電影小丑觀后感范文6篇。

你是否也有寫觀后感方面的疑惑呢？好的電影能在觀眾心里留下很深的余韻，由于個體差異，每個人對于影視作品的理解是不同的。?推薦大家看完后寫一篇觀后感，讀書筆記吧編輯為大家寫了一篇“電影小丑觀后感范文”的內容，本資訊內容僅供參考學習！

電影小丑觀后感范文 篇1

《小丑》可惜的地方在于把一個本可以提現(xiàn)更多戲劇性和哲學觀點的角色放置在一個普通的故事里的。

“在事業(yè)，愛情，家庭方面受盡委屈最終殺人”是一個可以發(fā)生在任何一個具有反社會人格的角色身上。誰都知道你要變壞，誰都知道你會殺人，但變壞后角色的“行為和達到目標的策略”是提現(xiàn)這個角色高度的方式。讓受苦些情節(jié)成為電影的全部使得小丑沒有發(fā)揮出他和這些普通反派角色的最大區(qū)別：小丑是一個具有智慧，擁有獨特黑暗哲學的反派。電影前半段寫受的委屈看著實在是困，這種在電影歷史講過無數(shù)遍情節(jié)可以縮短一大半時間。

在他說出：In my entire life, I never know I ever existed. But now I do, peoplearenoticing.他察覺到了人群因自己殺人而產生的反饋，這句話的戲劇作用是角色自我觀念與之前發(fā)生變化，產生一個realization并應該由這個新的想法衍生出新的行動。這個時候就是寫角色開始發(fā)生轉變和具有主觀能動性的時機?？梢蚤_始寫的是小丑主動利用人群的易煽動性和自己出名的機會來完成自己對城市冷血的報復?？墒〉牡胤绞蔷巹〗又屗芸啵疫@些苦對大多數(shù)人無關痛癢不具有共鳴。這樣的寫法就失去了小丑和其他普通“神經病”的本質差別和原本屬于小丑這個角色的戲劇性。

全片也沒有什么精彩的對手戲來提現(xiàn)小丑獨具一格的個人哲學和世界觀。沒有看出他和普通人有什么不一樣。沒有看到只有他有的智慧，狡猾和哲學。

電影小丑觀后感范文 篇2

少有幾個熒幕形象，能被無數(shù)杰出的表演者一次次完美塑造，最終成為經典，從愷撒·羅摩洛，杰克·尼科爾森，希斯·萊杰，再到華金·菲尼克斯……

希斯·萊杰在諾蘭的《黑暗騎士》中演出的Joker是如此極端的哲學抽象，無端由的惡，對秩序的反動，瘋狂就像地心引力，只需輕輕一推，就毫無保留地勾起每個人深藏心中的邪惡，讓人發(fā)現(xiàn)純粹的惡也可以美得驚心動魄，他沒有什么可以失去，才給心有牽絆的蝙蝠俠帶去了最大的傷害，Whysoserious?以他為符號的運動對以蝙蝠俠為代表的價值體系構成了根本沖擊，在他設置的近乎黑暗森林博弈的兩艘船的難題中，諾蘭不得不以囚犯們人性光輝的爆發(fā)來挫敗他的計劃，從而給出一個事實上不大可能的理想主義結局，因為他一方面是神經質而反常的，另一方面，思維和行動又是理性計算的結果，在精準把握人性這個意義上，他已經贏了蝙蝠俠，他表面瘋狂，鐘情犯罪，脫離社會規(guī)范，內心卻強大擁有理性，讓人看得過癮到血脈噴張，腎上腺素飆升。

但在《小丑》接近尾聲的時候，我?guī)缀鯗I流滿面，一切都脫離了善惡分明的超級英雄宇宙，哥譚可以是任意一個既有鱗次櫛比的高樓也有陰暗扭曲的下水道的現(xiàn)代都市，而本名Arthur的Joker也不過是個普通人，沒有了超級英雄，也沒有了超級反派，只是在講述一個社畜都算不上的小透明猶如復制粘貼的一天又一天，一種以這個時代的任何標準衡量都全然無價值的人生，在骯臟得像個老鼠洞的哥譚市，比起貧富差距和階層懸殊，更令人窒息的是絕對孤獨的生存狀態(tài)，像Arthur那樣卑微如塵的生命甚至不是齒輪上的一環(huán)，活著或死去都不會有人在意。

