茶館的讀后感7篇。

讀著書，詩意的生命被開墾出最豐美的田園，讀經(jīng)典書籍作品對我們的成長道路上就有很大的幫助。我想您對作者寫的作品，已經(jīng)有了屬于自己的讀后心得，我們只有讀得認(rèn)真，才能有所感，并感得深刻，有所獲益。一篇優(yōu)秀作品讀后感怎么寫呢？小編特意給大家整理了“茶館的讀后感7篇”，供大家參考，希望能為大家提供些許幫助。

茶館的讀后感【篇1】

而最后活得最風(fēng)光的人又是誰？我不知道人們曾經(jīng)相信天空有眼睛，但是如果老天真能睜開眼睛看世界，為什么小劉麻咪活得最好？雖說他點(diǎn)頭哈腰的討好，下流陰險的勾當(dāng)讓人鄙夷，但他所做的一切都是為了那個簡單的目的：

活著！在那個戰(zhàn)亂的時代，在那個正義與**的分界已被大范圍地模糊了的時代，他行走在刀尖邊緣，所做的一切就是為了自己能活著，活得更好。人們感嘆，為什么只舍棄自己的尊嚴(yán)和道德，變得依賴別人生活？

這些生活在底層的人們啊，是何其的心酸，何其的無奈，何其的痛苦！劉麻子的心底沒有痛嗎？期待光明的到來，多少人的心在黑暗中沉淪！

誰可以站在道德的至高點(diǎn)上指責(zé)他？蒼天嗎？哈哈！

今天，站在陽光下，我們是如此的幸福和幸運(yùn)！了解了那個黑暗的年代，聽過了那個時代的挽歌，才能知道我們能吃飽穿暖是多么來之不易。至少，我們可以活著，不能為了自己的犧牲扔紙錢，唱自己的喪歌。

舊茶樓中泛黃的紙錢似還在飄落，而巷口的烏云中，已開始投下道道霞光。

苦水，甜水，沒有人不再是奴隸。

茶館的讀后感【篇2】

論老舍的**《茶館》

高秘（1）班呂志娟20131001136

讀老舍的《茶館》，我仿佛看到了三個不同時代人相同的悲慘命運(yùn)。

人是歷史的創(chuàng)造者。他們生動地展現(xiàn)了中國近代屈辱歷史背景下人民的真實(shí)生活。茶館的變遷也是歷史的變遷，從人物的語言特點(diǎn)中，我們可以看出滿清覆滅、政局動蕩、通貨膨脹、半殖民地時代、官僚生活腐化墮落等等時代特點(diǎn)。小茶館，大社會，作者行文并非以某一個人為中心，而是每個人都有自己的生活，他們之間沒有直接具體的沖突，人物與茶館的興衰都沒有直接的關(guān)系。

作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時代、舊社會。時間似乎是一切悲劇的根源。

第一幕是清末戊戌維新運(yùn)動失敗后的一幕。此時的裕泰茶館，生意興旺，門庭若市，三教九流，社會各色人等皆集聚于此。故事主人公王利發(fā)，是裕泰茶館的掌柜，此時他年輕有活力，剛剛從父親手中接過茶館，謹(jǐn)遵父親的話，為人處世，多作揖，多鞠躬，態(tài)度恭謙，辦事圓滑是一個典型的封建社會小商人的形象代表。

在封建社會，旗人常常是四爺，松二爺經(jīng)常來這里休息喝茶、聊天、遛鳥。松二爺是那些靠國家的俸祿生活，沒有什么長處的封建貴族的代表。他可以說是一個社會寄生蟲。常四爺雖身為旗人，但一身正氣，是心懷民族大義之人，因談?wù)搰拢环饨▌萘Φ淖ρ捞貏?wù)吳思子和宋祥子抓去，送入了監(jiān)獄。

