卡門的舞步讀后感(范本16篇)_卡門的舞步讀后感
發表時間：2023-04-27卡門的舞步讀后感(范本16篇)。
? 卡門的舞步讀后感
暑假我讀了一本書，名為《卡門》。卡門可以說是一個悲劇性的人物，她死在愛他的人的刀下。讀這本書時我感到激動、震驚，又在激動和震驚中追逐著這位放蕩的波希米亞姑娘的各種奇特的思想和行為。
卡門像一股不肯循規蹈矩的流水，愿意奔向哪里就奔向哪里。她狂放到了荒唐和邪惡的地步：她由于討厭一個女工夸耀自己有錢，竟然用刀子在那位女工的臉上劃了十字。她行騙、劫物，隨心所欲地取笑人、捉弄人。她可以為自己所愛的人而獻出一切，又可以隨隨便便的拋棄他，就像扔掉一塊破布。她不顧一切地幫朋友反抗死亡的命運，但同時又專橫地把他拉上了一條罪惡的道路——當強盜。
是的，她又像一股驚心動魄的禍水，把動亂和犧牲帶到它流經的地方。但是，多少年來，讀者并沒有把卡門當做一個批判的對象，相反，卡門這個故事被改編成話劇而廣為流傳。我也被卡門深深地吸引住了，這是因為卡門的所作所為恰恰與當時那個偽善的社會相對立，我不斷感到卡門對當時社會束縛的突破，感到她從逆反中向上的最求。她對深深愛她、而她已經不再愛的人說：“繼續愛你，這不可能。和你一起生活，我不愿意。”她是多么真實的人。對于卡門來說，理想和自由遠遠高于生命，她輕拋生命來追求理想和生命的性格，她的行為、為人，正如作者描寫的一樣：她的每一個缺點總有一個優點作為陪襯，而這個優點在對照之下，變得格外顯著。
通過《卡門》這本書我懂得了一個道理，自己的理想必須追求，就如卡門一樣。心所向，持以恒。
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春天悄悄走來，她披著綠紗乘著風，跳著優美的舞步來到人間。
春姑娘在花朵中跳著舞，在小草中散步，在小溪中搖著叮叮咚咚的鈴鐺，在大樹中撒下點點嫩芽。下雨了，原來是春姑娘在給花草澆水呢。轟隆隆，春雷響起來了，原來是春姑娘為了叫醒農作物在天上打鼓呢。春天來了，大地變綠了，花兒變紅了，小溪變清了。
春天是個優秀的畫家，她把樹葉畫成了綠色，把花兒畫成了紅色，最后把顏料一潑，大地就變成了姹紫嫣紅的一片。
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李永波剛進入國家少年羽毛球隊的時候，只是一個毫不起眼的無名小卒。在來到羽毛球隊很長一段時間里，這個略帶羞澀的少年都很少說話，每天只是默默地苦練球技。然而，幾個月之后，就是這個老實巴交的少年卻因為一件事成了全隊的焦點。
那時候，隊里的主力隊員都是以腳步移動速度快、爆發力極強的特點，在各種大賽中取得佳績。于是，全隊上下的隊員都開始模仿學習這幾個主力隊員的技術特點，苦練移動速度和快節奏的打球方式。一時間，只見隊員們在羽毛球隊的訓練場館里像一陣陣小旋風一樣刮來刮去，揮汗如雨地訓練著。
就在大伙兒忙著提高速度，讓自己的節奏更快起來的時候，李永波卻成了一道特別的風景。他并沒有像別人那樣跟風去模仿主力隊員，而是仍舊按照自己的慢節奏在賽場上進行訓練。于是，羽毛球隊就出現了一個非常有趣的現象，別人都是飛快地移動著腳步加快打球的節奏，而李永波卻倔強地堅持著自己緩慢而細膩的技術特點。這樣訓練了一段時間之后，一個熱心的老隊員找到了李永波，他告訴李永波，現在這種快節奏的打球方式非常吃香，他擔心李永波再不改變方式就會在以后的比賽中吃虧。
可讓對方沒想到的是，李永波反而勸起了他。李永波告訴對方，每個人的天賦不同，優勢也不同，有的人在快節奏的運動方式下能將自己的潛能全部發揮出來；有的人只有在慢節奏的運動之中才能做到最好，而自己恰好是后一種人。所以，雖然很多人都靠著這種快節奏的方式取得了成功，可自己卻還是要堅持最適合自己的比賽節奏。
“看到別人成績迅速提高，我當然也是羨慕得不得了。可是，我知道什么節奏最適合自己，既然找到了最適合自己的比賽節奏，那么我就不會因為急于求成而改變最適合自己的比賽方式。”老隊員聽到這里，也就沒再說什么，拍拍李永波的肩膀，微笑著離開了。
在隨后的很長一段時間里，李永波的成績在隊里并不突出。然而，誰都沒想到，這個沉默內向的少年在經過一個漫長的積累經驗和能力的過程之后，像一匹黑馬一樣異軍突起。由于長時間的訓練和比賽，經過艱苦磨煉的李永波已經完全掌握了最適合自己的比賽節奏。在喧鬧的賽場上，李永波始終堅持著自己緩慢而充滿智慧的打法。不管對方的節奏有多快，不管變化有多頻繁，技術有多奇巧，他都不為之所動，而是咬緊牙關堅持自己的節奏。因為李永波的堅持，對手常常一不小心就不由自主地慢了下來被帶入到了他的慢節奏之中，被他牽著鼻子打。于是，不管多么強大的對手，在和李永波的比賽中往往都頭疼不已。