他不是哲學家，不是革命者，是個毫無話語權的透明人，他坐著地鐵來來往往時，就像地鐵晚高峰上的每個疲憊孤獨的我們，他對著電視做白日夢時，就像每個握著手機做白日夢的我們，只是他做夢時的笑容比我們更天真，因為他自始至終深深相信著，而對著手機的我們，其實已經不相信了。

他真誠地夢想成為著名喜劇演員，給人們帶去笑聲，卻由于病理原因經常爆發(fā)無法自控的大笑，當他認真工作時，沒有想象中的笑聲，只有機械經過的人群，而當笑聲不合時宜地爆發(fā)出來，迎接他的只有不解和厭惡。菲尼克斯的笑聲凄長，笑到最后仿佛要嘔出靈魂，我們?yōu)槭裁床辉傩α?什么時候，笑聲也成了刺耳的噪音，在影片的一個時刻，悲劇和喜劇的一線之差被參透，Joker誕生了。

沒有話語權，索性不說話，換作無時無刻不在的舞蹈，面對并不存在的觀眾，演練著出場，亮相，致意，舞動，在慢鏡中一切無比殘忍，言語的盡頭是舞蹈，當人類創(chuàng)造的語言無法溝通時，交流和表達的欲望，自我存在的呼喊在舞蹈中沖破身體而出，他把世界變成了舞臺，整個旋轉起來，雖然格格不入，所有人卻自動被吸引進來。

菲尼克斯為戲減肥到瘦骨嶙峋，讓我想起《機械師》里的貝爾，突出的骨頭陡然撐起一個直角，觸目驚心，盡管我知道他最終將成為那個邪惡化身的Joker，但當他拖著瘦成皮包骨的身軀飄蕩在哥譚時，我沒有感到下一秒就要爆發(fā)的恐怖，我看到的只是一個被社會遺棄的孤獨的靈魂，電影里熟悉的套路總是小人物的信念破滅，或是重建信念，或是找到新的信念，而Joker都沒有，他在信念的垃圾堆里跳舞，虛無主義的狂歡就這樣開始，并一直忠實地讓窮途末路的狀態(tài)保持到最后，Joker面具最終成為符號。

沒有什么可以失去是一種孤獨的狀態(tài)，當我們失去所有社會聯(lián)系，和人的聯(lián)系，我們好像就異化到不那么像“人”了，絕對的孤獨聯(lián)系著絕對的自由，而這種自由又聯(lián)系著無序，這是Joker的哲學。而《小丑》則為這種哲學勾畫了一個令人信服的起源。在《黑暗騎士》中，Joker猶如米開朗基羅，制造的一次次破壞猶如大師手筆，他必須是設計師，是Joker的靈魂，而《小丑》則狡猾地讓我們看到，當Arthur還在用頭撞腳踢沖擊鐵桶般的社會之網(wǎng)時，他無心點燃的犯罪之火已經燃燒起來，Arthur是那個最有象征意義的Joker，但絕非唯一，Joker是一張面具，每個在社會壁壘里窒息的人都能撿起來，戴上。

菲尼克斯是那個把人撕碎的表演者，在Arthur正式成為Joker的那個時刻，一襲紅衣的背影讓我想起希斯·萊杰，但除此之外，再不相似，希斯·萊杰的Joker抹上鮮紅的嘴唇浮起笑容時，我分享他的邪惡，被壓抑的不安被喚起，渴望他的叛逆，而看菲尼克斯的Joker抹上鮮紅的嘴唇時，我只想哭，他眼里有一種孩子氣的淳樸天真，所以當他告訴你，他夢想成為喜劇演員，為人們帶來歡笑時，以及當他作為一個字面意義的小丑表演時，你會真誠地相信，無所擔憂地笑出聲，看他在車上逗笑孩子卻被孩子的媽媽誤解時，你會發(fā)自內心地難過，也正是因此，當這種孩子氣的天真中爆發(fā)出破壞性，進而高歌虛無主義，說出希望自己的死比人生更值得時，你才會跟著他由痛到悲，體會他生命中不可承受之重，我為什么熱愛小丑?不是因為我厭惡了英雄，也不是因為我不再相信生活中會有奇跡出現(xiàn)，而是小丑，他的窮途而哭，他的虛無主義，很多時候確確實實地存在于我的靈魂里……