茶館里還有依靠相面蒙人的唐鐵嘴，拐賣人口的劉麻子要把勞苦大眾康六15歲的女兒賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張工業(yè)救國的秦仲義，也不得不設(shè)廠搞改革，卻遭到龐太監(jiān)的批評。第一幕中各色人物出場，茶館生意興隆，但也暗示了各色人物的命運(yùn)，反映出了戊戌變法之后，封建勢力的頑固，民族蛀蟲的橫行，人民大眾的困苦，民族資產(chǎn)階級的初步撅崛起的社會現(xiàn)狀況。

第二幕，軍閥戰(zhàn)爭初期，茶館慘淡。盡管王利發(fā)艱苦改良，生意依舊不景氣。1916年袁世凱逝世后，軍閥分離，內(nèi)戰(zhàn)繼續(xù)。人民沒有生命。李

3、 難民和康順子反應(yīng)了中國人民的苦難。巡警吳恩慈、宋祥子、劉麻子、唐鐵嘴等展現(xiàn)了當(dāng)時猖獗的**勢力。松二爺這個封建階級遺老哀嘆時局動蕩，常四爺自食其力，成為立志反抗的人民的典型代表。

王利發(fā)雖然圓滑、聰明、謹(jǐn)慎，但他仍然受到**勢力的欺凌和剝削。王利發(fā)的悲劇是中國人民命運(yùn)的真實(shí)寫照。第二幕生動地展現(xiàn)了**初年所有生物的生存狀況。

人物按照自己仿佛安排好的命運(yùn)一樣發(fā)展，正直善良的人都無法避免厄運(yùn)的侵襲，道德敗壞的人依舊以卑微無恥的形象茍活于鉆營。每一個人物之間的沖突也體現(xiàn)了人物與時代的沖突。李三對勞苦生活的抱怨，巡警的敲詐勒索，難民的痛苦哀號，逃兵的蠻橫無禮，都表現(xiàn)出了帝國主義國指使的軍閥混戰(zhàn)對中國社會的深刻影響，給人民生活帶來的深重苦難。

它反映了帝國主義的侵蝕，反映了德爾**勢力德猖獗，反映了人民生活的艱辛，反映了封建社會已經(jīng)危在旦夕，即將滅亡。

抗日戰(zhàn)爭勝利后的第三幕，是國民黨統(tǒng)治時期。這時的裕泰茶館已經(jīng)在勉強(qiáng)維持了。這一幕中，主要人物都已年老體衰并且有了自己的后代，他們繼承了父業(yè)，做起壞事來更加無恥，這是惡勢力變換著方法巴結(jié)諂媚軍官，一心想著撈錢，甚至連老茶館也未能幸免遇難。

秦始皇提倡工業(yè)的工廠被人民占領(lǐng)，顯示了民族資產(chǎn)階級工業(yè)救國的厄運(yùn)。常四爺、松二爺生活依舊困苦，表明了勞苦大眾依舊處于水深火熱的悲劇，這一幕交代了人物最終悲劇式的命運(yùn)。這是對國民黨統(tǒng)治時期社會生活陰暗的深刻反映，所有政治人物都陷入了無法擺脫的困境。

《茶館》，既是歷史的見證，也是社會的縮影。讀完后，想了很多很多。我們不能選擇我們生活的時代。每個時代都有自己特定的歷史悲劇，或悲或喜。

茶館的讀后感【篇3】

茶文化是中國文化的典型代表，歷史悠久，博大精深，茶香濃郁。中國古代已經(jīng)慢慢走過了五千年。茶館是茶文化和人們休閑生活的真實(shí)體現(xiàn)。康乾盛世，茶葉、絲綢、陶瓷銷往世界各地，中國似乎是一個大國。

然而，一旦統(tǒng)治者滿足于自己的成績，自傲自大時，繁華便不會再延續(xù)了。封建統(tǒng)治者保守自大，閉關(guān)鎖國，加之中國封建制度僵化，官員腐敗，表面浮華的大清帝國背后卻已經(jīng)隱藏著巨大的危機(jī)。1840年，西方列強(qiáng)為了打開中國的大門，用自己的硬船和硬槍徹底摧毀了中國這艘破爛不堪的一流戰(zhàn)艦，是中國陷入了百年屈辱。

