讀后感小城畸人集錦。

你知道怎樣才能更好地記錄下自己的讀后感嗎？必須讀一遍作者的作品，這將對你有很大的益處。現在是時候把自己內心的感受表達給他人了。那么請閱讀讀書筆記吧的編輯推薦的《讀后感小城畸人》。

讀后感小城畸人(篇1)

“我們孤獨地活著，正如我們孤獨地夢著。----約瑟夫·康德拉《黑暗的心》”

住在瓦恩堡的人們在孤獨中，慢慢地變成“畸人”。它就象一個牢籠，處于這里的人們痛苦，掙扎，逃離，但一切都毫無意義，無法掙脫。

這是美國作家舍伍德·安德森的短篇小說集《小城畸人》中被孤獨禁錮的靈魂。

這部短篇小說集于1919年面世，從此確立了安德森在美國文學史的地位，也使他成為了美國舉足輕重的現代主義小說家。

安德森對海明威、福克納、塞林格、斯坦貝克、菲茨杰拉德、卡佛等作家的寫作具有深遠的影響。

菲茨杰拉德對他贊譽說：“他是時下用英語寫作最優(yōu)秀的作家之一。上帝，他真能寫啊！”

確實是能寫。被污蔑不敢用手撫摸別人的老師、渴慕上帝施恩的農場主、妻子出軌一輩子活在憤怒中的電報員、虛度年華的女店員、抑郁而死的旅店老板娘、熱烈苦悶的女教師……

24個小故事卻像是一幀幀簡潔深刻的素描畫像，畫像中的人們是平凡喧囂的世界里執(zhí)著于各自真理的畸零人。

這些人物中，有三位女性的命運，看得讓人不吐不快。雖然有時代的烙印，但隔著一百多年的時光，讀者仍然可以從她們身上，看到與自己相契的靈魂。

讀后感小城畸人(篇2)

小鎮(zhèn)上有教堂，孤獨的人在信奉上帝中度過平淡的日子，期盼著上帝的顯圣，寄托對未來的希望，排解著內心的煩躁與怨恨。信仰滌蕩著人們的靈魂，指引著人的行為，在小鎮(zhèn)人的精神生活中扮演著不可或缺的地位。

《虔誠》分為四部分的篇幅里融合了美國種植園前后幾代人的故事。小說以耶西·本特利為主角，向前敘述了美國種植園主最初開墾土地、辛苦經營種植園的過程。種植園主耶西·本特利信仰上帝，希望上帝賜予他一個名叫大衛(wèi)的兒子，當妻子生下女兒路易絲時，他覺得上帝仿佛消失了，當路易絲生了大衛(wèi)，大衛(wèi)來到種植園，他覺得上帝終于還是關照他了。外孫大衛(wèi)在他狂熱的宗教信仰下放走了用來祭祀上帝的羊逃走，耶西說是上帝把孩子帶走了。他沒有別的好說，繼續(xù)著眼前的生活。

《上帝的力量》牧師柯蒂斯·哈特曼期盼著上帝的顯靈，因此他常常祈禱。當他看到女教師裸露的雙肩和白皙的脖頸時，心里出現了一場斗爭。經過身體和精神的雙重折磨，他看到了上帝在女教師身上顯靈，給與了他上帝的力量。

人的精神需要產生了宗教，并希望通過宗教得到靈魂的救贖。上帝是否會在生活中降臨成為了信徒們的疑問，信徒們也希望上帝顯圣，賜予自己力量。小城畸人對神性的超自然的力量渴望在小說里得到淋漓盡致的體現，也是人們掙扎與不斷創(chuàng)造希望的源泉。

讀后感小城畸人(篇3)

古老的瓦恩堡小鎮(zhèn)、采摘水果、漿果的青年男女、馬匹、馬車、鐵路、火車、“白天天氣晴朗，晚間溫暖宜人。馬車揚起云霧般的灰塵穿過山峰，小鎮(zhèn)在覆蓋著黃褐色枯葉的漿果地之間延伸開去。孩子們蜷曲成一團，睡在鋪著麥秸的馬車里，頭發(fā)沾滿灰塵。塵埃在田地的上空向遠處飄去，夕陽將其映得色彩斑斕。”這是美國作家舍伍德·安德森在《小城畸人》（人民文學出版社20xx年9月）里描繪的瓦恩堡鎮(zhèn)的風土人情，恬靜怡然，風貌古樸，仿佛一幅令人賞心悅目的西洋油畫作品。