而堅持自己比賽節奏的李永波在賽場上也取得了越來越多的成功，在一系列的大賽中取得了驕人的戰績，最后更是成了享譽世界的羽毛球大師。
每個人都是生命的舞者，只是大家跳的舞蹈有所不同罷了。你既然最適合跳舒緩優雅的芭蕾舞，那么就別去勉強自己嘗試激情快速的探戈，因為每個人都有最適合自己的人生舞步。有人快，有人慢，最關鍵的不是哪種舞步現在最流行，而是哪種舞步你最能掌握好。與其去羨慕別人精彩的舞姿，不如堅持最適合自己的節奏，跳出最適合自己的舞蹈。
人生舞步，需要掌握節奏。有人少年成名，有人大器晚成，有人節奏快速，有人步伐緩慢。掌握好最適合你的節奏，遲早都會跳出最驚艷的舞姿。
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終于看了旺角卡門，仍然為電話亭中兩人的擁吻感動。華仔在臨死的瞬間腦中想到的也是這一瞬間，這是最難忘也是最遺憾的一份情。
一個男人即將死去，而最讓他牽掛的是一個女人，這個女人恬靜溫柔，讓浪蕩江湖的他有勇氣離開這是非之地，在大嶼山抬著一箱子雞，牽著阿娥走向餐館的日子，大概是他從十四歲出道以來最幸福的日子。華仔不是沒有過，一起6年的女朋友無法承受他無法預知明天的生活狀態，終于選擇分手另嫁他人。華仔以為可以跟阿娥過一輩子的，這時候的華仔剛好看透江湖，準備從良經商過安靜的日子，他在計劃自己的將來，他也在這個女人身上找到了歸屬感。可惜，世事難料，終究是義蓋云天的江湖大哥，仍然在江湖上搭上了自己的一條命。
人在江湖漂，終于挨了最后一刀。阿娥得知華仔死了一定悲慟萬分，但是終有一天她會嫁給善良的醫生。這場愛情轟轟烈烈，在情最濃時結束，會讓阿娥終身難忘。可惜，這終究將成為故事，喋血街頭的華仔是阿娥永遠的愛情，是遺憾，也是年老時用來蘸酒喝的回憶。愛情之所以美好，不是因為有一個男人和一個女人，不是因為他們在得知彼此相愛在電話亭中的激烈的擁吻，而是想在一起卻不能，不是輸給了你或者我，而是輸給了宿命。
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耳邊又響起陣陣熟悉的音樂，面對臺下的數百人，我的手顫抖，腳劃出僵硬的曲線，在最后一個音節結束的那一秒，臺下響起稀稀落落的掌聲。
我，落選了。
我感到離夢想越來越遠。
我倉皇地跑下舞臺，捂著嘴，拼命跑向外面，身上單薄的衣服，冷風毫無忌憚地發出嘲諷般的低號，冷風穿透我的身體，使我不禁顫了顫。
行人向我投來質疑、譏笑的眼光，猶如那稀稀落落的掌聲一般擊落著我原本的自信，我低下頭，望著自己的腳尖，我像犯人一樣不敢看周圍的人群。汽車的喧囂，大街上行人的嘈雜聲，所有的聲音充斥在我耳畔，打亂我的思緒，讓我突然迷茫在這繁華的大街上，不知方向，我驚恐地打量著周圍的世界，來往的人群將我淹沒，這讓我不得不抱著臂膀，蜷縮在一個角落。寒風中，一位母親幫孩子理了理那額前的凌亂的碎發，我的腦海中不禁閃過一些片段……
母親幫我梳頭，我坐在鏡子前，雙手交叉，額頭不禁冒出冷汗，母親的手在發間穿梭，撫過每一根發絲，不一會兒，就完成了發型。母親拍著我的肩膀，耳邊傳來一陣溫熱，她溫柔地說：“該你上場了，不要緊張，你可以的。”我被推著上場，回頭看母親，她的眼神中充滿了期盼。
一陣凜冽的風把我帶回現實，看著自己紅腫的腳，不禁蹙眉，我站起身，又想起母親那期盼的眼神，我害怕讓她看到我這幅模樣，我忍著痛向前走著。此時的太陽剛下山，落日的余暉很美，照得湖面閃閃發光，清涼的水浪聲使我的心明朗，心中的烏云慢慢散開。
我走到練習室，卻發現燈亮著，緩緩走進，是母親。母親轉過頭，原本焦慮的臉上有了幾分安慰，不經意瞥過母親臉上那已漸深的皺紋。母親拿著藥膏，輕輕為我上藥，她細膩的手法使我感受不到一點疼痛，她緩緩開口道：“你長大了，有些關，只能一個人過，有些路啊，只能一個人走。“
母親走出門時，頓了頓，月光照在她的臉上，那皺紋顯得格外顯眼，她輕輕把碎發捋到耳邊，露出了幾根銀絲，在月光下發亮。
我感受著音樂，努力地練舞，腦海中掠過了母親期盼的眼神和對我的鼓勵。我跟著音樂蹦跳著，疼痛和觀眾的質疑像荊棘一般擋住我的去路，這條長長的人生之路的前方散發著光芒等待著誰的到來。我伸長手臂，踮起腳尖，閉上雙眼，疼痛一次又一次地迫使我停下腳步。音樂到了高潮，像火一般永不停息。我奮力一跳，這是一次堅強的跳躍，也是一次靈魂的飛躍。
夢想，就在不遠處。
我堅信，舞臺會再次屬于我。
我閉上雙眼，靜靜地享受這柔和的音樂，身體不由自主地邁開腳步，我與旋律交合在一起，我的舞步熟練而優美，燈光打在我的頭頂，我像一只精靈，美麗而靈活。我向臺下觀眾露出自信的笑容，全然不顧原來的傷痛，享受著這一次屬于我的驚艷。空氣中彌漫著一絲芬芳，隨著音樂的結束，彌散在這美妙的氛圍里……