茶館作為老北京的一大特色，也見證了這段歷史。茶館里發(fā)生的一切故事，都是社會變遷、城市動蕩、人民生活苦難的真實(shí)寫照。老舍的三幕話劇《茶館》，以其卷軸式的特色，集中展現(xiàn)了三個不同歷史時期，茶館中所發(fā)生的故事。

第一幕是清末戊戌維新運(yùn)動失敗后的一幕。此時的裕泰茶館，生意興旺，門庭若市，三教九流，社會各色人等皆集聚于此。故事主人公王利發(fā)，是裕泰茶館的掌柜，此時他年輕有活力，剛剛從父親手中接過茶館，謹(jǐn)遵父親的話，為人處世，多作揖，多鞠躬，態(tài)度恭謙，辦事圓滑是一個典型的封建社會小商人的形象代表。

在封建社會，旗人常常是四爺，松二爺經(jīng)常來這里休息喝茶、聊天、遛鳥。松二爺是那些靠國家的俸祿生活，沒有什么長處的封建貴族的代表。他可以說是一個社會寄生蟲。常四爺雖身為旗人，但一身正氣，是心懷民族大義之人，因談?wù)搰拢环饨▌萘Φ淖ρ捞貏?wù)吳思子和宋祥子抓去，送入了監(jiān)獄。

茶館里還有唐鐵嘴，靠的是面對面的蒙古族。拐賣人口的劉麻子想把6歲15歲的女兒賣給70歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張工業(yè)救國的秦仲義，也不得不設(shè)廠搞改革，卻遭到龐太監(jiān)的批評。第一幕中各色人物出場，茶館生意興隆，但也暗示了各色人物的命運(yùn)，反映出了戊戌變法之后，封建勢力的頑固，民族蛀蟲的橫行，人民大眾的困苦，民族資產(chǎn)階級的初步撅崛起的社會現(xiàn)狀況。

第二幕，**初年，軍閥混戰(zhàn)時期，此時茶館慘淡。盡管王利發(fā)艱苦改良，生意依舊不景氣。1916年袁世凱逝世后，軍閥分離，內(nèi)戰(zhàn)繼續(xù)。人民沒有生命。李

3、 難民和康順子反應(yīng)了中國人民的苦難。巡警吳恩慈、宋祥子、劉麻子、唐鐵嘴等展現(xiàn)了當(dāng)時猖獗的**勢力。松二爺這個封建階級遺老哀嘆時局動蕩，常四爺自食其力，成為立志反抗的人民的典型代表。

王利發(fā)雖然圓滑、聰明、謹(jǐn)慎，但他仍然受到**勢力的欺凌和剝削。王利發(fā)的悲劇是中國人民命運(yùn)的真實(shí)寫照。第二幕生動地展現(xiàn)了**初年所有生物的生存狀況。

人物按照自己仿佛安排好的命運(yùn)一樣發(fā)展，正直善良的人都無法避免厄運(yùn)的侵襲，道德敗壞的人依舊以卑微無恥的形象茍活于鉆營。每一個人物之間的沖突也體現(xiàn)了人物與時代的沖突。李三對自己艱苦生活的抱怨、巡警的敲詐、難民的痛苦哀號、逃兵的蠻橫，都顯示出帝國主義國家指會的軍閥混戰(zhàn)對中國社會的深刻影響和人民生活的深重苦難。

它反映了帝國主義的侵蝕、**勢力德橫行和人民生活的艱辛，顯示了封建社會危在旦夕、即將滅亡的預(yù)兆。

抗日戰(zhàn)爭勝利后的第三幕，是國民黨統(tǒng)治時期。這時的裕泰茶館已經(jīng)在勉強(qiáng)維持了。這一幕中，主要人物都已年老體衰并且有了自己的后代，他們繼承了父業(yè)，做起壞事來更加無恥，這是惡勢力變換著方法巴結(jié)諂媚軍官，一心想著撈錢，甚至連老茶館也未能幸免遇難。

