情就像空中的晴雨表一樣，總是千變萬化著。哈哈，很二的表現(xiàn)。

為了看到別人看不到了東西，我努力的觀察著身邊的一草一木，當我看到了別人看不到的東西的時候，我發(fā)現(xiàn)，我卻無法看清楚別人看清楚的事物了。出來混似乎確實要還的。你得到了你想要的就必須失去你擁有的，世界上永遠沒有不勞而獲，沒有付出就沒有收獲。等價交換看似簡單，就像八號當鋪一樣。其實世界上沒有人人都得意的事情。

曾經為了獲得更好的性生活質量，而去服用希愛力雙效片，這種藥雖然效果很多，但是有很多的副作用，吃過希愛力雙效片之后常常會出現(xiàn)頭暈，鼻塞，嚴重的話會頭疼，很難受。想要有所得就要有所失。想要幸福也得學會痛苦。

老男孩觀后感范文【篇6】

當青春類型電影票房不斷大賣之時，一批批青春類型電影投入其中，試圖借著良好的檔期搏一搏。而由微電影升級的《老男孩猛龍過江》有了強大的市場野心之后，卻另辟蹊徑，直接放棄青春類型電影的傳統(tǒng)敘事方式，融合黑幫、喜劇、動作等類型電影元素。這樣一來，一方面逃離了人們對于這類電影模式化的埋怨，另一方面則展現(xiàn)出影片獨有的魅力。《老男孩猛龍過江》中對于青春中的友情也好，夢想也罷，到最后也只能用冷暖人間來形容了。

2010年優(yōu)酷出品的十一度青春系列微電影之微電影《老男孩》早已引領了70后、80后、90后的集體青春懷舊。如果說，這部電影只是肖央和王太利人到中年利用互聯(lián)網(wǎng)空間展現(xiàn)自己獨有青春時對音樂、電影夢想的追求話，那么大電影《老男孩猛龍過江》則是筷子兄弟發(fā)揮喜劇、音樂、電影等才能的大舞臺展示，只是這舞臺把一切事物表現(xiàn)得更加商業(yè)化，戲劇化。

打著青春類型的旗號，試圖以老男孩的回歸來打動觀眾，又試圖以創(chuàng)新敘事模式來討好觀眾。《老男孩猛龍過江》相比于微電影《老男孩》，肖央在這影片中下足了佐料。一方面，將舞臺國際化，由校園的小場景擴展到國際大都市美國紐約，這樣就將故事內核表現(xiàn)的實踐復雜化。同時融入美國黑幫、韓國動作、中國喜劇等商業(yè)元素。如此一來，影片的格局就明顯提升，這將肖大寶與王小帥奔赴美國追夢，遭遇追殺的歷程展現(xiàn)無疑。

不管是駐足洗浴中心時的賣唱、喝酒、嘔吐、交談的肖大寶，還是千方百計的討好媳婦一家，受盡屈辱的王小帥，他們都是生活在社會底層的普通人。可是，當青春在心中起航時，一切都隨風飄逝，面對的就是新的生活，新的征程。而在青春追夢時，肖央和王太利依舊不留痕跡的加入個人的本色喜劇。由此一來，影片不管是在表現(xiàn)他們生活窘態(tài)時，依舊能讓人大笑不已。例如，影片開始時肖大寶與王小帥兩個老男孩穿著校服毀三觀式的嵌入一群青春洋溢的中學生之間的場景，簡直讓人拍案叫絕。青春，在這里仿佛成了一個鏈接的紐帶，年老也好，年輕也罷，只要心不老，也就永遠年輕。

從當年借助優(yōu)酷平臺的微電影《老男孩》，到如今大電影《老男孩猛龍過江》，肖央和王太利作為網(wǎng)生代的代表，那種表現(xiàn)青春時的互聯(lián)網(wǎng)思維是沒有多少變化的，并且此次優(yōu)酷依舊作為出品方，用互聯(lián)網(wǎng)的思維打造一部別樣的青春類型電影，可謂是對癥下藥。當物語橫流的時代，充斥著人們的神經，當青春的激情與夢想也隨之遠去，大電影《老男孩猛龍過江》的出現(xiàn)，勢必會像《老男孩》一樣，繼續(xù)引領人們走向青春，奔向夢想。

老男孩觀后感范文【篇7】

筷子兄弟主創(chuàng)的電影《老男孩猛龍過江》散發(fā)著一股很強的原始沖擊力。這種沖擊力是野蠻的張揚的，頗具生命力的。就像電影主題曲《小蘋果》，血洗各大網(wǎng)站，聽到抖腿停不下來，觀眾也無法抵抗電影帶來的震撼。不同于視覺大片身臨其境的畫面沖擊，不同于青春懷舊片感同身受的代入感，《老男孩猛龍過江》帶給觀眾的震撼是當頭一棒，是扭曲的、擰巴的、違和的、變態(tài)的美感。

電影開場兩位四十多歲穿著中學生校服的老男人面目表情地坐在一群歡快的青春洋溢的中學生中間。我當時心中的想法匯聚成一個字，呃。當我們習慣了同類型電影在回憶青春時選擇與青春匹配的靚麗男女，忽然面對如此糙的一對老男人出現(xiàn)在唯美的畫面中，那是三觀盡毀。你知道，如果說34歲的肖央還勉強能算個年輕人，45歲的王太利不僅比大部分中學生的爹都大，難為的是他還一臉天真猥瑣難自棄。

可恰是這種怪異吸引著觀眾往后張望，導演，您搞毛啊？導演不慌張，他慢慢地抖開一個包袱，讓你以為電影止于此時，又抖開一個包袱，再抖開一個包袱。先是現(xiàn)實生活的戲劇化，鏡頭從細節(jié)一點點退到局外，讓觀眾看清全貌。肖央飾演的歌手化妝、登臺、唱歌、洗腳城；喝酒、嘔吐、就連這樣都要被辭退。因為他老了，他就算拼命也拼不過年輕人。王太利飾演的上門女婿腆著臉對老丈人好，地位卻不如狗。盡管他也傲嬌有脾氣，不過嗷嗷叫兩聲，最終還是不能挺直胸膛去做理發(fā)師，而將全部希望投擲于虛無的靈魂之書《秘密》，試圖找到自己夢想的出路。