《小城畸人》是美國作家舍伍德·安德森的代表作，由二十五個既獨立成篇又相互勾連的短篇小說組成，被譽為是美國現代主義文學的奠基之作。《小城畸人》這部具有現實主義又兼有現代主義審美藝術氣質的作品，以冷靜觀察現實生活為基調，選取了二十五個不同人物，通過情節(jié)、環(huán)境、語言等精確細膩的刻畫，真實地再現了蕓蕓眾生典型環(huán)境中的生存狀態(tài)，人物形象既具有鮮明的主體性又有深刻的豐富性。性情古怪的白胡子作家、木匠；飛翅比德爾鮑姆那雙像關在籠子里的小鳥噼噼啪啪拍打的翅膀的手；母親伊麗莎白的虔誠的祈禱儀式；在雨水中裸奔的艾麗絲.欣德曼；往口袋里裝碎紙片的里菲醫(yī)生；徘徊在上帝與“偷窺”之間的牧師柯蒂斯.哈特曼；塞思與海倫純真的初戀；夢想逃離瓦恩堡的激情與反叛；情竇初開的少男少女，此情只可意會不可言傳，才下眉頭卻上心頭，飽受愛情與性愛甜蜜而痛苦的折磨，壓抑而扭曲的情感體驗，古怪、畸形、偏執(zhí)、近似《十日談》的敘述風格，又深受D.H勞倫斯、西格蒙德.弗洛伊德等作家作品的影響。

昆德拉曾經把小說劃分為三個層次，一是講述一個故事，二是敘述一個故事，三是思考一個故事。毋庸置疑，小說是虛構的故事藝術，《小城畸人》以講故事的藝術形式虛構呈現了一群形形色色，三教九流的人物生存狀態(tài)。這群人物生活在瓦恩堡小鎮(zhèn)里，現實境遇的繁瑣沖突使他們的日常生活在一起交織碰撞，不斷演繹著嶄新又平凡的故事。小說盡管虛構，但由于作家對這群人物的了然于胸，對人物刻畫敘述的精準到位，所以作品有一種虛構到近似真實的藝術特點，真實的令人身臨其境，感同身受。反過來，這種真實又是文學的真實，不是單純地給“瓦恩堡鎮(zhèn)”拍攝原始圖片，它是經過作家思想感情、藝術構思篩選提煉出來的結晶體。

《小城畸人》以寫人為表現主題，甚至是一群畸形人為描述對象。但是所有的人物既存在于瓦恩堡鎮(zhèn)，又極力脫離瓦恩堡鎮(zhèn)，就像身為《瓦恩堡之鷹》報社記者，又時刻夢想著當作家的喬治.威拉德，既獨自生活在瓦恩堡鎮(zhèn)，又處處出入參與在瓦恩堡鎮(zhèn)的人情世故里。小說《小城畸人》里一個個個性鮮明的人物，演繹著具有普通而代表性色彩的故事。在結構上，橫向閱讀好像是幾個短篇的連貫組合，縱向閱讀又自成一體，呈現出了小說藝術相得益彰，融會貫通，分合自如，游刃有余的藝術創(chuàng)作魅力。讀完之后，感覺《小城畸人》是一種單元式的結構。即分開看，每一部分都是獨立的、完整的短篇小說，合在一起又是一部長篇小說，《小城畸人》既是短篇又是長篇小說，屬于雙棲文本。這種結構恰恰是小說瓦恩堡鎮(zhèn)的結構，每家每戶關起門來自成一家，打開門又相互密切聯系。這種結構形式就是內容本身，是“瓦恩堡鎮(zhèn)”這種居住環(huán)境特殊性的反映。這種藝術形式也正好巧妙地反映出現實生活中，人與人之間，家庭與家庭之間，既獨立存在，又相互依存，既具有孤獨的個體性，又不可能完全脫離人群獨自生存。