秦始皇提倡工業(yè)的工廠被人民占領(lǐng)，顯示了民族資產(chǎn)階級工業(yè)救國的厄運(yùn)。常四爺、松二爺生活依舊困苦，表明了勞苦大眾依舊處于水深火熱的悲劇，這一幕交代了人物最終悲劇式的命運(yùn)。它深刻反映了國民黨統(tǒng)治時期社會生活的陰暗，所有的政治人物都陷入了無法擺脫的困境。

老舍的三幕話劇《茶館》以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法為我們呈現(xiàn)了三個不同歷史時期茶館中所發(fā)生的故事。清晰地展現(xiàn)了不同人物的命運(yùn)。人是歷史的創(chuàng)造者。他們生動地展現(xiàn)了中國近代屈辱歷史背景下人民的真實(shí)生活。

茶館的變遷也是歷史的變遷。從人物的語言特點(diǎn)上，我們也可以看到清朝滅亡、政局動蕩、通貨膨脹、半殖民地時代、官僚主義生活腐化等時代特征。小茶館，大社會，作家的寫作不是以一個人為中心，而是每個人都有自己的生活，他們之間沒有直接的具體沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接的關(guān)系。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時代、舊社會。

《茶館》，歷史的見證，社會的縮影，讀罷心思，其味深長。

茶館的讀后感【篇4】

《茶館》讀后感

陸云飛今天我讀了老舍的話劇《茶館》，故事主要說了舊北京的一個大茶館——裕泰茶館，以它的興衰作為背景，通過對來的茶館的各類人物變化的描寫，表現(xiàn)了當(dāng)時的社會背景。盡管老舍所寫的人物不多，但是對于人物的情感，動作，心態(tài)都描寫的栩栩如生，例如第一幕中的康六，一個貧苦的鄉(xiāng)下人，因為日子過不下去，想賣掉自己的女兒換些錢，但又不舍得把女兒賣給一個太監(jiān)的心理矛盾心情，都很好的體現(xiàn)出來了。 在記敘事情時，地點(diǎn)雖然是在茶館這種談天說地，無所不談的地方，但表現(xiàn)沒有一件事是顯得多余的，前后都有因果的關(guān)系，就像在第二章中，康六的女兒順子，因為太監(jiān)死了，所以被趕了出來，帶著另外的一個被賣的小男孩大力想要投靠裕泰。

第三章，一家人逃離北京加入康大力。雖然劇本只寫了三章，時間跨度也比較大，但都符合當(dāng)時的風(fēng)氣。它反映了從清末民初到抗日戰(zhàn)爭勝利時期中國社會的現(xiàn)狀。

同時也說明了“興百姓苦，亡百姓苦”的社會狀態(tài)。都表現(xiàn)了舊中國必將被替代。

茶館的讀后感【篇5】

讀完《茶館》，對那個封建的時代有了更深刻的了解，也不由得慶幸自己生活在了一個幸福的時代。

《茶館》是我讀的第一本劇本，它讓我體會到了口頭語言與書面語言之間的不同。它易于閱讀，并且語調(diào)躍然紙上，就像您可以看到角色的外觀和表情一樣。比如劇末常四爺?shù)哪嵌胃袊@，他說：

“我自己呢？我愛我們的國家，但誰愛我？”我好像可以看見他說這番話時臉上有多少的失望與無奈。

老舍將不同角色的個性特點(diǎn)用不同的語氣、語調(diào)展現(xiàn)了出來——精明、自私但心眼不壞的王掌柜、耿直的常四爺、身世坎坷但堅強(qiáng)的康順子……