然而，當你認定這兩個爛仔怎么可能有出路？叮咚，歌手被攆出門那刻遇到陌生洋天使，紐約歌唱大賽在向他們招手。接著一系列的湊錢出國，在紐約機場陰差陽錯被誤認為是韓國殺手，需要殺害的對象恰好是歌手的前任女友，前任女友是歌唱大賽的主力評委，殺手的幕后主使是前女友的老公諸如此類貌似狗血的劇情統(tǒng)統(tǒng)用上。導演甚至不遺余力，不僅安排超厲害的韓國殺手長得和筷子兄弟一模一樣，毫不掩飾兩位演員分飾四角，就連照片上殺手的妻兒老小都與上門女婿的一模一樣，真是毫無違和感。

生活在一場幻夢中，荒誕才是正常。當你默認了觀看該片的過程是被筷子兄弟洗腦的過程，是不作死不會死的過程，是奇葩人生觀重新構建的過程，在紐約的一切便發(fā)生得自然順暢痛快淋漓了。可夢會醒，這部電影又是嚴肅的，有痛點的。它像一個人嘻嘻哈哈沒心沒肺地在你眼前揭開自己的傷疤。你看不到他喊痛，卻忍不住感同身受，想象他有多痛。說到底，如果沒有老頑童的實力，怎么好說自己是老男孩。不過是抓著夢想稻草，苦苦向宇宙發(fā)射信號的生活LOSER罷了。

老男孩觀后感1000字精選

我們有時可能低估了觀影對自己的影響，此時不妨靜下心來寫一篇觀后感。將從故事情節(jié)中得到的心得感悟進行總結，好好地寫出一篇觀后感吧，老師們經常會安排我們來寫觀后感作文，如何在寫的作品觀后感時把自己的真實感悟寫出來呢？或許你需要"老男孩觀后感"這樣的內容,希望對大家有所幫助。

老男孩觀后感【篇1】

隨著復聯(lián)2在全球鋪天蓋地的刷新票房冠軍的同時，緋紅女巫的扮演者伊麗莎白—奧爾森以迅雷不及掩耳之勢緊追寡姐斯嘉麗—約翰遜的步伐躥紅，現(xiàn)在奧爾森擁有的粉絲數(shù)量呈直線上升趨勢。兩年內漫威的電影中不管是正片還是彩蛋經常會提到一位重要角色：滅霸，作為復聯(lián)們最后要面對的終極boss，自《銀河護衛(wèi)隊》開始便浮出水面，扮演者正是出演過很多優(yōu)秀影片的美國著名男星喬什—布洛林。為什么會提到這兩位演員，那是因為他們除了在復聯(lián)中有過合作之外，還曾在20xx年的一部電影中擔任男女主角，就是今天為大家介紹的這部翻拍自20xx年樸贊郁導演的韓國影片《老男孩》。

影片講述的是男主人公Joe有一天被人莫名其妙的帶入一家快捷酒店，但沒想到，這個酒店竟是一個私人監(jiān)獄。并且，一關就是20年。這期間他的妻子被人殺害、女兒也失蹤了，復仇成為唯一支撐他活下去的信念。20年后，綁架他的神秘人突然把他放了，還給他錢、手機和衣服，但復仇心切的老男人不知道他的正一步步走進別人設下的陷阱。

影片改編自Garon Tsuchiya和Nobuaki Minegishi所創(chuàng)作的日本漫畫《鐵漢強龍》。20xx年，該漫畫曾被韓國導演樸贊郁搬上過銀幕。影片標題上的Old Boy的手寫體字是喬什—布洛林親自撰寫的。原版老男孩中，崔岷植活吞了一條章魚。而在翻拍版中，喬什—布洛林只是對一條章魚點頭致意。影片的粗剪版長達3小時，每個角色的故事和過往都被講述到了，但是片商對這個長度并不滿意，最后的上映版，導演斯派克—李把影片的長度壓縮到了104分鐘。夢工廠和環(huán)球電影公司在爭奪影片的翻拍版權的時候，史蒂文—斯皮爾伯格還有興趣來執(zhí)導這部電影，后來影片的翻拍權一直懸而未決，而且斯皮爾伯格更愿意重新按照漫畫的設定來拍攝電影，而不是從一部韓國電影翻拍，所以他也放棄了這部電影的拍攝意向。影片在夢工廠的麾下曾經流產，20xx年10月10日，夢工廠宣布這部影片已經被他們所放棄，而20xx年的7月11日，Mandate電影公司拿到了影片的版權，并且雇來了斯派克—李執(zhí)導這部電影。塞繆爾—杰克遜在這部電影中扮演了查寧一角，這是他從1991年的《叢林熱》以來，第一次和斯派克—李合作。克里斯蒂安—貝爾、科林—費斯和克里夫—歐文都曾經是扮演阿德里安的人選，但是他們后來都放棄了這個角色。威爾—史密斯和丹尼爾—克雷格曾經是主演的人選，不過，他們拒絕了劇組的邀請。伊麗莎白—奧爾森一直不知道影片的結尾是什么，直到她看完了影片在紐約的首映之后，她才明白導演為這部電影安排了一個什么樣的結尾。伊麗莎白—奧爾森認為，這個結尾充滿了戲劇性，并具有震撼的力量。從某種程度上說，像極了《靈異第六感》的結尾。