電影小丑觀后感范文 篇3

在今天上午，我看完了《笑貓日記之永遠的西瓜小丑》合上書時，我的心情難以平靜，從這本書中我大概了解到：西瓜小丑可以給孩子們帶來無窮的歡樂，但所謂的“馬戲團”成員們因為自己心胸狹隘，而認為是西瓜小丑搶走了他們的生意，就用神秘的牛皮紙信封讓法官做出了荒唐的決定。他也可以為自己的朋友綠鸚鵡而“犧牲”自己。這樣能給孩子帶來歡樂、能為自己朋友兩肋插刀的人，我怎能不喜歡他呢？

事情發(fā)展是這樣的：在翠湖公園有一個只有孩子能進的樹林——楠木林，吸引孩子們的不光是這神奇的樹林，還有那能吸引上百個孩子尖叫、能給孩子帶來歡樂的西瓜小丑。然而，一個“盜版”的馬戲團卻因為西瓜小丑搶了他們的生意，想把西瓜小丑趕出翠湖公園，但他們不是孩子，進不了楠木林，他們就拿西瓜小丑最好的動物朋友——綠鸚鵡做誘餌來將西瓜小丑引出楠木林，這樣一來，西瓜小丑不見了，孩子們也會沒趣，他們再用一些廣告來騙孩子們的家長，家長讓孩子們來看馬戲，孩子們能不來嗎？但西瓜小丑沒有罪，他們不能平白無故的把他抓起來吧？他們用沉甸甸的信封，讓法官荒唐的給西瓜小丑加了“勾魂罪”與“偷心罪”，球球老老鼠說，牛皮信封里肯定裝的是錢，沉甸甸的錢，可是知道又有什么用呢，一切已經晚了。從此，西瓜小丑被關押在一個與世隔絕的孤島上，沒有一個人，不能演馬戲，不能生活在有孩子的地方。轉眼，“六一”兒童節(jié)到了，可是西瓜小丑不在，這個兒童節(jié)又有什么意思呢？那些黑心的馬戲團成員到處散布他們的廣告，“說什么什么有專家來啊”，“對孩子的身心健康啊”，那些家長就像是灌了迷魂湯一樣，帶著孩子就往馬戲團跑。到了馬戲團，馬戲團的人鋪了紅地毯，你們肯定認為是給孩子走的吧，那你就大錯特錯了，是給那些所謂的專家走的，走完了，又給專家發(fā)各種各樣的獎項，完全無視了孩子們。孩子們心想：西瓜小丑，快回來吧！就當笑貓和孩子們心急如焚的時候，法力無邊的萬年龜來到了笑貓身邊，他將關押西瓜小丑的地方又變成了孩子的樂園，并開啟了一道秘密通道。西瓜小丑又能和孩子們一起玩了！

最終，惡人有惡報，馬戲團那些人看孩子又不來看馬戲了終于離開了公園，不管他們去哪，西瓜小丑始終會陪在我們的身邊！

電影小丑觀后感范文 篇4

2019電影《小丑》觀后感范文精選五篇(一)

在電影的結尾，哥潭市民帶上小丑面具上街暴動，整個城市火光沖天，戾氣逼人，完全就是一場民粹主義狂歡。

我認為現(xiàn)實世界不如**，但美國人民暫時還沒有在街上殺人。他們剛剛選出了一個特朗普。

為什么這個世界是這樣的？小丑在富蘭克林的節(jié)目中講的很清楚。因為富人從不從窮人的角度看問題，他們根本不想知道像小丑一樣的失敗者是如何生活的，他有什么感覺，他在想什么。

韋恩只把小丑當作**、失敗者、精神病、**;他說所有無所建樹的失敗者都是小丑、都是笑話;至于他自己，從蝙蝠俠系列里我們知道他是個大慈善家，他(還有他兒子，也就是蝙蝠俠)一定覺得自己光輝偉大，無懈可擊。