一個社會被老舍先生縮小了，投射到一個小茶館里。在這一階段，市場中的小人物成為主角。原本輕松幽默的語言，讀起來卻有些沉重。為什么龐太監(jiān)在買媳婦的時候，中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧？

為什么逃跑的人堵門，士兵搶店主的錢，偵探不時來勒索？為什么流氓間諜要占領(lǐng)王店主辛苦了一輩子的茶館？

這時我才我發(fā)現(xiàn)我所學(xué)的歷史太淺薄了，我只知道那個時代大概的背景，但并不是知道那個時代所經(jīng)歷的風(fēng)霜雪雨。《茶館》讓我多了一點(diǎn)、深了一點(diǎn)去了解那個時代。在那種年代，壞人囂張好人只有死路。

那些想拯救中國卻沒有未來的人的悲劇是他們看不到真相。我似乎看到了那個時代的無奈。人們想改變自己的命運(yùn)，但他們受到社會和精神的限制。

我認(rèn)為《茶館》還有一個特別之處：便是時間的變遷。五十年在中國歷史上只是很短的一段時間。

但第一幕的清末戊戌變法失敗，第二幕二十年后的**，第三幕又三十年后的抗戰(zhàn)勝利之后，茶館里發(fā)生的事情卻有著各個時代鮮明的特征卻又與前后絲絲相扣。那樣老實(shí)與世無爭的松二爺餓死了，到死都不懂得怨恨是個什么模樣；那樣爭強(qiáng)好勝的秦二爺想實(shí)業(yè)救國，實(shí)業(yè)為己，最終還是落得個一無所有，才發(fā)現(xiàn)原來自己的遠(yuǎn)見還不如一碗爛肉面的見識來的實(shí)惠，多悲哀的結(jié)論。茶館里形形色色的人們，想要過自己渴望的生活，一年年的時光走過了，到頭卻還是個悲劇。

讀完《茶館》，還只是讀懂了個懵懵懂懂，但我感受到了一個小小的茶館里，那些人們普通卻沉重的一生。我現(xiàn)在的生活是多么的艱難。

茶館的讀后感【篇6】

在茶館中有三幕共70多個人物，這些人物分屬三教九流背景各異，而他們之間的交集就是名叫“裕泰”的茶館。茶館陳列由簡單到新再到簡單的變化，體現(xiàn)了各個特定歷史時期的時代特征和文化特征。

一開始前來喝茶的顧客弄鳥吃茶雖然一派悠然古風(fēng)但是“莫談國事”的紙條卻分明表達(dá)出了一種壓抑的氛圍。這展示了清末年代的舊中國生活。之后的第二幕則用茶館里新的設(shè)施和場面收縮暗示了民初時期人們生活在抗?fàn)幹小?/p>

到最后一幕，更大更多的莫談國事紙條以及旁邊的茶錢先付無疑表現(xiàn)出茶館的經(jīng)營每況愈下，而這又與莫談國事相關(guān)，暗指了國名黨政權(quán)在大陸的統(tǒng)治將告覆滅。

通過這樣的詳細(xì)描寫，茶館不僅反映了一個歷史時期的社會變遷，而且反映了社會變遷對茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。

茶館的名字叫“裕泰”，象征著富裕和安泰，是一種對美好生活的向往和寄托。但是這樣的世界是不存在的，往來茶館的多是些面目可憎的小人，揭示了小人物在社會上的掙扎求生。最后老掌柜燒掉了茶館則顯示了在殘酷的現(xiàn)實(shí)壓迫下理想的烏托邦無從立足。

茶館的讀后感【篇7】

在假期中，我找出了爸爸珍藏的書《茶館》。《茶館》是老舍的著作，里面寫了一個掌柜和他的茶館的故事。

從前，有一個人叫王利發(fā)。他失去了父親，20歲就成了裕泰茶館的店主。在這個茶館，你沒事有事都能待很久。可是，好景不長，大清的警察宋恩子吳祥子天天來搗亂，攪得生意一塌糊涂。