如上文提到的一樣，本片被壓縮到104分鐘，跟韓版的比較起來短了很多，感覺沒有過足癮。美版的《老男孩》可以說非常成功，既捉到了韓版的內容精髓，又不失美式電影風格，沒有出現(xiàn)那種水土不服的情況。把故事的發(fā)展于情于理的遷移到了美國，一切進展的那么容易被人所接受。可見導演的邏輯性還是很強的，韓版的故事到最后彰顯人性的東西比較多一些，而美版最后凸顯復仇的成分稍微多了一些，在故事的深度上，美版還是跟韓版有著一定距離的，但仍不影響評價其還是一部挺不錯的影片，閑暇之余不妨看看。當然，將奧爾森奉為女神的我，僅憑這個理由也要去看看的。

老男孩觀后感【篇2】

當青春類型電影票房不斷大賣之時，一批批青春類型電影投入其中，試圖借著良好的檔期搏一搏。而由微電影升級的《老男孩猛龍過江》有了強大的市場野心之后，卻另辟蹊徑，直接放棄青春類型電影的傳統(tǒng)敘事方式，融合黑幫、喜劇、動作等類型電影元素。這樣一來，一方面逃離了人們對于這類電影模式化的埋怨，另一方面則展現(xiàn)出影片獨有的魅力。《老男孩猛龍過江》中對于青春中的友情也好，夢想也罷，到最后也只能用冷暖人間來形容了。

2010年優(yōu)酷出品的十一度青春系列微電影之微電影《老男孩》早已引領了70后、80后、90后的集體青春懷舊。如果說，這部電影只是肖央和王太利人到中年利用互聯(lián)網(wǎng)空間展現(xiàn)自己獨有青春時對音樂、電影夢想的追求話，那么大電影《老男孩猛龍過江》則是筷子兄弟發(fā)揮喜劇、音樂、電影等才能的大舞臺展示，只是這舞臺把一切事物表現(xiàn)得更加商業(yè)化，戲劇化。

打著青春類型的旗號，試圖以老男孩的回歸來打動觀眾，又試圖以創(chuàng)新敘事模式來討好觀眾。《老男孩猛龍過江》相比于微電影《老男孩》，肖央在這影片中下足了佐料。一方面，將舞臺國際化，由校園的小場景擴展到國際大都市美國紐約，這樣就將故事內核表現(xiàn)的實踐復雜化。同時融入美國黑幫、韓國動作、中國喜劇等商業(yè)元素。如此一來，影片的格局就明顯提升，這將肖大寶與王小帥奔赴美國追夢，遭遇追殺的歷程展現(xiàn)無疑。

不管是駐足洗浴中心時的賣唱、喝酒、嘔吐、交談的肖大寶，還是千方百計的討好媳婦一家，受盡屈辱的王小帥，他們都是生活在社會底層的普通人。可是，當青春在心中起航時，一切都隨風飄逝，面對的就是新的生活，新的征程。而在青春追夢時，肖央和王太利依舊不留痕跡的加入個人的本色喜劇。由此一來，影片不管是在表現(xiàn)他們生活窘態(tài)時，依舊能讓人大笑不已。例如，影片開始時肖大寶與王小帥兩個老男孩穿著校服毀三觀式的嵌入一群青春洋溢的中學生之間的場景，簡直讓人拍案叫絕。青春，在這里仿佛成了一個鏈接的紐帶，年老也好，年輕也罷，只要心不老，也就永遠年輕。

從當年借助優(yōu)酷平臺的微電影《老男孩》，到如今大電影《老男孩猛龍過江》，肖央和王太利作為網(wǎng)生代的代表，那種表現(xiàn)青春時的互聯(lián)網(wǎng)思維是沒有多少變化的，并且此次優(yōu)酷依舊作為出品方，用互聯(lián)網(wǎng)的思維打造一部別樣的青春類型電影，可謂是對癥下藥。當物語橫流的時代，充斥著人們的神經，當青春的激情與夢想也隨之遠去，大電影《老男孩猛龍過江》的出現(xiàn)，勢必會像《老男孩》一樣，繼續(xù)引領人們走向青春，奔向夢想。

老男孩觀后感【篇3】

第一次關注到《老男孩》，剛開始以為之前的電影拍電視劇了，后來發(fā)現(xiàn)原來是劉燁開始和小青年一樣演“談戀愛”的戲碼了，并且搭配“袁湘琴”這個組合挺新鮮。仔細一看簡介，講的是一個老男孩經歷愛與成長的原創(chuàng)故事。聽說過男孩，沒聽說過老男孩，老男孩是什么樣子的呢?這個疑問一直存在于腦海中，對這部劇也產生了好奇，就一直關注著。

結果這劇一上來我就懵了!社長什么時候嘴皮子那么溜了???這還是當年那個靦腆害羞的龍小羽嗎?而且真的比我媽還煩，一直叨叨叨叨叨叨，嘴簡直不能太碎!!什么年輕人，90后，真的不能再煩人好嘛!

后來看著看著明白了，男主吳爭是個實打實的“老司機”，人都快四十了，小車開著、房子住著，單身漢的小日子老滋潤了!“老司機”絕對都是有故事的人，所以人生經歷豐富的他總愛把這些箴言分享給所謂的“年輕人”，所以就出現(xiàn)了話癆的既視感。其實看看這個“大叔”就是個活脫脫的“老少年”。他愛自由愛冒險，愛潛水，自由自在的，想吃東西就去樓下小飯店點個小菜，物美價廉還干凈，沒事和好兄弟喝喝小酒、聊聊人生，生活過得不要太愜意好嗎?