任何一部小說作品的背后，都和作家自身的生活閱歷，現實處境，藝術感覺有著密不可分的關系，同時任何一部作品都凝聚著作家對現實生活的長期觀察和經驗積累。舍伍德.安德森在小說里虛構的瓦恩堡鎮(zhèn)，其原型是作家生活成長過的俄亥俄州克萊德鎮(zhèn)。瓦恩堡鎮(zhèn)是安德森藝術創(chuàng)作的源泉和土壤，不但有著豐富的生活閱歷，而且安德森說過：作文對家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)做了一系列深入的研究。他對瓦恩堡鎮(zhèn)現實生活中普通人物的生存狀態(tài)，喜怒哀樂，日常生活了熟于心，深有體會。所以《小城畸人》里的各種人物形象，故事情節(jié)能夠栩栩如生地呈現出來，也就不足為奇。

《小城畸人》除了結構上的獨具匠心，新穎別致之外，另外小說塑造的人物形象以及故事情節(jié)對大眾閱讀趣味造成的一種親近感，也是一個突出的藝術特征。各有千秋的人物，耐人尋味的故事，不動聲色的敘述，流暢內斂的語言，閱讀《小城畸人》給人一種貼近現實，波瀾不驚，卻又懸念迭起，秘中藏密、峰回路轉的藝術表現手法，誘惑讀者欲罷不能，急于一睹為快，釋卷之余，又回味無窮，意猶未盡，引發(fā)長久的思考與共鳴。

安德森在《小城畸人》里，構建了一塊鄉(xiāng)土文學版圖，他筆下的瓦恩堡鎮(zhèn)仿佛魯迅筆下的魯鎮(zhèn)；沈從文筆下的邊城；蕭紅筆下的呼蘭河；莫言筆下的高密東北鄉(xiāng)；賈平凹筆下的商州；蘇童筆下的香椿樹街；遲子建筆下的北極村；加西亞.馬爾克斯《百年孤獨》里的馬孔多小鎮(zhèn)。傳統(tǒng)與現代碰撞，人物與故事交織，歷史與現實糾纏，既有地理位置上的皈依，也有人文意義上的鄉(xiāng)愁。所有的畸人畸事都在時代變遷的大背景下，走向無處安放的靈魂游蕩，漫無邊際的精神沖突。

走在瓦恩堡鎮(zhèn)上，總有誰的靈魂與你相契。閱讀小說作品總會與作品里的主人公不期而遇，有些屬于似曾相識，有些屬于如夢初醒，這是藝術與生活的邀約，亦或是尋覓與相遇。舍伍德·安德森的《小城畸人》看似講述故事，實則具有荒誕與怪誕的藝術氣質，人物與故事碎片化、符號化、沖突化、分裂化的性格特征暗藏玄機。由于安德烈塑造了喬治.威拉德這樣一個穿針引線式的人物，不斷出入參與每個故事當中，所以讀者完全可以把喬治.威拉德看成是瓦恩堡鎮(zhèn)的代表與縮影。把一座小鎮(zhèn)發(fā)生的千奇百怪的故事和形形色色的畸形人物，以一個十八歲青年的夢想與欲望和平淡平淡無奇的小說語言縫合串聯，顯示了安德烈出色的駕馭小說藝術功力。正如F.斯科特.菲茨杰拉德對舍伍德.安德森的贊譽：“他是時下用英語寫作的最優(yōu)秀的作家之一。上帝，他真能寫呀！”