可韋恩們都不懂《了不起的蓋茨比》里的那句話： 每當你想批評別人的時候，要記住，這世上并不是所有人都有你擁有的那些優(yōu)勢。

小丑也不想活得像個笑話。如果他不能成為劇中的英雄，至少他可以扮演一個悲劇角色?？伤麤]有那個資本，他做不到。

小丑不是沒有努力過。他曾經如此馴順：按時吃藥，按時去醫(yī)生那里報道，保持微笑，隨生攜帶我有病，對不起打擾你們了的卡片。他信奉著韋恩的邏輯，夢想是把歡笑帶給世界。

美國鐵銹地帶失業(yè)的藍領工人可能和小丑有著相似的精神旅程。由于技術創(chuàng)新和全球**，他們沒有工作，經濟和社會地位一路下降。可是精英階級只會說：

你們失去工作是因為你們學歷低，能力差，為什么不去多受教育、轉型再就業(yè)?我猜那些失業(yè)的工人一開始也和小丑一樣，每天背負著是我的錯，對不起給他家添麻煩了的標簽。可是，如果等不來幫他們脫困的幫助，他們不可能永遠無休無止地對不起下去。

小丑看到自己生活中的希望一個接一個地破滅：他失業(yè)了，成了最搞笑的脫口秀藝術家。他不是一個有錢人的私生子，鄰居的女人也不像他想象的那么好。然后他看到韋恩人是多么冷酷無情，他們對他的生死是多么漠不關心：

社會救助計劃被取消了，韋恩只得到了一拳。然后韋恩在電視上宣傳他的慈善晚宴和競選計劃。失業(yè)工人也看到了希望的幻滅：制造業(yè)的工作崗位越來越少，整個當?shù)厣鐓^(qū)的衰退越來越嚴重。

有人建議回學校提高教育水平，但對于一個高中畢業(yè)、離開校園幾十年的人來說，很難再攀上天空；而且，學費很貴，根本負擔不起。后來他們看到，引發(fā)金融危機的大銀行得到了**的大量幫助。他們看到華爾街沒有人坐牢。他們看到，僅僅幾年后，高管們就繼續(xù)獲得天文數(shù)字般的薪水。天長日久，他們開始想：

真的是我們的錯，不是你們的錯嗎?

電影小丑觀后感范文 篇5

《小丑》在北美、香港和臺灣上映的時間幾乎同步，所以巧合的是，我在臺北的戲院看這套電影當晚，兩位好友也分別在香港和紐約的戲院里看了。因為都曾在香港生活或工作過，自然而然地，我們都從這部電影里看到了我城，也都在朋友圈各自寫了感受。

在紐約的那位朋友寫道：在這座great city看Joker，遙望遠方那已成為Gotham的城市，溝通無望、暗夜失序、罪惡癲狂，傾覆都在一瞬間。在香港的友人則感嘆這場觀影經驗太有現(xiàn)實感，戲里在對峙，戲院外也在對峙。

而我，竟想不到太好的修辭去描述影片帶來的巨大震動，想來想去最直觀的感受也無非這是我的年度最佳：一部絢麗如花又如此電影的電影。

在黑暗里起舞遠比在陽光下絢爛，因為孤獨與脆弱能被毫無保留地傾瀉。

整部電影其實是小丑一人孤單至極的獨角戲，從他說I just don’t want to feel so bad anymore、那刻起就讓人非常心酸。但現(xiàn)實是沒有最糟只有更糟，萬惡的Gotham市治安混亂，不良少年出沒街巷，貧富差距嚴峻，人們內心遍布仇恨，這暗無天日的環(huán)境必然會指向毫無來由的瘋狂。

大的結構之下，小丑個人的故事也集所有悲劇于一身：童年被養(yǎng)母虐待釀成精神疾患，成年后想做喜劇演員的夢想又受盡奚落踐踏，無論是精神上的父親還是后來他誤認的生父，帶給他的都只有難堪與否定。