再看他工作起來就是另一種樣子，雖然有著大眾眼中艷羨的機長身份，卻能融入到普通生活中，和年紀小的同事相處起來像兄弟，遇到女主陷入困境，雖然嘴巴不饒人但還是會挺身而出幫助她，簡直就是撩妹界的行走教科書。

要說他的缺點也不是沒有，就是剛剛說的嘮叨，像老父親般的存在，逮住缺點就不放，生動演繹“中國式男孩的刀子嘴豆腐心”。救了林小歐本來是件好事，靜靜聽著女主說感謝的話不好嗎?結果教育了人家一通不說，還對著她男友說出“我明天走了，再也見不著她了，你呢，還要跟她一輩子，好好想想吧”的話來，不光是林小歐受不了，我看了也覺得很欠打。

可仔細想想，吳爭這個人怎么有點眼熟?這不就是生活中經常遇見的那種“長不大”的老男孩嗎?他們工作能力強，就是愛耍嘴皮子，向他們請教些問題，總少不了聽一頓嘮叨，嘴上說著小孩不懂事，這點活都不會干，手上卻不閑著，把事情都處理得漂亮的。生活中，愛自由不愿被束縛，有著自己的一套生活教程，沒事出去旅旅游，寫寫東西，多瀟灑。

也許這就是我喜歡這部劇的地方，把人演活了。人是充滿煙火氣的，要吃飯要工作，現(xiàn)實本就如此，這部劇沒避開這些。但更可貴的是，這劇沒抓住了人生痛苦就煽情，誰還沒個工作不順的時候呢?忍一時就過去了，該硬氣的時候硬氣，該服軟的時候服軟。老男孩的靈魂中住著16歲的少年,還是蠻期待的。

電影《老男孩》觀后感3

夢想這東西和經典一樣，永遠不會因為時間褪色反而彌足珍貴!

簡短的故事，粗糙的拍攝，有點繞眼的畫面——《老男孩》。但此短片最近卻風靡網(wǎng)絡，受到人們熱評，感動了無數(shù)的人，尤其對于80后。在結尾的歌聲中，每個人總能在那些歌詞中找到好似自己的獨白，隨著浮動的畫面，讓你想到自己的點點滴滴。

在這個浮躁的時代，人們的信念何在?為什么看似生活條件越來越好的80后90后卻頻頻做出一些讓人匪夷所思的舉動。這是一個價值觀缺失的年代，是一個缺失信仰的年代。

曾經，儒家文化支撐起整個中華文明的價值體系;曾經，共產主義被人們深深信仰。在那時，人們也許在物質上是貧乏，也許受到這種或那種的束縛，但他們的內心至少有所寄托，有一個主軸在主導著生活，讓自己不會覺得那么的彷徨與無助，仿佛自己的內心被人挖空。

而我們呢?我們?yōu)槭裁椿钪?我們的信仰與追求是什么?不管你當前是在為錢還是為權?或者為名而煎熬著的人們，在你的某個時刻，你也追問過自己。當社會共同信仰已漸行漸遠，曾經維系中華民族的家庭文化也在逐步解體，不管你怎么否認，隨著社會流動性的變強等因素，家庭在個人心中的維系度正逐步降低。你似乎有過這種感覺，在忙碌后的閑暇之余，你會覺得特別的空虛或者失落，仿佛自己是孤獨的一個人，內心無處安放。

夢想顯得彌足珍貴。

老男孩觀后感【篇4】

夢想總逃不過現(xiàn)實的碾壓，青春走不過指尖的歲月。

在一個新的集體里，又重溫了一遍《老男孩》，依舊被片尾感動，還記得第一次看是在大學里。那個時候的我們還都是基情待發(fā)，斗志昂揚的等待著步入社會，等著進入社會完成那個自己的理想。在學校里的碉堡，到了現(xiàn)實中已成為沙，也不知道現(xiàn)在有多少人已經實現(xiàn)了它。

歲月流失了許多，理想變換了許多。從小學開始寫作開始談夢想，到現(xiàn)在，有些無數(shù)次的改變，從最初的理想想當個老師、美術家、作者等等，到現(xiàn)在，只想找個穩(wěn)或者好的工作，結婚生兒育女養(yǎng)老。

現(xiàn)實也是很殘酷，在你想著找份令人羨慕的工作，你才發(fā)現(xiàn)，恨不定自己是個官二代，富二代，有個能干的爸。然后即使進入了，也要低三下四，自降門檻。

現(xiàn)在的我僅踏入社會一年多，歲月還是可以掌握在自己的手中，雖然理想已經變更了好多，但是理想的本質還是不變，有錢，不論什么工作，有錢。理想也就被現(xiàn)實扭曲成了金錢。這也就應了歌里的“任歲月風干理想再也找不回真的我”。

就像在社會工作中，有的人在某一行混的風生水起，有的人在自己不喜歡的行業(yè)努力的存活，忘掉最初的那個理想和自我。

其實從小被教育，要有自己的理想，要為了理想而奮斗。多少年，就這樣被老師們善意的欺騙到了踏入社會。也感謝老師這些善意的謊言支撐我們走到了社會，讓我們有著能欣然面對人生的勇氣。這一路跑來，丟了什么我們自己可能都不知道了。從孵化場里懷揣著夢想走出來，電視上演變成飛鳥的畢竟是少數(shù)，太多的大多數(shù)人，還是成為了這座城市的螞蟻。

不過，至少我們還能及時的去調整我們的夢，讓它變得可以實現(xiàn)，或者可以努力一把的去實現(xiàn)一小段，用來滿足一下那小小的失去的愿望。這種調動，來自于人不愧是最高級的哺乳動物，隨時隨地的根據(jù)情況去定位下一個目標是什么！

人生是一場苦旅，也是一條無盡頭的長河，但在這場苦旅中，幸好還有那幸存的理想的存在，在支撐，在指引。不論理想被歪曲的面目全非，還是已經破滅，但會有人去相信去堅持一件事，存活下去，為了生活而生活下去。

老男孩觀后感【篇5】

第一次看《老男孩》正好是高考完后的那個夏天。

那時候，到處是釋放自我的男男女女，對于青春感悟寥寥，對于成長參悟甚少。

近日偶然的機會，重新看了《老男孩》，倒是有不少新的認知和體會。

又到了畢業(yè)之季，奔走的人來來往往，匆匆忙忙。身邊的朋友，有的留在了四川，有的簽在了深圳，有的遠赴西藏。而我也將要離開，前往南京。我們這代人就像蒲公英，該散落的注定散落，沒有執(zhí)著的根，抓不住大地。