好不容易等到了**，宋恩子吳祥子的兒子居然也當(dāng)上了警察……

裕泰茶館一天比一天差。悲劇每天都在發(fā)生。首先，他的妻子被車撞了，沒人在乎。然后，受傷的士兵每天都來打攪生意。最后，劉麻子不得不離開。最后的一天晚上，老掌柜叫來了朋友秦二爺、常四爺一起說起了自己的遭遇，朋友走后，老掌柜將常四爺揀來的紙錢點(diǎn)燃了。

一會兒，就火光沖天，老掌柜依然坐在哪兒，他想起了年輕的時候……

《茶館》這部**看后總是叫人悲憤不已。為什么我們能讓小唐鐵嘴兒、小劉麻子、小宋恩子、小吳祥子等人過上好日子，他們每天不愁吃不愁穿。你不能像王經(jīng)理、張四爺、秦二爺、松二爺那樣過上好日子？

這樣的世界太不公平了，但那時人們能說些什么呢？

一鍋老湯、一壺釅茶，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演，演繹著老舍先生蘸著滄桑寫出的舊時代里黑暗的一頁，把一幅沾滿了人世坎坷的老北京歷史民俗畫卷生動地展示在讀者面前，留下永恒的記憶。

茶館讀后感左右（二）

《茶館》是中國話劇史上的經(jīng)典，一部不朽的傳奇。

故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無情的社會吞沒；經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等小人物的生活狀況。老舍把這些人物集中在茶館的縮影社會里，讓他們演繹不同的人生故事，用惡棍書寫大社會，通過茶館的興衰見證舊中國的衰落。

《茶館》一劇具有極強(qiáng)的社會批判精神，反映了生活在黑暗社會中小人物的命運(yùn)是多么悲慘，道出了勞苦百姓對生活的憎恨與不滿。可以說，老舍筆下的三幕戲葬送了三個時代，這三幕戲共占了五十年的時間。這五十年中出了多少多少大變動，可是劇中只通過一個茶館和一些下茶館的小人物來反映，并沒正面敘述那些大事。

這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。汗水、淚水、歌聲和笑聲的故事都發(fā)生在一個茶館里。茶館里人來人往，匯聚了各色人物、三教九流，一個大茶館就是一個小社會。

老舍抓住了這個場景的特點(diǎn)，將半個世紀(jì)的時間跨度，六七十個主、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、**初年北洋軍閥割據(jù)時期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代的生活場景，概括了中國社會各級階層、幾種勢力的尖銳對立和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運(yùn)。

這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開闔，既是大氣魄大手筆，又不乏細(xì)微之處的生動描寫，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)，帶給了大家這樣耳目一新的故事。因此曹禺先生說，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。

茶館讀后感左右（三）

《茶館》是老舍先生的劇作之一，我讀了之后有很多的感想。

《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京，那個時期非常混亂，軍閥混戰(zhàn)、敵寇入侵，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人，掌柜王利發(fā)為了適應(yīng)當(dāng)時革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營，把茶館開了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了。

茶館本是給人歇腳、喝茶的地方，在《茶館》中，它被描寫成一個縮小的社會，提鳥籠的有錢人、賣蟈蟈的窮人、算命的先生、專橫無理的士兵、奸詐狡猾的商人都聚集在這里，人物描寫得非常生動，有正直善良的王利發(fā)、常四爺，也有奸詐狡猾的劉麻子、吳祥子等，他們之間的交流與沖突都體現(xiàn)了舊社會的封建與腐朽，就像常四爺?shù)慕?jīng)典對白：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呀。”

當(dāng)時的社會局勢動蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我體會到，我們能擁有現(xiàn)在美好的生活，非常不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎？既然如此，我們更應(yīng)該珍惜這幸福時光、好好學(xué)習(xí)，成為祖國的棟梁。同時，我們也要不斷磨練自己，就像裕泰茶館的改進(jìn)一樣，接受失敗，不畏困難而上，才能上一個臺階。