碩大的舞臺上，我靜止動作，大口喘著氣，緩緩抬起頭，霎時，雷鳴般的掌聲響徹在整個大廳中。
是啊，有些路只能一個人走，只有斬斷荊棘，才能走出屬于自己的一條康莊大道。
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假期里，我讀完了法國作家梅里美的經典之作——《卡門》。
梅里美的**非常好看，借用流行的字眼，就是很有“刺激性”。一個半世紀以來，它一直受到讀者的青睞。他與雨果和巴爾扎克同時代，在當時的文壇上同樣享有盛名。
不過，從作品的數量和深度來看，如果把雨果、巴爾扎克的著作比作“大型超市”的話，那么梅里美的**就是“小屋”了。
梅里美的**篇幅不長，數量又不多，就反映社會的深度和廣度，也遠遠比不上雨果、巴爾扎克、司湯達的作品，但依然顯示了永恒的藝術魅力，成為“梅里美現象”。他僅以《卡門》《科隆巴》《伊勒的維納斯》等十余部中短篇**，就躋身于不朽作家之列，其中自然有他的獨到之處。
僅就《卡門》而言，1847年一發表，便成為經典之作，而經比才作曲的歌劇《卡門》，又成為西方歌劇的經典。
我看梅里美的**所產生的印象，大致可借用《卡門》中這樣一段話來描述：
“晚禱的鐘聲敲響后幾分鐘，一大群婦女聚集在河邊高高的堤岸下。沒有一個男人敢混進她們當中。晚禱鐘聲一響，說明天已經黑了，鐘敲到最后一下，全體婦女便**入水，于是一片歡聲笑語，鬧得不亦樂乎。
男人眼睛睜得大大的，從堤岸高處欣賞這些浴女，卻看不到什么。但暗藍色的河水上，影影綽綽的白色人形使有詩意的人浮想聯翩，只要略微思索，就不難想象出狄安娜和仙女們沐浴的情景……”
這種印象，既不像看雨果《悲慘世界》那樣真切，也不像看巴爾扎克的《人間喜劇》那樣清晰，而是朦朦朧朧，望見那白影憧憧的浴女，恍若狩獵女神和仙女們在沐浴。也可以說，就仿佛在異常的時間、異常的地點，如同神話一般，又不是神話，而是發生在人生的邊緣。
不必通讀梅里美的全部**，只需看這本選集就不難發現，這些故事的背景不是人所熟悉的巴黎等大都市，也不是人群密集的場所，雖不能說與世隔絕，卻也是化外之地，是社會力量幾乎輻射不到的邊緣。
《熊人洛奇》的圣誕故事，就發生在當時顯得十分遙遠而陌生的立陶宛。再如馬鐵奧大義滅親，科隆巴設計復仇，全是科西嘉人所作所為;須知科西嘉島不久前才從意大利拼入法國版圖，全島自成一統，有自己的語言，文化和習俗，有一種獨特的科西嘉精神，是法蘭西文明的化外之地，連島上的法國本土人也是歸入四等公民的外國人。島上大部分被野生叢林所覆蓋，群山疊嶂，也受到了原來的強力控制。
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原始的強力，這正是梅里美所偏愛的。他在《伊勒的維納斯》中寫道：“強力，哪怕體現在**的欲望中，也總能引起我們的驚嘆和不由自主的欣賞。
”不過，性格的原始動力，在現代文明社會中已不復存在，只有到社會的邊緣、時空的邊緣去尋覓了。
梅里美的第一篇**，就寫了馬鐵奧這樣一個傳奇式人物。他住在強盜出沒的叢林邊緣。他充滿了江湖正義。他用刀槍解決所有問題。他是綠林英雄敬仰的英雄，連軍警都不敢招惹。可是，偏偏他的獨根苗兒，他寄以極大希望的兒子為貪圖一塊金表，成了被軍警追捕而受傷的一個強盜。
馬鐵奧得知內情，既新奇又神氣，對現代社會中過著平庸生活的人們，恰恰富有刺激性的**。
文學批判家博蘭克絲就談到，梅里美十分厭惡一些作家為娛樂公眾，剖析在自己身上泛濫的半真半假的感情，“漫無節制地滿足庸俗群眾的低級趣味的好奇心理”，他有意向流行的趣味挑戰，選取和現代文明社會盡可能沒有聯系的題材。
梅里美不愿像巴爾扎克那樣通過描述周圍生活的邊緣去尋覓稀有現象，尋找具有發聾振聵的沖擊力，能使多愁善感的市民熱血沸騰的奇人奇事。伴隨著這種取向，他拋棄了規則，創造了科倫巴和卡門兩個神話般的女性形象。
科隆巴是個村野的姑娘，但是拿**結尾時一個農婦的話來說：“那個姑娘美極了，但我敢說她有一雙毒眼。”而這雙毒眼，正是她那顆復仇女神的心的窗口。
她一生似乎只有一個目的：為父親報仇，消滅敵人。為此她千方百計讓她哥哥奧索一個退役的軍官就范，終于借奧索之手，打死仇家的兩個兒子;最后連承受不了打擊而瘋了的仇家她也不放過，親自去看他受痛苦折磨的可憐相。
在科倫巴看來，社會、法律、文明和道德都毫無意義。她一生只做過一件重要的事情，然后她生與死都無關緊要。這種性格的原動力比生命更重要。任何敢碰它的人都會倒霉，甚至一起死去。
與科倫巴的野性美不同，卡門的美有一種**。“她笑的時候，誰都會神魂顛倒”。美色和她的巫術、狡詐都是她的**。