我想青春之于每個人，或是一個年少輕狂的美夢，或心儀姑娘的淺笑，又或許是夕陽下少年比肩的背影。我想，大概就是因為青春這樣的多彩，這樣的天馬行空，才會讓人流連忘返。

電影的開始描述了主人公的青年生活，和你我一樣，有張狂的美夢，有心儀姑娘的顰笑，有兄弟比肩的背影，有汗有淚有血有肉。而隨著主人公成長、成年，生活卻形成了巨大的矛盾與對比，全然為了生計奔波，為了生活埋藏夢想，自我蜷縮成一團，感受著冷暖風雨。這對矛盾將電影推向高潮。電影后面主人公雖重拾夢想?yún)⒓舆x秀節(jié)目，但是有迫于現(xiàn)實的壓力，止步。

這樣看來，電影講述的是一個青春美夢被現(xiàn)實狠狠擊碎的故事。但是從頭到尾電影都穿插著主人公努力生活的片段，他們只是在社會的洪流中深埋了自己，正因為如此，才會在聽到自己崇拜的偶像逝世的消息時詫然失措，才會在從一個刁鉆客人說“我覺得你們唱的比他好聽”時會笑的那么真實，這不就是努力生活的最好證據(jù)嗎？看到生活美麗的人向來是那些努力生活的人。

這世上，能頂住壓力最終達成夢想的是少數(shù)人，大多數(shù)人的夢想任是停留在“想”這個階段。可是那又怎么樣？至少面對生活壓力的時候我們還可以因為“想”而去“做”，比起那些丟棄了所有，去追求到頭來真的一無所有的人要來的好。我們的生命中，有多少人匆匆忙忙來來往往，又有多少人長長久久地駐足。而這些來來往往的人到底是走了多遠，走到了哪里，才會在日后相見時連相識的勇氣也都丟失了；而那些長久駐足的人又是因為什么在經過了這花花世界的誘惑與壓力后，還能夠陪你一起跌宕起伏。

生活自始自終都是這樣，你報以微笑它便以禮相待，你施以暴力，它便還以顏色。(范_文_先_生_網(wǎng))多少人昏昏沉沉，多少人渾渾噩噩，少有那么幾個人你可以看見那種發(fā)亮的眼神。這些匆匆忙忙來來往往的人，你們這是要去哪？生活難得真的只剩下活生生的活著嗎？

有多少人在垂暮的時候，感嘆韶光易逝，那種悲傷我體會不到，也不愿意去窮盡一生換來一聲嘆息。我喜歡和上了年紀的人交談，從他們口中我聽到的最多的是“認真”二字，那些睿智的長者能道出二字的人，應該都是認真對待生活的人。有時候雖會覺得絮絮叨叨，但是想來他們的人生能夠用簡單的兩個字來表述，這兩個字確是能指引人生的金字讖語。

哈維因說： “我們堅持做一件事不是覺得這件事這么做會收到什么效果，而是因為我們覺得這么做是正確的。”我們漫長的人生道路算是剛剛要開出母港準備前往大海，在這漫長的航行中，你如果能夠堅信認真對待生活是正確的，并且在別人都質疑你得時候自己還能夠堅持對生活的信仰，我相信你遲早會洞悉人生，手中握住生活的智慧。

電影的名字叫做《老男孩》，我覺得是個溫暖的名字，“老”是年歲無可抵擋的侵蝕：“男孩”卻是在生活的洪荒中堅持著的中流砥柱。

老男孩觀后感【篇6】

——為微電影《老男孩》而寫

朋友，你是否曾經愛過一個人，最終卻只能擦肩而過，形同陌路？

朋友，你是否曾經因為別人讓你失敗或難堪，讓你無力到只剩哭泣？

朋友，你是否曾經有過夢想，夢想的田地卻一度荒蕪，只能在現(xiàn)實這貧瘠上默默耕耘？

朋友，你是否曾經想掙扎出這個繁雜的世界，卻又害怕他們——那些愛過你的，你愛過的人有朝一日忘記你的一切？

朋友，你是否曾經不甘于平淡如死水的現(xiàn)實，想在這三千繁華中舞出一袖絢麗？

朋友，你是否曾經愁苦于現(xiàn)實與命運的洪流漸磨了你不屈的脊梁，讓你失去了真我？

……

初看這電影時，我一度以為這只是一場喜劇——和憧憬著人生的小孩一樣。

夸張的情節(jié)，夸張的場景，夸張的動作。

當我看到主角之一被同學欺侮時，不免地，亦想起了我曾經的某段時光。那幾個男生圍著我的動作，是對一個女生莫大的恥辱；但那些女生自私的譏笑，是對我更甚于身體上的傷害。這段時期，一直以來都是我心上的一塊傷疤，可能再難以完愈了罷？不知，劇中主角在他后來的時光時，是否能忘卻他年輕時的那段恥辱？

“看那漫天飄零的花朵，在最美麗的時刻凋謝……”

有些人，注定平凡。但是，他們又何曾不想轟轟烈烈。巴金說：“倘使有一雙翅膀，我甘愿做人間的飛蛾。我要飛向火熱的日球。讓我在眼前一陣光、身內一陣熱的當兒，失去知覺，而化作一陣煙，一撮灰”。是了，如果平凡的小徑你改變不了它的走向，你卻能改變它的走法。輝煌如這“筷子兄弟”，流星般瞬間的美麗劃破了多少人的渴望，然后在此起彼伏的喟嘆中沉沒，沉沒，回到人海之底，做回最真切，又最虛偽的自己。

“有誰會記得，這世界他來過……”

還是留些話兒來待末時的自己慢慢品嘗罷。也許年老后的自己，驀然回首，感慨萬分，且后便細端一杯茶兒，輕掂一支枯筆，慢慢記下那些，現(xiàn)在的我還未能思及的話語。