一次又一次急切地渴望得到與自己生命有所連結的人（母親、鄰居、社工、缺席的父親）哪怕一點點的愛與憐憫，再一次次迎來現(xiàn)實痛擊被更激烈地傷害羞辱這換了誰估計精神都要出問題了吧。世界待他以極惡，他對世界也只能報以暴力。所以根本就不是小丑被偶然得到的一把槍激發(fā)出了濫殺的癲狂心性，而是他一直一直都在被周遭環(huán)境殘忍對待，在精神崩潰的邊緣痛苦徘徊直到最后被逼瘋。

小丑的笑與舞，在片中都讓人過目難忘。

他沒有辦法控制自己大笑，每場層次不同的笑都劇痛得讓人心下沉。而第一次殺人后，他帶著殘妝對著公共洗手間的鏡子起舞，此后每段濃墨重彩的舞蹈都絢爛得驚心動魄。他曾經絕望到不確定自己是否真正存在，但成為殺人小丑，卻在Gotham意外刷出了存在感。這個DC超級反派的養(yǎng)成記，也是一部最最可憐的弱者從絕處逆襲成為暗黑ICON的史詩。

我很喜歡小丑在電視脫口秀里大爆發(fā)時對主持人狂飆出的那些質問：你有走出去看一看嗎？看看外面這個城市有多糟糕！罪惡的城市和階層的鴻溝造就了小丑的崛起，被瘋狂點燃的Gotham對銀幕外的觀眾來說，可以代入烏克蘭、莫斯科、巴黎乃至此刻當下的香港。能夠跨地域互文的結構困境背后，人們在病入膏肓的時代里各自發(fā)泄無路可退的痛恨。

有些電影注定不會帶來彌合與修復，而是把傷口的脈絡徹徹底底在你眼前攤開。于是我們看到，整個社會系統(tǒng)都要為惡質的來處負上責任，每個人也都是催生瘋子的沉默共犯。

體制檢省意義之外的《小丑》，本身更是一部視聽與審美絕佳的作品。

觀影過程里，我一直在默默感慨這樣的電影才是真正的電影呀剪接點精準和運動鏡頭近乎完美不說，幾場讓人印象深刻的戲其實都可以作為視聽語言范本。譬如小丑在忽明忽暗的地鐵里第一次開槍，以及后來戴小丑面具的市民迫爆地鐵，警察在車廂里追捕小丑。

導演技藝之外，能讓該片真正成立的理由自然是Joaquin Phoenix太出色的演技，目測應該會毫無懸念入圍來年奧斯卡影帝。又鑒于近幾年威尼斯影展的金獅獎影片都獲得了美國學院獎高度關注，想來這一套也會是明年頒獎季的熱門選項。

也當然，《小丑》對于主流受眾來說不會太討好，它遠比當年Nolan走暗黑路線的《蝙蝠俠俠影之謎》更前衛(wèi)得多，也用更赤誠的暴力去挑戰(zhàn)中產世界的道德判準。不過作為今年類型片里完成度最為渾圓的一套，《小丑》帶給這個世界的巨大沖擊，也正是其彌足珍貴之處。

從今以后，小丑大概也會成為很多人心目中最讓人心疼的邪惡形象了吧。至少我就有很多次都好想好想給小丑一個擁抱，讓他相信在最冷血的世間，依然能照進愛的光線。

電影小丑觀后感范文 篇6

11月16日，電影《小丑2019》全球票房突破了10億美金(約70億人民幣)，是影史上第一部票房過10億美元(約70億人民幣)的r級電影。取得這樣票房，還是在沒有中國市場的助力下完成的，相比起它4億(人民幣)多的制作成本，《小丑2019》成為了dc漫改最賺錢的電影之一。下面小編整理《小丑》電影觀后感影評_2019《小丑》觀影心得，歡迎閱讀。

《小丑》電影觀后感影評_2019《小丑》觀影心得1

《小丑2019》數(shù)字版上映后，很多國內影迷在紛紛刷劇，它的豆瓣評分從9.1變成了9.0，下降了0.