在安德森的筆下，幾乎看不到轟轟烈烈的大場面，只有寥寥要筆勾勒出的普普通通的人物與平平淡淡的故事。但正是這種白描式的幾筆，卻常常擊中人心，刺人遠望。例如最后一章《離去》，敘述喬治.威拉德終于如愿以償，離開瓦恩堡鎮(zhèn)去大城市闖蕩，坐在火車里掏出錢夾數錢。“他心里只有一個念頭，不能讓別人認為他太嫩。父親對他說的最后幾句話是關于他到了城市以后的舉止問題。要精明點，小心你的錢，要留神。這是車票。不要讓別人認為你好騙。至此，喬治.威拉德那種“生活在別處”的惶恐不安，以及“我從哪里來，我又要到哪里去？”的茫然無助，像一枚緩緩釋放的心理炸彈，令人無處可逃，難以釋懷。安德森是一位懂得省略與節(jié)儉，將自己抽離在作品之外的高明作家。《小城畸人》的藝術特征在于以短勝長，以簡勝繁，大量運用心理、景物、氛圍、對話等細微敘述，烘托出彌漫在瓦恩堡鎮(zhèn)壓抑、悲涼、迷茫、無所適從的環(huán)境與氣息，像一首令人懷舊又傷感的抒情詩。安德森了解瓦恩堡鎮(zhèn)，熟悉瓦恩堡鎮(zhèn)的畸人，更熱愛那個地方和那些人。瓦恩堡鎮(zhèn)和那些畸人，在安德森的心中一定詩意地存在著，在寫作《小城畸人》時，安德森一定用詩人的眼睛打量凝視著瓦恩堡鎮(zhèn)。為此，我更愿意把安德森看成是一位多愁善感、俠骨柔腸的鄉(xiāng)愁詩人。

讀后感小城畸人(篇4)

內容簡介：《小城畸人》是美國作家舍伍德·安德森的代表作。是一部不會過時的好書。全書由25個既獨立成篇又相互溝通的故事構成。在無聊乏味的小城中，日復一日的生活乍看平凡無奇，然而畸人隱身其中，每個人都抓住一個真理。真理成千上萬，而且統(tǒng)統(tǒng)是美麗的。於是畸人逐一登場了。年輕的記者喬治·威拉德行將離鄉(xiāng)前往大都市尋求燦爛人生的前夕，眾多的魅影幽靈如輪舞曲般出現，單純的牧師、芳華虛度的女店員、抑郁的旅館老板娘、神秘的醫(yī)生、丑陋的電報員、未婚女教師、遭人誤解以致被驅逐出境的男教師、開荒創(chuàng)業(yè)而又虔信上帝的地主……小城溫士堡形形色色的畸人，各自述說著不同的奇異人生，既像一首詩，又像一場夢。翻開《小城畸人》，一個個真實、鮮活的靈魂躍然在目。本書還特別邀請著名漫畫家左川先生為每位人物配上生動傳神的漫畫肖像，以饗讀者。

小城畸人讀后感，來自卓越網上書店的網友：《小城畸人》是美國作家舍伍德·安德森的代表作。是一部不會過時的好書。全書由25個既獨立成篇又相互溝通的故事構成。作者將故事背景設在俄亥俄州瓦恩堡鎮(zhèn)，勾勒出了小鎮(zhèn)上形形色色人物從行為方式到精神深層的“怪”，在漫畫般的喜劇層面之下，是流淌于作者溫柔筆端的精神關懷。翻開書頁，一個個真實、鮮活的靈魂躍然在目。本書還特別邀請著名漫畫家左川先生為每位人物配上生動傳神的漫畫肖像，以饗讀者。

小城畸人讀后感，來自當當網上書店的網友：絕好的書，可能編者想以此沖淡小說的沉郁氣氛，不料給人留下搞笑的印象。此為小眾小說，名曰畸人，實為人性的肖像，每個古怪的角色都是平凡人生隱匿的人性寓言。加上漫畫，幾近惡搞。

讀后感小城畸人(篇5)

很多人，即使在瓦恩堡，都得孤獨的活著，孤獨的死去。

我了解她，盡管她從來未能與我相遇。天上的神壇摔落人間碎成了瓦恩堡，小鎮(zhèn)里的每個人都是神壇的碎片。瓦恩堡鎮(zhèn)藏著很多故事，那些不為人知的故事造就了一群奇怪的人，他們奇怪卻不壞，每個人都有自己的悲傷，女人是陰郁的，男人的寡歡的，每個人都過著自己的人生，卻又都沒有自己的人生。