回眸，像《老男孩》最后女主角的那一回眸，是否能發(fā)現(xiàn)曾經青春的陰暗角落里，那份最隱秘的美好？

……

后記：就如筷子兄弟，縱使你再有夸張的情節(jié)，夸張的場景，夸張的動作，最末都注定平凡而樸實地走，注定一無所有地路過那塊，三生石。

生命的故事觀后感通用6篇

除了讀書讓我們成長，觀影也是一種成長方式，觀看的過程中，我們全情地投入，并有很多的感觸。好的作品會引起觀眾的共鳴，不斷地觸動內心，沒有比寫觀后感的這種形式，能讓我們成長得更多。您是否正在考慮如何寫觀后感呢？經過搜索和整理，小編為大家呈現(xiàn)“生命的故事觀后感通用6篇”，僅供參考，希望能為您提供參考！

生命的故事觀后感 篇1

最近，無意間看了《生命的故事》這本書，原本只打算打發(fā)時間的我，卻在翻開書后，便被《生命的故事》吸引了。

一九九九年十月三日，在貴州省麻嶺風景區(qū)，正在運行的纜車突然墜毀，三十六名乘客中有十四位不幸遇難。而就在悲劇發(fā)生時，一對年輕的夫婦，用雙手托起了自己兩歲半的兒子。結果，兒子得救了，這一對父母卻失去了生命。

這是一個悲壯的故事，這個故事深深的打動了我。

在這生和死的瞬間，父母想到的并不是自己，他們用雙手把生的希望留給了兒子，這就是父母之愛。我覺得在纜車下滑即將墜地的那一瞬間，子灝的爸爸潘天奇和他的媽媽賀燕雯兩個人把孩子舉起來了，我覺得這是一個偉大的壯舉。這個壯舉，是出于他們對孩子的一種愛，一種無私的愛。我每想到這里，我就有一種感動，一種震撼，不知不覺我已淚流滿面。父母親為了子女可以毫不猶豫的獻出自己寶貴的生命，而我們子女又為能父母做些什么呢?想想自己平時的任性和對父母的沖撞，心里覺得酸酸的，酸酸的想哭……

在暑假期間，我在普陀山坐了一次纜車，我親身體會到了那種上上下下、飄在半空中的感覺。就在這同樣的纜車上，小子灝的一家經歷了生死離別。此時，韓紅自己創(chuàng)作自己演唱的《天亮了》----一首專門為《生命的故事》而創(chuàng)作的歌，仿佛就響起在耳邊。

《生命的故事》，讓我感受到了平凡生命中的偉大。

生命的故事觀后感 篇2

生命是怎么開始的呢?又是怎么走到了今天呢?一切太奇妙了。很多很多億年以前，我們的太陽誕生了，它是銀河系中的一顆恒星。上千億顆恒星組成我們的銀河系。在整個宇宙太空中，旋轉著億萬個星系，銀河系是其中的一個。

我們的地球也在很多億年前誕生了，它是太陽系的一顆行星，不是最大的一顆行星，也不是最小的，但對于我們來說，也很重要，因為我們就住在上面。

我們的地球還小時，生命還無法在上面存活，在冷卻的過程中，地球的外殼開始收縮，地球的皺紋是山脈、陷下的峽谷和海盆，此時，可能已經出現(xiàn)生命，但沒有憑證。

很多很多，好大好大，這些數(shù)字讓我震驚了!那么從宇宙太空看地球，地球只是一粒灰塵而已!而居住在地球上的我們更是看不到的!

有太陽才有生命，我們地球上的每個人，不論在哪個國家什么地方，也無論是好人還是壞人，都能得到陽光的照耀。

如果沒有太陽的光和熱，一切就“gameover”了!

生命的故事觀后感 篇3

11月21日晚，學校組織我們在教室觀看了一部《生命的托舉》的電影，看完之后，我深有感觸。

故事發(fā)生在四川錦陽的一所小學。二零零八年五五月十二日，四川省發(fā)生了里氏八點零級的大地震，四川許多都市瞬間變成了一片廢墟，錦陽市也不例外，許多學校也難逃這次大災難。在災難中，在教學樓倒塌的一瞬間，老師們以不同的方式完成了一個共同的目標——保護學生。影片中常校長為了救其他孩子的生命，而犧牲了自己孩子的生存機會，真是令人敬佩。

常校長是向陽小學的校長，他在地震后第一時間組織力量救援。他在救援時沒顧上喝一口水，沒顧上吃一口飯，一直在廢墟中不同地挖著，不放棄一絲生的希望。當他發(fā)現(xiàn)廢墟中的兒子常斌，正準備奮力營救時，卻發(fā)現(xiàn)了另外一只小腳裸露在廢墟外面，他陷入了艱難的抉擇：是先救兒子還是先救那個孩子？情況的危急不容他有過多的思考，最終他選擇了那個孩子，當他把那個孩子從廢墟中救出后，再救兒子時，此時兒子已停止了呼吸。觀看到這兒，我的心里好難受，眼淚止不住地往下流，這是怎樣的一種大愛啊！常校長是多么的無私！我想他的兒子在天堂里也會理解他爸爸的做法的。

影片中有太多常校長這樣的事例；老師在災難來臨時舍生忘死先救學生，學生逃生后回來救老師，老師和同學們在廢墟下相互鼓勵……他們都是凡人，但是他們做出了非凡的事，在這里我要向他們致敬！

生命的故事觀后感 篇4

這本書是維吉尼亞·李·伯頓創(chuàng)作的，她是美國作家、兒童書籍繪圖畫家，她在這本書上花費了八年心血。這本書的出版產生了很大的反響，被人們稱為“華彩麗章的生命詩篇”。

“生命的故事像一出永不謝幕的戲劇，常變，常新，永遠令人欣悅和驚奇。”我想，我們應該適應不斷變化的自然環(huán)境，注意保護我們賴以生存的地球生態(tài)，讓我們人類扮演主角，在常變中能夠常新，永不謝幕！