她用美貌把唐·何塞推下水，成了一個強盜和殺人犯。唐何塞罵她是“妖精”，她也說自己是“魔鬼”——“不許我做什么我立刻就做”。她不再愛唐何塞時，唐何塞怎么哀求，甚至拔出刀來威脅也沒用，她絕不改口或求饒，連中兩刀，一聲不吭地倒下了。
卡門不擇手段，蔑視和反抗來自社會和他人的任何束縛：“寧可把整個城市燒掉，也不愿去做一天牢”。哪怕拼了性命，她也要維護個性的自由，保持自我的本色。
梅里美筆下這些人物，根本不負任何使命，與世人所詮釋的命運無關;他們處于人事的邊緣，游離于社會之外，猶如荒野的蕪草、叢林的雜木，隨生隨滅。他們生也好，死也好，無所謂悲劇不悲劇，無所謂邏輯不邏輯，無所謂意義不意義，不能以常人常理去判斷。他們有的只是亡命的沖騰勃發，以及生命所呈現的眩目的光彩。
梅里美這些故事的結尾，都是鮮血淋淋的場面，冷酷無情的毀滅，如新郎阿爾封斯被維納斯勒死，熊人洛奇在新婚之夜將新娘撕爛;《科隆巴》《卡門》中有多少人慘死……然而，梅里美并沒有把這種悲劇題材寫成悲劇，至少沒有寫成真正意義上的悲劇，的確是其匠心獨運之所在。更過精彩請您關注：dhg/
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自從我看了《我是90后》這本之后，給我留下了深刻的印象，印象最深刻的是《永不停跳的舞步》這篇文章。
文章中的女孩是李月，她從小就想當一名舞蹈演員。2011年5月12日，李月突然到來，被壓在廢墟下。他求生的本能和跳舞的夢想在廢墟下支撐了他70多個小時。為了挽救在旦夕的李月，救援人員做了截肢的決定，使李月失去了左腿。
李月在醫院醒來的時候，對身旁的親人說的第一句話是：“我身邊的同學都不在了，但是我一直想跳舞，就堅持了下來。”
我們要學***這種不屈服殘酷的命運去追逐著夢想，無論我遇到什么困難，我都要以李月為榜。
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《紅與黑》的讀后感精選：
范文一：《紅與黑》的讀后感
盞盞茶香，淡淡書香，交錯縱橫，散發一陣陣幽香，使人無法不沉迷于其中。茶，能使人平靜；書，能使人高尚；品茶，讀書，那是什么狀態？
兒時，在書的熏陶下慢慢向往《童話故事》中令人心馳神往的美麗世界。在那個世界上，白雪公主的善良，嫦娥奔月的神秘，牛郎織女的幸福。這時，書在我眼里，那么神奇，那么美麗迷人，那么迷人。
在有書相伴的日子里，我漸漸長大，開始在書中品味生活，世界也隨之改變。讀《紅與黑》使我感受到于連身上那份固執的可愛以及對愛情的勇往直前;讀《簡·愛》使我更折服于簡·愛身上屬于女性的堅韌與頑強，讀《圍城》令我驚異于圍城內外，人心和迥異于那“圍城外的人拼命追求城內那燈紅酒綠的世界和圍城內的人拼命追尋那圍城外那自由的氛圍。”
書，就像年過半百的淵博學者，在其中，靈魂在這里升華，大腦在這里日益完善，更認識到許多著名的人物給我無盡的啟示。如《孫子兵法》中的“知己知彼，百戰不殆。”從《本草綱目》中我又重新認識了大自然，它是一座貯藏豐富的藥物寶庫，花花草草、枝枝葉葉都是治病救人的良藥。
從《三國演義》中我交到了“三奇”的朋友——鞠躬盡瘁，死而后已的忠臣諸葛亮;“忠、勇、義”的勇士關羽;胸懷寬廣，招賢納才，求賢若渴的王者曹操。從《上下五千年》中我了解了從天地混沌的遠古時代到中國近代的鴉片戰爭約五千年的歷史。從《曾國藩傳》中教會了我：
對書本應精讀，看一本書就應踏踏實實地深入下去，直到弄透全書要義;切忌淺嘗輒止，看個大概意思······
在書香中，去領悟那沁人心脾，去領略那神清氣爽，獲得一份高原的曠遠，一份自省的靜謐與安詳。讓，名著伴你我成長!
范文二：紅與黑讀后感
我最近再次拿起了《紅與黑》這本著作，研讀起來。我讀了一上午，最后在每一句話的基礎上讀完了。這本書不僅向我們展示了一場病態愛情的悲劇，也向我們展示了紅黑兩條道路統治下的法國社會的黑暗和丑陋。
就我以為，說于連是個個人主義野心家固然不錯，但不如說他是個追求幸福而又不幸走上歧途的人更為確切些。自然這種歧途不是簡單地采取了某種有背社會道德的手段，而是來自他心靈深處的本質所發揮出來的。
他的平民出身，較高的文化，工作是家庭教師，與女主人發生戀情，事情暴露，槍殺戀人，被判死刑，是他一生的骨架，“追求”幸福的“熱情”和“毅力”，對階級差異的反抗所表現出近乎英雄的氣概就是動人的血肉。這是對那個社會的反抗，也是對平庸、虛度青春的反抗。表面上看，年輕有為的年輕人被病態的愛情所摧殘，實際上是當時病態的法國社會所摧殘。
這很好地揭示了當時法國舊社會的黑暗。
我認為紅色象征于連的追求人生意義，而黑色就代表社會中形形色色為了自己的利益而拼命奔波，卻不理解自己存在真正意義的人們吧!