1分。很多影迷表示看不懂、劇情爛，高期待卻有點小失望，故給了低分。這部電影開頭確實沒有交代背景，而是通過亞瑟心理變化推進劇情，需要一定的腦力分析，看不懂的影迷給低分也是正常的。

看整部電影會留下很多懸念。有兩點顯而易見：第一，亞瑟的母親和韋恩之間的關系。是亞瑟·韋恩的私生子嗎？第二，同時也時窮人。為什么亞瑟不放開他的精神科醫(yī)生？

首先，他母親說韋恩是亞瑟的父親。當亞瑟去找韋恩的時候，他打了他一巴掌，還說他媽媽有妄想癥。亞瑟去調取了他母親的檔案，發(fā)現(xiàn)母親有幻想癥，并且小時候任由養(yǎng)父虐待他，母親還給他取名“小happy”，非常的諷刺。本以為這件事水落石出塵埃落定時，亞瑟卻在家中發(fā)現(xiàn)，母親的一張**有韋恩的簽名“喜歡你的微笑—tw 托馬斯·韋恩”。

也就是說，韋恩和亞瑟的母親是親戚，這不一定是亞瑟母親的幻想。韋恩有能力偽造檔案，說亞瑟的母親有精神病。

然而，這個懸念沒有答案。在電影里，韋恩和亞瑟的母親都死了。

第二，在電影的結尾，亞瑟沒有放開他的心理醫(yī)生。心理醫(yī)生和亞瑟一樣，并不是什么富人階層，為什么亞瑟不放過她呢?

心理醫(yī)生出場的三個片段：

亞瑟去看心理醫(yī)生拿藥。他希望他能控制這藥，這樣他就不會那么痛苦了。同時，亞瑟還和心理醫(yī)生聊了自己的想法，自己想當喜劇演員，但是心理醫(yī)生并不關心他所謂的夢想，只是按部就班地做自己的工作。醫(yī)生先問亞瑟最近的情況，讓他給她看日記。

其次，心理醫(yī)生簡單地問了亞瑟，和別人聊天會不會好一點。亞瑟的回答是：感覺關在醫(yī)院里比較好。

隨著高譚削減開支，亞瑟的社區(qū)心理援助站也將關閉。亞瑟還是愿意和心理醫(yī)生聊聊他的心理狀況，覺得不知道自己是否真的存在?而心理醫(yī)生卻一句話也聽不進去，只是告訴他這里將關閉，以后拿不到藥了。

沒人會關心你，也沒有會關心我(心理醫(yī)生)，這是我們最后一次見面。

亞瑟最后一次見心理醫(yī)生是在他被關進了精神病院，此時亞瑟已經完全變成了“小丑”，他一直在笑，只告訴心理醫(yī)生他想到了個笑話。醫(yī)生：想說給我聽嗎?亞瑟卻拒絕了：“你不聽不懂”。

亞瑟離開的時候，地板上都是血印，也就是說，亞瑟最終沒有放過這位“無關緊要”的心理醫(yī)生。

精神科醫(yī)生的冷漠與那些踐踏他人夢想的人沒有本質區(qū)別

亞瑟的心理變化是：傾訴、傾訴、絕望，心理醫(yī)生關心的是：亞瑟日記(工作)、救助站倒閉(工作)、亞瑟在想什么(工作)?

亞瑟第一次很認真的和心理醫(yī)生說了自己的感受，想當一名“諧星”，自己感到很難過，比關在醫(yī)院里還難受。醫(yī)生只關心他是否記日記并按程序開藥。

第二次，亞瑟感覺自己病得越來越重，不知道自己是否存在，發(fā)現(xiàn)別人開始關注“小丑”了。心理醫(yī)生給他的回應是“冷漠”，救助站被裁，沒有藥、我(心理醫(yī)生)工作到此結束，愛莫能助，沒人會關心你，再見!