暑假里，我讀了幾本書，其中有一本是《生命的故事》。

這使我聯(lián)想到我們人類。我們人類在現(xiàn)在看來好像是無比的強勢，對動物能大開殺戒，對植被能濫采濫伐，而這不就是在破壞生物鏈嗎？這不就是在蔑視生命嗎？這樣下去，到頭來也將毀滅我們人類自己！

一路走來，給我感觸最深的是：生命不管是堅強，還是脆弱，世界萬物的生命都有存在的理由。只要是生命，都應該視為可貴，得到尊重！同時，我也理解了什么叫“適者生存”的道理。三葉蟲、恐龍等物種的滅絕，雖然因素很多，但最主要的應該是環(huán)境的改變、生物鏈的斷絕。

這本書以五幕劇的形式，講述了地球上生命進化發(fā)展的故事。打開書頁，一幅幅生動畫面的呈現(xiàn)，一段段優(yōu)美文字的解說，幫我們穿越時空，走過了古生代、中生代、新生代、全新世，走進了延續(xù)到今天的全新世，幫我們去感知在那些時代里的各種鮮活的生命。從一個個大時代的演變，到人類出現(xiàn)的幾代人的經歷，再到人們經歷的季節(jié)的轉換、月日的更替、時日的'變化，使我們有一種身在其中的感覺，感受到“我”、“我們”的存在。“春天的……草在變綠，溫柔的小雨催開早春的花朵。……羊兒們歡快地啃著新鮮的嫩草。……小溪邊，青蛙們在唱歌，唱著春天的歌。”生命的鮮活，美好的生命舞臺，無處不在、無時不存。

生命的故事觀后感 篇5

有一個叫黃美廉的女子，從小就患上了腦性麻痹癥。這種病的癥狀十分驚人，因為肢體失去平衡感，手足會時常亂動，口里也會經常念叨著模糊不清的詞語，模樣十分怪異。醫(yī)生根據(jù)她的情況，判定她活不過6歲。在常人看來，她已失去了語言表達能力與正常的生活條件，更別談什么前途與幸福。但她卻堅強地活了下來，而且靠頑強的意志和毅力，考上了美國著名的加州大學，并獲得了藝術博士學位。她靠手中的畫筆，還有很好的聽力，抒發(fā)著自己的情感。在一次講演會上，一位學生貿然地這樣提問：“黃博士，你從小就長成這個樣子，請問你怎么看你自己?你有過怨恨嗎?”在場的人都暗暗責怪這個學生的不敬，但黃美廉卻沒有半點不高興，她十分坦然地在黑板上寫下了這么幾行字：

一、我好可愛;

二、我的腿很長很美;

三、爸爸媽媽那么愛我;

四、我會畫畫，我會寫稿;

五、我有一只可愛的貓;……

最后，她以一句話作結論：我只看我所有的，不看我所沒有的!

我的感受：“雖然黃美廉從小就患上了腦性麻痹癥，原本醫(yī)生認為她最多只活得6歲，但她卻堅強地活了下來，竟然超越了醫(yī)生認為的歲數(shù)，靠頑強的意志和毅力努力學習，考上了美國著名的加州大學。”通過這個故事我認為黃美廉是一個堅強的人。本來，她這個小小的生命已經沒有希望了。但因為黃美廉有信心，有志氣，從而創(chuàng)造出了奇跡。有了信念，就有了前途。她繼續(xù)努力竟考上了美國著名的加州大學，并獲得了藝術博士學位。能做到這樣的人，真是很不簡單。是很多四肢健全的人，都做不到的，黃美廉竟然能做到!我要向她學習，熱愛生命，讓有限的生命，體現(xiàn)出無限的價值。是的，如果一個人能做到熱愛生命，珍惜生命，讓生命充滿樂觀和歡笑，那么她(他)一定會成功!

生命的故事觀后感 篇6

《生命的故事》是由美國作家維吉尼亞李伯頓先生所作。本書主要寫了生命的演變過程：從古代早期到古代晚期，又到中生代和新生代的演變過程，用簡單的語言和有趣通俗的圖畫給我們完美地呈現(xiàn)了出來。整本書用一頁文字和一頁圖畫搭配，讓我們更好的體會到了生命的奧秘。假如我們讀到不懂的地方，便可以看看圖畫，或許就會明白了。

我用了不到一個小時的時間就把這本書讀完了，因為一頁的字數(shù)有的都不到100個，所以看得非常快，也非常過癮。本書行文非常簡練，但我能在字里行間體會到生命的奧秘。我越讀越有意思，讀完一遍忍不住還要讀第二遍，真是引人入勝。

生命的故事就好比一場電影，鏡頭的每一次轉換，濾鏡的改變，都會出現(xiàn)一種新的生物。而生命的奧妙，并不是一個個單調的鏡頭所代替的，它們是一個個鮮活的生命，而鏡頭，它只是展現(xiàn)的一個工具。

我一直以為侏羅紀是最早的世紀，但這本書給了我答案。在侏羅紀之前，還有寒武紀、奧陶紀、志留紀、泥盆紀、石炭紀、二疊紀和三疊紀、7大世紀。而侏羅紀在古生物年代表上，已經在偏后位了，很明顯我的想法被否認了。可見我的知識是多么貧乏，需要學習的知識太多了。

讀完這本書，寫完這篇讀后感，我才真正體會到了什么是生命的故事。生命五彩紛呈，未知的秘密等待著我們一點點地把它們揭開。

[精品]讀故事的觀后感(通用4篇)

讀故事的觀后感是由我們?yōu)槟砗头窒淼膬热荩Ｍ麑δ愕墓ぷ骱蜕钣兴鶐椭Ｎ恼聦懽髯尯芏嗳烁械筋^痛，遇到各種問題，廣泛閱讀范文對我們更有利，有了范文在寫法上我們會更容易。

讀故事的觀后感(篇1)