? 卡門的舞步讀后感
小學作文頻道小編[森系女孩]今天給大家整理了《春天的舞步》的優秀作文，這篇春天的舞步共有450字，是一篇很優秀的原創作文，這篇春天的舞步很值得大家參考和學習。
在這個世界上誕生出一個小小的生命，那就是我：毛毛蟲。
我睜開眼，第一眼看到的便是大自然，清新的空氣聞起來很清新。我的肚子有些餓了，我慢慢地爬，爬到一棵樹葉上，津津有味的品嘗著大葉子，大葉子慢慢的被我吃光了。我抱著大肚美美的睡上一覺。
突然，一顆雨珠落到了我身上，我被吵醒了，我抬頭一看，嘩啦啦的下起了大雨，我急忙爬到一枝葉子下面，我看到了低飛的燕子，我心想：我如果能像她們那樣，那該多好啊！雨珠哥落入水中和其他兄弟姐妹們融為了一體，我也想那樣，只不過旬一個丑陋的毛毛蟲，我爬到墻上休息。有個小孩看了我一眼，我覺他想抓我，就匆忙離開了，我又回到大自然，在樹枝上休息，我看到了變色龍變著美麗的顏色，看著樹葉融入泥土。看著樹葉感受著大自然的氣味，我也融入了大自然，我把自己想像成變色龍，把自己想像成葉子、花朵，我高興極了。我的身上變著奇妙的顏色，我滋潤著泥土，呼吸空氣。
我睡著了，我的身體被大圓球包攏著，我覺得我要離世了。
我居然醒了，撕碎了大圓球，到小河邊一照，發現我變成了蝴蝶，我歡呼著，翱翔著。
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????六年級:盧宇帆
? 卡門的舞步讀后感
暑假里，我讀了一本名叫《卡門的舞步》的書。這本書給我留下了深刻的印象。
《卡門的舞步》有美聲、流向大海的河、小西湖的夏天、貓王等十二個篇章。在這十二個篇章中我最喜歡美聲這個故事，它主要講了一個名叫柳雅鳴的歌收和一個崔永苑的歌手為了參加半年后區里將舉辦的美聲大賽一直努力學習美聲終于他們與老沙、二楞一起以理發師四重唱的名字參加了比賽，并獲得了一等獎。
讀了這個故事我被他們的努力所深深感動，他們為了比賽堅持學習美聲，不顧一切找了一個又一個的音樂老師學習音樂，有一次在一個晚上他們在公園里練習歌曲《我的太陽》時被保安捉住惹了一系列的麻煩，可他們不氣餒繼續堅持練習，最后終于成功了。我很敬仰他們。再想想我，我一遇到困難就會退縮，做什么都不會堅持，記得有一次做數學題遇到有一題不會，沒加思考便把作業本一扔，就大喊“難死了、難死了，媽媽你快來幫幫我。”媽媽過來給我講解后，才發現原來這道題是如此簡單，要是我仔細動動腦筋也不是不會的。我卻在困難面前退宿，讀這個故事后我感到無比的慚愧真想找地洞鉆進去。以后一定要改正，做一個不怕困難的人。
? 卡門的舞步讀后感
梅里美的**《卡門》是**中的經典，通過**《卡門》改編的歌劇《卡門》現在也已成為西方歌劇經典中的經典。
《卡門》中有這樣一段文字：“晚禱的鐘聲敲響前幾分鐘，一大群婦女聚集在河邊高高的堤岸下。沒有一個男人敢混進她們當中。
晚禱的鐘聲一響，說明天已經黑了。鐘敲到最后一下，全體婦女便**入水。于是一片歡聲笑語，鬧得不亦樂乎。
男人的眼睛睜得大大的，從堤岸高處欣賞這些浴女，卻看不到什么。但暗藍的河水上，影影綽綽的白色人形使有詩意的人浮想聯翩，只要略為思索，不難想象出狄安娜和仙女們沐浴的情景，而且不必擔心會遭遇到與阿克泰翁相同的命運。”這段文字讓我印象極為深刻，它如同描繪一幅浴女圖，象薩金特的畫一樣，這如同神話，又不是神話，他講述的不是仙界的事情，而是發生在人間的神話，正象卡門的一生，仿佛不是發生在人間。
這大概就是梅里美作品的魅力所在。
卡門敢愛敢恨導致了她悲慘的結局。她死在世俗世界。因此，在我們的世俗社會中，卡門只有在女性不被用作男性的工具，而只被欣賞的情況下才能生存。當今社會我國大部分地區都實現了男女平等，現在很多女人也如卡門一般敢愛敢恨，它們追求自由追求愛情不為外界壓力所屈服，但是現在這樣一個社會象卡門這樣追求純真情誼的人也越來越少，正如歌曲《水手》中的一句歌詞：
如今的我生活就像在演戲說著言不由衷的話戴著偽善的面具總是拿著微不足道的成就來騙自己也許那個純真的時代也隨著那吃人的社會一同消逝。生活環境造就了一個人，卡門的性格融合了兒童的純真和科幻。她愿意為自由犧牲一切。她敢于做男人能做的事。她喜歡調情，喜歡自己選情人，喜歡和男人玩，喜歡欺騙男人，最后放棄他們。
她隨心所欲，自己制定游戲規則，并且總能贏。 風流奢侈、自由奔放、放蕩不拘 。在當今社會，無論是生活還是藝術，都沒有我們自己的卡門，因為我們不敢深愛，不敢恨。