這篇劇作也讓我體會到了那時人們的生活與工作是多么困難，談國事談多了就會掉腦袋，他們能堅持下來非常不容易，使我更佩服勞動人民的堅忍不拔，我要向他們學(xué)習(xí)。

茶館讀后感左右（四）

茶館在中國很常見，但它是一個很特別的地方。茶館幾乎集中了整個社會的各種形式，隨著社會的變遷，茶館同時上演了一系列的人間劇。

這出三幕話劇中，共有70多個人物，其中50個是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過國會議員的，有憲兵司令部里的處長，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說評書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個完整的“社會”層次。

《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的，它通過“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸→新式→簡陋的變化，昭示了茶館在各個特定歷史時期中的時代特征和文化特征。開始時，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國事”的紙條，一動一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場面的收縮，無疑暗示著茶館在這個矛盾不斷加劇的社會中所作的抗?fàn)帯?/p>

茶館中的“洋氣”以及那張越寫越大的“莫談國事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”。

這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。

老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會的變革，是“吃茶”使各種人物、各個社會階層和各類社會活動聚合在一起，如果沒有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正因為如此，老舍在北京茶館文化上也花了不少筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無涉的事情；北京的茶館也和江南茶館一樣，是個“吃講茶”的地方；茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來居坐；茶館也是聽書的好地方，說書人可以在此謀得一份生活的**……

這類細(xì)節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍。除了服務(wù)表演主題外，還展示了中國茶館文化的一個亮點(diǎn)。《茶館》的藝術(shù)價值不僅在于通過一個茶館反映了一段歷史時期的社會變革，同時也在于反映了社會變革對茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。

茶館讀后感左右（五）

近日去新華書店，在書之海洋中，惋嘆自己太渺小，忽逢一薄書者，名曰《茶館》，置于書山中，其渺小程度同吾也，吾大喜，捧書而視，受益無窮于其中，故有感如下：

書名為《茶館》，我不由得想起了小時候外公每次帶我去茶館打牌的情形，在我印象中，茶館就是一個熱鬧而常常籠罩著煙霧的地方。但當(dāng)我翻開這本書的是候，我發(fā)現(xiàn)它不僅僅是談?wù)摬桊^里的事情，而是以對話腳本的形式，用浮世繪講述了一個舊北平社會的黑暗社會。老舍反映了整個社會從一個小茶館，從小到大。是由茶館中的客人的話中而得。

語言樸素卻能體會出許多意味。書雖短小而精致。把我印象中的茶館的形象完全顛覆，同《駱駝祥子》一樣，老舍也是無情的批判了這個社會—他不讓好人有出路。

這本書的主人公是裕泰茶館的老板王利發(fā)。他也是整本書的線索。在第一階段中，拉皮條的為太監(jiān)娶老婆，暗探遍布社會，麻木的旗兵無所事事，尋釁打群架，另一方面是破產(chǎn)的農(nóng)民賣兒賣女，愛國的旗人常四爺因幾句牢騷**，新興的資本家企圖“實(shí)業(yè)救國”，王利發(fā)左右周旋，企圖使生意興隆。而在第二階段的發(fā)展中，惡勢力越來越肆無忌憚，為所欲為，暗探宋恩子、吳祥子的后代子承父業(yè)，繼續(xù)敲詐勒索，拉皮條的劉麻子的后代青出于藍(lán)，依托當(dāng)局要員準(zhǔn)備開女招待“拖拉撕”，龐太監(jiān)的侄子侄媳組成的迷信會道門在社會上稱王稱霸，甚至做著“皇帝”、“娘娘”的美夢，而一些企圖有所作為的良民百姓卻走投無路。

我第一遍讀它的時候，還不能理解它，此書短小，且為劇本式的，還被拍成了真正的話劇，我雖未深入去讀，但也能淺薄的感受到當(dāng)時社會下厚重的歷史畫面。