爸爸媽媽給我買的成語故事書真好看，我很喜歡，有的故事以前我就聽過，比如那個圖窮必見很早就聽爸爸說過，因為里面那個荊軻的荊和我們姓的荊是一樣的。書里面的每一個故事都很精彩，讓我明白了很多道理，雖然有的我還不是很懂，但是爸爸說等我長大了，學到的知識多了，就會明白了。我還要多讀幾遍，然后講給爸爸媽媽聽。

書是人類進步的階梯，書是我精神上的財富。所以我特別愛看書。我看的書有很多，如《格林童話》、《伊索寓言》……最吸引我的是《中華成語故事》。

這本書的成語故事太多了，我最喜歡>這個故事。從前有個小孩，他家里很窮，買不起油，沒法看書，他就用一個小袋子裝螢火蟲來看書；還有一個小孩家里也是這樣的情況，冬天他就到雪地上用雪光看書。他們學習多么辛苦啊！我和他們比起來很差，我看書的條件太好了，有椅子，有桌子，還有臺燈。學習累了，媽媽還能給我拿好吃的，可我看書一點也不刻苦，我真是身在福中不知福啊！ 我以后要向他們學習，養(yǎng)成刻苦讀書的好習慣。

讀故事的觀后感(篇2)

寒假里老師推薦我們讀了幾本好書，給我印象最深的就是《中華成語故事》， 成語是中國語言文字的精華，言簡意賅，意味深長，其中不少還蘊含著許多豐富的歷史知識和傳統(tǒng)美德。 媽媽說，只有正確地理解成語的意義，才能恰當?shù)仂`活地使用它，為自己的口頭交際和書面寫作增添文采和活力。

這本書中精選了兩百多則常用成語，簡明生動，通俗易懂。使我增加了古代社會政治、軍事、文化、民俗等各方面的知識，還從中學習借鑒前人的智慧和經驗。當我讀到《玩物喪志》這個成語故事時，我被周朝太保召公奭寫信勸武王的事所感動。

那是公元前1051年，武王派兵滅了商朝以后，號召遠方各國都來臣服周朝。有一天，旅國來了一位使者，送給武王一只名叫獒的大狗。這只狗有四尺多高，兩眼十分機靈，深得武王喜愛。從此， 武王每天都顧著玩這條大狗，連國家大事也不顧。后來，周朝太保召公奭看到武王玩物喪志，連忙寫信給武王，勸他不要沉迷于供人玩弄的事物，應該勵精圖治。武王看了這封信，忽然反省過來，想到商朝滅亡的教訓，覺得召公奭的話很對。從此以后， 武王做任何事情都兢兢業(yè)業(yè)，不敢荒失，周朝的統(tǒng)治也得到了發(fā)展。

這個故事告訴我們，不要沉迷于供人玩弄的事物，使人喪失進取的志向。學習也是一樣，不能沉迷于玩樂，荒廢學業(yè)，少壯不努力，老大徒傷悲啊！

讀故事的觀后感(篇3)

最近學校展開了讀書節(jié)活動。我看了媽媽給我買的《成語故事》。在這本書里有許許多多的成語故事。其中，讓我印象最為深刻的是《按圖索驥》。

這個成語故事，讓我印象深刻的不僅是它的意思，更是故事里面的人物——孫陽。里面有一段是這樣描寫他的："春秋時，泰國有個名叫孫陽的人，善于鑒別馬的好壞，他一眼就能看出一匹馬的好壞。因為傳說伯樂是負責管理天上馬匹的神，因此人們都把孫陽叫做伯樂。"從這一段話可以看出，他是經過勤學苦練，不停地學習有關于馬的知識。夜以繼日地觀察馬，才能一眼就看出馬的好壞，讓人們都稱他為"伯樂"。他的這種學習精神，不正是我們所缺少的嗎？這就是這個故事讓我更加難忘的地方，孫陽的夜以繼日，堅持不懈的精神也是我要學習的地方。

記得有一次，我在搭一個比較困難的積木。我搭著搭著，突然"嘩啦"一聲，積木倒了。我心想：我以前搭積木都是一次就成了的啊？這次沒成，看來我是遇上"強敵"了啊！此時，我心里燃燒起了斗志，想著：我就不信我搭不起來。于是，我用上了以前搭積木的經驗，但還是屢搭屢敗。我很不服氣，但是我還是沒有放棄，繼續(xù)試了好幾次，最后，終于我成功了！我心里樂開了花。看來，真的只要肯努力，堅持不懈，再大的困難都能解決。就如愛因斯坦說的"天才是百分之九十九的汗水加上百分之一的靈感。"

這個故事告訴我們的道理是：做事不能死板，按部就班，要有自己的想法和主見。可是讓我最難忘的是孫陽的學習精神。讓我明白德懷特的話——所謂天才，就是努力的力量。真的，只要肯努力，萬事比皆有可能。

讀故事的觀后感(篇4)

這個暑假中的兩天我看了那本讓我感動的《雷鋒的故事》，讀完后我覺得雷鋒的品質得我們去學習。

這本書主要講了雷鋒的生活過的很艱苦，有了新衣服也不穿，每當衣服破口時，他也不換新的衣服，只是把破口的衣服縫補好繼續(xù)穿，每次出去時一看到工人忙碌都出去幫忙，就這樣雷鋒過著這樣生活一天又一天。

終于有一天，雷鋒這樣的品質傳到了主席耳朵里，因為主席被這樣的品質打動了，所以讓雷鋒當上了解放軍，聽到了這個消息后，被雷鋒幫助過的人替雷鋒高興，當上了解放軍的雷鋒更發(fā)奮圖強，繼續(xù)不停的幫助有困難、有危險的人。

日子像飛箭，轉眼間過去了幾年，終于有一天雷鋒在身體疲憊的情況下犧牲了，大家都很傷心，其他解放軍們把雷鋒埋葬在烈士公墓中，當時好多人都來為雷鋒送行。

雖然雷鋒犧牲了，但是他的品質卻不會消失，永遠的活著在大家的心里，那種品質留給我們學習和敬仰。也讓我明白了只有幫助別人才能得到真正的快樂的道理!