卡門是法國文學人物畫廊中最著名的女性形象之一。她有強烈的個性，獨特的道德標準，她雖然**墮落，卻又獨立自由，寧肯付出生命為代價，也要堅持個性自由和忠于自己，這使她不能忍受社會的任何束縛，使她對資產階級社會的道德規范表示公開的蔑視。這是這個人物最突出、最吸引人的特點，也是她成為文學史上最吸引人的藝術形象的原因。
對一個讀者來說，讀完梅里美的名篇《卡門》只需要一小時。對于寫作它的梅里美也許完成時間是幾天或幾個月。對于故事的主人公來說，吉普賽女孩卡門是一輩子的愛與死。
還有，《卡門》問世已經超過一百年，肯定還要活生生存在于人類世界幾個幾十個一百年，因為杰作是不朽的。
? 卡門的舞步讀后感
因為中考,這個暑假變得特別長。時間一長，便覺得無所事事，懷念起學校來。開始覺得閑在家中的自由，比不上被“圍”在校園內的自由來的有真切感。
于是在某個冷氣開的十足的夏夜，再次從書柜深處挖出了這本充滿了自由味道的書自由是向往的主題。
卡門一直是一個向往自由的女人。作為一個女人，她是少見的，至少在那個時代是。毋庸置疑，她是子她的男人的，但她無法忍受被那樣的子情，那樣的“羅姆”所禁錮。
“‘你知道嗎?’她對我說，‘自從你正式成為我的丈夫之后，我對你就沒有以前你做我情人時那樣強烈了。我不想被人糾纏，尤其不想聽從別人的支配，我所需要的是自由！’”
這是卡門對約瑟最初的自由宣言，但約瑟不理解卡門，不理解波西米亞人對自由的向往，“對他們這一民族來說，自由就是一切，他們會為了少做一天牢而不惜放火少掉整座城市”，他到最后也無法把波西米亞人就像生來就有的對自由崇尚溶入自己的生命，這也注定了他和卡門的結局——他們是兩個世界的人，他們的相遇也就注定了他們會有這樣的結局，或者說他們是兩條直線，最多只有一個交點，過了這個交點又是兩個世界。
卡門是鳥，而約瑟是一個漂亮的鳥籠。
鳥兒喜歡這只漂亮的鳥籠，但她忘了鳥籠會奪去鳥的自由
卡門沒有忘記自己是一只鳥，漂亮鳥籠和飛翔她只能選擇其一，她選擇的是“自由”
“作為我的羅姆，你有權殺死你的羅密，但卡門永遠是自由的……”
這是卡門最后的自由宣言。
飛翔是自由的主題。
卡門讓我想到了一個人。他瘋狂地崇尚著自由，就像卡門一樣。他喜歡大聲地喊著“tobetobetobetobetobe！！！！！！！”（tobe是日語中飛翔的意思），他寫的文字中充滿了“fly”、“sky”、“free”那樣的字眼，“自由”這個詞作為他生命中所追求的主題而存在在他的眉宇唇齒之間。雖然他所向往的自由和卡門有所不同，但那都叫做自由。
他的名字叫做“hide”——那個永遠追尋自由永遠不知道自由在哪里的孩子，那個想要借蝴蝶翅膀飛向粉紅色天空的孩子，那個正在宇宙中翱翔著的孩子……
他站在海邊張開雙臂站著，我在他落在深色沙灘上的影子里看到了自由——就刻在那影子上，刻在他的骨髓里。
他的自由是他一直也是永遠都在追尋的東西……
我想他從來就都沒有后悔過去為了追尋自由而付出的生活付出的音樂付出的他的一切，他和我（也許是我們）一樣，永遠尋找著，所以永遠自由著，正是因為找不到，才安心地竭盡全力地去尋找，頂峰之上總是空虛的，所以還是一直持續下去。
“他的自由是游離在掙脫束縛之間的一種進行中的狀態，換言之，就是束縛存在在身邊的時候，才最能體現出，也最讓他感覺到自由，簡單來說就是追尋大眾意義上“自由”的這個過程——他將這個動態過程稱之為“自由”——我想這就是他的自由了。（層面是屬于生活的——“音樂”是手段或者說方法~——也就是“斗爭中”的武器）”
沒有人能找到自由，沒有人能理解他人的自由，所以便各自追求各自的自由。,,
天空是飛翔的主題
我的自由，我要的自由是什么？
一次在電視上聽到椎名林檎的《莖》，我聽到了自由的聲音。
腳步聲，弦樂，還有各種不知名的樂器。
海鷗的叫聲，扇動的翅膀，大段的貝司。
“秋天的蘆葦塘，白色蘆葦搖曳，風撫過皮膚帶來酒精蒸發般的涼意，翅膀一下一下地扇動著，白色鳥兒從蘆花中迎頭飛向灰色的天……”
腦海中浮現這樣的畫面
我是相當喜歡梅里美所塑造的“卡門”這個瘋狂的女人的形象的。卡門在追求自由，我也是，也許你也是，他也是，她也是，甚至它也是！
小時候是希望長大可以沒人管，不被爸媽從起床“煩”到睡覺，其實也就是要自由；現在長大了就是希望能夠喜歡自己喜歡的，做自己想做的，追求自己想要的，總的說就是可以去完成自己的理想吧！擁有環游世界的夢想的女生，和吹噓著自己曾騎車到上海的男生，大家想要的都是自由。
和很多人討論過“自由”這個詞，每個人的自由都是不同的，但大家的想法都不禁相同——真正意義上的“自由”的狀態是不存在的，是不可能存在的，連星星都是要按照軌道運行的。就是因為不存在，知道無法找到，所以才不聽地去尋找吧！或者說自由不是一種狀態，而是一種過程，一種追求“自由”的過程，當然還可能是一種心境。