第三次，亞瑟已經絕望，不想再說什么了。心理醫(yī)生卻想套他的話，希望能知道亞瑟在想什么，對癥下藥，依然是在按部就班的工作。

心理醫(yī)生人物的設定，真實反映了哥譚市工作人員對“小丑”們的冷漠和無視，并不會真正的關心他們，甚至連基本的心理**都是敷衍了事。所以，亞瑟沒有放過心理醫(yī)生并不意外，心理醫(yī)生代表著韋恩一派對哥譚市窮苦小丑忽視。

《小丑》電影觀后感影評_2019《小丑》觀影心得2

地下室實景導演執(zhí)導joker非常克制的使用了特效，大量的拍攝堅持使用實景拍攝，有很多景甚至并沒有搭建，而是直接選擇了與年代相仿的實景地直接進行拍攝，比如開場的化妝室就是在布魯克林區(qū)的一處真實的地下室，窗外也是地下室的真實外景。而不是好萊塢常見的工業(yè)方式，在窗外設置風景和綠幕的方式。

拍攝的標題再比如，我們看到的片頭joker，劇組手工制作了一個joker的標題，然后用攝像機進行拍攝透底，再合成到成片里，包括影片中其他標題也是同樣的做法。導演說這樣做事為了盡量讓所有元素充滿手工質感使畫面盡量還原**所在的80年代。

堅持試鏡導演托德菲爾普斯在在選擇男主的時候很早就確定了男主的表演者歸屬，他直接打**給杰昆告訴他他得到了這個角色，但杰昆仍舊執(zhí)意進行一次試鏡，他要表演joker的笑給導演托德看，證明導演的選擇是對的。所以在托德的辦公室里，杰昆用小丑的微笑征服了所有人。

導演托德的輕松方式認為這是與杰昆的一種合作關系，而不是傳統(tǒng)的導演與導演的從屬關系，所以他們都給了對方很大的創(chuàng)作空間

綠色染發(fā)液傾瀉杰昆在染綠自己頭發(fā)的那場戲，本來拍攝畫面里的頭發(fā)沒有達到預期中非常綠的震撼效果，于是化妝師索性遞給他兩小瓶綠色顏料直接倒在了他的頭上，結果綠色液體滲出趁在慘白色的面容上非常明顯，而且液體所代表的寓意也明顯好于之前僅僅只是綠頭發(fā)的設計。

杰昆在房間里**跳舞的情景。跳了一之舞后，他覺得手上有個空位。于是他遞給他一把槍說，亞瑟現(xiàn)在需要這個。于是，最后畫面亞瑟舉著槍翩翩起舞。

有一場在廁所的戲，本來劇本里寫的，亞瑟沖進廁所，關起門，藏起槍，用水清洗著妝容。在與導演托德第一次排練后，雅昆問亞瑟為什么把槍藏起來，這不合邏輯。于是托德和杰昆在廁所里單獨呆了一個多小時進行思考，外面250個劇組工作人員等著，最后托德拿來**家提早給來的電影配樂，放給杰昆聽，杰昆隨著**病態(tài)的扭起身體，于是整部電影里最經典的一段表演誕生了。

開場畫面里，有一個特寫鏡頭，亞瑟對著鏡子練***，這個鏡頭拍了很多遍，但其中一遍杰昆含淚的雙眼中一滴眼淚流了下來，混著黑色妝色成了一滴黑色眼淚流了下來，寓意一下上升了一個等級，于是這一遍拍攝就被保留了下來。

但是這里我覺得并不是說這樣的執(zhí)導辦法就一定好或者不好，這是一種執(zhí)導風格而已，而這種執(zhí)導風格的對立是那種要求演員必須要進門，坐下，喝杯水，然后放下，詳細具體的要求演員按著自己對影片的理解嚴格執(zhí)行的導演。事實上，這種導演方式考驗著演員的演技。你需要執(zhí)行導演對畫面的演格要求，同時逐字背誦臺詞，還要保持自然，讓觀眾接受你的表演，沒有任何表演痕跡。這個極端例子的導演可以為，韋斯.