如果把每個人內心的殘缺放大，那世界便是一個瓦恩堡，書中對人的描寫雖是夸張但又引人深思。在那個交通、聯絡不發(fā)達的年代里，人的步伐便被禁錮了，思想也被束縛了，外面世界的變化似乎和這里沒有在一個軌道上，瓦恩堡鎮(zhèn)的發(fā)展是緩慢的，人們的思想變化就更慢了，這種慢造就了瓦恩堡鎮(zhèn)的一個個悲劇。這里有的人從正常變得奇怪，有的人生來便見著這奇怪因而自小便奇怪起來，但他們內心似乎都是明白自己的奇怪的，并一直在與之抗爭，想要擺脫這現狀，最后形成了一個怪圈，讀來讓人不寒而栗。

如果你只看到這些奇怪的人、奇怪的事，那就不是完整的瓦恩堡，我只所以說它是天上的神壇摔落人間，是因著它那不壞的人性，你若細細讀來會發(fā)現鎮(zhèn)上似乎是沒有壞人的，他們有自己的思想、有各自的夢想，然后那些被禁錮著的凝結成了不滿與茫然。碎片生成了這悲慘的瓦恩堡鎮(zhèn)，卻未添加邪惡，這里不是地獄，而是殘缺靈魂被放大的異域。

不知是我的敏感還是作者確有此意，總感覺書里彌漫著一種孤獨感，每個人都是孤獨的，即使有了家庭有了孩子她（他）仍是孤獨的，隨著時間的推移這孤獨感還越發(fā)強烈，溫暖在這里是稀有品，人們是吝嗇的，不管是對自己的愛人或是孩子，這讓整個鎮(zhèn)是寒冷的，它是永遠的寒冬，似乎總也渡不過去，我的嘴角從未上揚過只是緊緊的抿著，有一些無措，不知道該用什么樣的心情去看待這本書。

但它又有一種魔力，讓你翻開每一頁，閱讀每一個人，試圖去尋找不一樣的靈魂，是的，他們有不同的命運但卻擁有相似的靈魂，作文他們不用向彼此吐露出各自的故事，喬治。威拉德的敘述是為了說給我們這些看客聽，他們彼此都知道，從那閃躲的眼神里、驚慌的話語里、匆忙的腳步里，便揣測出一二，所以這里一直也是平靜的，因著這相似的靈魂。

我是不愿直視的，也不愿承認，這里或許有我的容身之處，對于畸人這里是再好不過的沃土。從書中可以想見，瓦恩堡終要與這世界和解，不再是那碎片。這是一部優(yōu)秀的現代主義文學更是一個時代下一片土地的特寫，每個故事都是值得人去咀嚼去深思的。

讀后感小城畸人(篇6)

《小城畸人》是舍伍德·安德森最負盛名的作品。這部短篇小說集由25個前后勾連的故事組成，是一部小鎮(zhèn)人物的素描。故事舍棄了對大人物和英雄人物的速寫，專注于小鎮(zhèn)上普通人物的日常生活和內心表現，將美國一八九〇年代的小鎮(zhèn)生活完整地呈現在讀者面前。F.斯科特·菲茨杰拉德對他的編輯麥克斯韋爾·埃瓦茨·珀金斯說，“舍伍德·安德森是時下用英語寫作的最優(yōu)秀作家之一。上帝，他真能寫呀！”海明威也說，“舍伍德·安德森自稱“拙劣的三流作家”，千萬別信……他是一位非常偉大的作家。”舍伍德·安德森專注于寫身邊的世界，帶讀者一次次地觸碰現實，也給后來人在寫作上帶來很大的啟發(fā)。《小城畸人》是美國現代主義文學的奠基之作，書中描摹的小鎮(zhèn)人物對文學人物的形象塑造具有現實意義。

《小城畸人》里的每一個人物都極具個性，給人以應接不暇之感。每一種行為表現都值得心理學家單獨研究和解說。美國前工業(yè)化時期，小鎮(zhèn)上的人物渴望安寧又渴望逃離，在日常的泥淖中苦苦沉思、掙扎，過著得過且過的平凡生活。現實的困境無法突破，人生從一個圍城走向另一個圍城。上帝時而顯現，時而隱沒，讓小鎮(zhèn)上的人物一次次地忍耐與放逐，沉入日常的平淡往復之中。