“關鍵是自己的心中沒有束縛就好了，人人都有自己心中的圈子～不要畫地為牢不是就好多了嗎？”這也是一種自由，擺脫心中的“黑洞”，不胡亂給自己施加壓力，封閉自己，那得到的也是一種自由呢！
“受約束的是生命，不受約束的心情，受約束的是心情，不受約束的是生命”也有人這樣著偶爾在追求自由的路上回頭看看，四下看看，也會覺得自己是自由的。
自由，這個筆畫簡單卻相當復雜的詞，就像童話故事中的青鳥，不斷地被人追尋著。看看兩個字，就像兩扇窗，兩扇自由的窗，我們透過玻璃向外看著，看到了天，便下了決心去追求那美麗的顏色。
自由，是一種在通透的藍天中飛翔的感覺吧！
抬頭望望，天會是像海一樣的藍色。
謹以此文獻給永遠自由的卡門，正在宇宙中翱翔的hide,以及和我一樣在追求自由的各位。
? 卡門的舞步讀后感
歌劇《卡門》是法國作曲家比才的最后一部歌劇，完成于1874年秋，也是當今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個相貌美麗而性格倔強的吉卜賽姑娘煙廠女工卡門。卡門使軍人班長唐豪塞墮入情網，并舍棄了他在農村時的情人溫柔而善良的米卡愛拉。后來唐豪塞因為放走了與女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列。卡門后來又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧,在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時,她卻死在了唐豪塞的匕首下
本劇以女工、農民出身的士兵和群眾為主人公，這一點，在那個時代的歌劇作品中是罕見的、可貴的。也許正因為作者的刻意創新，本劇在初演時并不為觀眾接受，但隨著時間的推移，這部作品的藝術價值逐漸得到人們的認可，此后變得長盛不衰。這部歌劇以合唱見長，劇中各種體裁和風格的合唱共有十多部。歌劇的序曲為A大調，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂來表現這部歌劇的主要內容。序曲中集中了歌劇內最主要的一些旋律，而且使用明暗對比的效果將歌劇的內容充分地表現了出來，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場時的音樂。本劇的序曲是音樂會上經常單獨演奏的曲目。
第一幕中換班的士兵到來時，一群孩子在前面模仿著士兵的步伐開路。孩子們在輕快的2/4拍子,d小調上,唱著笛鼓進行曲《我們和士兵在一起》。在這一幕塑造了吉卜賽姑娘卡門熱情、奔放、富于魅力的形象。主人公卡門的著名詠嘆調《愛情像一只自由的小鳥》是十分深入人心的旋律，充分表現出卡門豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。卡門被逮捕后，龍騎兵中尉蘇尼哈親自審問她，可她卻漫不經心地哼起了一支小調，此曲形象地表現出卡門放蕩不羈的性格。還是這一幕中，卡門在引誘唐豪塞時，又唱出另一個著名的詠嘆調，是一首西班牙舞蹈節奏的迷人曲子,旋律熱情而又有幾分野氣，進一步刻畫了卡門性格中的直率和潑辣。第一幕與第二幕之間的間奏曲也十分有名，選自第二幕中唐豪塞的詠嘆調《阿爾卡拉龍騎兵》,大管以中庸的快板奏出灑脫而富活力的主旋律。第二幕中還有一段吉普賽風格的音樂，表現的是兩個吉普賽女郎在酒店跳舞時縱情歡樂的場面，跳躍性的節奏和隱約的人聲烘托出酒店里喧鬧的氣氛。第二幕中著名的《斗牛士之歌》，是埃斯卡米里奧為感謝歡迎和崇拜他的民眾而唱的一首歌曲。這首節奏有力、聲音雄壯的凱旋進行曲，成功地塑造了這位百戰百勝的勇敢斗牛士的高大形象。第二幕與第三幕之間的間奏曲是一段輕柔、優美的旋律,長笛與豎琴交相輝映，飽含脈脈的溫情。第四幕的結尾，正象柴科夫斯基所說的那樣：當我看這最后一場時，總是不能止住淚水，一方面是觀眾看見斗牛士時的狂呼，另一方面卻是兩個主人公最終死亡的可怕悲劇結尾，這兩個人不幸的命運使他們歷盡辛酸之后還是走向了不可避免的結局。劇中還有一段膾炙人口的西班牙風格舞曲阿拉貢，也是音樂會上經常單獨演出的曲目。歌劇中的卡門事隔非常美的吉普賽人，美到只要讓她看一眼你就會深深愛上她。是個奔放、不羈的女人。而扮演者雖說在美貌上差了些，但卡門的大膽，狂野，熱情，忘情地舞蹈卻表現得淋漓盡致。她本身就是一只跳動的音符，隨著音樂為唐豪塞翩翩起舞。她連回答審訊也用歌曲，甚至只是哼哼旋律而沒什么詞。就像《愛情是一只自由的鳥兒》中唱的她就是一只叛逆小鳥，沒人能捕捉她，馴服她，限制她，即使最終因為自由而死。