安德森如 《布達佩斯大飯店》

地下室實景導演執(zhí)導joker非?？酥频氖褂昧颂匦В罅康呐臄z堅持使用實景拍攝，有很多景甚至并沒有搭建，而是直接選擇了與年代相仿的實景地直接進行拍攝，比如開場的化妝室就是在布魯克林區(qū)的一處真實的地下室，窗外也是地下室的真實外景。而不是好萊塢常見的工業(yè)方式，在窗外設置風景和綠幕的方式。

拍攝的標題再比如，我們看到的片頭joker，劇組手工制作了一個joker的標題，然后用攝像機進行拍攝透底，再合成到成片里，包括影片中其他標題也是同樣的做法。導演說這樣做事為了盡量讓所有元素充滿手工質感使畫面盡量還原**所在的80年代。

堅持試鏡導演托德菲爾普斯在在選擇男主的時候很早就確定了男主的表演者歸屬，他直接打**給杰昆告訴他他得到了這個角色，但杰昆仍舊執(zhí)意進行一次試鏡，他要表演joker的笑給導演托德看，證明導演的選擇是對的。所以在托德的辦公室里，杰昆用小丑的微笑征服了所有人。

導演托德的輕松方式認為這是與杰昆的一種合作關系，而不是傳統(tǒng)的導演與導演的從屬關系，所以他們都給了對方很大的創(chuàng)作空間

綠色染發(fā)液傾瀉杰昆在染綠自己頭發(fā)的那場戲，本來拍攝畫面里的頭發(fā)沒有達到預期中非常綠的震撼效果，于是化妝師索性遞給他兩小瓶綠色顏料直接倒在了他的頭上，結果綠色液體滲出趁在慘白色的面容上非常明顯，而且液體所代表的寓意也明顯好于之前僅僅只是綠頭發(fā)的設計。

杰昆在房間里**跳舞的情景。跳了一之舞后，他覺得手上有個空位。于是他遞給他一把槍說，亞瑟現(xiàn)在需要這個。于是，最后畫面亞瑟舉著槍翩翩起舞。

廁所的舞蹈

有一場在廁所的戲，本來劇本里寫的，亞瑟沖進廁所，關起門，藏起槍，用水清洗著妝容。在與導演托德第一次排練后，雅昆問亞瑟為什么把槍藏起來，這不合邏輯。于是托德和杰昆在廁所里單獨呆了一個多小時進行思考，外面250個劇組工作人員等著，最后托德拿來**家提早給來的電影配樂，放給杰昆聽，杰昆隨著**病態(tài)的扭起身體，于是整部電影里最經典的一段表演誕生了。

一滴眼淚

開場畫面里，有一個特寫鏡頭，亞瑟對著鏡子練***，這個鏡頭拍了很多遍，但其中一遍杰昆含淚的雙眼中一滴眼淚流了下來，混著黑色妝色成了一滴黑色眼淚流了下來，寓意一下上升了一個等級，于是這一遍拍攝就被保留了下來。

導演托德在評價杰昆的時候也說，他是一個需要自由度，需要合作，共同創(chuàng)作的演員，你無法執(zhí)導杰昆表演像其它演員一樣比如進門，坐下，喝杯水。

這樣隨意和自由的導演，突然讓我想起來另一個類似的導演----王家衛(wèi)

個人想法：

但是這里我覺得并不是說這樣的執(zhí)導辦法就一定好或者不好，這是一種執(zhí)導風格而已，而這種執(zhí)導風格的對立是那種要求演員必須要進門，坐下，喝杯水，然后放下，詳細具體的要求演員按著自己對影片的理解嚴格執(zhí)行的導演。事實上，這種導演方式考驗著演員的演技。你需要執(zhí)行導演對畫面的演格要求，同時逐字背誦臺詞，還要保持自然，讓觀眾接受你的表演，沒有任何表演痕跡。這個極端例子的導演可以為，韋斯.

安德森如 《布達佩斯大飯店》

同時這兩種風格的導演也可以同時回答知乎曾經熱議的另一個問題

拍攝電影一定要有分鏡嗎?

所以，導演要不要分鏡進行拍攝有一個原因就是導演的執(zhí)導風格，也許導演就需要和主演在現(xiàn)場進行脫稿再創(chuàng)作，這時候他們甚至會篡改一些劇本，那就更別說對劇本進行畫面解讀的分鏡了。而另一側類似維斯.安德森風格的導演的答案是一定要分鏡，他對畫面構圖，色彩，運鏡都有嚴苛要求，那么他就需要在前期各個部門嚴格執(zhí)行，極端到了演員的表演，所以，整個團隊做到無縫配合的基石就是嚴格規(guī)劃過的分鏡。