作品不僅僅是作品，其實它反映著一個社會的現實問題。當歌劇《卡門》首演于巴黎喜歌劇院時卻遭到失敗。一位批評界人士認為樂隊的演奏亂七八糟;而另一位則評價說，樂曲缺少創新和個性。但在今天，《卡門》既獲得了評論界的美譽，又受到了大眾的歡迎，并且成為19世紀能與曠世奇才莫扎特的作品相提并論的幾部歌劇之一。這只能說明巴黎上流社會無法容忍這樣題材的歌劇而已。
的確，在現在的人們看來，敢愛敢恨也不是件容易的事。她愿意為了自由而犧牲所有，她敢于做男人才能做的事，她喜歡打情罵俏，自己挑選情人，并且玩弄和欺騙男人，最終又將他們拋棄。她隨心所欲，自己制定游戲規則，并且總能贏。風流奢侈、自由奔放、放蕩不拘。她不僅讓女人們羨慕，更讓男人們嫉妒，為愛她而付出一切，為失去她而傷心欲絕。在十九世紀那樣一個環境背景下，我們是否可以理解為是作者通過小說展現一種美好未來的假設呢反正比才是用音樂、表演，用歌劇完美的體現了，這也是歌劇《卡門》歷經百年依舊如此受到歡迎的原因吧。有空還要再看看啊。
唯一我覺得不足的是群眾演員有些凌亂，因為很多大型戲劇都是從當地招募臨時群眾演員，加上語言的問題，西方人明顯在集體項目上不如中國人整齊，似乎過于自由了些，想想我們國人的大型舞蹈和戲劇，動作整齊流暢，這可能就是東方集體主義精神和西方自由主義精神的明顯差別吧。
? 卡門的舞步讀后感
關羽的忠驚天地泣鬼神。“身在曹營心在漢”流芳千古。書中記載：“曹操素愛云長武藝人才欲得以為己用所以待之甚厚”既如此仍未能收得關羽之心。后有人以詩嘆曰：“奸相枉將虛禮待豈知關羽不降曹。”
關羽的義驚天動地。“華容道捉放曹”眾所周知。關羽為了報答曹操禮待之恩和放行之情不惜違背軍令狀以身家性命當代價在華容道捉又放曹操。當初若不是這樣可能就不會有后來的晉朝了。
關羽的勇驚世駭俗。“千里走單騎過五關、嶄六將”聞名遐邇。關羽為見到劉備并保護好劉備的兩位夫人一路拼殺無人可敵無人可擋；“單刀赴會”只身入敵深境無人敢言無人敢害。
關羽的氣驚心動魄。“刮骨療傷”時的非凡氣概歷代傳頌。書載：“華佗用刀刮骨悉悉有聲。帳上帳下者皆面失色關公飲酒食肉談笑奕棋全無痛苦之色。”雖然華佗醫術高明但能忍受這種痛楚而又不顯形于色的實數罕見。
古人云：孝者所以事君也；弟者所以事長也；慈者所以使眾也。關羽為人忠孝又為劉備之弟所以事于劉備；關羽仁慈勇猛所以帳下百萬雄兵千員虎將都聽使于他。因此到后來關羽不單單是人他已經被神化而且歷代加封直封至“蓋天古佛”。
當然我們要用現代的觀點去理解、學習古代著作“取其精華去其糟粕”。我們的忠是忠于師長、忠于工作；我們的義是守道義、講信譽；我們的勇是勇敢地面對挫折、敢于見義勇為；我們的氣是做人要有骨氣、要有凜然之氣。這就是我讀此書的最大感想。
? 卡門的舞步讀后感
愛麗絲的旋轉舞步
美麗悠揚
白色的裙裾飄揚
隨著音樂翩翩起舞
讓人沉迷
清澈的歌聲
宣揚著黑暗旋律
這是一個夢
一個幻影
在這里漸漸沉睡
死去
看
這就是天使
愛麗絲卻笑了
站在光明中的惡魔可能是天使
站在黑暗中的天使可能是惡魔
她邁著輕盈的舞步
走來
伸出冰冷的指尖
劃過你的臉龐
逐漸沉迷
啊
又一個可悲的靈魂
怡福中學初一:夏玄月熒
? 卡門的舞步讀后感
今天我讀了《外國科學家的故事》里《愛迪生》的這篇文章。愛迪生可真是偉大的科學家呀！他一生中發明了約兩千種東西，為人類的文明和進步作出了巨大的貢獻。
愛迪生他刻苦鉆研，堅持不懈，經過無數次的試驗，發明了留聲機、電燈、電話、電報、電影等等，這些發明為人類的生活帶來了巨大的方便。
愛迪生取得如此成就，并不是很容易的哦。在研究有聲電影時，愛迪生就已經試探性地著手了一項他從未接觸過的巨大事業。1891年，他發明了“愛迪生選礦機”，開始自行經營采礦事業。不幸的是，這項工程為愛迪生造成了很大虧損。然而，雖說采礦事業失敗了，但它卻成為愛迪生迎合國家需要的典型例證。亨利·福特曾經表示，他的大規模生產原理就是從愛迪生的粉礦廠布局中獲得啟發的。
愛迪生從篩礦廠回來，一方面從事水泥的制造，一方面研制新蓄電池。他一日一夜就繪制出新水泥廠的圖樣，設計十分周全，其后十年沒有重大增補。他在興建水泥廠時，制成了原料機、加細碾機，設計了長窯，1909年獲得專利權。1910年愛迪生水泥公司居全國第5位。愛迪生制造蓄電池時也同發明電燈一樣，常常是徹夜不眠，試驗5個多月達9000余次。制成后他在西奧蘭治3英里外設廠進行生產，頗受歡迎。
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